長(zhǎng)讀未燒書(shū)：推理小說(shuō)記錄與評(píng)分

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有棲川有棲《孤島之謎》

三個(gè)小時(shí)讀完第一本愛(ài)麗絲老師的長(zhǎng)篇，評(píng)價(jià)是不如火有系列短篇。有孤島，有密室，有連續(xù)殺人，有疑點(diǎn)重重的往事，有各懷鬼胎的家人，還有指示藏寶處的謎題，可以說(shuō)經(jīng)典本格要素疊滿了，但并沒(méi)有令人印象特別深刻的地方。亮點(diǎn)是自行車的邏輯推理簡(jiǎn)潔有力，密室類型老套但動(dòng)機(jī)略顯獨(dú)特，以及藏寶圖謎題“進(jìn)化”的象征意義的啟發(fā)。總之考慮成書(shū)年代的話本格水準(zhǔn)尚可，但糟糕的文筆和敘事導(dǎo)致閱讀體驗(yàn)不佳。主角團(tuán)三個(gè)人物塑造極其蒼白是最大的敗筆，對(duì)于人物心理神態(tài)性格的描寫(xiě)捉襟見(jiàn)肘，人物的行事邏輯也奇奇怪怪。出現(xiàn)很多明顯的錯(cuò)別字和語(yǔ)病，翻譯和校對(duì)扣分。

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伊坂幸太郎《家鴨與野鴨的投幣式寄物柜》

從初中開(kāi)始，這本書(shū)在家鄉(xiāng)的圖書(shū)館被我注意到、拿在手里、借回家不下十次，但陰差陽(yáng)錯(cuò)地一次都沒(méi)有讀，今天宿命般地在大活木梯上讀完了。還是伊坂拿手的雙線敘事，荒誕的情節(jié)、跳脫的修辭和自然的伏線，編織出的故事如同一條流淌著宿命感和憂郁感的河流，從虛空般陰暗的上游、經(jīng)曲折而詭異的河道，流向閃爍著微光的河口。此外，伊坂的筆觸能夠非常輕易地使人放下讀本格推理的提防感和戒備心，毫無(wú)顧忌地沉浸在純粹的故事中。稍遜于《金色夢(mèng)鄉(xiāng)》的地方可能在于故事本身相對(duì)日常和平凡、不那么驚心動(dòng)魄，另外書(shū)后的解說(shuō)對(duì)理解伊坂的一些深層寫(xiě)作理念頗有幫助。
最后要說(shuō)，我也想rua小熊貓！

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岡嶋二人《99%誘拐》

在chatGPT的時(shí)代讀這部三十年前的作品，更加震撼于岡嶋二人想象力的豐富與超前。雖然后半部分節(jié)奏略顯拖沓，并且結(jié)局的收束顯得虎頭蛇尾，但所幸全書(shū)篇幅不長(zhǎng)，剛覺(jué)得有點(diǎn)無(wú)味時(shí)已經(jīng)臨近尾聲，因此還是有足夠的吸引力令我一口氣讀完。在三杰作中弱于另外兩本，因此不宜抱著像《克萊因壺》那樣大的期待。

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有棲川有棲《黑暗旅館》

愛(ài)麗絲老師在后記中自稱四個(gè)故事暗合四個(gè)季節(jié)，儼然成一個(gè)系列，但其實(shí)和“旅館”這一案發(fā)地點(diǎn)本身沒(méi)什么必然聯(lián)系，故事的類型也各不相同。從這本集子來(lái)看，這一位“日本的奎因”確實(shí)是同邏輯流漸行漸遠(yuǎn)了。故事的本格元素越來(lái)越單薄，反而更側(cè)重通過(guò)多樣的情節(jié)完善和豐富火有組合的人物，在這種導(dǎo)向之下產(chǎn)生各種說(shuō)日常不日常說(shuō)正經(jīng)不正經(jīng)的案件……倒越來(lái)越像是福爾摩斯的路數(shù)。讀起來(lái)異常輕松是最大的優(yōu)點(diǎn)。

（注：本作為短篇集，其中并無(wú)印象深刻的短篇作品，雷達(dá)圖代表整體印象）

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森川智喜《白雪公主》

腦洞拉滿，野心不小但完成度不高。在開(kāi)掛的“魔鏡”設(shè)定下，前三個(gè)短篇屬于有點(diǎn)baka的邏輯流日常解謎，都能達(dá)到及格水準(zhǔn)；后兩篇?jiǎng)t是聒噪的斗智故事，對(duì)魔鏡的兩種應(yīng)用方式相當(dāng)出格，貢獻(xiàn)了本作僅有的亮點(diǎn)。但情節(jié)和修辭讀起來(lái)很痛苦，很多重復(fù)的結(jié)構(gòu)顯得拖沓，對(duì)反派最終詭計(jì)的破解也是虎頭蛇尾，文風(fēng)可以寓言化，但作為推理小說(shuō)好歹不能太兒戲。后兩個(gè)故事中，復(fù)雜場(chǎng)面的描寫(xiě)更是災(zāi)難性的，越是緊張的場(chǎng)面越要無(wú)謂地切換視角，只剩幾十頁(yè)了還在掰開(kāi)揉碎了講無(wú)關(guān)緊要的推理，作為第一人稱視角的小矮人助手一到關(guān)鍵時(shí)刻就開(kāi)始撲盲子。最喜歡的還是第二個(gè)短篇——偷看答案口不擇言的偵探、刨根問(wèn)底的委托人和冷靜幫忙圓謊的魔鏡，我愿稱之為推理小說(shuō)版《扒馬褂》。

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山口雅也《朋克刑警的驕傲》

半架空英國(guó)的平行世界設(shè)定、鵝媽媽童謠的比擬殺人、朋克刑警的人物設(shè)定，這些要素全部都是噱頭，不僅于文無(wú)益，而且喧賓奪主。此外，山口雅也的歐美文風(fēng)還是太不自然，可能因?yàn)楸鞠盗锌桃膺M(jìn)行詼諧譏誚，導(dǎo)致文風(fēng)比《活尸之死》還要奇怪許多。兩個(gè)分別以男女主第一人稱視角講述的故事僅起補(bǔ)全人設(shè)的作用。完成度較高的只有《管家之血》。

（注：本作為短篇集，其中并無(wú)印象深刻的短篇作品，雷達(dá)圖代表整體印象）

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方丈貴惠《時(shí)空旅行者的沙漏》

時(shí)空旅行的科幻設(shè)定下，光速入活一個(gè)非常本格的故事，狗血家族、孤島模式、比擬殺人、手記推理、密室殺人、多重解答等元素層出不窮，雖無(wú)太大的亮點(diǎn)但也無(wú)短板。獨(dú)特的設(shè)定有二：一是時(shí)空旅行本身使穿越的偵探能夠根據(jù)“未來(lái)的”資料預(yù)判兇手的行動(dòng)，這種預(yù)判的擾動(dòng)也帶來(lái)更多的變數(shù)；二是進(jìn)行時(shí)空旅行的媒介——碎嘴子沙漏霍拉大師，及其進(jìn)行時(shí)空穿梭的諸多限制條件。可能是前者已經(jīng)老生常談，本作著重對(duì)后者的設(shè)定進(jìn)行了很深的挖掘，并依靠其設(shè)計(jì)出了獨(dú)一無(wú)二的詭計(jì)和解謎，令人稱奇（這種對(duì)關(guān)鍵道具的“亂用”很像《白雪公主》中對(duì)魔鏡的運(yùn)用，但用的更好）。另外，故事的結(jié)尾將跨越時(shí)空的滄桑溶化于現(xiàn)實(shí)世界的平靜和溫馨，非常喜歡。

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阿刀田高《拿破侖狂》

這本集子中幾乎每一個(gè)故事都具備三個(gè)特點(diǎn)：出發(fā)于對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)和人性的觀察、隱藏于荒誕卻精準(zhǔn)的幻想和隱喻、收束于冷靜克制但耐人尋味的留白——這是無(wú)可置疑的獨(dú)屬于小說(shuō)家的才華。同樣作為風(fēng)格變幻莫測(cè)的“異色”作家，阿刀田高沒(méi)有乙一那么炫技，而僅僅是以克制的筆墨為極其生活化的故事打開(kāi)幾條光怪陸離的通道，讓讀者在戰(zhàn)栗中若隱若現(xiàn)地窺見(jiàn)另一端的影子。

本作中奇妙的隱喻是特別值得回味的。在書(shū)后的解說(shuō)中，小池真理子和尾崎秀樹(shù)分別強(qiáng)調(diào)了阿刀田高的作品具有的“都市感”和“荒誕感”，而故事的筋骨正是二者的結(jié)合——對(duì)尋常的都市生活則洗練敘述、對(duì)不尋常的恐怖劇情則荒誕隱喻。例如《來(lái)訪者》中，上層社會(huì)女主人的恐怖夢(mèng)境、《狂暴的獅子》中，“惡魔化作石頭”的驚人隱喻，以及篇幅相對(duì)短小的《透明魚(yú)》和《晴空》中通篇以標(biāo)題事物隱喻人在現(xiàn)代社會(huì)中的抽象心理或抽象追求，無(wú)不令人驚嘆。另外，雖然大部分故事并非本格推理，但許多故事涉及犯罪且不乏巧思。例如《特殊興趣的女人》關(guān)于熱衷于參加葬禮的動(dòng)機(jī)、《意外之戀》確實(shí)令人意外且略顯狡黠的轉(zhuǎn)折，不禁讓人想象推理作家會(huì)如何運(yùn)用這些好點(diǎn)子——例如，同樣在小說(shuō)中破解了兇手熱衷于縱火卻不傷人命的動(dòng)機(jī)、并且同樣擅長(zhǎng)誘拐題材的大山誠(chéng)一郎老師會(huì)怎樣寫(xiě)呢？但無(wú)論如何，恐怕不會(huì)寫(xiě)成這樣異色的作品吧。（笑）

借用本書(shū)最末一篇小說(shuō)中的比喻，窺視阿刀田高的故事也如同觸摸優(yōu)質(zhì)的瓷器，在光滑爽潤(rùn)之余，平靜的寒意也從指尖悄然蔓延開(kāi)來(lái)。

（注：本作為短篇集，雷達(dá)圖代表整體印象）

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今邑彩《時(shí)鐘館殺人（時(shí)鐘館の殺人）》

敘事自然、文筆流暢、水平穩(wěn)定，是本書(shū)六個(gè)短篇的共同優(yōu)點(diǎn)。雖然因?yàn)槌蓵?shū)年代較早有些梗過(guò)于好猜，但依然都是能讓人有興致讀下去的好故事。標(biāo)題作尤其值得一讀，作中作的結(jié)構(gòu)、邏輯流的解答均中規(guī)中矩，亮點(diǎn)在于“讀者挑戰(zhàn)作者”的設(shè)定別出心裁，以及最終的逆轉(zhuǎn)并不太會(huì)給人石破天驚的震撼，更多是在恍然之余的會(huì)心一笑，在推理小說(shuō)讀者和作者中都能深得共鳴，可謂恰到好處。《黑白的反轉(zhuǎn)》和《行尸殺人事件》同樣具有較高的完成度，詭計(jì)的隱藏和揭示都是自然而然完成的，閱讀體驗(yàn)很不錯(cuò)。其余三篇非本格推理作品中最喜歡的是短小精悍、惡作劇感強(qiáng)烈的《戀人啊》。

（注：本作為短篇集，雷達(dá)圖代表整體印象）

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阿津川辰海《透明人潛入密室》

后記中提及這本集子完成于2020年。讀的時(shí)候也能明顯感到時(shí)代的氣息撲面而來(lái)，除了第一篇的未來(lái)設(shè)定外，偶像飯圈、智能手機(jī)、實(shí)景解謎、比特幣等等東西的出現(xiàn)，就像注視了很久的油畫(huà)突然彈出對(duì)話框，放著黑膠唱片的留聲機(jī)里不知何時(shí)開(kāi)始播送昨天的國(guó)際新聞，本格推理也在離我們?cè)絹?lái)越近，使人感到很親切。
四個(gè)故事本身類型迥異且點(diǎn)子豐富，標(biāo)題作可以進(jìn)一步開(kāi)發(fā)的空間還非常之大。第二篇的鬧劇寫(xiě)法很有電影感，也是篇幅和故事內(nèi)容貼合度最高的一篇，當(dāng)止則止并不拖沓。第三篇非常本格，亮點(diǎn)是有能夠構(gòu)成單點(diǎn)爆破的邏輯和相對(duì)意外的兇手。第四篇致敬作布局恢宏，但敘事結(jié)構(gòu)顯得紛亂，結(jié)局的安排也略嫌刻意。讀罷感慨，逃脫類短篇仍無(wú)出思考機(jī)器之右者。

（注：本作為短篇集，其中并無(wú)印象深刻的短篇作品，雷達(dá)圖代表整體印象）