長讀未燒書：推理小說記錄與評分

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有棲川有棲《瑞士手表之謎》

四個短篇的題材分別是死前留言、斬首動機、密室和邏輯流，仍然是滿滿的本格元素（還介紹了有棲的單戀史和寫作史）。前三篇篇幅短小，切入點的創新與對名作的致敬偶有亮點，但也分別存在單純依靠腦洞、邏輯論證薄弱、密室詭計老套等不同的短板。而篇幅幾乎占據全書一半的標題作堪稱愛麗絲老師作為“日本奎因”的挽尊之作。案件發生的舞臺依然非常古典，六個人組成的小圈子在舉行定期聚會時有人被殺，火村圍繞現場消失的瑞士手表展開了窮追猛打的證據采集與邏輯推演，在將嫌疑人排除到僅剩兇手一人的那一刻，仿佛間如見摘下夾鼻眼鏡的埃勒里驚鴻一瞥。不過，相比于國名系列推理的犀利與張揚，本作從情節到推理的節奏都更加舒緩，不可否認這與愛麗絲老師平實隨意的敘述口吻以及日式背景更為搭調，但作為邏輯流中短篇仍然顯得拖沓、灌水而不夠痛快。記得一位讀者說“愛麗絲的作品讀完后讓人吐槽都是懶洋洋的”，令人會心一笑。

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相澤沙呼《心靈偵探城塚翡翠》

當反套路本身也已經成為套路，或許我們更需要的是一種返璞歸真的重構而非進一步的解構。這可能是本作最大的意義。

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早坂吝《偵探AI》

在“人工智能偵探”概念之下，向多個主題乃至模式進行了探索。謎題大多偏弱，但故事人設及最終的結局均非常吸引人，甚至經常不知該從何處嗑起（不是）。

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法月綸太郎《犯罪十二宮I：六女王問題》

本集收錄的六個短篇都是中規中矩的本格作品，題材豐富、偶有亮點，然而終鮮石破天驚之作，多數故事平淡無奇。法月在后記中提到，這本集子是對奎因《犯罪日歷》的致敬，但《犯罪日歷》中的大部分故事都能通過紀念日或節日的特殊之處將案件與月份牢固綁定，相比之下本集中許多故事和對應星座的切題度不高?！对S德拉的十個腦袋》是風格最奎因的一篇，法月針對現場留下的奇怪證物展開了流暢的邏輯推理，如果交給愛麗絲老師可能會寫成《加拿大手套之謎》。《囚禁在冥府的少女》基于處女座神話創造了吸引人的謎面，兩名死者分別死于水中毒和脫水，甚至有種島田流詭計的既視感，可惜的是解答太過平淡。

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東野圭吾《偵探俱樂部》

出版社曾把“東野唯一的系列偵探（加賀是刑警，湯川是學者，不是偵探）”作為天下一大五郎的噱頭，一定是忘記了九零年以“偵探俱樂部”名義登場的兩位偵探。
這對黑衣男女沒有名字和故事，我們只知道他們是為高端人士服務的專業團隊，同時調查推理的過程也基本被搬到幕后，只會在故事最后一刻把真相和盤托出。這種把偵探純粹符號化和工具化的做法類似大山老師的《密室收藏家》，但后者畢竟有驚艷的詭計撐場，而本集中的短篇大多案件平淡、故事老套，偵探個性的缺失使可讀性雪上加霜。直到最后兩個故事，偵探蒼白的臉譜終于泛起血色，東野對親情、愛情與人性的觀察與探討也初現端倪。本作出版時，距離處女作《放學后》剛剛過去五年，不禁讓人思考，或許對東野來說，太過規矩的本格就是名為平庸的束縛。

（注：本作為短篇集，雷達圖代表整體印象）

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雨穴《怪屋謎案》

從平面圖出發的安樂椅腦洞流推理。切入點與《步行九英里》等作品本質相同，但采用建筑平面圖的形式確實非常新穎。此外配合了幼師級別的圖解示意，前半部分平均每頁一張圖毫不夸張。然而，從第一章開始就將“日常語境下的略微違和”上升到了“殺手集團分尸作坊”的腦洞，注定了最終的解謎會因過于脫離實際而顯得潦草、粗糙，并且無趣。

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雨穴《怪畫謎案》

與《怪屋》相比，本作在故事方面更加完整和合理，但新奇和趣味性略遜一籌。
記錄新婚生活的博客在發布五幅奇怪圖畫后為何莫名斷更、失蹤的幼兒園小朋友為何在畫上把自家房間涂掉、上山露營卻被殘殺的美術老師在購物小票背面匆匆留下的山景畫有何用意，三個故事以怪畫內容的破解為線索交織推進。本作的解謎總算是沒有出現殺手世家或隱世宗門，而是回歸了“尋?！钡淖儜B心理、扭曲的家庭關系和的詭計破解。最后，再把被作者刻意纏作一團的時間線捋順、在線的末尾打上一個樸素但結實的名為“結局”的死結，這本中規中矩的續作就完成了。
不足之處在于，本系列最獨特的風格在閱讀的過程中明顯越來越淡。無論《怪屋》還是《怪畫》，其最具特色的都是都市怪談般的詭異氛圍、主角在好奇心驅使下的戰栗探索、以及從違和之處揭開細思極恐的真相。因此，最能充分彰顯這種風格的情節設計應當是從圖紙或畫作細微的不合理之處開始調查，逐漸發現案件和陰謀的存在。本作的前兩個故事基本延續這一風格，但到了第三個故事，就變成已經了解到案件的存在，隨后在調查中發現奇怪的畫作并展開調查，這樣一來故事的核心就切換為“破解死前留言”，從而影響了風格的連貫和完整。
總之，本作與《怪屋》相比，可以視為作為推理小說的“個性”與“規矩”進行調和與平衡的結果——并且仍然處于平衡的過程之中。

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雨穴《怪屋謎案2》

相較前作有著令人驚喜的巨大進步。最大的優點是設置了物理和概念雙重意義上的“核心”——物理意義上為最終的大梗埋藏各種線索與伏筆，概念意義上賦予人物行為合理性并統攝情節的發展，讀到三分之一左右時，就能隱約察覺每個詭異的故事都受到來自“核心”的牽引力量，這種身處旋渦中的感覺具有很強的吸引力。本作以訪談、手記等形式羅列了十一個故事，也正是得益于“核心”的存在方才不致過于松散。本作的大梗依然比較脫離現實，但在上述“核心”理念先行的設計感包裝下，已經比前作的倉促感和拼湊感有了大幅提升。畢竟相對本系列耀眼的“游戲性”而言，“現實性”但求無過即可。在做到這一點的基礎上，本作結尾收束與逆轉的暢快也就順理成章。
非常期待怪屋系列第三作！

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小林泰三《醉步男》

小林先生的含金量繼續上升。在很短的篇幅之內，用淺白的語言講清楚了嚴密而宏大的理論設定，半規管感知重力的例子令人拍案稱奇。設定和故事方面，是我讀過的所有“永生”“時間旅行”“輪回”等題材中最令人恐懼和絕望的。

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法月綸太郎《唯一正確的時鐘》

本集題材豐富、風格多變，包括猜謎小說、犯罪小說、本格、冷硬派、邏輯流乃至散文，佳作和庸作交替出現，《使用中……》和《失竊的信》等作完成度較高。法月在后記中提到很多作品是仿作或致敬作、甚至仿作的仿作，或可作為本集風格如此迥異的注腳。
標題作是一篇將推理的簡潔性和游戲性發揮到極致的作品。其設定簡單明了而引人入勝：主角被關在一間與外界完全隔絕的房間，只有1440個顯示時間各不相同的鐘表。在時間觀念已不復存在的情況下，他要在有限的時間內找出正確顯示著當地時間的那一個鐘表。解謎過程循序漸進，在緊張的節奏中兼顧趣味性與可操作性，對“鐘表”乃至“時間”的固有屬性和對出題人心理的揣摩都很出彩。最終鎖定答案的線索多受詬病，但我倒認為既然本就是一場游戲，這樣一個戲劇性的結尾也無可非議。

（注：本作為短篇集，雷達圖反映其中《唯一正確的時鐘》的評分）