長讀未燒書：推理小說記錄與評分

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小林泰三《關于那個人的備忘錄》

這本書是一個漩渦。

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卡爾《四種誤證》

舞臺從巴黎郊外的鄉間別墅推移到塞納河畔的貴族賭場，命案現場四種不同的兇器對應不同的嫌疑人，涉案人員的行動軌跡錯綜復雜，每個人都有所隱瞞，簡直是標準的還原本展開！本作充分體現了卡爾成熟的謀篇布局能力，眾人的行為與動機相互交織但不顯凌亂，章節之間的懸念與銜接恰到好處，閱讀體驗在歐美古典本格中算得上非常流暢；班克林對嫌疑人的盤問盡顯老警探的狡猾與機鋒，展現出與菲爾博士和梅爾維爾截然不同的魅力，浪漫的結局也非常喜歡。美中不足在于詭計聊勝于無，且推理過程比較依靠腦洞。

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綾辻行人《迷宮館事件》

多重作中作、暴風雪山莊、密室、死前留言、致敬、敘詭……考慮到本作以僅僅十萬字的篇幅融入了如此多元素并均進行了一定解構和顛覆的處理，放到綾辻的時代，或許本作的前衛程度不低于十角館，且在文筆和布局技法上更加成熟。故事的設定與展開引人入勝，整體節奏非常緊湊，在很短的篇幅內完成了較為鮮明的角色塑造，情節的推進緊張流暢。本作出現了多重作中作的嵌套模式，但由于中村青司建筑的某些固有特征，內層作品的詭計和推理都有些粗糙，對“迷宮館”的設定挖掘也稍顯淺層，而最外層的伏筆多少令人猝不及防，算是進行了一個不錯的收尾。

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陸秋槎《文學少女對數學少女》

這本短篇集極具實驗性，其中的每一個短篇都是純粹的元推理小說。故事中的偵探“解決”作中作的事件，再投射到故事中的“現實世界”，從而在文本內部成功構造了“讀者”與“作者”的雙層架構。同樣是試圖以推理故事模擬“讀者讀推理故事”，本作在邏輯的精巧和完備上勝過麻神的《神的游戲》。本作非常像是寫給推理作者的寓言故事，但正因它承載和傳遞了太多的信息，即便有陸姐姐優秀的文筆和好嗑的人設作為保障，故事本身的流暢性和吸引力也一定程度上被犧牲了。
最后，葉新章在文末的解說中極其凝練地將四個故事的邏輯主線概括為“‘上層敘述者’通過補充或隱瞞知識、提出敘詭可能、乃至直接通過自身意志的介入來確保推理小說的形式化體系免于崩塌”，這句話值金子。

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威廉·布里坦《閱讀偵探小說的人》

輕巧的推理小品文，可以輕松地快速讀完。每個故事都以一位偵探小說作家冠名，但很多故事中的致敬僅僅停留在提及作品名字的層面。奎因那篇算是展開了一段微縮版邏輯流推理，愛倫坡和波洛那篇進行了內容和結構上的戲仿，但看得出來布里坦老師是個忠厚人，寧愿使用巨冷無比的諧音梗，也沒有選擇就作家和名作本身進行玩梗和吐槽。最喜歡致敬達希爾哈米特的那篇與硬漢派毫不沾邊的作品，結尾寫得極其瀟灑。

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威廉·布里坦《閱讀偵探小說的人：斯特朗老師系列》

這才對嘛！在讀《閱讀偵探小說的人》的時候，最大的感覺就是既沒有體現所致敬作家的風格，也欠缺自己的風格，而本系列憑借獨特鮮活的主角塑造撐起來了屬于自己的故事風格，斯特朗老師作為特立獨行的中學教師、作為睿智果斷的業余偵探、作為古道熱腸的暴躁老頭，都有著極強的人格魅力。他所破解的事件以日常之謎為主，詭計本身大多比較簡單，《獵熊》和《破解傳說》中心證推理的切入方式、《偷杯子》、《尋找答案》和《實地教學》中接受挑戰和藏匿物品的巧思，分別能看到布朗神父、山姆醫生和范杜森教授的影子，美式幽默的文風、緊湊的故事推進以及基于教師身份對各種家庭和教育問題的討論，都大大提高了本系列的可讀性，算是近年來看過的非常精彩的歐美短篇系列作品。

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柄刀一《天馬與獨角獸藥局》

歐美背景下各種幻獸與超自然現象紛紛出現，破解不可能犯罪自然成為本集的核心命題。本系列的主人公南美希風具有一種纖弱飄逸的氣質，難得靈異而不顯病態，整體的筆調也比較細膩朦朧，與本作的奇幻色彩非常搭調，但用日式文風描寫英國和北歐的風物和傳說總歸略顯違和。

本作中每個詭計都在水準之上，但詭計與整體氛圍的融洽程度及故事的精彩程度參差不齊。《龍之淵》營造了龍形木雕化為真龍、輕松碾死被害人后破門離去的場景，但勢大力沉的詭計、相對粗淺的傳說鋪墊似不符合全書奇幻精致的風格。

標題作《天馬和獨角獸藥局》講述了在有天馬和獨角獸現世的小鎮中發生的殺人事件，《在切斯特勒街的一天》則是一所宅邸發生了時光倒流，建筑自我修復、人和狗返老還童。這兩篇的詭計并不十分驚人且各有牽強之處，要為這樣的大場面尋找合理的解答，很難不多少訴諸一些巧合與強行的因素。另外，獨角獸產生的真相非常有趣，案件之外的故事也耐人尋味。

《閃閃發光的棺材里躺著一副白骨》呈現了全書最簡潔、最本格的謎面：一座房門被焊死五年之久的房屋，在重新打開的時候突然出現一具尸骨。甚至沒有進行任何異聞傳說的鋪墊，南美希風直截了當地面對物理上的不可能現象，將各種可行的手段以近乎窮舉的方式圍追堵截、逐一排除，以至于最后讀者幾乎是被迫朝著僅存的方向猜想，因此本作的詭計固然非常大膽，但真相的意外性大概率還是會打折扣，對推理的享受更多來源于排除過程的縝密和嚴謹。而在真相大白之后，本作對于動機的揭示形成了“再賦魅”的過程，使故事的尾聲重新浸入浪漫靈異的氛圍之中。雖然具體的動機仍顯虛浮和造作，但本作的結構與風格確有獨特精巧之處。

（本作為短篇集，雷達圖反映其中《閃閃發光的棺材里躺著一副白骨》的評分）

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津島誠思《A先生的名推理》

除了最末一篇的出道作，本集中的短篇都有著“天謎亂解”的鮮明特征。每一個故事開頭都出現了大量光怪陸離的不可能現象：午夜時分招搖過市的青色外星人、短時間內不斷消失重現乃至倒立的山頂小屋、半座城市瞬間崩塌……謎面確實符合島田莊司對新本格作品界定的前半句，極度引人入勝，但謎底幾乎無一例外訴諸目擊者群體性的牽強附會——這可能是比小概率巧合更難以令人接受的。而《新城區事件》、《海濱事件》中還出現了詭計幾乎不可實現、需要借助過多道具等問題，導致解答呈現一種隨意散漫的態度，正應了那句話“完全是氣樂的”。其中最負盛名的《來自宇宙的物體X》其實也存在上述各種問題，但相比之下其解答確實更令人滿意。本篇三起案件均比擬異形殺人的場面、連續挑戰密室殺人，更重要的是相比于其他短篇的謎面一味追求大而化之的天花亂墜，本篇扎實地描繪了很多細節，從而將解答篇恰到好處地約束在了一個不那么離譜的程度。畢竟以《X》謎面的詭異和華麗程度，僅是提供一個本格的解答就非常不易，作者的想象力和勇氣值得被讀者記住。

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雨穴《雨穴短篇集》

細思極恐的切入點、精細的插圖乃至視頻、互聯網檢索信息的調查模式以及黑暗變態的罪惡真相——仍然是熟悉的雨穴配方。總感覺短篇作品能夠更好地展現雨穴“日常恐怖”的巧思，多媒體、人工智能等工具的運用也越發得心應手。本作給人的“閱讀感”非常弱，感覺自己更像是在看互動視頻或打解謎游戲，也算是一種很獨特的體驗。

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江戶川亂步《蜘蛛男》

第一次讀亂步老祖的長篇。首先令我驚訝的是，這部成書于1930年的作品十分前衛地使用了某個違背諾克斯十誡的詭計，并且誤導和埋線的水平都很在線，文中可以稱之為謎團的不可能現象無論大小都盡可能做出了正面解釋，因此盡管解答存在諸多草率和勉強之處（例如兇手只要祭出易容術就可以無限騙過層層哨卡），我仍然愿意將其視為一部本格推理作品。當然，亂步標志性的獵奇、血腥、荒誕等“變格”色彩也有很多體現，例如兇手單純的殺戮欲望、變態的分尸行徑及最終營造血池地獄的景象等，兇手端坐網中伺機行動的詭詐與殘忍，也與蜘蛛的形象十分契合。但是本作虎頭蛇尾的問題也非常明顯，在前四分之三的篇幅就已經解開包括兇手身份在內的所有謎團，此后的故事展開顯得雜亂無章，尤其兇手、被害人的結局都十分潦草。另外本作在敘事方面有一個奇怪現象，就是經常突然轉換為上帝視角，對某一個畫面或情節進行總結甚至點評，很像是電影畫外音的感覺。當這種敘事手段被頻繁用于轉場和銜接時，有一種切換鏡頭時搬動整臺攝像機的生硬感。