劇本殺創作踩坑總結

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一、劇本殺的定義和分類劇本
在我看來，只有兩種，推理游戲類和氛圍沉浸類。
一般來講，大部分的本格本或者真正的硬核本，都屬于推理游戲類，玩家的主要體驗在于推理兇手，發掘動機，破解手法。而大部分主打感情，恐怖等要素的本，我歸為氛圍沉浸本，玩家的主要體驗在于角色扮演，戲劇表演，情感互動等等。
二,主旨立意
作為劇本的撰寫者，你希望表達自己的什么觀點，希望大家明白你劇本當中的什么含義。就好像一個劇本的靈魂和骨架，會讓你的劇本具備更高的完成度。
三，題材設定
去考慮種類的劃分，其實不是一個作者該做的事情，作者如果太市場化了，反而會束手束腳，建議只寫自己熟悉的題材，這樣會讓你的本更真實，更有代入感，比如是學生，就寫校園題材，喜歡武俠，就寫武俠題材，甚至說喜歡電影，電競，都可以寫相關的題材。
四，案件設定
1、設計一個看起來詭異的“謎面”
“謎面”是推理界對于案發現場的代稱，與之對應的就是“謎底”，也就是兇手的手法。因為人們與生俱來的好奇心的緣故，越神秘越不可能發生的事情，就越讓人想要追尋真相。
詭異的謎面一般有兩種方法，一種是“不可能犯罪”就是人力無法做到的事情，比如密室殺人，雪地無足跡殺人等等都是此類，這種詭異體現在“沒有人力可以在這種情況下完成殺人行為，只能是自殺或者意外或者超自然能力殺人”，也是推理小說中最常用的一種方式。
第二種是暗喻殺人--就是把殺人現場，布置成一個象征性的東西，來傳達兇手（或者死者）的意思，比如某知名網劇里，殺人現場就被布置成“子宮”的樣子，死者被泡在“羊水”中。這種做法的詭異主要來自于玩家要去猜測兇手這樣布置現場的動機。
此外還有一種不太常見的，就是多人同時死亡的現場，這種詭異之處在于同時包含暗喻與不可能犯罪，但是一般應用的比較少。
本格劇本，一般采用“不可能犯罪”的謎面，而變格劇本，多采用“暗喻”殺人的謎面。
2、根據“謎面”，設計“謎底”。
當我們有了一個好的謎面的時候，不要太興奮，我們還是要對玩家負責，要設計一個合理的“謎底”。
首先要做的，是拋開一切外部條件，去設想，有哪些方法可以達成你的謎面？
比如，我們設計了一個“密室殺人”案件，房間內部門窗緊鎖，鑰匙也在房間內，那么有哪些辦法可以做到呢？
1、可以殺人之后，在外面鎖門，再用魚線把鑰匙送進去。
2、可以不鎖門，但是讓別人誤以為門已經鎖了。
3、可以將尸體通過一些通道，運入密閉房間（這個過程可能需要分尸）。
4、可以整體更換門鎖，墻壁等固定物件。
5、可以遠程操作機關，在密室內殺人。
……
我們現在就把這些做法一一列出來，暗喻殺人也一樣，要把兇手可能這樣做的動機一一列出來。
這樣我們就得到一個手法清單，然后把清單上，最上面幾條劃掉，因為這些一想就想到的詭計，對于玩家來說太簡單了，然后再看剩下的詭計當中，有沒有令人滿意，可以不落俗套的手法。
我們也需要用逆向思維或者發散思維來考慮，比如說，大部分不可能犯罪，是大家默認為兇手只有一個人，無法做到，但如果兇手有兩個人合作，也許就能辦到了。又比如說“詭計套娃”，兇手布置了一個簡單的詭計去誘導大家，實際上是為了隱藏自己更深層的詭計等等。
3、“舞臺”的搭建
現在有了“謎面”和“謎底”，下一步，就是細化場景，構建舞臺。
首先兇手的手法，需要哪些條件，把這些條件盡可能合理的融入到你的場景當中，甚至包括天氣元素和地理元素等等。
比如說，我想到一個詭計，一個密室，門本來沒鎖，只是凍住了，大家以為鎖了。那么需要什么場景條件呢？
首先是寒冷的天氣，然后是門要暴露在寒冷的天氣中，才能實現這一手法對吧，就像這樣，去細化你的場景。
這里也需要考慮，“舞臺”要是一個盡可能封閉的場景，也最好不能用手機，否則會產生一些違和感，“為什么不報警呢？”
場景要最終形成一張平面示意圖（有些也可能是立面圖，主要根據手法而定），建筑的構造可以詭異一些，但是要有正當的理由，為何如此“詭異”，解釋合理就行。比如你設計了一個八卦形的建筑，你就可以說這是風水大師的建議，或者是一個道館之類的。
4、登場人員的確定
舞臺搭建好之后，需要把你設計的人物填充到舞臺中，比如你設計了一個三層樓的別墅，那么哪個人住哪個房間，案發前后的動向是什么樣的，這些都要設計好。因為有些詭計，是需要兇手在特定的房間才能完成的，比如死者正上方樓層的房間。而沒有人住的房間，也要盡可能的規定用途，例如廚房，雜物間，會議室等等，也可以寫“空”。
這樣，你就算大致設計好了一個案件，當然這個案件可能還很簡陋，沒關系，之后還有很多機會回來細化或者改變它，讓它一步步華麗起來。
五、人物設定
對人物創作評價最多的幾個負面詞匯，分別是工具人，邊緣人物，沒有動力，行動邏輯詭異和天眼
1.人物一定要在近期陷入麻煩之中，而且是自己不能輕易解決的麻煩
人物出現在我們的故事當中，不能毫無目的的來，一定要因為某些原因，而這些原因，最方便的處理就是“我遇到了麻煩，我為了解決麻煩，所以來到了這里。”
我們以常見的“莊園謀殺”為例，莊園主突然死去，假設我們設計幾個人物給玩家游玩。
那么第一個人，是管家，管家之所以出現在這里，就是因為他在這里工作，他沒有遇到任何麻煩，就是應該出現在這里，遵照主人的吩咐做事。
第二個人，是個游客，偶然經過這里，發現這莊園很漂亮，就進來住兩天，他也沒有任何麻煩，只是一個旁觀者。
第三個人，是莊園主的私生子，莊園主找到了他，邀請他過來，要給他一大筆錢，這個人物很開心的來了，想要發一筆財，他也沒有任何麻煩，反而有喜事。
第四個人，是莊園主的兒子，莊園主不喜歡他，所以想把財產給私生子，這個兒子，遇到了很大麻煩，必須趕回來阻止這件事，不然自己的將來就會從富有變為貧窮。
現在，我們把這四個人物給玩家體驗，你猜猜看，那個人物的玩家體驗感最好？
設計人物的第一個原則， 就是把這個人物扔到一個麻煩的“泥潭”之中，這個人物自然會自己去“掙扎”，這是所有故事的源動力。
2 .人物面臨的麻煩，一定要有個死線
設立死線有兩個好處，一是為他的行為進行邏輯解釋，比如上面所說的莊園主的兒子，他的死線就是“如果我今天不動手，明天莊園主一宣布，我就變成了窮光蛋，所以，我今晚必須要做點事”，我們發現了嗎，一旦加了死線之后，人物的行為就有了邏輯支持。
而你如果沒加這個死線，比如莊園主將來說不定哪年才會宣布財產給私生子，那么如果今晚莊園主的兒子打算殺人，他的行為就會面臨缺乏邏輯——為什么不等待更好的時機動手呢？死線的第二個好處，是增加玩家的緊迫感，從而促使玩家沉浸在劇情中，這是懸疑電影常常使用的老套路了。
3 .人物一定有一個統一的價值觀或行為指南
麻煩的來源是人物價值觀與現實之間的沖突。直白點說，也就是主人公一定要有一個一直指導自己的價值觀，也就是我們所謂的人設。但這個價值觀，一定是有問題的，而現在這個問題造成了他的麻煩。
我們還是舉例來說明，上面說的這個莊園主的兒子，他面臨的麻煩是父親要將財產給私生子——為什么給私生子——因為不喜歡親生兒子——為什么不喜歡親生兒子呢？
這就是我們需要去設定的東西。
比如，我們給莊園主的兒子設定了一個價值觀，就是他認為自己是父親的唯一繼承人，所以不論自己犯了什么錯，父親都會原諒他。
這個價值觀，顯然是有問題的，所以他常常會犯錯惹父親生氣，但是又有恃無恐，造成父親對他很失望，所以當私生子出現的時候，他的麻煩就來了。
一定要注意的是，你設定的人物價值觀或行動指南，一定要是錯誤的，否則你就無法把人物拋向麻煩之中。人物無法用之前價值觀或行動指南解決現在的麻煩，面臨著必須的改變，這就是他的行為動力。
最后，還有一些劇本殺推薦和其銷量
1《來電》----        ----------1.51億       
2《病嬌男孩的精分日記》-9044.3萬
3《青樓》-----------------8228.5萬
4《年輪》-----------------5658.9萬
5《搞錢!》--------------5207.5萬
6《雪鄉連環殺人事件》---4515.1萬
7《古木吟》--------------4453.5萬
8《第二十二條校規》-----4313.8萬
9《一點半》--------------4230.4萬
10《窗邊的女人》---------2722.4萬

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感謝分享

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感覺劇本殺里有不少很獵奇血腥的作案手法