有關監控在推理小說中的一些問題

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打算多發一點，細節一點點的推理小說小問題。原因有點多就是還在搞高考的事情少分心在小說上面，而且大家對創作的興趣好像會大點，就多寫一些了。

我其實在看一些電子書和解說時總是看到一些很煩的評論就是什么“有指紋的，有監控的，有DNA的，推理真扯淡…”類似的評論，我就自創一個詞稱呼其為“監控問題”。

“監控問題”我個人的定義是為什么推理小說會經量回避類似監控，DNA之類的刑偵用的高科技。這個問題其實是有很多回答的，在類似古典推理作品中的說辭便是時代限制，新本格中則是以謎題詭計為重的創作觀作祟，社會派倒是不排斥這個。但是在偏寫實向的本格作品中就很難辦了，他們是沒有合適的說辭的，當然為了避免這個狀況，推理作家們還是想出來諸多辦法的，如時間限制，給出破案期限讓這些技術沒有發展時間，設定場合，比如法庭推理就是不會排斥這一技術的，監控線索也像其他線索一樣，是可以給予思考空間的像是游戲《逆轉裁判》，當然還有典型的暴風雪山莊這樣也就不會有監控問題了，再比如設定漏洞，失效，遮蔽，提供假線索之類的大山誠一郎的《密室收藏家》里有一篇。

可即使有這樣的種種方法，還是有很多人詬病。這其實是和之前那個文章的觀點相通的———我國讀者并不能分清懸疑與推理作品的具體界線。在懸疑作品中用監控推進劇情發展是一個常見現象，而推理作品為了邏輯鏈的完整，伏線設計，詭計的實施和謎題的華麗等等要素和看點，需要犧牲這些技術的存在。反抗這些技術的限制的作品并非沒有，比如《玻璃之錘》《全部成為f》但這些作品中那宛若神明附身從而靈光乍現想出來的詭計對廣大創作者來說不具備很高的參考性，不然為什么不是每個作家的出道作都是《占星術殺人魔法》？

關鍵是這個問題不是必須要克服的，相反，這更像是想寫現代本格作品的獨有困境，相對寫實的詭計邏輯，在現代社會似乎失去了唬人的效果，注重細節的演繹推理在當今的社會也不再是破解兇案的關鍵。兇手大費周章的布局設計手法，在監控面前不值一提。監控，DNA，指紋等技術懸疑小說讀者反駁推理小說合理性的，認為其落伍的一些理由。

可是，還是當初那句話，這是一個誤區，我們要知道，推理小說的樂趣主要在于謎題解答，推理邏輯，伏線等等，抓住兇手只是偵探小說，推理小說的結尾，兇手理論上可以是任何人，不論多少人，甚至不是人，沒有人（點名幾個推批名篇）重要的是偵探對謎題的解釋，偵探推理的邏輯，偵探與兇手的對峙，兇手手法的想象力之類的。而懸疑小說刑偵小說就不同了，誰是真兇往往是吊著讀者胃口的最大問題，主角就是要用盡心機力氣，去找出蛛絲馬跡，高科技刑偵手段自然無所不用其極，甚至這些追捕過程反而才是看點。偵探作品要讓不具備高科技技術基礎的讀者和偵探同臺競技，讓兇手利用讀者思維范圍內的條件不斷突破，給讀者當頭棒喝，過于復雜就沒有一擊致命的沖擊力（這也是很多讀者不太接受推理小說最后大梗是冷知識的原因）。

說到底，監控問題其實是讀者的思維問題，如果有人反駁一些推理作品中的不存在監控的問題，像是柯南，古畑任三郎，唐人街探案等等還有吐槽劇本殺的，可以認為ta大概率是一個懸疑小說刑偵小說讀者，或者是推理萌新（雖然本人也沒看幾本…）沒有搞清楚看這類作品應該有的心態。可以和對方解釋，而不是鬧到最后說推理小說就是這樣嘛（雖然本質是一樣，但還是要讓對方理解的吧，不然毫無道理的什么常規啊，套路啊啥的，總歸是什么都沒解釋…）

而對創作者如果追求寫發生在現實世界中的本格推理小說可以盡可能規避監控DNA等問題用那些前輩們創造的理由，來規避。當然如果有什么鬼點子，自然也可以挑戰監控之下的謎題，改變一些外人對推理小說的偏見（笑）

先淺聊這么多，因為是抽空寫的所以沒有什么實質的內容，可以留下你的一些看法，我也很高興和各位大佬交流，上次的文章就有不少人提出來了很好的建議

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這個問題，從技術上來說，其實還是對于讀者的注意力和引導做得不夠。
一般來說，喜歡提出這類問題的，其實有兩類人。
一類就是純找茬，你說什么都會反駁。這類人其實自動忽略就好了，在什么地方都是少數。
另一類則是，你并沒有做到引導讀者的思維和注意力。也就是說讀者并沒有進入你的設定和世界之中，說的直白點就是讀者不入戲，也就是讀者完全無法認同你的描述。
因為人的精力是有限的，當劇情和內容無法吸引人的時候，人就容易產生更多發散的思維，也就是說，當人覺得無趣的時候，才會找更多的理由。
從理論上來說，所有的新本格都是一種類似平行時空的設定 ，并不等同于現實世界。也就是天生帶有一種漂浮感，但讀者并不是討厭這種漂浮感，正如我說過的，讀者喜歡的是新奇的，有意思的東西，而不是不真實的東西。
而很多作者的作品因為基本功太差，導致文筆幼稚，故事邏輯性太差，加上故事又不吸引人，觀眾能不挑刺嗎？

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