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從一些小細節(jié)判斷他人

    人們總是從一些小細節(jié)判斷他人，比如一根領(lǐng)帶，一雙襪子，或者一支筆。煙斗也是一個不可忽視的細節(jié)
，盡管現(xiàn)在用煙斗的人是那么少，但它雄踞在人們臉上的形象，將一個人的個性十足地刻畫出來了。
福爾摩斯 除了表和鞋帶以外，沒有什么東西比煙斗更能表示一個人的個性了
在偵探小說大師柯南·道爾的筆下，福爾摩斯的經(jīng)典形象是：頭戴一頂獵鹿帽、身披件方格呢風(fēng)衣，然
后握著一只石楠根煙斗，或者出沒于迷霧籠罩的莊園古堡，或者端坐在炭火搖曳的壁爐旁……在濃濃的
煙霧中沉思良久。對于福爾摩斯來說，煙斗就像他的放大鏡、化學(xué)試管以及《腳印與演繹推理實證》
一樣，也是他的一件偵探工具。他喜歡在煙霧的籠罩下，去分析和推理撲朔迷離的案情。所以，福爾摩斯
計算時間的方式有時候也是以煙斗來計算的，比如在接手“紅發(fā)會案”時，他就這樣對華生醫(yī)生說：
“這是要抽足三斗煙才能解決的問題……”
福爾摩斯曾經(jīng)對他的助手華生醫(yī)生說：“煙斗有時是非常重要的，除了表和鞋帶以外?！彼?，福爾摩

斯不但自己喜歡抽煙，而且還喜歡通過煙斗的使用習(xí)慣、煙絲的種類以及殘留的灰燼來分析人物的性格
、身份甚至長相，在偵探“黃面人案”時，福爾摩斯就從案發(fā)現(xiàn)場揀起一只煙斗，做出這樣的推測：“煙
斗的主人顯然是一個身強力壯的人，慣用左手，一口好牙齒，粗心大意，經(jīng)濟富裕?！?/td>

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推理的重點與難點



重點與難點：

1、對犯罪動機的分析

2、反社會型人格與犯罪

復(fù)習(xí)和思考：

1、什么是動機和犯罪動機？

2、如何進行犯罪動機分析？

3、在犯罪行為中關(guān)于自我態(tài)度的三個理論結(jié)論是什么？

4、反社會型人格與犯罪的關(guān)系？



一、心理學(xué)的研究對象：人的心理現(xiàn)象（動物）

人的心理現(xiàn)象包括心理過程和個性心理特征。



二、動機

人的所有行為都是在動機的作用下產(chǎn)生、發(fā)展和變化，但有了動機不一定產(chǎn)生行為。

1、動機的定義

動機(motivation):引起個體活動，維持已引起的活動，并促使該活動朝某一目標(biāo)進行的內(nèi)在過程。

2、動機發(fā)生過程

體內(nèi)失衡—>需要—>動機—>指向目標(biāo)—>行為（趨向目標(biāo)）

3、犯罪動機

犯罪動機：引起、指向、維持個體犯罪活動的內(nèi)在過程。

任何犯罪行為都是具有犯罪動機

變態(tài)犯罪人的犯罪動機 無意識的犯罪動機

4、對犯罪動機的分析（本章重點和難點）

（1）對犯罪動機的分析的意義

-確定偵查的方向

情殺、仇殺、財殺

杜培武案件

-排查犯罪嫌疑人

有犯罪動機的犯罪嫌疑人的疑點上升，不具備犯罪動機的則下降

-定罪量刑

犯罪動機的性質(zhì)不同，如故意殺人與防衛(wèi)過當(dāng)殺人

（2）犯罪動機分析方法

對犯罪動機的分析是一個由表及里，以“動機發(fā)生過程”為基礎(chǔ)進行逆向性思維的過程。

體內(nèi)失衡—>需要—>動機—>指向目標(biāo)—>行為（趨向目標(biāo)）

(犯罪)行為—>(犯罪)指向目標(biāo)—>(犯罪)動機—>需要—>體內(nèi)失衡

具體分析的內(nèi)容包括：

第一、對犯罪動機的目標(biāo)指向分析

根據(jù)動機發(fā)生的過程，犯罪行為是受“指向目標(biāo)”的支配，也就是說犯罪行為不過是“指向目標(biāo)”的外化。可以根據(jù)偵查犯罪行為或者犯罪行為的結(jié)果來回推“指向目標(biāo)”，從而對犯罪動機的目標(biāo)指向進行分析。

案例：古交“7·11”特大爆炸案

2000年7月11日凌晨2時43分，古交市舊城區(qū)南坪街4號一幢小二樓發(fā)生了一起特大爆炸案。一對浙江籍釘鞋夫婦及一6個月大的嬰兒喪生，房主邢建民夫婦等5人受重傷，多人受輕傷，周圍百米內(nèi)數(shù)十間房屋窗戶玻璃盡毀。“是沖著劉經(jīng)理來的”鎖定了一名犯罪嫌疑人王某（云南少數(shù)民族人）當(dāng)日行蹤。犯罪嫌疑人邢建平（男，31歲，古交市人） 其好友郭泰（男，46歲，古交市人）密謀報復(fù)。 6月17日，郭在婁煩找到其妻弟尹愛軍（男，30歲，婁煩縣人），以開山取石蓋房為名讓尹找雷管、炸藥。7月2日，尹愛軍找到在婁煩縣新舍科新營煤礦當(dāng)保管的妹夫李建清（男，27歲，婁煩縣人，郭的連襟），向李拿取了炸藥和雷管，并于7月7日將雷管、炸藥送給了郭泰。7月11日凌晨2時40分，經(jīng)過密謀之后，邢、郭二人將爆炸裝置放在受害人邢家的窗臺下，在實施爆炸后，逃離現(xiàn)場。

分析犯罪動機的目標(biāo)指向一定要準(zhǔn)確：

-分析犯罪動機的目標(biāo)指向的具體和泛化

泛化

具體->泛化 泛化->具體

-分析犯罪動機的目標(biāo)指向的直接性和間接性

聲東擊西

古交案件的間接性

-分析犯罪動機的目標(biāo)指向的單一性和多重性

韶關(guān)案件 錢財（父親）和情（父親和女兒）

第二、對犯罪動機類型的分析

類型分法一：仇、情和財

類型分法二：發(fā)泄型和貪婪型

第三、對犯罪動機背景的分析

近景分析（近因）

遠景分析（遠因）

第四、對犯罪動機強度的分析

強度大或者弱而多更易于產(chǎn)生犯罪行為

針對強度的相對性



三、態(tài)度

1、定義（與一般意義上的不同）

對人或者事物看法，包括對人或事物的認知、情感和評價。

個體對人或者事物的態(tài)度不同，對其的行為方式也不一樣，而一些行為可能是越軌行為。

2、自我態(tài)度

鏡相自我

自我 理想自我—>自我態(tài)度

真實自我



自我態(tài)度：是指關(guān)于自己的知識和信念，包括對感情關(guān)注或自尊的態(tài)度。

在犯罪（越過）行為中關(guān)于自我態(tài)度方面存在三種理論觀點：

-良好的自我態(tài)度是抵御犯罪行為的絕緣體

-消極的自我態(tài)度是標(biāo)簽的結(jié)果

標(biāo)簽理論

-良好的自我態(tài)度來源于獲取成就的能力、信心以及在社會關(guān)系中的認可。

林文瑛 王震武（輔仁大學(xué)應(yīng)用心理系 ）黃富源（中央警察大學(xué)犯罪防治系）《青少年犯罪形成歷程的學(xué)校因素探討 》比較一般青少年和犯罪青少年的自我態(tài)度量表（自尊量表）的得分發(fā)現(xiàn)： 違法犯罪青少年的得分遠遠低于一般青少年



四、人格（Personality）

1、人格的定義

生活中對人格的了解：“沒有人格”、“人格高尚”，這與心理學(xué)上的概念大不一樣

生活中的人格概念

－聲望

－產(chǎn)生聲望的內(nèi)部過程

心理學(xué)中，“人格”一詞的英文是personality，這個英文詞來自拉丁語的Persona，而persona是指古希臘、羅馬時代的戲劇面具。當(dāng)時的戲劇演員常在一部劇中扮演好幾個角色，因此需要戴著表示特定角色的面具上場。 這樣，personality之為“人格”，就有了“把一個人同其他人區(qū)分開來”的基本意思。

2、反社會型人格與犯罪（重點與難點）

案例：羅杰是州立監(jiān)獄中年僅27歲的囚犯，他被監(jiān)獄精神病專家診斷為慣常的反社會者，有社會病態(tài)人格障礙。他上小學(xué)二年級時就經(jīng)常違反校規(guī)，用東西砸老師，不服從老師管教，攻擊其他同學(xué)，12歲時已被3所學(xué)校開除過。之后進了安息日圣經(jīng)學(xué)校，他依然毆打傷害教師，經(jīng)常逃學(xué)，又被開除。14歲時他被開除出所在城市的整個學(xué)校系統(tǒng)，后來父母送他進一所私立學(xué)校，他又毆打女管家，以致其他同學(xué)拒絕讓他進自己的房間，兩個星期后他又被除名。

類似羅杰這種反社會傾向的人格，即反社會型人格，是各類變態(tài)人格(人格異常)中最容易違法犯罪的。反社會型人格一般自兒童期就開始有表現(xiàn)，其主要特點是智能尚正常，行為受原始欲望支配，脾氣暴躁、情感冷淡、不誠實；無道德心和社會責(zé)任感，因而缺乏羞恥心，對是非善惡缺乏正確判斷；極端自私和自我中心，冷酷無情，對他人的痛苦無動于衷，不通人情，無自知之明，不重視人際關(guān)系，愛幻想；常違反社會規(guī)范。由于反社會型人格者智力一般都正常，有社會責(zé)任能力，所以盡管人格異常，但他們違法犯罪仍要負法律責(zé)任。

　　導(dǎo)致反社會型人格的環(huán)境原因主要是家庭教育不當(dāng)，學(xué)校管束無力和歧視等。有些家長對子女過分苛責(zé)，隨意打罵，或趕出家門，使孩子產(chǎn)生對抗心理，有意無意地模仿大人的強力、攻擊行為；或者在不良青少年團伙影響下，形成各種不良習(xí)慣和越軌行為模式。若學(xué)校教育得不到家庭教育的密切配合，是不能取得預(yù)期效果的。而且，有的教師視差生和違紀(jì)學(xué)生為不可救藥，動輒嘲諷，隨意處罰，從而加深了這些青少年與社會環(huán)境和教師的對立情緒，實際上起到了強化其反社會傾向的負面作用。

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一)推理的一般概念

推理是指從一組具體事物經(jīng)過分析綜合得出一般規(guī)律,或者從一般原理演出新的具體結(jié)論的思維活動。前者叫歸納推理,后者叫演繹推理。歸納推理過程由假設(shè)形成和假設(shè)評價兩部分組成,概念形成過程實際上研究的是歸納推理。歸納推理的結(jié)果受個人的知識經(jīng)驗影響,有很大的不一致性。演繹推理的結(jié)論是從前提推出來的,即從一般的規(guī)則推導(dǎo)出來的,其結(jié)論應(yīng)該是一致的,在本質(zhì)上它屬于問題解決的范疇。下面我們主要介紹一下認知心理學(xué)對演繹推理的研究。

(二)三段論推理

三段論推理由三個命題構(gòu)成,其中兩個命題為假定真實的前提,另一個命題為結(jié)論,該結(jié)論可能符合這兩個前提,也可能不符合。所有這三個命題都帶有直接陳述的性質(zhì)。例如:
所有的A都是B。
所有的B都是C。
所以,所有的A都是C。

人們的很多認識是用邏輯量詞表達的。在三段論推理中,也根據(jù)命題中的邏輯量詞將命提分為全稱肯定命題,即包含"所有...... "的命題;全稱否定命題,即包含"沒有...... "的命題;特稱肯定命題,即包含"某些...... "的命題;特稱否定命題,即包含"某些......不...... "的命題。

人們?nèi)绾芜M行三段論推理呢?心理學(xué)上主要用氣氛假說來解釋。這一假說是由武德沃斯和塞爾斯(Woodworth &Sells,1935)提出的。他們認為人們在進行三段論推理中使用的是氣氛探索法。他們在研究中給被試呈現(xiàn)各種三段論推理題目。在這些題目中,三段論的結(jié)論除包含一個正確的結(jié)論外,還包括許多錯誤的結(jié)論。然后讓被試根據(jù)前提選擇結(jié)論。結(jié)果發(fā)現(xiàn),被試的推理往往受三段論中所使用的邏輯量詞("某些"、"所有"、"沒有"、"不")的影響。即三段論中所使用的邏輯量詞產(chǎn)生了一種"氣氛",促使被試容易接受包含有同一邏輯量詞的結(jié)論。一般情況下,被試會根據(jù)肯定性前提接受肯定性結(jié)論,根據(jù)否定性前提接受否定性結(jié)論。如果肯定性、否定性前提都有,則被試情愿接受否定性結(jié)論,例如：
沒有A是B。
所有的B都是C。
所以,沒有A是C。

此外,對特稱陳述(帶有"某些"、"某些......不"的句子)和全稱陳述(帶有"所有"、"沒有"的句子)的反應(yīng)。氣氛假說認為,如果前提為全稱,則被試會接受全稱結(jié)論;如果前提為特稱,則被試會接受特稱結(jié)論;當(dāng)一個前提為特稱,另一個前提為全稱時,被試寧愿接受特稱結(jié)論。使用氣氛假說的方法,被試可以在80%以上的三段論問題上獲得正確的答案。對于這么粗疏的一種探索方法來說,這種結(jié)果是不壞的。

(三)線性推理

線性推理也叫線性三段論,是依據(jù)有序事物間的關(guān)系進行的推理,它給出的兩個前提說明了三個邏輯項之間的可傳遞性的關(guān)系。例如:A比B長,C比B短,A比C長嗎?

進行線性推理時,人們是怎樣表征前提從而進行認知操作的呢?有人提出是以表象的形式建構(gòu)起一個垂直的空間序列,再按照建構(gòu)起來的心理位置進行合乎邏輯的推論;也有人認為轉(zhuǎn)換推理過程是用命題的方式來表征三段論的前提的;20世紀(jì)80年代以后,斯騰伯格(Sternberg,1980)將上述兩種理論結(jié)合,提出了語言一表象整合模型。人們在線性推理時,首先對前提中的信息以命題的方式進行表征,繼而將表征的命題建構(gòu)成一種心理表象上的空間序列。依據(jù)這種命題的空間序列進行認知加工-從而推論出合乎邏輯的結(jié)論。

(四)條件推理

條件推理又稱假言推理,它是指人們利用條件性命題所進行的推理。例如:"如果球滾向左邊,則綠燈亮","現(xiàn)在球滾向左邊了","所以,綠燈亮了"。

在條件推理中,人們發(fā)現(xiàn)了一個有趣的現(xiàn)象,就是人們傾向于去證實某種假設(shè)或規(guī)則,而很少去證偽它們,這種現(xiàn)象稱為證實傾向。沃森（P.C.Wason）所做的實驗很好地說明了這個問題。

在實驗中,沃森把寫有下列符號的四張卡片擺在被試面前,告知被試,每張卡片的一面印有英文字母,另一面印有數(shù)字。他給出的問題是,如果要從這四張卡片證明下述規(guī)則是否有效,即"如果卡片的一面印的是一個元音字母,則它的另一面必然是個偶數(shù)",被試者最少必須翻看哪幾張卡片。

實驗結(jié)果發(fā)現(xiàn),46%的被試翻看了E和4,這種選擇是錯誤的。E是必須翻看的,而4卻不必翻看,因為不論它的另一面出現(xiàn)元音還是輔音,都不能證明這條規(guī)則無效。只有4%的被試做出了正確選擇,翻看了E和7,因為無論是E的另一面出現(xiàn)奇數(shù),或是7的另一面出現(xiàn)元音都會使這條規(guī)則失效。此外有33%的被試只翻看E。其余17%的被試做出了其他的錯誤選擇。

根據(jù)這一實驗,沃森等人認為,在檢驗規(guī)則或假設(shè)的過程中,人們有一種強烈的對規(guī)則加以證實的傾向,后來的研究者認為沃森得出這樣的結(jié)論是因為他使用的實驗材料過于抽象所致,如果把卡片中的內(nèi)容換成被試熟悉的內(nèi)容,被試正確選擇的比例就會提高,有實驗證明了這一說法。

二、問題解決的定義

問題是指尚未被人們解決的某種思維任務(wù)。解決問題時,你所知道的與你所需要知道的之間往往存在著差距,這個差距就是問題空間。解決一個問題,就是消除這個空間。這需要通過發(fā)現(xiàn)和取得必要的信息來完成。一道幾何題目就是典型的問題。

以信息加工的觀點來看,一個問題可分為三個部分。(1)初始狀態(tài):接受問題,所擁有的信息不夠完整;(2)目標(biāo)狀態(tài):確定所希望達到的狀態(tài); (3)認知操作:從初始狀態(tài)到目標(biāo)狀態(tài)的過程中必須采取的步驟。這三個部分共同界定了所謂的問題空間。在證明一道題目的時候,題目中的已知條件即為這一問題的初始狀態(tài),目標(biāo)狀態(tài)是證明的結(jié)果,中間的一系列證明過程就是為了達到目標(biāo)所采取的一系列認知操作?？梢哉J為,思維過程就是采取有效的策略和方法不斷縮小問題空間,以至問題解決的過程。

在認知心理學(xué)中,可以把問題解決定義為具有一系列目標(biāo)指向性的認知操作,它應(yīng)具備以下三個特征。

(1)目標(biāo)指向性。即問題的解決活動具有明確的目的性。問題解決就是通過一系列認知活動有目的、有意識地把初始狀態(tài)變?yōu)槟繕?biāo)狀態(tài)。

(2)操作系列性。問題解決必須包含有一系列的心理操作才能稱為問題解決活動。能夠自動化完成或只有單一操作的不能構(gòu)成問題解決過程,比如,回憶昨晚上吃的菜,通常不被看成是問題解決活動。

(3)認知性操作。問題解決這種目標(biāo)指向性活動是依存于認知性操作的。不具備認知性操作的活動,不被看作是問題解決，例如,當(dāng)你學(xué)會了騎自行車之后,騎自行車的活動不被認為是問題解決。

三、問題解決的策略和方法

解決問題需要運用一系列的認知性操作來從初始狀態(tài)達到目標(biāo)狀態(tài)。這些認知性操作也稱為算子,問題解決的過程就是利用算子使初始狀態(tài)逐步到這目標(biāo)狀態(tài)的過程。怎樣在問題空間中搜索出必要的算子呢。心理學(xué)家研究發(fā)現(xiàn),搜索算子(也就是問題解決)可以使用不同的策略與方法。這里介紹幾種主要的途徑和方法。

(一)算法式

算法式就是依照正規(guī)的、機械性的途徑去解決問題。具體做法是將各種可能達到目標(biāo)的方法都算出來,再一一嘗試,確定哪一種為正確答案。這種解決問題的方式是過于費時、費力和缺乏效率。

(二)啟發(fā)式

在問題空間的搜索過程中,在目標(biāo)傾向性的指引下,通過觀察發(fā)現(xiàn)當(dāng)前問題狀態(tài)與目標(biāo)狀態(tài)的相似關(guān)系,利用經(jīng)驗而采取較少的操作來解決問題的方法稱為啟發(fā)式的方法。啟發(fā)式方法看上去是直觀判斷,其實它在很大程度上依賴于經(jīng)驗。使用這種方法并不保證能夠準(zhǔn)確地找到答案,但作為一種大略的粗算,通常都能得到令人滿意的結(jié)果。人們在處理日常問題上大部分都使用啟發(fā)式。雖然它在準(zhǔn)確性上不及算法式方法,但卻無需去探討所有的可能性,因此效率上大為提高。用啟發(fā)式方法并不見得必定能找到答案,但經(jīng)驗的積累將會逐漸教導(dǎo)我們在何時以及如何去使用這種方法,使我們成為較好的問題解決者。下面是幾種常用的啟發(fā)式策略。

1.手段一目的分析法
手段一目的分析法就是先有一個目標(biāo)(目的),它與當(dāng)前的狀態(tài)之間存在著差異,人們認識到這個差異,就要想出某種辦法采取活動(手段)來減小這個差異。例如,目標(biāo)要到火車站，而我們在校園里。首先想到學(xué)校與火車站之間有差異，主要是距離上的差異。然后思考用什么操作手段去縮短這一空間距離。我們可以乘公共汽車去或者出租汽車去,也可以騎自行車去。如果行李較多時間又緊迫,就決定乘出租車,但是下一步還要考慮如何能乘上出租車。這里又產(chǎn)生了一個"距離",要縮短這個"距離",首先要確定是打電話叫出租車到宿舍,還是走到校門口去乘出租車。

手段一目的分析法的一個核心是將一個較為復(fù)雜的問題分解為幾個較簡單的子問題。其要點是:(l)比較初始狀態(tài)和目標(biāo)狀態(tài),提出第一個子問題:如何縮小兩者差距?(2)找出縮小差距的辦法及操作。(3)如果提出的辦法實施條件不夠成熟,則提出第二個子問題:如何創(chuàng)造條件?(4)提出創(chuàng)造條件的辦法及操作。(5)如果(4)中提出的辦法實施條件也不成熟,則提出第三個子問題,如何創(chuàng)造條件?-------如此螺旋式地循環(huán)前進,直至問題解決。

2.爬山法
爬山法是指經(jīng)過評價當(dāng)前的問題狀態(tài)后,限于條件,不是去縮小,而是去增加這一狀態(tài)與目標(biāo)狀態(tài)的差異,經(jīng)過迂回前進,最終達到解決問題的總目標(biāo)。就如同爬山一樣,為了到達山頂,有時不得不先上矮山頂,然后再下來-------，這樣翻越一個個的小山頭,直到最終達到山頂。可以說,爬山法是一種"以退為進"的方法,往往具有"退一步進兩步"的作用,后退乃是為了更有效地前進。

3.逆向工作法
我們前面講的方法,都是循序漸進,逐級逼近目標(biāo)。與上述相反的還有一種目標(biāo)遞歸策略,也稱逆向工作法。這種策略是從目標(biāo)狀態(tài)出發(fā),按照子目標(biāo)組成的邏輯順序逐級向初始狀態(tài)遞歸。例如下面的幾何證明題:已知長方形ABCD,求證兩條對角線相等(如圖5.1)。要證明AD=CB，從目標(biāo)出發(fā)逆向推理,即首先要證明△ACD全等于△BCD。要證明這兩個三角形全等,就必須從這個子目標(biāo)出發(fā),搜索證明三角形全等的定理。在這個題中,可以利用邊角邊定理解決子目標(biāo),然后再進入下一個子目標(biāo),把最后一個子目標(biāo)解決了,整個問題即得到解決。

圖5.1 目標(biāo)遞歸策略解題法示例



總之,無論是從初始狀態(tài)逐級向目標(biāo)狀態(tài)遞進,或是從目標(biāo)狀態(tài)逐級向初始狀態(tài)回歸,都是適用于相應(yīng)條件的問題解決策略。

四、影響問題解決的因素

心理學(xué)家發(fā)現(xiàn)有一些情況經(jīng)常阻礙人們的問題解決,如問題表征的方式,對無關(guān)信息的注意,功能固著性,心向和不必要限制的設(shè)立等。下面我們分析一下這些經(jīng)常出現(xiàn)的不利因素,以有助于提高我們的解題能力。

(一)問題表征的方式

解決問題首先要對問題加以理解。所謂理解問題,用認知心理學(xué)的術(shù)語來講,就是要以最佳的方式對問題加以表征。表征指客觀事物在頭腦中的呈現(xiàn)方式。同一事物或問題由于表征的方式不同,在理解上會出現(xiàn)很大差異。以下面的問題解決為例,圖5.2顯示的是一個殘缺的國際象棋棋盤,它有兩個角被切掉了,現(xiàn)只剩下62個正方形。假若你有31張骨牌,每一張恰好可以遮蓋棋盤上兩個正方形。你是否能夠用骨牌把這個棋盤上的所有部分蓋住呢?請用幾分鐘時間試試看。

研究證明,絕大多數(shù)的人,對于這個國際象棋棋盤問題,會用很長時間在頭腦中嘗試著去擺,但總找不到答案。可是,如果你不是用視覺形象方法去考慮,而改用推理的方法:明確每一張骨牌都必須蓋住一個白格子和一個黑格子,而去掉的是兩個白格子,那么你馬上可以發(fā)現(xiàn),既然剩下的是32個黑格子和30個白格子,顯然無法用31張骨牌全部蓋住圖中的棋盤,這個問題原來是無解的。

圖5.2 一個殘缺的國際象棋棋盤



(二)無關(guān)信息的干擾

看一下下面兩個問題:

A.小王家兄弟五個,都未婚,他們每個人都有一個姐妹,如果把王媽媽也算在內(nèi),試問他們家有幾個女人?
B.某城市有15%的人不把電話號碼放人電話簿上,如果你從該城市的電話簿上隨機抽取200個號碼,問其中有多少人是不把電話號碼放人號碼簿上的?

這是兩個很簡單的問題。但你是否都能很快地得出了答案?在A題中,答案是兩個女人,兄弟的數(shù)目是無關(guān)信息,但它卻使多數(shù)人費了許多思考。在B題中,人們傾向于注意15%和200個人數(shù),而實際上這兩個數(shù)字都是無關(guān)信息,因為所有200個人都取自電話簿,答案應(yīng)該是0。研究發(fā)現(xiàn)人們經(jīng)常錯誤地假定:問題中的所給出的條件或數(shù)字在解題中都有用。因此,總是想辦法去利用這些信息。了解了這個普遍傾向,我們在解題時就應(yīng)該先注意考慮一下哪些信息有用,哪些沒用。

(三)功能固著性

另一個常見的解題障礙是格式塔學(xué)派研究知覺時發(fā)現(xiàn)的,即人們在知覺一個物體時,傾向于只從它的一般性功能上認識它,稱為功能固著性(functional fixedness)。例如,在圖5.3顯示的問題a是利用給定的工具將兩根懸掛在天花板上的繩子接在一起,對于這個問題,惟一的解決方法是把桌上的鉗子拿起來,捆在一根繩子的尾端,像鐘擺似地使之晃動,然后再抓著另一根繩子,走到房間中間,等捆著鉗子的繩子晃到眼前,再將它抓住,這樣就可以將兩根繩子接在一起了。曾有人用這個問題進行實驗,發(fā)現(xiàn)只有39%的被試可以在10分鐘內(nèi)找到答案。問題的癥結(jié)就在于被試只把鉗子視為一種功能固定的技術(shù)工具,沒有想到鉗子也可以用它的重量當(dāng)擺來使用。同樣地,問題b是利用給定的工具將蠟燭固定在墻壁上,對于這個問題,只有你不僅僅把火柴盒看作是裝東西的盒子,而換一個角度看成是一個平臺,你才能想出解決辦法。導(dǎo)致上述兩個問題不能順利解決的關(guān)鍵,都是因為被試在表征物體時總是按照物體的傳統(tǒng)功能,不會變通,在問題解決時不能用新的方式來表征問題情境。這種功能固著現(xiàn)象有時會限制人們的思維和解決問題的能力。

圖5.3a 功能固著問題





圖5.3b 功能固著問題




圖5.4 水罐問題:



(四)心向

首先請你試解圖5.4中的水罐問題:現(xiàn)有容量固定的三個水罐和無限量的水,請你以三個水罐為工具,逐一取得每一行中最有方指定的數(shù)量。并且試用公式的形式表明你所用的方法。

如果一個人屢次成功地以相同的方法解決了某類問題,會使他機械性地或盲目地以原有的方式方法解決類似問題,而不去尋求新的、更好的方法。這種堅持使用原有已證明有效的方法解決新問題的心理傾向,稱為心向或心理定勢。水罐問題就是心向問題的一個典型事例。如果你已發(fā)現(xiàn)前5個小題要求相同的解題方法,即(B-A-2 C)時,則你可能在第6個小題上也套用相同的公式,盡管它用更簡單的方法(A一C)就可以解決;只有到對第7個小題仍套用公式(B一A一2C)卻發(fā)現(xiàn)行不通時,一部分人才會去思考、去嘗試,并發(fā)現(xiàn)更為簡便的公式(A一C)。但也有些人竟會認為它無解。那是因為心向太強烈,在經(jīng)驗中的有效方法不起作用時,不會轉(zhuǎn)換

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海盜分金的完整解析版


前提：有100塊金幣
N個海盜，每個都是很聰明并且很怕死當(dāng)然也很貪婪。
他們都要遵循以下規(guī)則來分：
首先由大海盜提出分金的方案，然后由剩下的海盜進行表決
如果有一半或以上的海盜同意，則按該方案分金。
如果有超過半數(shù)的海盜不同意該方案，則大海盜就要被扔下海去（一定死）
接著由二海盜提出方案，剩下的再表決……
方法一樣，如果二海盜的方案得不到剩下的海盜一半或以上的人同意
則二海盜被扔下海，輪到三海盜提出方案……
規(guī)則就是這樣一直輪流下去，直到某個海盜的方案通過為止。
分金方案只能是某某海盜得多少金，而不能涉及其它內(nèi)容

問題：如果你是大海盜，你如何提出方案，保證自己能得到最大利益而又能保存生命。

完整解析
假設(shè)只有兩名海盜，（編號為1號和2號，上級即‘大海盜’是2號），2號的最佳分配方案是所有的金幣歸他一人所有，1號什么也得不到。由于2號自己肯定為這個方案投贊成票，這樣就占了總數(shù)的一半，因此方案通過。
如果再加上一個上級（3號），那么最低級的1號很明白，如果3號的方案被否決，那么最后將只剩2個海盜，而1號擴大一無所獲——此外，3號也明白1號了解這一形勢。因此，只要3號的分配方案給1號一點甜頭使他不至于空手而歸，那么1號肯定投贊成票。因此3號需要分出盡可能少的一點金幣來賄賂1號，這樣就有了這樣的分配方案：
1號得一塊金幣；2號一無所獲；3號得到99塊金幣。
如果是4人，4號的策略也差不多。他需要一半的支持票，因此同3號一樣也需要再找一人做同黨。他需要賄賂的人是2號，因為如果4號被否決而3號按照上面的方案得以通過，則2號得不到1塊，而且，2號深知這一點。因此，4號的分配方案是：
1號一塊不得；2號得1塊；3號也是一塊不得；4號得99塊。
如果5人，5號的策略稍有不同。他需要收買另兩名海盜，因此他至少得用2塊金幣來賄賂，才使自己的方案得以通過。如同上面的思路，他的分配方案是：
1號一塊；3號一塊；98塊歸自己。
這一分析過程可以照著上述思路繼續(xù)進行下去。每個分配方案都是惟一確定的，它可以使提出該方案的海盜獲得盡可能多的金幣，同時又保證該方案肯定能通過。照這一模式進行下去。前面所述的規(guī)律直到200號都成立。200號的方案是：
從1到199號所有奇數(shù)號的海盜都一無所獲；從2到198號所有偶數(shù)號的海盜各得到1塊金幣；剩下的1塊歸200號自己所有。
而201號拿不出更多的皮貨來收買其他人。但是即使分不到皮貨，201號至少還希望自己不死，因此他可以這樣分配：
給1到199所有奇數(shù)號海盜每人1塊金幣，其他人（包括自己）一塊也不要。
202號同樣別無選擇，只能一塊也不要——他必須把這100塊金幣全部用來賄賂100名船員。而203號必須獲102張贊成票，但他顯然沒有足夠的皮貨去賄賂101名海盜。因此，他無論提出什么樣的分配方案，他注定會死。
可現(xiàn)在204號知道，203號為了能不死，就必須必須由204號自己提出分配方案這么一種局面。所以無論204號提出什么樣的203號都會頭贊成票，這樣204號可以得到自己1票、203號1票、以及另外100名收買的海盜的贊成票，剛好達保命所需的一半。
205號可沒有這么走運。他不能指望203號和204號支持他的方案，因為如果他們投票反對205號方案，就可以幸災(zāi)樂禍地看到205號死，而他們自己卻仍然能夠保全。這樣無論205號提出什么方案都必死。206、207也是如此。
208有是來運轉(zhuǎn)了。他需要104張贊成票，而205、206、207號都會支持他，加上他自己的一票及賄賂到的100票，他得以過關(guān)。獲得他賄賂的必屬于那些根據(jù)204號方案肯定將一無所獲的人（候選人包括2到200號所有偶數(shù)號的海盜，以及201、203、204號）。
現(xiàn)在可以看出一條新的、此后將一直有效的規(guī)律：那些方案能通過的海盜（他們的分配方案全都是把金幣用來賄賂100名同伙而自己一點得不到）相隔距離越來越遠，而在他們之間的船員則無論提出什么樣的方案都會死，因此他們必會投票支持最高一級的海盜提出的任何分配方案。
200號以后方案能通過的有：
201、202、204、208、216、232、264、328、456、號……
即其號碼等于200加2的N次方的海盜。而從456到500的所有人都必死。500號以上也依次類推。
當(dāng)然，此類題目的金幣數(shù)及人數(shù)都可能變化，但其總的規(guī)律是不變的。

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密室之迷


所謂偵探小說中的“密室”，我們可以理解為看起來“幾乎完全封閉的命案現(xiàn)場”（這個“完全封閉”一般是指看起來只能從房間里面封閉），當(dāng)然，其中有自殺的現(xiàn)場，也有意外事故的現(xiàn)場，還有他殺的現(xiàn)場。最后那種一般被我們稱為“密室殺人案”。從某種角度來說，密室殺人案的兇手，一般都是高智商的家伙，即使不是謀殺而是一時沖動殺人，也能急中生智做出密室并抹掉自己的痕跡，給破案者造成“自殺”或“事故”的假象。那么，能造成“密室殺人”的手段，都有哪些呢？下面我們就來探討探討。
我認為：如果想營造出一個密室，無非就是在兩點上做文章：殺人手段，或離開手段。就是說，要么兇手根本就不進入密室或現(xiàn)場，直接在密室外面就把被害人殺死（汗……其實，嚴(yán)格來講這不能算密室殺人的），這其中還分真密室和假密室；要不然就是兇手殺人后或布置完畢作案用的裝置后，在離開現(xiàn)場時運用一些特殊方法把現(xiàn)場變成密室。這兩種大分類中又有很多種具體方法，我簡單介紹一下：

第一大類：在密室外殺人，前面提到分真密室和假密室兩類，所謂“假密室”，就是密室其實有出入口但是很?。ㄍL(fēng)口、小孔、柵欄鐵窗的空隙等），人不能從那里出入而某些可以利用于作案的東西卻可以輕松進入（或者身體某一部分可以通過），往往被人忽略。而真密室就是真真正正的密室。不管是真密室還是假密室，這類“密室殺人”的“密室”都是在被害人死之前就已經(jīng)形成的，大多都是被還未死的被害人自己鎖起屋門和窗戶，然后被害人才被殺掉。從作案手法來講，此類殺人一般都是毒殺（也有先把手從窗口伸進去刺殺然后用工具移動被害者的位置使其看起來不可能是被人從窗口刺殺而像是兇手殺人后逃走造成密室，在書上看過這種案例，還被垃圾電視劇“少年包X天”盜用過）。
這種密室毒殺有好幾種：①靠被害人的某種習(xí)慣，讓他接觸某種毒物再用接觸過毒物的手進食；②在被害人的餐具或食物上下毒（這兩種一般更多見于普通殺人案）；③利用安眠藥使鎖在家里的被害人睡著煤氣中毒身亡；④以及假密室的經(jīng)典例子：從窗縫或房間的其他孔隙放入有毒動物或射入毒針毒死被害人（毒蛇阿、有毒蜜蜂阿、吹筒阿之類的都是好工具）等等。
第二大類：殺人之后，制造密室。這種才是真正意義上的“密室殺人”，作案手段多種多樣，毒殺、槍殺、刺殺、絞殺、用重物或尖物敲頭甚至使被害人摔死（布置好裝置之后，做成密室并離開，然后觸發(fā)裝置使被害人從高樓上跌下或吊死等等，由于是密室，加上死亡時間的誤導(dǎo)，很容易被認為是自殺）等等，反正關(guān)鍵不在如何殺人，而在如何離開同時還使現(xiàn)場變?yōu)槊苁?。兇手通常都以門作為離開密室的出口，因為窗戶畢竟不方便進出，所以在營造一個合格的密室前要先從里面鎖好所有窗戶。這一大類密室也分好幾類：㈠先鎖門，再把鑰匙放回屋內(nèi)；㈡先離開，再在屋外鎖門；㈢根本不鎖門，但是讓別人產(chǎn)生錯覺以為門是鎖著的；㈣根本不離開現(xiàn)場，躲在房間某處等待有人沖進來然后趁機混在發(fā)現(xiàn)者中（這種太危險了，不現(xiàn)實，真要謀殺很少有人會用的）。

第一類：先鎖門，再把鑰匙放回屋內(nèi)。大多需要利用一些道具和特殊手法，最直接的就是直接從門縫下面或鐵窗的空隙把鑰匙扔進去，但是很容易被識破，一個容易被識破的密室就失去了作為密室的意義了。所以一般要讓回到屋內(nèi)的鑰匙處于一些特殊狀態(tài)或特殊位置，使常人看來根本不可能是從外面扔進去的。常用道具就是魚線一類的東西，用雙股線拴在鑰匙上穿過房間某處（想要留鑰匙的地方）然后引到門外，再把鑰匙也拿出去，鎖上門然后把鑰匙放在門下面的空隙處拉動雙股線使鑰匙進屋，拉不動就說明鑰匙已經(jīng)到達想要的地方，再放開其中一股拉另外一股線，把線抽出來就可以走人了。

第二類：先離開，再在屋外鎖門。此類作案需要門鎖是不需要鑰匙就能鎖的，但是又要讓人以為不從里面鎖不上。撞鎖類的鎖就很不合適，因為只要在外面把門關(guān)上就自動上鎖，所以那不是密室。一般都是普通L形門閂或U形門閂，在外面用特殊方法把門閂插上就會讓人以為門被從里面插上了。常用道具是魚線或膠條，利用這些細的東西能穿過門縫的特性從外面鎖門。如果是魚線，先把它掛在門閂上，然后關(guān)門，拉動魚線使門閂插上，之后向里面送一段魚線，使魚線脫離門閂，然后拉出來。用膠條更簡單，讓膠條沒有粘性的一面對向門閂一側(cè)（以免膠條全粘在門上），將一頭折過來輕輕粘在門閂上，另一頭帶出門外，關(guān)上門，先輕拉把門插上，再用些力拉使膠條撕下來，拉出來帶走。以上兩種方法簡單好用，成功率極高，就算不成也可以打開門再來。

第三類：根本不鎖門，但是但是讓別人產(chǎn)生錯覺以為門是鎖著的。要造成這種假象，通常兇手要裝扮不知道，混在第一發(fā)現(xiàn)者當(dāng)中。就是說兇手故意拉其他人到“密室”門口，然后讓別人覺得門被鎖上了并感到奇怪，此時兇手就會提議撞門進入，于是合力把門“強行撞開”之后，呈現(xiàn)在大家眼前的就是一個命案現(xiàn)場，此時和兇手“同時發(fā)現(xiàn)尸體”的人本來就以為門是從里面鎖上的，再加上看到死人一般會驚慌失措，失去判斷力，深信不疑這是一間密室。這樣證人在錄口供的時候，就會把破案引向一個誤區(qū)，在不知情的情況下給兇手造了有力證據(jù)。此類作案的善后工具一般都是大卷的膠帶，讓人以為門從里面鎖上而且從里面貼上了膠帶。另外如果門有空隙也可以用吸塵器從外面把膠帶真正的貼在門的另一面上。

第四類：根本不離開現(xiàn)場，躲在房間某處等待有人沖進來然后趁機混在發(fā)現(xiàn)者中。這個不用解釋，一般都是藏在黑暗中或不起眼的角落里，至少不會被人一撞開門就發(fā)現(xiàn)的位置。雖然危險，不過還是要說一下作案要點：首先，尸體的位置要明顯，讓所有人一進門注意力就都集中在尸體身上；其次，藏身的地方離門要近，在別人都沖入現(xiàn)場后，才能悄無聲息的從大家背后出現(xiàn)，好像剛趕到似的；再次，自己的不在場證明要準(zhǔn)備好，雖然是作為“發(fā)現(xiàn)者”的身份，但是別人都有不在場證明你沒有就掛了；再最后也是最重要的：要挑選大堆的發(fā)現(xiàn)者，而且都要愚蠢到至少在看到尸體后不能冷靜處理，如果發(fā)現(xiàn)者只有一個人或兩三個人，就不好濫竽充數(shù)了，要有一定數(shù)目的人，才可以混在他們之中。而且如果發(fā)現(xiàn)者中有某人很冷靜，馬上叫眾人不要破壞現(xiàn)場，那此時還藏在這屋子中的兇手就等于甕里的鱉。

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淺談推理小說中的模仿殺人



在眾多推理小說的詭計當(dāng)中選擇這個題目來作討論，其實與個人在推理小說的閱讀經(jīng)驗上有莫大的關(guān)系。不可諱言的，我本身也是從漫畫金田一少年事件簿開始接觸推理這個領(lǐng)域，并且和許多人一樣，深深地折服于漫畫中出神入化的詭計。本身會開始想要嘗試寫作推理小說也是受到這部漫畫影響。這部漫畫當(dāng)中最為人詬病的，莫過于故事中大量抄襲其它推理小說的詭計一事。即便如此，還是有相當(dāng)多的人將之奉為圭臬。我想，我相當(dāng)能夠體會當(dāng)中的心情。
　　看過這套漫畫的人應(yīng)該都不難發(fā)現(xiàn)，這套漫畫中大量的運用了模仿殺人這個類型的詭計。我們回來看看在推理小說中有哪些作品也用了模仿殺人呢？我簡單列舉幾部大家最耳熟能詳?shù)淖髌罚和{兇殺案、主教謀殺案、惡魔的手球歌、迷路館殺人等等，由于所看的小說不多，相信還有相當(dāng)大量的作品被遺漏。在大家看了這么多模仿殺人的推理小說之后，不知道是不是也和我產(chǎn)生了同樣的疑問：模仿殺人在這些小說中是不是必要的？
　　金田一少年殺人事件簿雖然抄襲了許多歷史上經(jīng)典的詭計，不過有一點是我對這部漫畫相當(dāng)推崇的，就是在漫畫中的兇手很少做無謂的舉動，而這一點正是許多受這套漫畫影響進而想從事推理小說寫作的人最常遺漏的一點。在這套漫畫中出現(xiàn)的模仿殺人有這么多，但是你可以發(fā)現(xiàn)當(dāng)中并沒有出現(xiàn)毫無意義的模仿，也就是在故事的最后，通常兇手模仿某首歌謠或是某個傳說來殺人，都有其重要的意義存在。
　　再繼續(xù)寫下去之前，我先對我所提出的模仿殺人下個定義。舉凡在故事中兇手的殺人行動有「刻意」模仿某項事物，如歌謠、小說、傳說，甚至于模仿某張照片、某段影片、某座雕像，只要是殺人場面經(jīng)過兇手特別設(shè)計，且有其一定意義者，我將這類的作品都歸入模仿殺人的類型當(dāng)中。再這里請大家特別注意「刻意」與「有意義」這兩個字眼，因為有時小說中的兇手并非刻意模仿某項事物，而是恰巧和某項事物相同；或者是兇手的模仿到最后并沒有意義，也就是即使不使用模仿的手法對整部小說并沒有影響時，我就不把這樣的小說列入模仿殺人的范疇里。
　　定義完我心中的模仿殺人后，接著就可以以我個人的定義來簡單和大家討論一下推理小說中模仿殺人存在的意義。接下來要談的部分可能會比較深入模仿殺人這類詭計的中心，請大家自由選擇繼續(xù)讀與不讀。
　　我將兇手模仿殺人的目的分為幾種：
第一、為了讓死者的死亡順序錯亂。
這種目的算是常常被運用在模仿殺人的手法當(dāng)中，尤其是當(dāng)所模仿的事物有順序出現(xiàn)時。這種類型通常會與不在場證明一起出現(xiàn)，而且故事中會有兩個人物的死亡時間相近（包括兇手刻意以任何方法混淆死亡時間）。在這個類型的故事中，只要能看穿死者的死亡順序，通常就能知道兇手是誰。
第二、為了造成登場人物的心理壓力。
這點是針對小說中的人物而言，通常對讀者的意義不大。這種類型的模仿殺人多半與暴風(fēng)雨山莊一起出現(xiàn)（模仿殺人并不一定都出現(xiàn)在暴風(fēng)雨山莊這類的小說中），兇手所模仿的事物有數(shù)字限制，而且故事當(dāng)中的登場人物（指可能成為受害者的人）會比兇手所模仿事物的數(shù)目多或相等。其實這點可以說是所有模仿殺人的小說都想達到的目的，但是因為這需要作者有能力將情節(jié)寫得讓讀者認為故事中的人很害怕，所以我認為這點是最單純但也是最難達到的。
第三、為了掩飾兇手在現(xiàn)場所留下的某樣致命的證據(jù)。
這個類型通常只有一個模仿場面較具意義，而且在這個場面中會出現(xiàn)某種大量的東西（如水、血、玻璃）。在這個類型的模仿殺人中，其它無意義的模仿場面會比較草率，我認為會會出現(xiàn)這樣的問題在于作者本身沒有特別去設(shè)計其它非主要的模仿場面。所以只要發(fā)現(xiàn)小說中有某個場面比其它的場面來的大費心思，并且出現(xiàn)某種大量的東西時，大部分會是這種類型。
第四、為了混淆死者的死亡地點。
這點和第一點有相似，通常也是和不再場證明的詭計一起出現(xiàn)。只要在故事中發(fā)現(xiàn)尸體有被移動過，讀者們在推理時別忘了考慮這類詭計的可能性。
第五、為了將殺人嫌疑推給其它人。
最常和這個類型一起出現(xiàn)的就是所謂的順風(fēng)車殺人，死者為復(fù)數(shù)。這類故事中會有一個人特別有嫌疑，比較夸張的可能所有人都懷疑這個人。作者在安排這類故事的結(jié)局時，大多刻意安排一個轉(zhuǎn)折，也就是兇手通常有兩個，但是并非共犯。最一般的寫法是第二個兇手就是推理出第一個兇手的人，而事實上第一個兇手只殺了第一個死亡的人，其它的人都是第二個兇手殺的。但是到最后讀者大部分都會認為第二個兇手才是真正的兇手，忘了第一個兇手也殺過人。難道就因為第二個兇手比較奸詐的緣故嗎？
　　以上幾點是以我個人的閱讀經(jīng)驗所歸納出來的，并非代表所有的模仿殺人就只有這些類型，我相信我所觀察到的尚不到模仿殺人這類小說的百分之一。而且我這樣子討論詭計算是比較邊緣的寫法，我自己也不知道到底有沒有犯了未讀勿看的基本規(guī)則。

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神秘的事件


神秘的故事,常常是由以下幾個重要的成份組成:猜謎般的故事情節(jié)、引人入勝 的趣味、神奇巧妙的圈套,以及出人意料的嫌犯。
例如日本的偵探小說家江戶川亂步,曾把有關(guān)出乎意料嫌犯的例子歸納整理,大致上可分為以下幾類:

01.偵探本身是嫌犯
是常有的例子,就是名偵探,也不能算是例外,如得魯里．雷恩和艾裘爾．波亞羅（即波洛）即是。就連亞森．羅蘋也曾化裝成巴黎警政署保安課長路洛曼。

02.案件的發(fā)現(xiàn)者是嫌犯
這種例子也是常有的。自己把他人殺死后,再假裝成是命案現(xiàn)場的發(fā)現(xiàn)者。在威爾．達因及狄克森的長篇小說中常有類似的情節(jié)。

03.案件的記述者是嫌犯
據(jù)說是由杜希的《斯密諾博士的日記》創(chuàng)首例,而后來的阿嘉莎．克莉絲蒂的長篇小說對這種圈套的處理也極為聞出名（《羅杰亞克洛伊命案》） 。另外尼古拉斯．布雷克的長篇小說及橫溝正史和高木彬光（《能面殺人案》）的長短小說中亦曾出現(xiàn)過。

04.病人或身體有障礙者是嫌犯
是指由長年躺在病床上的病人來立計劃, 再由別人來執(zhí)行,如庫因所寫的小說即屬此類。另外有一種例子是身體殘障者,如沒有雙腳的人進入機械人中,來犯下殺人案件,這種現(xiàn)象在狄克森的小說中曾出現(xiàn)過。


05.尸體是嫌犯
是把手槍讓死者握住,死者在經(jīng)過一段時間后,手指會變僵硬,然后扣下板機,進行謀殺案件?；蛘甙阉廊说氖w冷凍,再由高處丟下,來進行殺人案件。

06.幼兒或老人是嫌犯
是由幼兒(不如說是少年),所犯下的連續(xù)殺人事件,
如庫因的名作中（《Y的悲劇》）即有此例。而得魯里．雷恩和艾裘爾．波亞羅也曾說年紀(jì)進入老境的老年,在身體老化之前犯下殺人案。

07.洋娃娃或重物是嫌犯
是在洋洋娃上設(shè)下圈套,利用遙控操縱;或用時間上的前后差異,來進行殺人,例如: 利用金魚缸所反射過來的陽光,在凹凸鏡片上產(chǎn)生作用,使火繩槍點火燃燒,而把子彈發(fā)射出去。（warson：即采用一定的機關(guān)來殺人并造成嫌疑犯不在現(xiàn)場的假象。如：西村京太郎的《天使的傷痕》）

08.嫌犯有很多人,不止一人
例如曾被拍成電影的克莉絲蒂的著名小說（《東方快車謀殺案》）中的著名殺人方法,即讓對被害者懷有敵意的人,同坐在一輛火車上,使所有同車的人,一人砍一刀, 將被害者殺死。

09.動物是嫌犯
以<<斑紋繩>>一書中的蛇,及<<波斯卡比爾的狗>>（即《福爾摩斯探案集——巴斯克維爾的獵犬》）一書中的怪狗為首。另外可能的嫌犯尚有鳥、貓、毒蜘蛛、蜜蜂等.
此外在愛倫坡的<<莫爾格街兇殺案>>一書中的嫌犯是大猩猩。

10.被害者本身是嫌犯。
是假裝自己是個受害者,其實他是道道地地的殺人兇手, 這種例子相當(dāng)多。還有一種是被殺死的被害者, 原來就是殺人兇手,他故意自殺來犧牲自己,然后把殺人罪嫁禍於他人（參見《福爾摩斯探案集——雷神橋之謎》）。

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小議動漫推理---不在場證據(jù)篇
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相比起華而不實的“密室殺人”，我更欣賞不露痕跡的“不在場證據(jù)”。因為“密室殺人”明顯是不可能發(fā)生的，因而更會引人懷疑；而“不在場證據(jù)”則是隱性的不可能事件，可以使自己被懷疑的幾率降到最低。而且巧妙安排的不在場證據(jù)還可做到嫁禍他人、讓人以為是外來者犯案等作用，這些都是“密室殺人”所不能做到的。

正因為不在場證據(jù)是如此普遍、實用的手法，它在推理作品中出現(xiàn)的幾率也居高不下。推理女王阿嘉沙·克里斯蒂雖以其獨特的“寫人性”而聞名，但她最負盛名的幾部傳世之作，例如《尼羅河的慘案》、《陽光下的罪惡》等，還是靠那令人驚嘆、匪夷所思的不在場證明詭計而銘刻在讀者心中的。

“密室”畢竟只有不多的十?dāng)?shù)種模式，但制造“不在場證明”的方法幾乎可以說是無限的！再加上我本人涉獵的推理作品畢竟有限，因此這篇文章僅為拋磚引玉之用，還請各位不要見笑。～我現(xiàn)在姑且把所有的不在場證明歸為“時間性”、“地點性”、“人物性”、“機械式”四大類——


一、“時間性”不在場證明

1、撥塊手表
說明：找個證人陪在你身邊，伺機把他（她）的手表撥快，然后在適當(dāng)?shù)臅r候找藉口離開行兇并回來，這樣這位證人便能給出你在那段時間的不在場證據(jù)了。這是現(xiàn)實中最可行的方法之一，但也很容易被識破。

2、錄音
說明：把能代表時間的某人或物的聲音錄下，并設(shè)置在某個時間自動播放。但現(xiàn)實可行性一般不高，畢竟人的耳朵是沒那么容易被錄音跟真人說話聲混淆的。
例子：金田一《歌劇院殺人事件》，在這個事件中由于錄音是從遠處傳來，所以不容易將之與真人聲音分辨出來，而且它的巧妙之處更在于用厚布幕隔音這一點上。

3、證物
說明：若某物品在犯罪現(xiàn)場的出現(xiàn)能代表某一時間段（例如兇器是花瓶，那么它完好時兇案尚未發(fā)生，粉碎了則是案發(fā)之后），那么設(shè)法在這個物品上用點小詭計就能混淆時間判斷了。
例子：金田一短篇《誰殺了女神》，將一個女神像切成兩半，分別用其左、右側(cè)面來偽裝成兩個女神像。金田一小說《邪宗觀迷案》，一本書明明立在大家面前，但其實只有厚厚的封套而已，里面的書頁已被撕下了！

4、“一天前的此時，一年前的今天”
說明：兇手似乎的確有在犯案時間的不在場證據(jù)，但其實只是利用了某樣隔一段時間就會重復(fù)出現(xiàn)的事物作證而已。
例子：柯南《前夜祭殺人事件》中每年都會有的前夜祭；金田一《速水玲香誘拐殺人事件》中每天都會響起的正午鐘聲。

5、從“死后硬直”去作文章
說明：利用某些方法改變尸體的死后硬直程度，從而影響法醫(yī)的死亡時間判斷。
例子：柯南《小五郎同學(xué)會殺人事件》、《福爾摩斯愛好會殺人事件》。

二、“地點性”不在場證明

1、隱藏的捷徑
說明：兇手離開眾人的時間比在兇案現(xiàn)場往返所需的最短時間更短，因而取得不在場證據(jù)，但事實是兇手利用了一條隱藏的捷徑。這個思路很多人都會想到，但要將這一捷徑徹底隱藏，不為人知卻不是那么簡單的事情。
例子：金田一《雪夜叉?zhèn)髡f殺人事件》中的冰橋，堪稱完美。還有《天草財寶傳說殺人事件》是把“捷徑”反面利用的極佳例子。

2、事后轉(zhuǎn)移的尸體
說明：兇手取得不在場證據(jù)的理由同上——不夠時間往返兇案現(xiàn)場。但那卻是偽造的兇案現(xiàn)場！尸體是事后才被運到那里的。
例子：金田一《悲報島傳說殺人事件》，用雞血代替人血制造的滿墻壁滿天花板是血的“現(xiàn)場”，最后還用一把火毀尸滅跡?！豆直I紳士殺人事件》的精彩之處則在于運送尸體的方法。

3、改變殺人距離
說明：看起來是被近身殺害的死者，其實卻是兇手從遠處下手的！又或者被害者看似從遠處被射殺，其實兇手卻是在身旁下的手。
例子：柯南《電視臺殺人事件》是似近實遠，而《名偵探之死》、《工藤新一紐約事件》則是似遠實近。

4、“認錯房間”
說明：密室殺人當(dāng)中常見的高級詭計“認錯房間”在制造不在場證明里同樣可以大派用場。
例子：偵探學(xué)園Q《開膛島的慘劇》，利用細線牽拉的死者肢體及腳印來使人認錯房間。

三、“人物性”不在場證明

1、證人說謊
說明：現(xiàn)實中最常見的情形，兇手只要事先買通證人作假證詞便行了。但這一低級手法推理小說家一般不屑使用，要用則一定要做到非常出人意料的效果才行。
例子：阿嘉沙·克里斯蒂的經(jīng)典之作《東方快車謀殺案》，你永遠也猜不到一共有多少個人說了慌！

2、法醫(yī)說謊
說明：“法醫(yī)”這一角色在推理劇當(dāng)中發(fā)揮著舉足輕重的作用，因其判斷的死亡時間直接決定了所有人的不在場證明，因此，在傳統(tǒng)推理中法醫(yī)一般是不許說謊的。但偶爾也有法醫(yī)作假證，甚至法醫(yī)本人就是兇手的情形。
例子：柯南《月影島殺人事件》。

3、“認錯了人”
說明：推理小說中最常用的詭計之一。低級實用一點的手法有兇手事先買通了一個人裝扮成他（她）的樣子在別處露面；高級手法則有兇手與死者互易容貌、將兩個死者互易容貌、肢體拼接這樣大膽的心理詭計。另外，推理小說中一般不允許雙胞胎的出現(xiàn)。
例子：柯南《好賺的跟蹤》、《小學(xué)教師殺人事件》，金田一《異人館村殺人事件》、《飛閳機關(guān)宅殺人事件》。最經(jīng)典的要數(shù)克里斯蒂《陽光下的罪惡》了。

4、苦肉計
說明：兇手先偽裝受傷、無法行動而取得不在場證明，趁醫(yī)生還沒趕到的時間里完成兇案，回到“受傷”處再真的把自己弄傷。
例子：柯南《怪獸哥斯拉殺人事件》、克里斯蒂《尼羅河上的慘案》。

5、假裝被殺
說明：我個人給予最高評價的手法！因為只要眾人都以為你“已死”，就形成了我在暗，眾人在明的極其有利的環(huán)境。之后再殺人時，若想嫁禍給某人，就專挑他（她）一個人沒有不在場證明時下手；若想引起眾人恐慌，則可找一個所有人都有不在場證明的時間動手。操縱大局，得心應(yīng)手。人們肯定不會懷疑到一個“已死”的人頭上的！只是要怎樣讓別人確信你“已死”卻是一件極難辦到的事情。
例子：金田一《悲戀湖傳說殺人事件》、金田一小說版《鬼火島殺人事件》、克里斯蒂《無人生還》。

6、“人稱陷阱”（僅限于小說）
說明：這是作者故意誤導(dǎo)讀者的小花招，像金田一小說《幽靈客船殺人事件》，那本“船長日志”里口口聲聲說什么“女兒啊”，一開始就把我們完全引向了岔路。更有甚者，你能想象小說中的第一人稱“我”會犯案嗎？在克里斯蒂及橫溝正史的作品中均有著這樣的例子，另人拍案叫絕！為免降低大家閱讀時的趣味性，我就不說出作品的名字了，大家自己去找吧。


四、“機械式”不在場證明

所謂的“機械式”詭計其實不應(yīng)獨立成一類手法，它們是大量地滲透在“時間性”、“地點性”不在場證明當(dāng)中的。

1、自然力型機關(guān)
說明：利用冷、熱等自然力，使得某件“事件”自動發(fā)生。
例子：柯南《二十年的殺意》里的煙頭、《小學(xué)教師殺人事件》里的用低溫使橡筋斷裂，金田一小說《新歌劇院殺人事件》里的蚊香，還有《上海人魚傳說殺人事件》里的用鎂光燈照射使得冰塊溶解。

2、絲線型機關(guān)
說明：利用不起眼的、堅韌的細線如釣魚線等，實施遠程操控的機關(guān)。
例子：柯南《魔術(shù)愛好者殺人事件》、《上野出發(fā)的北斗星3號》、《意味深長的音樂盒》……

3、電氣化機關(guān)
說明：利用日常生活中的各種電器的特性（自動運行、遙控等）而制造不在場證明。
例子：柯南某深山里的事件中，用預(yù)設(shè)好運行時間的空調(diào)來制造短路停電。新出醫(yī)生家里的殺人事件中，兇手利用電話主機與分機的切換來制造自己不曾離開的假象。

4、“自殺型”機關(guān)
說明：讓死者自行開啟的殺人陷阱。不過這種詭計是最容易識穿的。
例子：柯南《福爾摩斯愛好者殺人事件》當(dāng)中，兇手把汽車的油放掉，再誘使被害者在車?yán)稂c著打火機。《錄像機殺人事件》中，利用錄像機彈出錄像的力度把花瓶砸在被害者頭上。

講了那么多的機械式詭計，其實大家還不如重看一遍柯南。隨便翻開哪一本柯南，都可以看見至少兩三個機械式詭計。讓我們意識到日常生活中被忽略的每一點小常識都可能成為殺人的技倆。而金田一的作者天樹征丸先生卻像一個心高氣傲、老氣橫秋的宗師那樣，不屑于使用這種簡單、“低級”的手法，而非得要在“認錯房間”、“影像投映”這樣華麗而“高級”的手法上動腦筋。不但使得金田一的后期給人太多重復(fù)的感覺，還主動給讀者留下了“天樹征丸已江郎才盡”的印象，真是可嘆??！

另外，我再次說明，任何一個把博大精深的不在場證據(jù)完全歸納于一篇短短的文章中的嘗試，均是十分膚淺而無謀之舉。所以當(dāng)大家在推理讀物中看到了不能歸納于以上手法的不在場證據(jù)時，還請不要見笑。

這次我推薦給大家讀的是霑川哲也的經(jīng)典短篇《五個鐘表》——謹(jǐn)慎的兇手在一件案中給自己安排下了五個不在場證明，但都被精明的老刑警一一識穿。推理嚴(yán)密，短小精悍，堪稱“時間性”不在場證據(jù)的最佳教材！

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橫溝正史
（1902-1981）


一九零二年生于神戶市，畢業(yè)于大阪藥專(舊稱)，曾任《新青年》、《偵探小說》的總
編。他在一九三二年辭去工作，開始寫作的生涯。一九四七年以“本陣殺人事件”一書獲得
第一屆日本偵探作家俱樂部獎(即現(xiàn)“日本推理作家協(xié)會獎”)，此外，還有“獄門島”、
“惡魔的彩球歌”等膾炙人口的作品。
橫溝氏的創(chuàng)作力驚人，筆下作品地位祟高，但是其本人卻患有乘車恐懼癥，舉凡車船、
飛機都在避忌之列，萬不得已必須外出時，則特約大轎車出門。一九五七年由松本清張帶動
的社會派文學(xué)興起，令橫溝一度停筆。到他晚年時重新執(zhí)筆，一九七六年，更以一部“犬神
家一族”的電影造成轟動，引起各界注意。橫溝氏于一九八一年十二月二十八日病逝，享年
七十九歲。
橫溝正史筆下一系列的解謎推理小說，提升了日本在第二次世界大戰(zhàn)后的推理小說水
準(zhǔn)，更縮短與歐美原有的差距，奠定了戰(zhàn)后日本推理小說后來居上，雄霸全球的盛況。至于
以金田一耕助為主角的最佳作品，根據(jù)橫溝氏自選有以下十部：
1.獄門島　　　　　2.本陣殺人事件　3.犬神家一族　4.惡魔的彩球歌　5.八墓村
6.惡魔吹著笛子來　7.化裝舞會　　　8.三首塔　　　9.女王蜂　　　　10. 夜行

獄門島

在瀨戶內(nèi)海中，有一座名叫“獄門島”的花崗巖小島，自古以來就流傳著一種說法：
島上居民全是海盜與流放到這兒的殺人罪犯后裔。島上巨富鬼頭家的千萬太在臨終前，
一直擔(dān)心自己的三個妹妹會被人殺死；
就在家人替千萬太守靈的夜里，他擔(dān)心的事果真發(fā)生了……
花子的尸體倒掛在古梅樹上；雪枝坐在吊鐘里，色彩艷麗的和服長袖，自鐘口伸出來；
月代的身上插了一朵鮮紅荻花……
這三姊妹果真像鬼頭千萬太臨終前所說，全都死于非命。一連三個晚上，死了三個女孩
和一個身份不明的男人，兇手究竟是何方神圣，竟然能讓“神探金田一”眼睜睜看著三姊妹
陸續(xù)被殺而束手無策！難道這一回金田一踢到鐵板了？
在這部作品中，詩般的俳句中隱藏了可怕的謀殺詭計，影響后世的偵探小說至深，被尊
為“偵探小說的金字塔”！

本陣殺人事件

自江戶時代起，一柳家就是經(jīng)營著專供出外武士們住宿的旅舍。當(dāng)族人舉行婚禮的那一
夜，凄厲的悲號伴隨著琴聲響徹云霄，只見新郎、新娘躺在別館的血泊中，枕頭旁還留下家
傳的名琴，以及沾有三指血印的金屏風(fēng)。
然而當(dāng)時這棟別館四周積滿了雪，是個完全封閉的密室……

犬神家一族

天下事無奇不有，有人感恩圖報，不料卻引發(fā)滅門殺機！
信州財政界的巨頭——犬神佐兵衛(wèi)留下一封詭異的遺書，與眾多虎視眈眈覬覦他那鉅額
遺產(chǎn)的親人，便與世長辭了。為了得知遺囑的內(nèi)容，失蹤已久的長孫蒙面歸來，沒想到佐兵
衛(wèi)竟把財產(chǎn)全數(shù)留給毫無血緣關(guān)系的珠世，以及“青沼靜馬”這個神秘人物。眼看著這場以
血弒血的紛爭即將揭開序幕，犬神家一族已籠罩在一場腥風(fēng)血雨中……
一群唯妙唯肖的菊花玩偶中，赫然出現(xiàn)佐武的頭顱；一棟廢棄的宅第里，佐治慘遭古箏
琴弦勒斃……
擁有犬神家遺產(chǎn)繼承權(quán)的男孫接二連三死于非命，而唯一的線索竟是三十年前那個關(guān)于
犬神家傳家之寶——斧、琴、菊的惡毒詛咒！
究竟兇手是誰？犬神家的第三樣傳家之寶——斧又是否真會落在最后一位繼承人——佐
清的身上呢？且看金田一耕助如何化解這一場橫跨三代的恩怨情仇！

惡魔的彩球歌

鬼首村二十幾年前發(fā)生的離奇慘案，竟然引發(fā)現(xiàn)在的殺人動機——村長失蹤、少女口插
漏斗陳尸瀑布下、妙齡少女慘遭勒斃、全身是“痣”的女孩被謀害……
每一個女孩的悽慘死狀和兇手迷幻的殺人手法，竟與鬼首村的彩球歌情境不謀而合！
這首陰暗、幽沉的彩球歌宛如惡魔譜下的追魂曲，教人夜里睡不著、整天汗毛直豎……
奇哉！怪哉！鬼首村遇害的女孩竟然都是“私生女”……這一切究竟純屬巧合？抑或其
中隱藏什麼天大的秘密？
死神在鬼首村撒下天羅地網(wǎng)，妙齡少女一個接一個死在無情兇手的陰狠計謀之下；這些
“私生女”犯了什麼錯，為何必須遭受如此悲慘的命運？
這回金田一耕助施展妙計，絕對讓兇手無所遁形！

八墓村

戰(zhàn)國時代，有八位武士帶著三千兩黃金來到一個破落村莊，卻慘遭利欲薰心的村民們殺
害，許多怪異事件因而接連發(fā)生，人們便稱這個村莊為“八墓村”。
曾帶領(lǐng)村民攻擊八位武士的田治見莊左衛(wèi)門，他的子孫——要藏在大正某年瘋狂地殘殺
三十二個村民后，行蹤成謎。二十幾年后，“八墓村”彷佛被下了魔咒一般，再度演出驚悚
殺人事件。
要藏的石棺里埋藏了傳說中三千兩黃金的證據(jù)——三枚金幣，這三枚金幣卻讓他的兒子
辰彌陷入惡魔的詛咒之中——八墓神即將追索他的犧牲者……
八墓村村民漏夜追殺辰彌，震天的殺聲將辰彌逼入萬劫不復(fù)的鬼火潭中。究竟辰彌能否
逃過這次劫難？暗藏幕后的真兇是何人？三千兩黃金到底只是傳說或真有其事？

惡魔吹著笛子來

東京銀座的天銀堂珠寶店發(fā)生一起毒殺事件，根據(jù)幸存者描述，兇手和椿英輔子爵長的
一模一樣！
椿英輔子爵自殺身亡后，在留給女兒的遺書中寫著：“惡魔吹著笛子來……我怕自己等
不到那個時候……”沒想到兇殺案非但不因子爵的身亡告一段落，反而越演越烈，整個椿家
籠罩在一片詭異的氣氛中。沒有人知道下一個犧牲者會是誰？真正的“惡魔”又在哪里？只
聽到惡魔的笛音每每在午夜時分回蕩著，不斷震撼人心……
惡魔的笛音傳到之處，必將引發(fā)一樁樁的慘案！
金田一耕助從淡路島一路追蹤惡魔回到椿家，沒想到仍比“它”晚一步，不但新宮利彥
已陳尸在溫室里，就連秋子夫人也搭上了那班死亡列車！
整個兇案的關(guān)鍵在于子爵的遺書中……
惡魔的腳步越來越近了，隱藏在詭異旋律后的秘密也將大白，原來真正的惡魔竟然是殺
父弒母的“他”……

化裝舞會

狂風(fēng)暴雨的臺風(fēng)夜晚，當(dāng)紅女星千代子的第三任丈夫——槙恭吾陳尸在自己的工作室；
在這之前的兩年內(nèi)，鳳千代子的第一任、第二任丈夫也離奇死亡……前后三樁事件在人們心
中留下濃濃的疑惑，教人百思不解。
金田一耕助這回可“踢到鐵板”羅！不僅要解開“火柴棒拼圖”之謎，還得應(yīng)付其他辦
案人員的“找碴”……
書中人物個個戴著面具，有意、無意地促成一場虛實交錯的“化裝舞會”誕生……
金日一耕助如何在真真假假的人生百態(tài)中揪出“化裝舞會”背后的“神秘黑手”，漂亮
地將他封殺出局？
本書作者構(gòu)思了十余年，傾全力完成這部推理巨著。

三首塔

“三首塔”內(nèi)三尊木雕人頭像之間的恩怨情仇，竟然延績到后世子孫——佐竹家族的身
上。
音禰獲知自己即將繼承一位遠親——玄藏老人的百億圓遺產(chǎn)，條件是她必須和一位素未
謀面的男人結(jié)婚……
不料財產(chǎn)還沒繼承到，三樁殺人慘案赫然在她眼前發(fā)生。整個家族霎時陷入一片爾虞我
詐、腥風(fēng)血海的殺戮戰(zhàn)場，“百億圓財產(chǎn)”變成一道催命符，誰有機會得到它，就可能成為
下一名犧牲者！
音禰在刺激、迷亂的情欲漩渦中沉淪，竟和擁有多重身分的神秘男子——堀井敬三為愛
逃亡！
這對落難鴛鴦在離散分合的逃亡過程中意外獲知“三首塔”的所在地，同時也歷經(jīng)百分
百驚險刺激的生死關(guān)頭。‘親密愛人’的枕邊細語教人備感溫暖，愛上‘親密愛人’的人卻
是雙手血腥……
作者靈活絕妙的寫作技巧為本書注入詭奇浪漫的因子，讓你想一口氣翻到最后一頁！

女王蜂

絕世大美女居然是“女王蜂”？
大道寺智子遵照母親的遺言，在年滿十八歲時前往東京的父親家。然而，就在她出發(fā)前
不久，眾人紛紛接到一封離奇的恐嚇信函：“她就是女王蜂，凡是仰慕她的男人終究逃不過
一死……”
這封信暗喻十多年前智子的親生父親之死將再延續(xù)；事實上，一幕幕血淋淋的慘劇將在
這位神秘的“女王蜂”面前揭開……
短短二十天，大道寺智子的身邊陸續(xù)死了四個男人！難道真如接二連三的恐嚇信函上所
言——女王蜂所到之處，必將引發(fā)一連串殺機？
金田一耕助受托調(diào)查這次事件，卻由于意外發(fā)現(xiàn)十多年前智子的親生父親慘死之真相，
使自己身陷危機！

夜行

古神家族世世代代被一種怪病——“駝背”所詛咒，這一代傳人八千代正暗自慶幸逃過
一劫，但惡魔絕不會良心發(fā)現(xiàn)，就在八千代接獲神秘信函及無頭駝背男子的照片之后，惡魔
的詛咒又顯現(xiàn)了——古神家赫然出現(xiàn)一具無頭駝背男尸……
一張細密、無情的殺人網(wǎng)已逐漸籠罩古神家族每個人的心，縱使他們逃得再遠，那顆被
禁錮的心仍然時時刻刻被惡魔啃噬得支離破碎！
逃！逃！逃……無論古神家族逃到天涯海角，終究擺脫不掉惡魔的時時索命，刻刻追討！
原本的無頭男尸殺人事件，竟意外演變成“此頭不合彼身，彼頭不合此身”的驚悚“雙
殺”命案：頭部是古神守衛(wèi)，身軀卻是蜂屋小市的……
案情發(fā)展不僅讓警方如墜五里霧中，古神家族也人人自危。
要知，外來惡魔不足為懼，胸中的心魔才是引發(fā)殺機的罪魁禍?zhǔn)祝?/td>

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-- 柯南裡的名字由來(給大家娛樂的搞笑秘密)


名偵探柯南·隱藏在角色名字中的秘密
青山老師的漫畫特點，就是喜歡開玩笑。除了拿自己的作品開玩笑（神偷怪盜跑到柯南里面來了、劍勇傳說變成假面超人…）之外，他也喜歡開真人的玩笑。所以…你要是在青山的漫畫中聽到一個似曾相識的名字，別懷疑，又是青山老師在移花接木了（笑）。以下就舉出一些例子：
　　●工藤新一→「工藤」是由日本一個偵探連續(xù)劇「探偵物語」中的主角「工藤俊作」而來，新一的由來則是著名小說家「星　新一」。有人說是由日本明治時代的著名司法卿（司法部長）「江藤新平」而來……喔，新平，新一與平次？（笑）
　　●工藤優(yōu)作→「工藤俊作」加「松田優(yōu)作」（名演員）。附帶一提…工藤俊作喜歡喝「sherry」這酒…（|||b）

　　●藤峰有希子→「峰　不二子」，魯邦三世里面的角色。

　　●江戶川柯南→英國名推理小說家「柯南　道爾」加上日本推理小說始祖「江戶川亂步」，不知道的人大概很少了。

　　●毛利蘭→「毛利」是由法國小說家莫理士　盧布朗而來（日文『毛利』音似『莫理士』，而『朗』與『蘭』也相近）。莫理士　盧布朗就是著名怪盜亞森　羅蘋的創(chuàng)造者。

　　●毛利小五郎→「莫理士」加「明智小五郎」（江戶川亂步筆下的名偵探）。

　　●妃英理→艾勒里　昆恩（queen），著名推理小說家，是「妃」的由來。至於「英理」…就是「艾勒里」念快一點（汗）。

　　●吉田步美→戲劇警察角色「吉田茂」加上日本名作家「北川步美」。

　　●圓谷光彥→淺見光彥。

　　●小鳩元太→小峰元（著名小說家）。

　　●灰原哀→克勞蒂亞　葛雷（gray：灰）加上v.i.（i與哀同音）渥許斯基。

　　●宮野明美、宮野志保→宮野村子（小說家）。

　　●阿笠博士→阿嘉莎　克莉斯?。ú┦康娜瘴哪罘閍gasa，與阿嘉莎相似）。

　　●目暮十三→偵探小說主角名偵探梅古雷（目暮的日文念法為megure，與梅古雷相似）加上海野十三（著名小說家）。

　　●茶木神太郎→布朗神父（brown：茶色，神父：神太郎）。

　　●橫溝刑事→橫溝正史。著名推理小說家。

　　●山村刑事→山村美紗。著名小說家。

　　●西村警部→西村京太郎。著名推理小說家。

　　●松本清長→松本清張，小說家。

　　●白鳥任三郎→「白鳥完市」加「古佃任三郎」。（都是推理小說中的警察角色）

　　●服部平次→服部刑事（探偵物語中的人物，跟工藤俊作是好友）加上錢形平次。

　　●服部平藏→服部刑事加上長谷川平藏。

　　●池波靜華→池波正太郎，著名小說家。

　　●遠山和葉→遠山金四郎，小說角色。

　　●內(nèi)田麻美→內(nèi)田康夫。

　　●京極真→「京極夏彥」加「天藤真」。（都是小說家）

　　●森谷帝二→莫理亞提，福爾摩斯的死對頭。

　　●米花→倫敦貝克街（發(fā)音與日文米花beika相似）。福爾摩斯的家，就在這條街上。

　　●新一的家（米花町第２段２１號）→福爾摩斯家的住址：貝克街２２１號ｂ。

　　●白羅咖啡→毛利偵探事務(wù)所樓下的咖啡店?！负涨鹄铩“琢_」，一名私家偵探，由阿嘉莎　克莉斯汀所創(chuàng)。

　　●帝丹→日文「探偵」（偵探）倒過來念。

　　●堤無津河→英國倫敦泰晤士河。

　　●麥可福特旅館→「夏洛克　福爾摩斯殺人事件」中，大家所住的旅館名?！耕溈筛Ｌ亍「柲λ埂故窍穆蹇恕「柲λ沟母绺?。

　　●高木涉→高木涉。（聲優(yōu)的名字）

　　●日賣電視臺→柯南世界里的電視臺，其實是由現(xiàn)實生活中的「讀賣電視臺」（播放柯南的電視臺）而來。

　　●山岸榮一→沖野洋子的經(jīng)紀(jì)人，其實是青山老師的助手（汗）。

　　●根岸正樹、阿部豐→被害者與兇犯的關(guān)系，詳情請見「紅鬼村火祭殺人事件」。兩人也都是青山老師的助手。

　　●麻生圭二→登場兩次，一次是在「董事長千金殺人事件」的管家，一次是「鋼琴奏　曲『月光』殺人事件」中，一邊瘋狂彈著鋼琴，葬身在熊熊烈火中的鋼琴家。也是青山老師助手之一。

　　●丸傳次郎→「古董收藏家殺人事件」里面，被名刀殺得很慘的放高利貸者。青山老師助手。（全都被拿來玩了…青山老師的助手真可憐…|||||b）

　　●諏訪道彥、松尾貴史→「電視臺殺人事件」里的死者與兇手，一個其實是日賣電視臺「柯南」動畫的制作人，另一個是著名電視主持人（再汗）。ps：松尾貴史的聲優(yōu)是由本人配的，諏訪道彥卻叫別人配…難道是怕觸霉頭？（爆）

　　●一枝、二階堂、三船、四井、五條、六田、七尾、八重子→「企業(yè)家千金殺人事件」里的角色們，青山老師在玩數(shù)字游戲啊…（更汗）。

　　●前田聰、佐山明子、三澤→「黑夜的怪男爵殺人事件」里的角色，其實是由著名職業(yè)摔角選手前田日明、佐山聰、三澤光晴而來。

　　●森園家成員、櫻庭佑司、重松明男、片桐　楓→「結(jié)婚前夕密室事件」的角色們，植物大串集（|||b）。

　　●鵜澤　夫、大鷹和洋、立川千鶴、鷺沼升、愛德華．克洛→「新一的初事件」中，鳥類大串集（|||b）。ps：克洛＝crow，烏鴉。

　　●猿渡秀朗、鹿野修二、豬保滿雄、神鳥蝶子→「本廳刑事的戀愛物語３」角色們，動物大串集（|||b）。

　　●青山剛昌→愛玩的青山老師，連自己都不放過。在「足球選手恐嚇事件」中，他把自己的名字拆開，變成在足球場上廝殺的，是「東京青山隊」跟「大阪剛昌隊」。不過這樣的結(jié)果還好，比起之前慘死的助手們…（汗）

　　●two-mix→這不用說了，真實的歌手。高山南就是柯南的聲優(yōu)。小松未步、倉木麻衣等人也有在柯南里「穿梭」過（激汗）。

真是夠惡搞 青山很搞笑喔