石川的2023記錄捏～（請勿插樓嘞）

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10.21
*威廉·莎士比亞《仲夏夜之夢》
莎翁的喜劇，但我覺得劇中人第米特律挺悲劇的，他愛的明明不是海倫娜啊。與其說終成眷屬，對純粹的愛的破壞意味或許更多一點，盡管這份純愛或許不能帶來好的結果。這么算下來，對海倫娜也非完全的喜劇，她得到的是不愛她的人的愛，雖然她與他并不自知，或許只當作夏夜之夢，但畢竟旁觀者清嘛。

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10.24
*馬里奧·巴爾加斯·略薩《城市與狗》
敘詭！是敘詭！（推理后遺癥）原來如此，結構現實主義，原來如此。奴隸、詩人、美洲豹三線并行，最后在特萊莎身上交匯，其間穿插各種回憶（奸雞是正兒八經的？）與次要角色的意識流獨白。驚喜的地方肯定是有的，但推理小說玩結構的也不少，所以結構上的技巧并未對我完美地發(fā)揮它本會發(fā)揮的作用。

不過從內容本身來看，是真的精彩。故事主線很簡單，但略薩把它的深度提升了好幾個層次，并于尾聲中美洲豹與甘博亞的私談達到頂點。各人性格之復雜在各種現實矛盾的碰撞中得以展現，由此使人物變得極為真實（好像本來就有自傳性質）。

詩人有了新女友，美洲豹找到了正經工作，唯一堅定公正的甘博亞被調配到遠地升職無望，唯一不做壞事的奴隸腦袋被開了個洞。在這座城市里，他們都是瑪爾巴貝阿達。

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10.27
*小仲馬《茶花女》
心情復雜。瑪格麗特背負著妓女這一身份本身附帶的原罪，必須面對大眾對妓女的刻板印象（比方說阿爾芒的父親一開始的態(tài)度），人們并不在意她與阿爾芒是否真心相愛。

引用

我只不過是一個妓女，不管我講得多么有理，這種關系看起來總是像一種自私的打算；我過去的生活已經使我沒有權利來夢想這樣的未來，那么我必須對我的習慣和名譽所造成的后果承擔責任。

分手后，阿爾芒想方設法折磨她，甚至與生病的瑪格麗特一夜恩愛后企圖付錢，這是真正把她當作一個一般的墮落的妓女了，簡直是個畜生。瑪格麗特承擔得太多了，實在太多了。

她與阿爾芒對未來抱有多么美好的愿想，如果真能實現就好了（悲）

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10.29
*沈從文《邊城》
包括《邊城》《八駿圖》《來客》《過嶺者》《顧問官》《蕭蕭》《山道中》《新與舊》《菜園》《煙斗》《失業(yè)》《知識》《薄寒》《自殺》

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11.1
荒木茜《此世終焉的殺人》
小行星撞日本的末世背景下的公路片。推理平平無奇，兇手意料之中，動機無言以對。但好歹是公路片所以并不無聊，甚至讓我覺得扔掉殺人狂這種過于陰暗的情節(jié)會更好看）

小春對待末日的態(tài)度與我不謀而合，換成我也肯定興沖沖去看，拜托，隕石誒??。而且，實在是，太溫柔了呢。

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11.4
*伊塔洛·卡爾維諾《樹上的男爵》
第一本卡爾維諾。很快就會有第二本的。

亞歷山大與第歐根尼，拿破侖與柯希莫。但柯希莫只是站得比別人更高些，他并沒有脫離大地。他有羞恥心，喜歡虛榮，他在樹上修建棲身之所，打獵，戀愛，他為愛讀書的大盜朋友趕走烏鴉，他為病床上的母親吹肥皂泡泡，他登上熱氣球的錨升上天空。我若不是我，或許也愿成為柯希莫吧。

引用

許多年以來，我為一些連對我自己都解釋不清的理想而活著，但是我做了一件好事情：生活在樹上。

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11.7
*陀思妥耶夫斯基《白夜》
熱烈而澄凈，盡管最后愛慕仍歸于幻想，幻想家也祝愿她的幸福，這可比因愛生恨啥的開闊多了。

（話說這我買的薄薄的一本百來頁中篇，價格原來與三中篇的合本差不多，越想越虧）

11.7
*伊塔洛·卡爾維諾《分成兩半的子爵》
在這個充滿責任和磷火的世界，我又要到哪兒去找尋不受社會影響的完整人生？

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11.11
山口雅也《奇偶》
新五奇之一，巧合流的極點。早有耳聞，今日閱畢，實為震悚。想起了麻神的概率換頭，與此相比也只能屈居下位了。就是水了點，《易經》、心理學、哲學等各種炫學講義層出不窮，理解起來又頗為抽象，確實不太友好。

偶然的混沌中游蕩著秩序的幽靈。

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11.11
白井智之《在奈奈子的里面死去的男人》
好久沒看白井了呢。最后的反轉很驚訝，回頭再看發(fā)現埋了很多細節(jié)伏線。

11.21
*伊塔洛·卡爾維諾《不存在的騎士》
這本以及《分成兩半的子爵》的非現實性都好強，于是很難，嗯，讀進去？只能游離于文字之外了。相較之下還是更喜歡《樹上的男爵》哩。

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11.24
柾木政宗《NO推理，NO偵探》
短篇連作。全書充斥著我身為完全不懂日語的中國人看不懂的日語諧音梗與強而有力（？）的吐槽。前四篇由于偵探失去了推理能力所以沒什么正經推理元素，同時為最后的邏輯推演埋伏筆。但說實話最后對前四篇的“本格解決”也就，嗯，一般吧，結構上很像《心靈偵探城塚翡翠》但推理明顯沒那么驚艷。最后的最后還有個大梗，看完翻回來發(fā)現原來就是封面啊。總之作為梅獎作一般般，可以直接看最后一篇完事兒的。