王詡的2025閱讀筆記本）

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《度外》/黃國峻/69
無限內(nèi)向的作家，多數(shù)篇目以自詰的、身處家庭中的女性視角展開，頻繁的反問句給人一種憂心忡忡地講道理的印象。讀《失措》時強烈地回想起一個比喻：一個好的短篇小說，就是一張在你臉上拉滿欲放的弓。不管是女性視角還是通過延伸物與物所營造的空間感都令人聯(lián)想到伍爾夫，但同時句子又完全在表現(xiàn)著中文美，處處是靜中顯動的意趣。個別重敘事的篇目很青澀，除此之外隨便翻開哪一頁都不由得覺得美）

《如果她不是偵探》/逸木裕/70
時之子、偵探之子還可以，時之子最有趣，鑒于我對這類詭計的偏愛，牽強之處也無所謂了。偵探之子其實本身敘事很平淡很普通，出發(fā)點和視角也并沒有打動我的地方，但讓我回想起了溫柔時刻，所以加分。建議被這篇打動的所有人立刻去看溫柔時刻。另外幾篇純無聊，尤其斑馬。但是作為聚焦家庭關(guān)系的女偵探推理短篇集，印象上挺有意思，可能會再試一本這個作者）

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《單向街》/瓦爾特·本雅明/71
評卡夫卡部分也太難懂了，還是啃完卡再讀好了，下次換個譯本。單向街，城市—物件—姿態(tài)等等所散發(fā)的光暈的速寫，天才而誠懇甚至幽默，斷斷續(xù)續(xù)讀了幾周這個部分，得到許多靈感。機械復(fù)制時代，對技術(shù)—藝術(shù)—大眾的關(guān)系式的描摹，對新時代藝術(shù)社會職能轉(zhuǎn)變的洞察，藝術(shù)作品的靈光死于攝影帶來的可復(fù)制性，隨著其本真意義的消解，藝術(shù)的社會功能從神學(xué)—儀式（靈韻膜拜）轉(zhuǎn)向政治（受控的目睹），在這種轉(zhuǎn)向的敘述過程中感覺收獲良多。講故事的人，關(guān)于講述故事的藝術(shù)論，簡述不了。攝影藝術(shù)簡史，草草略過了）

《遙遠的星辰》/羅貝托·波拉尼奧/72
奇妙的閱讀體驗，大體上是作為中性詞的不適、焦慮，甚至恐怖。試著思考了一下原因，首先可能是因為波拉尼奧的文字是很迅捷的（友人說：語感干巴得像皮包骨的瘦子），這種迅捷在我看來是因為對材料塑形的語調(diào)的信手拈來，一切都沒有大小可言，就好像革命只是一次趕集，榮譽勛章只是一枚蘋果，（在攝影展之前）圍繞他的一切都發(fā)生得輕而易舉。這種透亮的語調(diào)之所以使人局促，也許是因為于我而言，我所把握的、經(jīng)驗過的事物，在結(jié)束之前幾乎總是以膨脹的方式存在，在膨脹得雜亂無章的a和b之間待久了，反倒難耐于這種若無其事。再就是，這種透亮的語調(diào)骨干上被縫上了大密度的角色，像氣泡一樣密集冒頭然后紛紛啪嗒，于是感到意義在快速迭代。感覺這也許是波拉尼奧獨特抒情感的來源。說不上太喜歡，但評價為一般也感覺不適合，就這樣吧。ps：密室殺人寫得好無聊。

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《象棋的故事》/斯蒂芬·茨威格/73
讀過最有趣的關(guān)于象棋的故事，流暢、巧妙，上一本讀得這么流暢的還是《蛇結(jié)?》。遭監(jiān)禁到偷得棋譜那段的感官描摹非常喜歡。假如我處于那樣的境地，可能會想要一套京極夏彥，雖然不知道軍大衣能不能塞進那么多塊磚頭。不論是岑托維奇隱性的塑造還是B博士顯性的塑造，兩個象棋天才的角色都設(shè)計得頗具趣味。第一本茨威格，有點意外是遺作，因為沒有讀出那種氣質(zhì)。以及題外話，此前幾乎從沒了解過茨威格，但每每看到這個名字就會聯(lián)想到青蛙，也不知道為什么）

《遺忘通論》/若澤·阿德華多·阿瓜盧薩/74
有詩意的小說，喜歡這本書的第一個原因是作者對幽默和抒情的把握非常恰當，幾乎總是能在有限的段落里，用短短幾句話寫出效果，可以說是肉眼可見的靈性。其次是在這本七萬字的小書里，作者用巧妙的敘述方式與構(gòu)思營造的厚重感，猴子鴿子狗是幾處劇情實在喜歡。再就是講不大清楚的原因了，讀小說的時候會覺得作者是個平和溫柔的人，讀譯者老師的譯后記也有這種感覺。最后如果說有什么瑕疵，那就是太薄了，感覺適當長一點更好，猴子和狗我總感覺還應(yīng)該再寫一點。
孩子們和我一起玩耍，會和我手拉手。我不知道是因為我太老了，還是因為我和他們一樣還是孩子。

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《荒野偵探》/羅貝托·波拉尼奧/75
二零二一年初的冬天，作為一個推理謎題比賽的獎品我得到了這本書。四年后的夏天，我花四天看完了它。要評價這本書是這么的困難，我甚至不知道除了記錄下這些事實外還能再說點什么。也許唯一可以聊以自慰的是，這姑且算得上是一種偵探行徑。

這些人將行走數(shù)千公里，可是這條道路終將吞沒他們。一切以喜劇開始者最后均以一段喜劇的獨白結(jié)束，但我們已經(jīng)笑不起來了。

《近乎快樂的故事》/諾曼·埃里克森·帕薩里布/76
讀完荒野偵探后，作為緩口氣的介質(zhì)，略不清醒地讀了這本。因為這個漂亮的封面和這個漂亮的書名而一直想讀，讀前失望于內(nèi)封沒有沿用書衣，讀后則失望于內(nèi)容與書名全然脫軌。在我讀過的詩人轉(zhuǎn)型為小說家的作品中，這本差不多是最差勁的，不僅敘事顯得拙劣，連詩人該有的語言也丟了大半（這點可能譯者分一半鍋），能看出作者是詩人的地方，只剩下了個別小說末尾“好得莫名其妙的句子”。較受好評的巨人、主榮，還有子孫云，在我看來也因為寫長而暴露了非常多的缺陷，反而更不喜歡，或許稱之為爛俗也不過分。以及作為噱頭的酷兒故事也真的僅僅是像噱頭一樣，生硬地拼貼進故事中，從第一篇正常敘事的桑德拉就感受到了這種生硬，很失望。我是覺得現(xiàn)代人的感官已經(jīng)不會單單因這種題材而被攪動了。

不過，讀這本的過程中試著反過來，把不喜歡的地方劃了線，然后在空白處像改卷子一樣刻薄地批了一遍。感覺還挺爽的。

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《混蛋的好心》/尹麗川/77
忘了，寫得好像挺好的。

《懸停日日》/胡安·埃馬爾/78
令人難耐的并非是所有這些靜態(tài)畫式的場景，而是咱們溜吧這句話本身。喜歡家庭往后直到躺上床的部分。但是真理、復(fù)盤、先生這三個詞不能同時出現(xiàn)。

《芭芭雅嘎下了個蛋》/杜布拉夫卡·烏格雷西奇/79
神，感覺烏格雷西奇會是我的年度作家，寫到這種程度多少叫人有些無以言表。讀完這本后確認了，她的文字的確給我一種非常智慧的感覺，這個所謂智慧的標準我自己也說不清楚，干脆就羅列一下我能感受到這種智慧的作家們好了：陀思妥耶夫斯基、烏格雷西奇、維勒貝克、伍爾夫、里爾克、尾崎翠。

《流溪》/林棹/80
讀它的時候，我知道世界上至少有兩個人在哭。

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《玩樂關(guān)系01》/葵關(guān)南/81
微妙的敘詭和幽默的退學(xué)理由，喂糖的地方誤以為要開銀趴了，太久沒讀輕小說觸覺失靈了？雖然辣妹角色的確沒有戳到我的地方但總的來說還是很歡樂的。以及輕小說原來也可以是真的，令人感慨）

《我的心遲到了》/費爾南多·佩索阿/82
我感覺不到我的生命，
連靈魂也飛離了我，一只鳥
消失在你愛情的藍天。

《帕拉尼克談寫作》/恰克·帕拉尼克/83
什么也別說了，我現(xiàn)在強得可怕。

《敘事的危機》/韓炳哲/84
韓炳哲的本雅明閱讀筆記。