石川的2025閱讀記錄

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今日子系列確實(shí)是西尾維新寫的比較無(wú)聊的一個(gè)系列了，不知道樓主看過(guò)《三重殺的助惡郎》沒，這本我是覺得算是西尾維新眾多小說(shuō)里把推理元素用的最有趣的一本了。

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7.6-76
西尾維新《掟上今日子的婚姻屆》
想法還行，但是鑒定為楚南的幻想（）


7.9-77
辻村深月《琥珀之夏》
辻村深月的作品只看過(guò)《鏡之孤城》，所以好像也不能說(shuō)“啊還是辻村老師的風(fēng)格呢”，但還是符合我對(duì)其文風(fēng)的預(yù)期。

情節(jié)上，節(jié)奏很奇怪。對(duì)未來(lái)學(xué)校的回憶占了一半，過(guò)半之后才慢慢進(jìn)主線。在我看，這一半除了從孩子的視角介紹未來(lái)學(xué)校是個(gè)什么東西以外，都只是后文在情感上的鋪墊，畢竟我實(shí)在不想稱其為伏線。進(jìn)主線之后，省略家訪調(diào)查直接“決斗”也是有利有弊，一方面節(jié)約了文字，要是再多寫點(diǎn)我怕是看不進(jìn)去了；但另一方面也使本就奇怪的節(jié)奏變得更加奇怪（情感上得益于前期鋪墊處理得還好，但敘事上實(shí)在難受。

上架建議寫的是日本推理小說(shuō)實(shí)際上推不了一點(diǎn)，算懸疑小說(shuō)吧大概。其實(shí)也沒有很懸疑的樣子，總之就是在寫一種社會(huì)議題，就像《鏡之孤城》那樣，對(duì)兒童成長(zhǎng)方面的，對(duì)家庭方面的，對(duì)教育方面的某些反映與書寫，從這個(gè)角度看倒也不至于令人失望甚至我還挺喜歡的）“童年自以為的寶貴回憶封印在遙遠(yuǎn)夏日的琥珀里，隨時(shí)間逐漸褪色露出原本的樣子，同時(shí)暴露的還有空想的浮沫”的感覺）

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7.13-78
*厄休拉·勒古恩《變化的位面》
比起說(shuō)科幻短篇集，更像是科幻設(shè)定集，在設(shè)定上有展開故事的篇目屈指可數(shù)。是的是的設(shè)定都很有意思，然而沒有情節(jié)，讀起來(lái)就很干燥，盡管作者有意加入對(duì)現(xiàn)實(shí)的比喻與觀念的抒發(fā)，卻反使其喧賓奪主了。

7.15-79
西尾維新《掟上今日子的家計(jì)薄》
四個(gè)短篇，三>四=二>一。
第一篇給我氣笑了，西尾你要不要看看你在寫什么東西？這是某種對(duì)立志成為西尾高手者的挑戰(zhàn)嗎？二四篇也沒啥能講的。哪怕是本集最佳的第三篇，主要也是沒想到西尾會(huì)用敘詭，算是呼應(yīng)第二篇么，但除了敘詭就沒別的了。

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7.17-80
時(shí)晨《俠盜的遺產(chǎn)》
大大超乎預(yù)期呢（你的預(yù)期到底有多低啊喂！）。只看過(guò)《枉死城事件》，觀感比《枉》好得多得多，至少人物說(shuō)的（基本）都是人話了，塑造上也更厚了（雖然厚得不多，而且跟配角沒有關(guān)系）。借雙線敘事玩了手?jǐn)⒃帲瑢?shí)在是非常經(jīng)典的敘詭，效果卻不錯(cuò)，主要是我沒想到時(shí)晨還會(huì)寫敘詭，還以為會(huì)堅(jiān)持他精妙（并非）的宏大詭計(jì)和縝密（并非）的邏輯推理來(lái)著。民國(guó)背景走冷硬派相當(dāng)合適，上海話也很親切）當(dāng)然問題仍然不少，夾帶私貨不展開了；胸口插刀愣是坐黃包車顛回去（他簡(jiǎn)直是超人（拉蘇音）），鼻梁骨擋子彈（振金鼻梁骨！），穿高跟鞋干架，這種情節(jié)總透著一股國(guó)產(chǎn)神劇的味道；還有偽解答，實(shí)在非常之扯淡呢，還以為時(shí)晨又沉浸在自己的藝術(shù)里了，哪有反派問個(gè)話專門整這出的啊。即便如此，從其評(píng)分在時(shí)晨一眾作品中遙遙領(lǐng)先就能看出進(jìn)步之大。將推理與中國(guó)傳統(tǒng)元素結(jié)合也是值得支持的想法。時(shí)晨好像一直有這么個(gè)理念，在其他作品中是否實(shí)現(xiàn)了是另一回事，就本作而言還是可以的。

7.21-81
西尾維新《掟上今日子的旅行記》

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7.30-83
*若澤·薩拉馬戈《死亡間歇》
薩拉馬戈八十三歲寫的作品，幽默諷刺一如尋常，絮絮叨叨的大長(zhǎng)段與跳脫的第三視角也沒變。但相比之前看的《失明癥漫記》，兩部分維度相同——聚焦于一群人，社會(huì)的某一切片，層次不上不下，本作雖同樣分兩部分，敘述維度卻是截然不同的。

死亡消失后人們?cè)鯓樱克_拉馬戈在第一部分，以政府、教會(huì)、黑手黨、殯葬業(yè)、保險(xiǎn)業(yè)、平民等各種群體與組織為例做了回答；第二部分卻一轉(zhuǎn)而下，死亡與生存有了具體的代表，鏡頭聚焦在死亡女士與大提琴家區(qū)區(qū)兩人身上，“愛”偷渡進(jìn)了主題，不論薩拉馬戈是否是想從宏觀與微觀兩個(gè)層面講述死亡，都不能否認(rèn)兩部分的割裂感。最終以愛消解生與死的邊界，其實(shí)也有悖于我對(duì)死亡（女士）的價(jià)值預(yù)期。

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8.1-84
*威廉·吉布森《零伯爵》
想起了幾年前讀《神經(jīng)漫游者》的痛苦，實(shí)在太難啃了，不知道是原文就澀還是翻譯的鍋。

前期節(jié)奏非常慢，三線敘事顯得故事好像很復(fù)雜，其實(shí)末尾交匯后挺明了的，明了到我不太理解為什么前期這么慢。人物方面更是雪上加霜，除了波比的形象比較好描述——但并不豐滿——其他人甚至可以說(shuō)沒有形象，只有在故事中的定位。但是就吉布森的年代及對(duì)當(dāng)時(shí)的賽博朋克而言，弱化或舍棄人物的處理而更關(guān)注整體世界觀的構(gòu)建倒也不是不能理解。然而即便理解，也喜歡不起來(lái)。

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7.26-82
加賀美雅之《監(jiān)獄島（上）》
8.2-85
加賀美雅之《監(jiān)獄島（下）》
八件命案一件未遂，有七件是不可能犯罪，屬于是量大管飽，質(zhì)量也完全對(duì)得起字?jǐn)?shù)。物理密室、監(jiān)視密室、瞬間殺人、遠(yuǎn)距離拋尸，都有啊都有??二三兩案全書最佳，不出意外會(huì)成為我的年度詭計(jì)最佳，互補(bǔ)構(gòu)造實(shí)在太漂亮了??。另外，五案行兇地點(diǎn)的誤導(dǎo)、敘詭的誤導(dǎo)等也很喜歡??詭計(jì)部分硬要糾點(diǎn)美中不足出來(lái)的話，大概只有很多被害者都輕易地相信兇手“俺們合作吧，事成了平分”的鬼話，以及巧合流這兩點(diǎn)了（）不過(guò)還是吐槽一下作為敘述者的帕特，年輕氣盛可以理解，盛到這個(gè)地步就有點(diǎn)呆了，雖然可能是出于推動(dòng)情節(jié)考慮，也感覺有點(diǎn)用力過(guò)猛，戀愛腦真是太可怕了。

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8.7-86
西尾維新《掟上今日子的內(nèi)封面》
西尾你不要再寫暗號(hào)了西尾。密室的真相難以評(píng)價(jià)，要說(shuō)新穎倒確實(shí)沒見過(guò)，但效果究竟是正向還是負(fù)向的就不好說(shuō)了，不過(guò)不知道是不是西尾看多了居然毫無(wú)感情地接受了么我恐怕也是沒救了。反今日子派的警部好反差我好喜歡（）

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8.9-87
*龔萬(wàn)輝《人工少女》
綾波麗好評(píng)
宣傳上用的是長(zhǎng)篇“馬來(lái)科幻”，其實(shí)更像是純文學(xué)短篇連作，科幻元素被虛化成了一種背景和一個(gè)名字；也并不像我讀過(guò)的其他馬華作家作品那樣，能感覺到明顯的南國(guó)的濕熱氣息。書中寫到了馬來(lái)虎，寫到了馬共，但都不是主體，而是枝杈上的枝杈，各種對(duì)日本動(dòng)漫、游戲的書寫也進(jìn)一步削弱了馬華的地域敘事。盡管動(dòng)漫游戲與故事的融合是有效的，但我在翻開書時(shí)對(duì)后者的期望肯定更大一些，尤其是在“馬來(lái)科幻”的宣傳下。

不過(guò)從純文學(xué)視角看倒挺喜歡的，某種創(chuàng)痛與凝視，人與人微弱的聯(lián)系在記憶中回溯，又并非簡(jiǎn)單的相加。文字稍微有點(diǎn)漂浮的感覺，還沒讀過(guò)作者的其他作品所以不知道是文風(fēng)如此還是在這里受制于敘述方式的緣故。印象比較深的是直樹化蛹和寶可夢(mèng)老人兩篇，前者像是屏住氣的，后者則是恣肆的呼吸。大概這樣，擦進(jìn)好球區(qū)的一本??

8.11-88
西尾維新《掟上今日子的色樣表》
西尾你不要再寫暗號(hào)了西尾！

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8.13-89
魏子千《幸福森林》
超乎預(yù)期。看之前看到有評(píng)論說(shuō)和小森健太朗的《挪威城的密室》撞梗了，實(shí)際上我覺得也沒完全撞上。哪怕是撞了，本作對(duì)此梗的設(shè)計(jì)與利用絕對(duì)是遠(yuǎn)超《挪》的，虛擬小鎮(zhèn)的真相與現(xiàn)實(shí)小鎮(zhèn)的真相之映照，尾章與序章的呼應(yīng)，整體的結(jié)構(gòu)很工巧，結(jié)尾也有感動(dòng)到，單論故事本作也比《挪》更像一本小說(shuō)。就是未被言明的處理弟弟的反轉(zhuǎn)有些多余，瑪莉亞的畫風(fēng)一下子獵奇了起來(lái)，之前的塑造立刻崩掉了的說(shuō)（