小說靠前，推理往后

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如何構思情節？
開頭數行（下）
迪恩·孔茨曾經對小說的編排有如下建議：

坐在打字機前面，不要太費腦筋，連續敲擊鍵盤，先寫出一個扣人心弦的開頭，一句話或者一個段落即可。不必甚至不要預期故事情節將向哪兒發展，再寫出開頭之前，對于以后還要寫什么也不必過濾，只管寫出開頭就行。在這個階段，作家的計劃越少，思路就越自由，故事情節便能從頭腦里浮現出來。這樣做，你成功的可能性就很大。

可能這樣講，這個方法還不夠生動，所以我就給大家舉個例子。

“你輸了。”

誰輸了？對話的人是誰和誰？我的思緒飛轉。

“你輸了。”公孫沫看見那個屏幕上的男人露出張狂的表情，“你和你的計劃都將輸掉，完完整整的——付諸東流！”

張力和矛盾是不是拉滿了？

我們的開頭并不一定得像那些經典作品一樣，使用環境描寫，直入主題的動作或者是語言描寫更能抓住讀者的眼睛。
步驟
1.擠出半個小時時間做這個練習
2.在一頁紙上寫出一系列的開頭，中間留空
3.嘗試用不同的方法開頭，包括從人物對話寫起到從動作寫起。
4.把開頭的幾句話，自由的擴充成一個段落。
5.重復練習十次以上再進行審稿，哪個開頭最具有吸引力呢？

字典游戲
當你靈感枯竭的時候。并且，上述辦法宣告無效，你還可以用一個非常簡單的方式引發自己的靈感。
打開一本字典，手指隨便壓住其中一頁，掃視并看哪個字最讓你感到興趣，由這個字引發自己的感想。

“炮”

炮聲轟鳴，那次事件的幸存者們都不愿回想起這一事件。
當巨大的怪獸在天海基地三公里外才被目測到時，一切都已經晚了。
天海艦隊三艘航母，百余艘戰列艦，巡洋艦，驅逐艦，潛艇，近一萬名官兵。
盡皆被堵在天海港同怪獸展開慘烈的近身肉搏。
傷亡每秒以百增長，一艘艘艦船沉入血海。鋼鐵被巨爪撕碎，炮火轟開血肉與浪花的碎沫……
“轟隆隆”
直到在一片狼藉中，那頭巨大的怪獸終于在戰術核彈的打擊之下轟然撲進海水。
鮮血染紅了整個天海港。

套了自己之前寫的東西，有點生硬，見諒哈。

Chapter two，如何構思情節。

                       …完…
（下已出）

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（陰暗的爬行）

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結構和基礎（上）
當你開始構思一篇充滿沖突，張力和懸念的小說的時候，你需要自下而上的開展工作。
意思是，假如你想讓每一個場面都有沖突，每個節拍都有張力，你就不能隨機的把這些東西穿插到小說中去。

只有打下堅實的基礎，你才能在故事的每個時間節點生成所需的沖突。

如果你的基礎不牢靠，你的故事情節就根本不會吸引眼球，而且會像比薩斜塔那樣越來越偏，即使修建的層數夠多，也一樣會偏離原本的軌道，甚至無法維持直立的狀態。

有四種元素可以幫你的基礎打的，堅持牢固總結起來，我稱之為“Lock”
1.值得追隨的主角（leader）
2.(生死攸關的)目標(objective)
3.正面對抗(Confrontation)
4.精彩的結尾(Knock-out)

假如你并不使用提綱或者是其他的方法來構建你的小說，僅僅只是隨性而做的話，你也一樣需要看我接下來的論述。

隨性的作家和嚴謹的作家，哪怕宛若敵我雙方一樣不同，都是編劇，都必須得在開演之前把舞臺的地基打牢。這樣你筆下的演員在表演的時候才能更加輕松，小說才能更加強勁有力。

值得追隨的主角
你的小說應當有一個值得追隨的主角。
無論是正面主角或者是反面主角小說，想要取得成功，至少有一個主要人物能夠讓讀者感覺他值得追隨。

不過，在讓讀者感覺他值得追隨之前，你得先明確你要創造的是怎樣的主角。

正面主角
類似于英雄好漢的人物，正面主角往往是體現社會價值觀的，同黑惡勢力作斗爭，是光明正義的。

水滸傳里面的宋江或許是一個匪，但大家都希望他贏。他就算是一個正義的人物，他匡扶正義，劫富濟貧，物理上（）打擊貪官污，保護了弱者。

《西游記》里面的孫悟空，《三國演義》里面的劉備，《隋唐演義》里面的秦瓊，《三體》里面的程心（我可沒有諷刺哦），都屬于這一類角色。

反面主角
反面的主角往往是形式有悖于社會價值觀的。
他可能是一個徹頭徹尾的惡人，可像這樣令人作嘔的人物，如何讓讀者追隨他，熬過所有的故事情節呢？

用預期和欲望。

你完全可以寫這么一個反面人物，逐漸變好的一個過程，給讀者以“他會改過自新”的預期，這樣子，讀者被吊起來的情感就會越升越高。

（已出下篇）

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（扭曲的奔跑）

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碼住

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大概兩三天更一次，快二模了

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接上文

當然，你同樣可以把這個反面人物寫的比較慘，用喚起的同情心，足以讓讀者忍受他所有反 she hui 的言行。

當然了，往往反面人物都需要受到懲罰，結尾讓壞人逍遙法外且大獲成功的小說是屈指可數的。

非英雄主角
非英雄主角對于社會漠不關心，往往過著離群索居的生活，按照自己的行為準則行事，不希望卷入任何人的麻煩中去

除非機緣巧合，非英雄主角并不會以傷害他人為目標。

我才疏學淺，找不到什么例子。??

創造讓人在乎的因素
究竟是什么東西能讓你的人物值得追隨？
小說是一場情感體驗之旅，作家的任務就是激起讀者心中的火花。

你必須得讓讀者在乎。

沖突正是能夠讓讀者在乎的東西。小說的每一個階段都必須得有沖突，你應當給主人公制造出麻煩事，讓他值得讓讀者追隨。

（快二模了，比較短，見諒）

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看不懂我玩界徐盛的

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結構和基礎（中）
職業
你所塑造的人物作為什么職業？能否成為制造麻煩和沖突的土壤？

舉個例子，唐探1900中，費揚古作為朝廷命官同ge命人士是水火不容的，一見面就要開打。
這部電影里面的不少喜劇情節都是圍繞著他們的沖突所展開。

或者說，假如你所設置的角色是一個偵探。
偵探的工作是什么？
雖說在實際的情況中，他們大多是狗仔，但你想讓你的小說變得有趣起來的話，你完全可以讓你筆下的偵探陷入麻煩事當中——比如一場兇殺案。

然后呢？假如這位偵探在調查婚外情的事情中發現自己的主顧被殺，怎么辦呢？
他會不會被警察懷疑為兇手？他受命去調查的那個人是不是兇手？

這場兇殺案是否是因為婚外情導致的？

你應當像我這樣做，做一次頭腦風暴，各種潛在的沖突馬上浮現在你的腦海中，不要讓你的想象局限于偵探正正常常查案子這種局限之中。

人物背景
先給咱們這個偵探起一個名字吧，比如說他叫楊海濤。

他在什么地方上過學？

魔都
楊海濤在魔都長大，他屬于中產階級出身。
他是怎么進入警校的？為什么進入警校？

為了進編制有更好的保障？實際上，這并不是一個好的理由，因為我們給楊海濤設置的出生是中產階級。

因此想到這里，我們完全可以把他的出身改一改，他是一個從農村來到魔都親戚家，來讀魔都學校的“土豬”，他為了有更好的保障以及心懷正義的夢想，報考警校。

可為什么他最后成為了偵探，卻沒有成為警察呢？

沒準他在警校的教官非常嚴厲，這位教官的兒子也是一名警察，而他的兒子因為執法過程中的沖動犧牲了。

所以這名教官看到那些不太“沉穩”的學員就想要教訓教訓。

而楊海濤又是一個跳脫，不太講規矩的人，總帶著天不怕地不怕的態度，我們就可以于此創造出一個非常棒的沖突。

教官就決心打壓楊海濤，這種天不怕地不怕的態度，還有跳脫不夠沉穩的思維。

然后呢？然后楊海濤我行我素，被退學了

這個邏輯過程我實在想不出更合理的，如果你們有合理一點的橋段的話，可以在下面評論告訴我。

（未完）

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學業甚忙，實力日下
總感蹉跎，今留此貼
待我渡劫，必定更完
扶桑花開，三角梅來
見艷陽高照，吾必回還。