法則1:小說人物不能太過隨意，小說中出現(xiàn)的人物不能過多,且要個性鮮明,能讓讀者一眼認(rèn)出來。貿(mào)然地破壞這條規(guī)則就會造成某些偵探電影看起來如墜云里霧里還無聊透頂。
法則2:把所有問題擺在明面上作者應(yīng)把所有的牌都攤在桌子上,而不是藏著一張王牌到最后一刻才祭出來。這樣讀者才能掌握所有有用的線索用于找到答案。“比如兇手在最后一刻才被揭露,竟然是個陌生人:這種詮釋方法既平庸又拙劣。
法則3:犯罪方式不能過于炫技某個小說人物有分身,也就認(rèn)了。但兩個人冒充第三人,從而讓他具備“無所不在”的能力,這就有點過了。偵探小說的作案手法應(yīng)該簡潔明了,不會有累贅的技術(shù)、匪夷所思的戲法或者過于精細(xì)或繁瑣。作案手法應(yīng)該用到書中已提及的資源,只是將已知線索排列組合。
法則4:作案動機(jī)先于作案者偵探小說的最大謎團(tuán)并非誰犯下了罪行,而是精妙的、耳目一新的邏輯關(guān)系,不為人知的真相會照亮整個故事。
法則5:少灑點血驚悚電影追求越來越血腥的罪案,越來越驚悚的尸體,但在經(jīng)典偵探小說中,死亡只是拉開腦力游戲的序幕,而非重點。“在偵探小說故事中,遍地尸首并不占有一席之地,偵探小說冷若冰霜的繆斯女神乃是整潔、欺詐、秩序。
法則6:偵探小說的謎底應(yīng)是必然的唯一的,同時讓讀者有喜出望外的驚喜感。
法則7:不必過多著墨描寫人身危險。在最初的偵探小說中,故事僅限于討論和解決案情,有時還會離案發(fā)地點千里之外或者時隔多年。福爾摩斯和波羅偶爾會碰上危急情況,但馬普爾小姐、布朗神父完全沒有深陷危險境地。
法則8:不用考慮道德評判。
法則9:摒棄偶然因素。海史密斯有過一段有趣的反思:“我非常喜歡故事情節(jié)中存在巧合,還有根本不太可能的橋段。”理想情況是,在人物性格不崩壞的前提下,故事情節(jié)有出人意料的轉(zhuǎn)折。讀者的盲從,也就是他們的邏輯如同一根彈性十足的皮筋,可以拉伸到極限,但不能拉斷。但偶然因素不能在最終解釋中起到?jīng)Q定性的作用。
法則10:不用細(xì)寫警察辦案的流程
法則11:兇手應(yīng)是已經(jīng)出現(xiàn)過的人物。誠實的偵探小說,兇手在開頭就應(yīng)出現(xiàn)
法則12:避免動用超自然的解釋,它只能是會被排除的臆測。
法則13:謎底不能含有讀者不知道的成分。
法則14:可以省略偵探的私生活,還有他的情感
法則15:如果小說結(jié)尾有彩蛋,務(wù)必保證是層層遞進(jìn)的關(guān)系,兼?zhèn)渚珊蛧?yán)謹(jǐn)
法則16:兇手不能是移民、宗教狂熱分子或者持極端政見者
法則17:兇手不該是敘述者
法則18:兇手不該是調(diào)查者
總結(jié):偵探小說和所有種類的小說一樣,它的生命和活力在于不斷地打破規(guī)則。是的,要巧妙地打破規(guī)則。 |
）
