（轉載）【流派劃分索引】推理小說全流派劃分及分類學專業檢索表和定義-下

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本文為較為精細、復雜的下篇，最新的精簡版請參照：

精簡版

轉載自百度貼吧-偵探小說吧，作者納蘭潛艇。

作者注：
因本文是2012年間寫就，不排除部分觀點已落后于時代的可能——比如說，很多新發表和新引進的推理小說都沒能列入這次整理中，考察對象的范圍內。

編者注：
1.下文開始，擔任轉載和排版兩項任務的我將以“編者”自稱。

2.溫馨提醒：下文是我見過對推理小說流派最精細全面的劃分，故而其篇幅也會格外地長。

3.與原文相比，哪些地方有改動：內容上基本沒怎么改動——主要是加入了一些注釋和最近才開始出現的新詞：比如邏輯流；但在編排體系（排版）上做了較大調整。

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作者前言

自從我五年前接觸推理小說起，推理小說流派的劃分就一直爭議不斷，爭執不斷。我自己的專業經常接觸動植物分類學，相當清楚劃分流派、建立索引和檢索表的好處。——它絕對不像某些同學說的無聊。流派劃分得好，最大的好處是能幫助新人或者打算新接觸某類作品或某個作家的讀者迅速找到自己喜歡讀的作品，盡可能回避不對自己胃口的作品。

劃分方法很多，但細的流派的歸屬和定義不同人因不同的理解，偏差很大。以前較常見，流傳較廣的分法有分兩派、分三派、分五派的。
分兩派就是分本格和變格，除了本格的一切作品，什么冷硬、社會、法庭、驚悚統統劃入變格。這種分類系統極為亂，姑且不說變格下的諸多派差異太大，光是新本格，有起碼三分之一不好劃分，存在爭議。
分五派是分為本格、變格、社會、硬漢、法庭五派。這個劃分法接受程度比較高，但新本格這個概念太廣太雜，很多作品不能籠統劃給本格，而變格這個概念，最近很多人提出反對，認為是當年《推理》雜志寫科普文時造成的誤區，認為橫溝正史看似變格，其實卻是再本格不過，主張變格派取消或者重新定義。
分三派就是劃為本格、變格、冷硬三派。他們認為社會派當初創立的本義就是重振本格派，小說推理解謎元素一樣很強，因此把社會派劃入本格，然后把法庭派劃入冷硬。這種分法同樣存在上述的問題。
六派法則是在五派法基礎上加上新本格，但新本格定義本來就很不清楚，再單獨劃分出來，爭議作品更多，比如東野的《惡意》究竟劃入哪一派就很值得爭論。
此外，那么多分法，缺乏一個嚴格、嚴謹、排他性的定義。導致諸如《高層飯店的死角》（本格OR社會）、《七個證人》（本格OR法庭）、奇想天動（新本格OR社會）、杰弗里-迪弗（究竟劃入哪一派）等作品或作家分類混亂。

我用專業學的生物分類學檢索表的原理，用二歧分支的形式，制作了一個檢索表，制定了一個相對科學、完善、普遍適用的推理小說流派劃分和分類系統，希望能解決大部分的爭議（當然，肯定還是會存在爭議的），也希望大家喜歡。

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正文部分

首先貼上我的分類系統的目錄：
1.
解謎總派
1-1
古典啟蒙派
1-2
本格派
1-2-1
仿社會派亞派
1-2-2
仿硬漢派亞派
1-2-3
仿古典啟蒙亞派
1-2-4
孤島亞派
1-2-5
本格亞派
1-2-5-1
純邏輯解謎系（邏輯流/奎因流）
1-2-5-2
舒適推理系（沙發流）
1-2-5-3
不可能犯罪系
1-2-5-3-1
卡爾分支（卡爾流）
1-2-5-3-2
炫學分支（小栗流/炫學派）
1-2-6
廣義變格亞派
1-2-7
本格斗智類亞派
1-3
新本格派
1-3-1
敘詭流（亞派）
1-3-2
島田流（亞派）
1-3-3
小栗流/新炫學派（亞派）
1-3-4
靈異流（亞派）
1-3-5
動漫流（亞派）（輕小說系）
1-3-6
日常推理亞派
1-3-7
迪弗亞派（斗智類亞派、高智商犯罪亞派）
2.
狹義變格總派
2-1
歷史推理派
2-2
驚悚懸疑派
2-2-1
大逃殺亞派
2-2-2
間諜小說亞派
2-2-3
傳統驚悚懸疑亞派
2-3
狹義變格派
3.
寫實總派
3-1
法庭派
3-2
硬漢派
3-2-1
本格化亞派
3-2-2
斗智類亞派（羅賓亞派）
3-2-3 JC
程序亞派
3-2-4
傳統硬漢亞派
3-2-4-1
英美分支
3-2-4-2
法瑞分支
3-2-4-3
蘇聯分支
3-2-4-4
日系分支
3-3
社會派
3-3-1
本格化亞派
3-3-2
新本格化亞派
3-3-3
旅情推理亞派
3-3-4
意識流亞派
3-3-5
傳統社會派亞派
3-3-6
頹廢系亞派

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劃分細則和檢索表

劃分細則和檢索表如下（標紅的為各級流派名，標粗的為重要分類依據或者歷來比較難分類的作家或作品——編者注：原文中用了換行來代替標紅，用了破折號來代替加粗）：

1.
小說以推理解謎為第一要素。小說的主旨娛樂性高于其他屬性；通常淡化謀殺的血腥性。——2

解謎總派（娛樂總派）

2.
偵探采用福爾摩斯式調查進行線索搜集和解謎。即
先搜索后假設，證據足夠再去懷疑：
先搜集大量物證人證，再從已有證據出發確定調查方向，繼而確定嫌疑人，一旦確定，立即逮捕定罪（因為證據前面都基本找齊了）。——3

3.
案件為偵探個人形象的塑造而服務，故事著重描寫偵探本身的行動——4

4、本質是硬漢派的寫法。現實主義感和寫實性很強并在故事中地位突出，動作性強。

——
本格派
-仿硬漢派亞派，

代表作家：克勞夫茲等

代表作：《桶子》

4、本質不是硬漢派的寫法。——5

5.
解謎者為偵探，案情通過偵探的行動而展開。現實主義感和寫實感相對不很重要，存在打斗等動作性，但不重要亦不罕見。
古典啟蒙派，

代表作家：愛倫坡、柯南道爾等

代表作：《福爾摩斯探案集》

5.
解謎者為警方，案情通過警方的行動而展開。
敘事風格和調查方法極類似社會派，但沒有社會派的深邃立意，主旨依然是娛樂和解謎。現實主義感和寫實感相對稍強，打斗等暴力元素極少見到。
——
本格派
-仿社會派亞派
代表作家：
鲇川哲也、高木彬光（本格部分）

3.
偵探及其他人物形象塑造為案件服務，案件的精彩性（兇手和手段）成為第一要素。
本格派
-
仿古典啟蒙亞派
見一些本格作家的早期或轉型作品

另外，思考機器系列和高羅佩的狄仁杰系列當劃入這一分支。

代表作家：福翠爾、高羅佩等

代表作：《逃出13號牢房》


2、偵探采用波洛式調查進行線索搜集和解謎。即
先假設再搜索，先逐個懷疑再找證據：
先做出或先后做出各種假設，每種假設都對應嫌疑人，然后再根據假設來找線索，最終定罪。——6

6.
強調絕對的公平至上和邏輯解謎至上，絕不架空現實。絕不允許違法科學的設定。——7

本格派
7.
暴風雪山莊或孤島，所有人全部被殺，或除兇手外全部被殺，或者幸存者不超過兩個。

——
本格派或新本格派
-
孤島亞派（暴風雪山莊亞派或“無人生還模式”）
無特定的代表作家

代表作：《無人生還》

7.
不是暴風雪山莊或孤島，或有暴風雪山莊的條件，卻不發生特征性連續殺人或者有較多的人生還。——8

8.
以猜兇手、猜作案手段或破解詭異謎團為制造意外性主要手段，并重視之。——9

本格派-本格亞派

9.
猜兇手為制造意外性的主要手段——10

10.
極端地強調邏輯推理，極端地重視結局前推理出解答的可能性與唯一性。

——
本格派-本格亞派-純邏輯解謎系（奎因流）
代表作家：奎因（第一時期）、有棲川有棲、法月綸太郎

代表作：《希臘棺材之謎》


10.
對邏輯推理的依賴并沒有到極端的地步。

——
本格派-本格亞派-舒適推理系（沙發流）
代表作家：阿加莎·克里斯蒂、塞耶斯、奎因（第三和第四時期）、大阪圭吉等

代表作：《尼羅河上的慘案》

9.主要的制造意外性手段為破解詭異的謎團以及猜作案手段——11

本格派-本格亞派-不可能犯罪系

11.不可能犯罪謎團依賴于心理詭計，或簡單至中等復雜的機械詭計，以及兩者的混合。不進行刻意、大規模炫學，不涉及復雜難懂知識和操作
——
本格派-本格亞派-不可能犯罪系-卡爾流

代表作家：卡爾、勞森、海倫-麥克羅伊、二階堂黎人等

代表作：《三口棺材》

11.不可能犯罪謎團依賴于很復雜的機械詭計，解釋頗長，涉及復雜難懂知識和操作，偵探進行大規模炫學以解釋原理。 ——
本格派-本格亞派-不可能犯罪系-小栗流（炫學派）
代表作家：小栗蟲太郎、竹本健治、中村英夫等

代表作：《黑死館殺人事件》

8.以詭異、恐怖的氣氛和緊張驚悚的環境來制造閱讀效果，對閱讀過程的刺激與獵奇的重視超過了意外性的制造。通常涉及大量恐怖、驚悚、亂倫等變格元素。——
本格派-廣義變格亞派（即傳統意義上的“變格派”）

代表作家：橫溝正史、三津田信三

代表作：《獄門島》

6.強調公平性和邏輯解謎至上，但并不予絕對化。允許架空現實，甚至允許違反科學的設定。——12

新本格派
12. 主線劇情和最終解答中，不允許靈異現象的出現（哪怕是事先聲明的）—13

13. 主詭計或核心的意外環節為敘述性詭計——新本格派-敘詭流

代表作家：綾辻行人 折原一等

13.主詭計或核心的意外環節不為敘述性詭計——14

14.追求謎團的復雜性和華麗性，通常遵守邏輯解謎和公平性原則——15

新本格派-不可能犯罪系
15.案發背景、情節和解答的設定架空現實或涉及大量現代科技，顯得接近科幻小說——新本格派-不可能犯罪系-島田流

代表作家：島田莊司、森博嗣、北山猛邦（限城系列）、東野圭吾（限伽利略短篇系列）等

代表作：《斜屋犯罪》

15.謎團依賴于很復雜的機械詭計或性格、精神疾病設定。解釋頗長，涉及復雜難懂知識和操作，偵探進行大規模炫學以解釋原理。
——新本格派-不可能犯罪系-小栗流（新炫學派）

代表作家：京極夏彥、文澤爾等（自由意志系列除外）

代表作：《荒野獵人》


1. 小說不再以推理解謎為第一要素。
——16

狹義變格總派和寫實總派16. 既不以推理解謎為第一要素，也不以反映生活、反映揭示社會現象為第一要素。——17

狹義變格總派
17. 歷史推理
——歷史推理派
代表作家：陳舜臣等，多數為其他流派作家兼寫的

代表作：《時間的女兒》

17.不是歷史推理——18

18.追求詭異、恐怖、驚悚的氣氛與環境制造，以及其帶來的高度緊張感和快節奏，或壓抑的敘述風格為吸引讀者的第一要素。推理解謎淪為次要，甚至極少出現。——19

19. 書中有貫穿始終的大懸念或系列懸念，節奏感快，懸念感強。但不以追求感官刺激或獵奇感為手段，而是通過上述懸念的破解為吸引讀者手段（只需必要條件，不需充分條件，即可以線索不夠，但必須能服人且是唯一合理解）。——20

驚悚懸疑派20.主角開場到臨近結局一直遭到追殺，故事圍繞著追殺與逃亡以及反追殺，揪出幕后主使的過程而展開。驚悚性強，節奏感快，推理多為臨場、即時性的，部分作品很少推理。
——驚悚懸疑派-大逃殺亞派
20.大部分劇情中，主角沒有追殺或流亡的遭遇——21

21.戰爭或冷戰背景，對手為敵國軍事機構或敵國間諜。——驚悚懸疑派-間諜小說亞派
21.背景不為戰爭或冷戰，對手不帶有軍事或情報機構屬性。
——驚悚懸疑派-傳統驚悚懸疑亞派[/
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19.以對閱讀過程中感官的刺激與獵奇為小說第一要素。推理和公平合理性的要求，一般比驚悚懸疑派更低；常充斥著恐怖、靈異、志怪、亂倫元素。
——[color=red]狹義變格派（據作者所說，這是——時值2011年左右——在圈內比較流行的變格派定義）

代表作家：江戶川亂步、橫溝正史（限戰前）、夢野久作、岡本綺堂等

代表作：《腦髓地獄》

16.
以反映生活，反映社會現象為小說第一要素。首先把小說作為文學作品看待而非游戲看待。重視對社會、對人物、對人性的寫實，娛樂性降為次要因素。（小說對人物、社會的寫實刻畫地位高于娛樂性的地位。）通常不再把血腥的謀殺當做遠離生活的游戲。——22

寫實總派22.偵探采用波洛式調查進行線索搜集和解謎。即先假設再搜索，先逐個懷疑再找證據：先做出或先后做出各種假設，每種假設都對應嫌疑人，然后再根據假設來找線索，最終定罪。——23

23.敘述風格不是社會派風格。調查、解謎者為偵探，多為小市民型偵探，案件多不為兇殺，或由小事件起始，到后期才牽出兇殺。推理針對日常生活細節為主。——新本格派-日常推理流

代表作家：米澤穗信

代表作：《尋狗事務所》

23.敘述風格為典型的社會派風格。調查、解謎者多為警方，案件基本為兇殺，多數開場即發生。推理針對兇殺本身或確定搜索方向而展開。解謎雖不是第一要素，但地位依然非常重要，甚至和小說反映的主題并列為第一要素。
——社會派-本格化社會派亞派

代表作家：森村誠一（出道-早期）

代表作：《高層飯店的死角》

22.偵探采用福爾摩斯式調查進行線索搜集和解謎。即先搜索后假設（含法庭派的“已搜索再假設”），證據足夠再去懷疑：先搜集大量物證人證，再從已有證據出發確定調查方向，繼而確定嫌疑人，一旦確定，立即逮捕定罪（因為證據前面都基本找齊了）。——24

24.
高度弱化單個人（尤其反對神探）在破解案子中的作用。偵探多為JC團體，或者是不起眼的小角色，有時則是犯罪者、受害者本身。偵探作為個人在故事中的地位不很重要甚至可有可無。不主張或否定單打獨斗和名偵探模式。強調破案過程中多方協作，即團體（社會）的力量。

對手牽涉官商（取諧音）勾結、政界密謀者多見，借以揭示社會陰暗面和人性陰暗面。——29

社會派29.采用魔幻現實主義寫法。小說主線或主角中有靈異、超自然元素的存在。——社會派-新本格社會派亞派：極為罕見

代表作：《龍眠》、《野性的證明》

29.采用現實主義寫法。嚴格遵守公平性原著和諾克斯戒律。不存在靈異或超自然元素。——30

30.案件多伴隨主角旅途而發生，故事風格比較清新。主角通過搭乘各種交通工具，沿途采集人情、風情并進行調查的敘述方式，多見時刻表詭計及推理。——社會派-旅情推理亞派

代表作家：內田康夫、西村京太郎（后期）

代表作：《終點站殺人事件》

30.案件多和旅行無關，故事風格比較嚴肅或者沉重。——31

31.
非常重視對心理變化過程的詳細描寫，主角（尤其是反派）具有高度的社會典型性。通過細膩心理刻畫，即，人的因素來揭示人性問題或社會弊病。——社會派-意識流亞派

代表作家：橫山秀夫、湊佳苗等

代表作：《告白》

31.
重視故事的精心布局和情節的戲劇化，故事本身或發生場景具有高度的社會典型性。通過情節的發展，即，事或物的因素來揭示人性問題或社會弊病。
32.
主角為小市民型偵探（或助手）或者JC，JC團體。主角在故事中充當偵探或助手之類的形象。故事風格比較嚴肅，少數比較沉重；深刻反思社會問題或者人性的善惡。

社會派-傳統社會派亞派

代表作家：松本清張、森村誠一、土屋隆夫、宮部美幸等

代表作：《砂器》

32.
主角為犯罪者本身，或者受害者（或親屬）。主角或主角群形象比較負面，性格比較陰沉；故事風格異常陰暗、壓抑、頹廢。

社會派-頹廢系亞派
代表作家：東野圭吾（社會派部分）、小元峰等

代表作：《白夜行》

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作者后記

終于寫完了，很多流派涉獵不深，閱讀面不廣，紕漏在所難免。
歡迎諸位朋友和前輩高人指點。若有定義不明確或者有歧義之處，或有漏分的流派，或者依然有難以歸類的作家或作品，懇請指出（最好附上分類建議）。
之后會列出上面9大派（古典啟蒙、本格、新本格、歷史推理、驚悚懸疑、狹義變格、法庭、硬漢、社會）以及下屬32個分支流派的作家（就我所讀或者有把握的）以及一些常見的難分類作品的劃分，以及各分支經典代表作。

有沒有人不習慣檢索表，或者看不懂檢索表的？我應該用另外一種嚴格按照數字大小排列的檢索表來著（不過那種檢索表看起來整齊，但翻譯來很費勁，也算是各有優劣吧）。

這個分類系統基本上解決了吧中經常爭論或問及的“本格派和變格派的區別”、“本格和新本格的區別”、“硬漢派的定義”、“橫溝正史到底是不是變格派代表”、“《白夜行》到底是不是社會派推理小說”、“《奇想·天動》究竟是社會派還是新本格”等一系列問題。

（原文傳送門）

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編者后記（喂

額，首先這根本就不是什么編者后記來的。其次這里我想說的是一則提示——雖不溫馨但提示還是要提示的——這則提示是寫給那些看不懂檢索表的同學的……哈哈哈，你們居然會看不懂欸
咳咳，正所謂：不要白不要，要了也沒用（喂

咳咳，對不起剛搞錯臺詞了。不過沒事，來，咱再來一遍——正所謂：沒有金剛鉆，不攬瓷器活；只要你們能把這份我給你們準備的攻略看懂，那這時，回過頭來再去看原文那復雜的結構肯定也是不在話下（既然有這種東西，你怎么不早說啊喂

咳咳，終于到了大家期待已久才沒有好嗎的正文了：
編者注：（雖不溫馨但還是得提示）在檢索表里，兩個分類項之間序號的高低——即排列的先后順序——不一定能代表它們之間的關系（比如“硬漢派”的位置在“本格派”之后，但這并不代表硬漢派也屬于本格派），有時只是為了方便統計——要統計的是下屬條目的個數——才會把它們標上去的。
哇，我就知道會有人說文字枯燥可看不懂，那么哇哈哈，請讓我再笑一會兒就一會兒……——那么久讓我們來看看具體的圖示吧（下列所有分類項后的括號內的數字表示的是它序號的大小）
①解謎總派（2）-②本格派（4）-③硬漢派（21）?
①解謎總派（2）-②本格派（4）-③邏輯流（9）?

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作者后記

編者的話：這篇是作者在兩篇之后的，一個總的后記；與之前那篇性質完全不一樣所以你們都快停下，別打了，他（編者）要沒氣啦
對于有意深入了解者，讓我們請作者來談談前后兩個版本的主要改動之處：

主要的改動在于：
（1）把變格派（就是原貼的狹義變格派）和（解謎總派+寫實總派）設為第一級分支。我把狹義變格派改名成變格派是因為經過這么多年下來，國內多數資深讀者對變格派的定義、理解已經基本上達成統一了。（變格派=打著推理小說旗號宣傳的恐怖、靈異、志怪、玄幻等非推理小說。）

（2）硬漢派沒有必要按照原貼那樣細分。國內讀者讀到的硬漢派作品范圍也有限。分類系統將硬漢派和警察程序派、法庭派區分開來就足夠了。

（3）把“大逃殺”改動到本格派-孤島亞派下面和無人生還模式并列為孤島亞派的下屬分支了。

當然，這是有爭議的。很多人不主張大逃殺被列在孤島OR暴風雪山莊之下。但是原貼放在新本格下面，現在我覺得明顯不妥。

（編者）溜了溜了

111320

不錯，但有點怪怪的