敘述性詭計的定義和簡介(轉載)（內附小說下載）（內有部分泄底，慎入）

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本文提及小說,下側附有部分下載(txt).(實力有限,有部分小說沒有找到. )


敘述性詭計的定義和簡介

所謂敘述性詭計，是作者利用文章結構或文字技巧，把某些事實刻意地對讀者隱瞞或誤導，直到最后才揭露出真相，讓讀者感受難以形容的驚愕感。那些被隱瞞的真相并不一定是甚么“兇手的名字”和“行兇的動機”，也可能只是“兇手的真正性別”，“被害者的真正職業”等等，甚至故事描寫的可能不是“罪案”而是其它事情，雖然較常見的還是以殺人事件為主題的故事。

敘述性詭計，較為概括的說法，可說是一種玩弄文字的欺騙讀者。實際上更為正式的說法是，敘述性詭計為作者利用讀者先入為主的觀念，使讀者「相信」某件事情或某種狀況，最后造成讀者大吃一驚的一種結果。此為一種不易掌控的技巧，太過超過易造成讀者的反彈或兩極化批評——感到被騙了，或有人形容「想摔書」。但是使用得當、并且讀者可以接受的話，是一種很能造成意外性的技巧。

敘述性詭計：
這種詭計類型往往不被中國評論界所看中，他們通常認為這是一種新的偵探小說寫作方法，而不認為是懸念設置的一個方法?！皵⑹鲂栽幱嫛笔侵缸髡咄ㄟ^敘述，主觀介入故事，以敘述手法刻意誘導讀者向假象的方向靠攏的一種講故事方法，即作者通過講述故事，在講述中用講述方法故意避重就輕誤導讀者，利用讀者與故事只能通過作者敘述這唯一的渠道進行聯系，而在渠道上做文章，用敘述方法隱瞞或曲解情節就是“敘述性詭計”。

一個事件通過文學作品表現出來，文學作品就是表現故事事件的渠道和載體，但它本身卻有著獨立于敘述對象（事件）和接受者之外相對自由的特點，即作品并非必須依賴其內容和接受著而存在，而敘述就是敘述者主觀性的對事件進行闡釋復原。既然是主觀性復原事件，在復原過程中，作者就可以通過他的主觀參與，有意的避重就輕，把事件的某些常規性表現予以省略、變形或曲解，從而達到讀者和敘述事件中間產生隔膜屏障，使得“身臨其境者俱以為常識者，旁觀者皆為不知”的效果，但又通過暗示將那些常規性線索變成暗線交代出來，造成讀者的閱讀誤區，從而產生迷惑。

例如寫一個夢境中的故事，作者卻不交代這是書中某個人物做的夢，讓讀者錯誤的認為這個夢中的故事是小說主人公確實經歷過的，從而達到夢境與現實的混淆。不過“敘述性詭計”通常采用的方法是人稱、視角和時態、地點的任意轉換，以達到模糊效果。比如作者在一部小說中第一、第三人稱隨意轉換，但在轉換中作者卻偷換了概念；還有敘述視角的隨意轉換，或使用多個視角對同一件事進行反復敘述，利用各個視角對這件事不同的結論，造成人對事件認識的混淆。還有時空的混淆、對象的混淆：作者把不同時間，不同地點發生的毫無關聯的若干事件，扯在一起混寫成一件事，而又不加說明，造成人的理解誤區；還有的是作者不交代敘述對象，例如寫一個女人的事，作者卻只說她是某某“人”，而不說明其性別，利用人們習慣說“人”就是指男人，誤導讀者誤認為寫作的對象是男人；或者寫的不是人的故事，作者既采用擬人化手法，但卻不明確交代出來，這些都是“敘述性詭計”。

這類作品最常見的就是以第一人稱敘述故事，但敘述者卻是罪犯，代表作是英國偵探小說家阿加莎·克里斯蒂的《羅杰·?？寺逡恋轮\殺案》、日本作家橫溝正史的《夜行》等；除此之外日本作家橫溝正史的《古井奇談》，采用純客觀敘事的方法，并結合書信體這一特殊模式，帶給人很奇特的感受；而日本作家綾辻行人、折原一等都是專事寫此類作品者；而殊能將之、歌野晶午等也創作了如《櫻的圈套》、《剪刀男》等類似作品。

敘述性詭計的優點和缺點

優點：

一般的推理小說，重點總是放在“誰是兇手”或“怎樣犯案”等情節上，雖然謎團的設計各有不同，難易的程度也各異，但整體來說，讀者的推理進程基本與故事中的偵探同步，然而，以敘述性詭計為主的推理小說，作者于字里行間安排伏線欺騙讀者，把真相巧妙地隱藏起來，詭計并非甚么兇手為了逃避偵探的追查而出現，也并不是與讀者毫無關連的設計，那是作者與讀者之間一場真正的對決，而即使讀者果然被騙倒的話，還可以從另一個角度把故事重新再讀一遍，那也是一種獨特的享受哩。

缺點：

然而，以敘述性詭計為主的推理小說還是有其先天性的缺點。首先，由于詭計重點并不在于案情推理，所以有部份作品的故事編排較為平鋪直敘，讀起來可能會稍覺沉悶，或許在到達終點之前，便早已錯誤地把它看成是一部無聊的劣等作品而丟掉。其次，由于詭計的性質特殊，一般來說“敘述性詭計的使用”本身也是一項不能讓讀者預先知道的秘密，所以對于這類型小說的推介，也存在一定的障礙，因此要在書海中找到這類佳作還真困難，唯一的例外，便可能只有日本新本格派作家“折原一”的小說，會公然說明了詭計的使用，那是因為他早已把敘述性詭計運用得出神入化，即使讓讀者事先知道也完全不會減低閱讀的樂趣。

敘述性詭計推薦作品

《羅杰疑案》，喜歡阿婆的不得不看的一部小說，阿加莎·克里斯蒂把詭計玩到巔峰之作。

《咚咚吊橋墜落》(《推理大師的惡夢》) 綾辻行人
這本書，我想大多數人看過之后會有這么一個感覺：我要去日本咬綾辻行人！這本書可以說將敘述性詭計的這種“欺騙藝術”發揮的淋漓盡致，絕對是一件極品的“欺騙藝術品”！

《十角館殺人預告》 綾辻行人
這本是行人的處女作。無怪乎東鄉先生說其最愛的就是這本《十角館殺人預告》，認為是行人“館系列”里面最出色的一部。大部分原因就當屬其中對敘述性詭計的精彩表現。喜歡敘述性詭計的朋友們，絕不容錯過哦。

《櫻的圈套》(《櫻樹抽芽時,想你》) 歌野晶午
我想這本書在我心目中的地位應該是和《咚咚吊橋墜落》旗鼓相當的,有些劍走偏鋒的敘述性詭計,絕對讓你拍案叫絕!不過很大部分人無法接受這種敘述性詭計，當然作為敘述性詭計研究愛好者依然值得一看，只是前提是千萬不要去看封底的內容簡介!

《惡夢敘述者》 河貍
這篇文章是河貍向綾辻行人的《咚咚吊橋墜落》致敬之作,這篇《惡夢敘述者》絕對是一篇國內優良之作!大家不妨抱著支持國內原創的心態去讀一讀。

《策略師》MOLY
不同于國內一般的寫手對敘述性詭計的簡單理解，MOLY的《策略師》里面的敘述性詭計極具創意和想象力，是一種你從未見過的敘述性詭計。如果已經厭倦了對性別、身份、年齡這些普通的敘述性詭計，那么《策略師》絕對能帶給你一種耳目一新的感受。

《誰謀殺了白雪公主》 Kenshin(寧夜)
此文也是小欣向《咚咚吊橋墜落》致敬的一篇作品，結合《白雪公主與七個小矮人》的童話故事，再融入了一些自己的東西，使得這篇文更加的強大，絕對的精品！絕對的推薦！

《柳樹抽芽時,想你》 河貍
看題目便一目了然,這是河貍向歌野晶午的《櫻樹抽芽時,想你》致敬之作,說句實在話,在這篇文里,我的確看到了《櫻的圈套》的影子,雖然最后有那么一點點的瑕疵,但是我認為這篇文也絕對是一篇不可多得的佳作!只是個人的看法，河貍對敘述性詭計的運用屬于后知后覺型的，抄冷飯式的敘述性詭計沒有太多新意。大家不妨抱著支持國內原創的心態去讀一讀。

《天堂早班車》梅庭芳
與眾不同的夢幻系推理小說來自梅庭芳的天堂早班車。從天而降的班車，神秘地出現又神秘地消失，貫穿全文的敘述性詭計充分利用了讀者的心理盲點，因此作者在開篇就自信滿滿地敬告讀者：本文采用了敘述性詭計。

結局具有顛覆性和震撼感，本格詭計也是很強大——關于班車的出現與消失。

《剪刀男》 殊能將之
第十三屆梅菲斯特獎獲獎作品。比起其他的敘述性詭計小說來，殊能將之用的是一種更為成熟的方法，他的作品不多，但以強烈的個人風格及幽默的語言取勝，筆者認為，若要了解敘述性詭計，《剪刀男》是絕對不可少的。

以下作品也使用了敍述性詭計：

林斯諺《雨夜莊謀殺案》

乙一《GOTH斷掌事件》、《暗黑童話》

森博嗣《永劫回歸》、《最后只剩二人》（そして二人だけになった）

愛川晶《六月六日生的天使》

西澤保彥《死了七次的男人》

霧舍巧《二重身宮》

道尾秀介《向日葵不開的夏天》（“認知科學”詭計作品，與傳統的敍述性詭計有些不同）

宮部美幸《R.P.G》

都筑道夫的《誘拐作戰》

藤岡真《戈培爾的贈物》（ゲッベルスの贈り物，被譽為糅合了“本格解謎”、“歷史推理”、“暗號推理”、“間諜推理”、“敍述性詭計”、“冷硬派”、“驚悚”、“羅曼史”諸類型和風格的「怪作」）

寵物先生 ,《犯罪紅線》 ,《名為殺意的觀察報告》

石持淺?！稅蹱柼m薔薇》

以上作品轉自豆瓣 。無中譯的書也能百度得到 。

敘述性詭計

對于偵探小說 ，有許多種分法，而對于推理小說，大致上有兩種分法。

本格派：是以懸念推理為主，作品中的大部分內容是在對離奇的情節，各種犯罪手法與偵探的破案推理過程作描繪，具有極強的可讀性。

變格派：初期是以揭示犯罪者的動機與心理為主，從而間接揭示社會的陰暗面及其本質；而隨著社會意識形態的發展，變格派由初期的間接揭示社會本質轉變成了直接把社會中的種種矛盾添加到作品的情節之中，使得這一類作品變成了批判現實社會種種丑惡的前沿陣地，十分耐讀。

而現在推出的[新本格]的概念則是一次變革。對于偵探小說我并不是徹底的愛好者，可是現在鬧得沸沸揚揚的敘述性詭計作品卻是爭論的所在
對于本格派的死忠來說，[新本格]無疑是開啟的另一扇大門。而對于并不了解[敘述性詭計]的朋友我先用我并不擅長的解釋方法作出解釋，希望可以讓大家有著淺顯的認識。

敘述性詭計，較為概括的說法，可說是一種玩弄文字的欺騙讀者。實際上更為正式的說法是，敘述性詭計為作者利用讀者先入為主的觀念，使讀者「相信」某件事情或某種狀況，最后造成讀者大吃一驚的一種結果。此為一種不易掌控的技巧，太過超過易造成讀者的反彈或兩極化批評——感到被騙了，或有人形容「想摔書」。但是使用得當、并且讀者可以接受的話，是一種很能造成意外性的技巧。

最淺顯的比喻，在某篇殺人事件中，首先我們以第一人稱的姿態進入事件，然后經歷了種種不可思議事件。最后卻知道其實兇手就是文中的“我”。這是敘述性詭計作品中最基礎的表現手法，也是現在國內各大雜志上最常見的文章，雖然這種手段實在很惡俗，但也確實是敘述性詭計中的一種。

而敘述性詭計的代表作家則是折原一，他的一系列作品總喜歡來那么出其不意的一手，讓讀者防不勝防。

回到目前廣為人所知的，阿加莎·克里斯蒂的《羅杰疑案》就是最基礎的代表。而目前為動漫迷所知的，無疑是西尾維新的死亡筆記番外《LA BB殺人事件》，小說平鋪直述的描述著龍崎與南空直美的破案過程，讓人開始看時忍不住嘀咕：[西尾也不過如此]。直到最后才忍不住破口大罵：[西尾你就一XXX]。這樣，就達到了敘述性詭計的最終目的。

聊聊關于敘述性詭計

我最近發現不少朋友都喜歡開始向敘述性詭計的方向發展，相互推薦敘述性詭計的小說。正好我也看過一點，所以就想談談這個。我看過一些關于敘述性詭計介紹的文章，個人覺得有些不太完整，或是有些缺陷，也乘此機會發表點自己看法。

什么是敘述性詭計，這一點上看法大都一致。是指作者利用文章結構或文字技巧，把某些事實刻意地對讀者隱瞞或誤導。這種誤導很多，總之只為一個目的，讓讀者想的和作者描寫的存在一定偏差。至于是否要讓讀者感受難以形容的驚愕感，則不一定。有的是這樣，例如《十角館殺人預告》里，揭露兇手時那短短一個名字，讓無數讀者為之驚愕。但有的不是，比如《空之境界》中，存在大量插敘倒敘，相似情節地交叉，如果按照一般思路看下去，你可能到最后到不知道發生了什么，驚愕感也不在作者的考慮范圍內，只不過讓讀者以為小說情節產生了矛盾，細讀后才發現是自己沒理解。

我在網上看到過這樣關于敘述性詭計的描述：

“ 一般的推理小說，重點總是放在“誰是兇手”或“怎樣犯案”等情節上，雖然謎團的設計各有不同，難易的程度也各異，但整體來說，讀者的推理進程基本與故事中的偵探同步，然而，以敘述性詭計為主的推理小說，作者于字里行間安排伏線欺騙讀者，把真相巧妙地隱藏起來，詭計并非甚么兇手為了逃避偵探的追查而出現，也并不是與讀者毫無關連的設計，那是作者與讀者之間一場真正的對決，而即使讀者果然被騙倒的話，還可以從另一個角度把故事重新再讀一遍，那也是一種獨特的享受哩?！?br />
很顯然，我個人認為這種說法并沒有完全理解敘述性詭計存在的含義?；蚴峭Ａ粼谠缙诘臄⑹鲂栽幱嬛?。敘述性詭計的存在不僅僅是讀者與作者的較量，或者說根本沒有這種較量。它最重要的目的在于增加小說情節的曲折性，復雜性。試想想，《十角館殺人預告》里如果按照正常小說發展規律來寫，這樣的小說有什么可讀性？全文的詭計沒有《占星術殺人魔法》那么華麗，情節平鋪直敘，會被當作新本格的開山力作嗎？

《羅杰疑案》雖是早期的敘述性詭計，但要不是采用敘述性詭計，有多少人會追從呢？

我把敘述性詭計主要分做了兩個階段，供大家參考：

第一階段屬于不能告訴讀者這是敘述性詭計的階段。比如前文提到的《十角館》，《羅杰疑案》還有《水車館》等等。這些小說如果事先告知讀者這是敘述性詭計，小說趣味性陡然降低。需要說的是《羅杰疑案》和《十角館》還有所區分，《羅杰疑案》沒有把敘述性詭計作為小說的中心，《十角館》則不然。屬于這類別的小說共性是在欺騙讀者方面不夠正大光明，存在著一些曖昧不清的語句，讀者只要注意，就不容易上當。

第二階段就是我告訴你這是敘述性詭計，你也會上當。這屬于比較成熟的階段，像《黑暗館》，就算讀者清楚作者在騙你，你也意識不到他什么時候出手的。這一點像《空之境界》就如此，我知道作者穿插時間線，人稱一直在轉換，事件順序前后顛倒，但直到看了動畫后再回過頭讀小說，才理清所有事件的前后順序。而且更絕的是作者把一些按照小說中劇情已經發生過的事，但讀者還沒有讀到時，事先提及。你看時沒有意識到這就是后文的事件，看到后文時，也不會想到前文已經將關鍵的地方說過了。這一點也是我一直認為《空之境界》是敘述性詭計小說中寫的做好的。作者把所有東西放在你面前，只不過你不知道而已。（注：《空之境界》不是一個完全的推理小說，存在推理情節。）

最后談談敘述性詭計的幾個常見欺騙讀者的方法：

1.隱藏情節。這是早期敘述性詭計用得最多的了。主要是通過標點符號，換行等手段?；蛘卟捎靡恍┗煜x者的代詞。（提出批評的是人民出版社在《羅杰疑案》里把一個重要的省略號換成了句號?。。。┻@一點暗夜花兒開前輩寫過專門文章，具體的可以參見暗夜花兒開的博客或者原創推理板塊里的一篇文章，我就不多說了。比較推薦的是《推理》有一期曉鷹的小說，利用換行隱藏情節。

2.用一些常見的人稱代詞，名詞混淆讀者。這個分兩種，一個小說通篇用“我”，“你”或是一些專有名詞來敘說，但實質這個你我不是人或專有事物，而是動物，兇器，證據等你意料之外但又講得通的事物。像暗夜花兒開的《我們發現尸體了》就屬于這一類。

第二種是人稱轉換。這類就是直接從第三人稱（名字，外號）轉換到第一人（我）稱去寫。這個在館系列比較常見。但也分為明顯人物轉換和隱藏人物轉換。明顯就是像《空之境界》中直接可以從他人喊“我”時的名字來判斷人物轉換到誰身上。隱藏的像《水車館》，你無法判斷任務到底轉換到誰身上，只能通過動作，情節來側面猜測，這樣很容易上作者當。還有兩者交替使用，上一刻的“我”和下一刻的“我”不是同一個人。這叫看讀者能力了。

3.名字。這屬于比較陰險的手法利用人姓名分家（在日本人和歐美人名中才會有），來混淆人物。像這里的“江南”和后文的“江南”不是一個人。一個是江南孝明，一個是江南國光（瞎起的）。前文是“Jack”后文是“David”，其實這人全名是“Jack David”。這樣讀者不上當都難咯。

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羅杰疑案的敘詭挺經典的。
當時還沒接觸過敘詭，直接給我看傻了。

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好文！我看推理小說獨愛敘述性詭計，在最后將我的推理完全推翻的感覺太爽了

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說起敘詭怎么能沒有折原一？