本格推理（轉(zhuǎn)載）

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本格推理，是推理小說的一種流派，又可稱為正宗、正統(tǒng)、古典派或傳統(tǒng)派。以邏輯至上的推理解謎為主，與注重寫實(shí)的社會派流派相對，不注重寫實(shí)，而以驚險(xiǎn)離奇的情節(jié)與耐人尋味的詭計(jì)，通過邏輯推理展開情節(jié)。常有密室殺人或孤島殺人等詭計(jì)類型。

本格派可滿足以解謎為樂趣的讀者，通常盡可能地讓讀者和偵探站在一個(gè)平面上，擁有相同數(shù)量線索。部分本格推理小說中會有"向讀者挑戰(zhàn)"的宣言(例如埃勒里·奎因)，也就是告訴讀者"到這里你已擁有足以解開謎題的線索"，挑戰(zhàn)讀者是否能與偵探一樣解開謎題。因此，注重公平與理性邏輯，是本類型推理的特征。



性質(zhì)
推理小說的一種流派

代表作品
《希臘棺材之謎》


代表人物
江戶川亂步、埃勒里奎因

別稱
古典推理


1:以解開復(fù)雜的犯罪技巧和搜尋犯人為中心，展開故事情節(jié)的推理小說形式，與硬漢派、間諜小說相對。

字典定義2:近代司法警察制度完備以后，推理小說的一種基本形式。提出謎團(tuán)，然后通過各種方法、理論解開謎團(tuán)(也可能是在外力協(xié)助下解決了問題)，此為本格推理的特點(diǎn)。

折疊編輯本段條件
作為本格推理必須具備兩個(gè)條件:

要有謎團(tuán):僅僅是有殺人事件，不能稱其為本格推理。犯人及所用犯罪手法，讓人困惑。然后讀者在閱讀的過程中逐漸撥云見日，謎團(tuán)也漸漸解開，這才是本格推理應(yīng)有的姿態(tài)。

用正確的方法解開謎團(tuán):這一點(diǎn)極為重要。推理、推論的方法必須嚴(yán)密清晰，來不得半點(diǎn)模棱兩可之處。(很少有作品能做到這一點(diǎn)。)在推理中，用了靠不住的方法，就不是本格，充其量也只是犯罪小說。

"因?yàn)槿绱巳绱耍缘玫竭@個(gè)那個(gè)，所以罪犯就是你!"諸如此類，是本格推理中常用的解謎方式。

折疊編輯本段樂趣
折疊猜測尋找罪犯
本格推理的解謎是建立在嚴(yán)密準(zhǔn)確的理論基礎(chǔ)上，并以此來構(gòu)筑全文的。所以只要你能找出文中隱含的證明罪犯的證據(jù)，就能相當(dāng)準(zhǔn)確地找出罪犯。"當(dāng)然……此外"在本格推理作品中，有時(shí)作者還會"明目張膽"地向讀者發(fā)起挑戰(zhàn)書。凡是接受挑戰(zhàn)的讀者，必定會憋著一股子勁發(fā)誓要找出真相的吧![3]

折疊作案技巧
其樂趣與尋找罪犯相當(dāng)。

折疊解決篇
"哇，我總是猜不出罪犯是誰!"這種時(shí)候，千萬不要上火。要是能這么簡單地就被人看破的話，花了錢的讀者們也不答應(yīng)啊。不過不要緊，讀者一籌莫展之時(shí)，自有名偵探登場，完美地為我們解開一個(gè)個(gè)謎。這時(shí)，你也許會情不自禁地脫口而出，"原來如此!"，這何嘗不是一種樂趣呢?[3]

折疊意外的結(jié)局
在本格推理中，結(jié)局出乎意料之外者大有所在。有時(shí)還會與自已的想像完全相反。這時(shí)，你捧著書，也許會有一種神游物外，夢游仙境之感。然后你可以扔下書，去做一個(gè)真正的美夢吧!

折疊編輯本段區(qū)別與斗爭
推理的范疇很大，比如有犯罪小說、社會派推理、硬漢派等等。本格推理只是其中的一部分。現(xiàn)將本格推理與其他推理的不同點(diǎn)做個(gè)簡要說明。

本格推理是在理論指導(dǎo)下的解謎過程

--這在本格推理的概念中已有涉及，也是與其他推理的一個(gè)主要區(qū)別。其他的推理，比如社會派，并不重視解謎，而是以現(xiàn)實(shí)社會中真實(shí)的人類生活為中心，寫作社會推理小說。

本格推理大多不符合現(xiàn)實(shí)

--在本格推理作品中，有大量的密室、像惡魔一般任意妄為的殺人狂、聞所未聞的不可思議的殺人事件此起彼伏，還有頭腦聰敏、智商高超的名偵探天才的推理……這樣的作品數(shù)不勝數(shù)。實(shí)話實(shí)說，這些案件在日常生活中發(fā)生的機(jī)率幾乎為零。也就是說，本格推理作品中，展現(xiàn)給讀者的多半是非現(xiàn)實(shí)的世界。在這一點(diǎn)上，它與社會派推理有著明顯區(qū)別。

本格推理的起源要早于如今廣受歡迎的社會派推理，20世紀(jì)20年代，因江戶川亂步發(fā)表《兩分錢銅幣》，推理小說開始受到日本文壇的重視，其后發(fā)展為風(fēng)格不同的兩派:一是"本格派"，二是"變格派"。前者被視為正統(tǒng)，注重邏輯推理;后者以離奇怪誕為特征，并不符合生活的真實(shí)和科學(xué)的邏輯，是驚險(xiǎn)、恐怖和色情的混合體。這兩派作品故事大同小異，人物形象千人一面，有的單純追求趣味性，在很大程度上忽視了對典型人物的塑造和主題的深入開掘。更有甚者，一味追求情節(jié)的離奇曲折，表現(xiàn)案情的復(fù)雜性，人為制造懸念，常在進(jìn)入情節(jié)中心時(shí)，把矛盾建立在誤會和巧合上。20世紀(jì)50年代起，以松本清張為代表的"社會派"以其真實(shí)性逐漸成為日本推理小說的主流。20世紀(jì)60年代到80年代是"本格派"的嚴(yán)冬，鲇川哲也、土屋隆夫、都筑道夫、山村正夫、泡坂妻夫、栗本薰、連城三紀(jì)彥、竹本健治、笠井潔是這一時(shí)期本格推理的主要代表。如今一些新人以島田莊司、綾辻行人、我孫子武丸和京極夏彥為代表的"新本格派"克服了一些原"本格派"的缺點(diǎn)，為本格派的發(fā)展作出了很大的貢獻(xiàn)。

折疊編輯本段代表人物
江戶川亂步(1894~1965)

大阪圭吉(原名鈴木福太郎 1912~1943)

鲇川哲也(1919~2002)

土屋隆夫(1917~2011)

都筑道夫(1929~2003)

山村正夫(1931~1999)

泡坂妻夫(原名:厚川昌男 1933~2009)

栗本薰(原名:今岡純代 1953~2009 )

連城三紀(jì)彥(原名:加滕甚吾 1948~2013 )

島田莊司(1948~ )

竹本健治(1954~ )

笠井潔(1948~ )

綾辻行人(1960~ )

我孫子武丸(1962~ )

京極夏彥(原名:大江勝彥 1963~ )

西澤保彥(1960~)

北山猛邦(1979~)

三津田信三()

約翰·迪克森·卡爾(1906~1977)

埃勒里·奎因(曼弗雷德·班寧頓·李1905~1971)(弗雷德里克·丹奈1905~1982)[2]

折疊編輯本段代表作品
埃勒里·奎因《希臘棺材之謎》、《X的悲劇》

約翰·迪克森·卡爾《三口棺材》、《猶大之窗》

杰克·福翠爾的《思考機(jī)器探案集》

霍克的《不可能犯罪診斷書》

奧希茲男爵夫人的《角落老人事件簿》

島田莊司 《占星術(shù)殺人魔法》、《異想天開》

京極夏彥 《姑獲鳥之夏》、《魍魎之匣》
折疊編輯本段新本格派
新本格派(New Mystery，新本格推理)，指的是從1980年開始的日本第三波本格推理潮。由島田莊司領(lǐng)導(dǎo)，綾辻行人等人實(shí)行。

"新本格"這一專有名詞，其實(shí)就是1987年講談社在出版綾辻行人的《殺人十角館》時(shí)所發(fā)明的賣點(diǎn)和噱頭的廣告詞。然而該書因?yàn)轱L(fēng)格迥異于當(dāng)時(shí)程式化的社會推理派，一路熱賣并受到讀者尤其是年輕讀者的廣泛關(guān)注，催生了大量同類作品的出版，"新本格"作為一種風(fēng)格流派便產(chǎn)生了。因此1987年那一年，更被被稱作"新本格元年"。

在《21世紀(jì)本格宣言》中，島田莊司認(rèn)為新本格的未來發(fā)展應(yīng)該糅合電腦、網(wǎng)絡(luò)、醫(yī)學(xué)(大腦研究)等新科技元素。在1987年后，任何本格推理小說都可被稱為"新本格"，意義其實(shí)并不大。專門稱自己是新本格作家反而顯得好笑。
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