《名偵探的守則》之雜談三

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究竟是從甚么時候開始，讀者變得不滿足于簡單的邏輯推理？又究竟是從甚么時候開始，作者把偵探小說的重點由案件的推理性轉移至兇手的意外性？事實上，不論是甚么類型的小說，總會有作家創作過一些作品，是帶有能讓讀者感到意外的情節的，在武俠小說中，會出現殺父仇人原來便是自己的授業恩師，又或者在愛情小說中，相戀的男孩原來是當代富豪的獨生子。諸如此類的橋段可謂層出不窮，既然推理小說標榜的本已是找尋謎一樣的兇手，那么又怎能缺少了"讓人感到意料之外的兇手"這個的出現呢。
       那么，究竟怎樣的兇手，才能算是出人意表？當然，好像在漫畫金田一少年中經常出現的情況 - 兇手原來是看似弱不禁風、楚楚可憐的小女孩 - 早已經不能稱得上是意外的了，甚至一般的讀者，都大概會認為誰在故事中的扮相最柔弱可憐，誰便必定是殺人兇手了。那么，意外感較高一點的還有"已死掉的人"，包括在案件發生前已交代了那個人的死訊、或在故事的推進中被殺害。總之，利用表面上已死的人扮演兇手的確可以達致意外的效果，但前者的意外性明顯不高，后者的意外性雖然還算可以，但所使用的技倆卻也有所限制，裝死的說服力極低，而無頭尸、雙生子或尸體無故失蹤等詭計對讀者來說也應該早已并不陌生，因此除非作者有與別不同的技巧，否則單憑這種詭計很難給予讀者很大的意外感。
       另外還有某些作品，使用了更為特別的兇手設定。設為雜役、路人等不但對讀者有欠公平，意外感其實也不算高，而小孩子和動物等則是個較古舊但還算不錯的選擇。把兇手設定為負責推理的偵探、或以負責說故事的角色作為"第一人稱"的兇手，都可算是稍含意外，可是時至今日，這類型的作品也早已出現過不少，稍微有閱讀經驗的讀者都未必會為之動容。再進一步和更為前衛的，則甚至會創造出如鬼怪之類、無法以日常科學解釋的兇手來。最后，想以一則有趣的小故事作為這篇的結尾，這個小故事來自霧舍巧《二重身宮》的內文(但與該小說中的謎團沒有任何關聯)。話說有某部叫"一個也不剩"的小說，內容描述一個謎一般的兇手要去完成連續殺人，并且兇手再三強調要殺的人總數應該會有十個。但當讀到最后幾頁時，還只出現了九個被殺的人，其中甚至還包括了自認為兇手而自殺死掉的那說故事的人，然而那第十名死者卻還不見蹤影，直至翻到了最后一頁，才出現了以下的這幾句 : "在后面你會看見從半空中垂下來的繩子，下面還有一個小踏臺，并且還留下一張紙寫著 : 最后的第十個人....死的人便是你了。"也就是說，這是一部最終把讀者迫入自殺之路的小說，而最后完成連續殺人的兇手，則包括了執行死刑的讀者本身、和隱藏于背后、以心理催眠等方式在幕后操縱的作者了。不論是了無人跡的海上孤島、或是由于道路封閉而與外界隔絕的陸上孤島，自古以來都成為了本格推理小說的最佳舞臺。這種發生于所謂"暴風雨山莊"的連續殺人故事模式，對不少讀者來說的確有一種很特別的吸引力。

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一個也不剩。。。。。簡明扼要，tql
阿加莎克里斯蒂的《無人生還》
我的看法與樓主一致
現在的很多作品，華麗的詞藻?優美的對話，結尾來一個歐亨利，外加類似于電影里蒙太奇分鏡的寫法。
看著很美，很刺激。
和恐怖游戲一樣，一個回頭殺，嚇人是真嚇人，簡單粗暴沒什么技術含量，但是就是很爽。
什么壓抑的環境，光影效果渲染，音樂烘托，情節走向，引領，細思極恐的劇情，費盡心思暗藏玄機的對白，統統不需要！
吹一個氣球要很長時間，但是戳爆它的那一下，很爽的那一下只需要一瞬間。
這種“爽”推文的寫法并不是現在才有的，本格派的風格就是不注重寫實，以離奇的案件經過和匪夷所思的結尾為核心。以江戶川亂步為代表，從二錢銅幣到恐怖三角館，本格派的風格在他每一部作品都體現的淋漓盡致。尤其是詛咒的指紋，我認為這是他的巔峰之作。而影男則是他最離奇也最有個人特色，大膽突破的一部作品。
后人學到了他的皮毛卻沒學到他的精髓，還自以為是的加入了大量華麗的詞藻讓文章集了百家之長。其實呢？他們背離了本格派的目的，沒有展示出沉重的社會意義，沒有體現出偵查過程和離奇案件中的輕松快樂，把二者結合體現那就更不可能了。至于早期本格派能請神不能送神的弊病倒是學個透徹——謎題過于詭異，解釋篇幅卻過于含糊。
學藝不精卻衷于賣弄，我并非作家圈中的人，本不應置喙，但看到有和我思考一樣問題的人，不僅有感而發。
所以我開始看東野圭吾了，東野的成長真的是有目共睹，技巧運用之熟練令我感嘆，風格也能切換自如，不愧為當代日本推理小說的代表。
很多經典并非沒有糟粕，很多大眾的東西也并非沒有惡俗。
但是經典終歸是經典，爆紅畢竟是爆紅。成功的背后都是有理由的。
至于如何取舍，如何積淀自己，那就是各位的問題了。
以上