［新手向］故事創作，從入門到入殮（不定期更新）

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新手向故事寫作，從入門到入殮。
摩西摩西，這里是HagiaSophia。
其實這不是我常用網名，常用的那個重復了，我就用了我的b站昵稱，哈哈哈
如果嫌麻煩不會念，叫我小內就好。
之前發過一次，被猴叔斃掉了，原因是發錯了板塊（咱真的不太會用論壇）以為是自己太菜了沒在學院里發過原創寫出來的攻略會誤人子弟 。
這次要是再被斃掉，這個攻略我就不會再發了，
要是沒被斃掉，感謝猴叔不殺之恩
因為比不上各位dalao，我把這個文章貼在了“創作經驗”專區里。即使它沉了，我也會持續更新，只要能幫到一個人，我就會很開心。

接下來話題很嚴肅，我的教程可能讀起來沒那么歡樂，也是我為了在最短時間內寫出最有用的東西。
我是一個業余寫手，也是業余影評撰稿者。總的來說業余就對了。
我并非專業學生，沒有系統學習漢語言文學課程，也沒有學過編導之類的專業。
我沒有發表過任何一本網絡小說，也沒有發表過長篇連載，也沒發表過系列短片篇。
我寫過的只有針對劇情的影評，也寫過一些零散的短篇參加征文，長篇只有紙質稿，因此你不會找到我的任何實績，說得難聽點就是云作家。
但是我寫了這篇攻略，也可以說是課程。
是給那些像曾經的我一樣，想寫而又不敢寫的同學準備的。當然遇到瓶頸期的dalao也可以看看，說不定會有意外收獲啥的（恕我譖越 ）
我所寫的是我學來的一些經驗。

比起讓你們鉆研大師們寫的深奧的教材（比如我之前看的《故事寫作大師班》，全書45萬字，640頁，干貨滿滿但是看的心累，累到發瘋），當然你們也不會舍得花好幾百塊錢買一些干巴巴的資料來看，我會把你最需要的講給你。

既然你決定相信我，來看我的教程【笑】，那么你就要知道我個人的創作理念和審美原則。因為我之后講的東西必定會摻加一些我的主觀理解。
而閱讀這篇攻略的你，如果和我的理念有差異，在閱讀下面正文的過程中感覺難以接受，或者否定我的看法，那么你就要對比你我的理念和原則差別在哪里，進行適度調整后吸收到最適合你自己的知識。

如果很不服氣我的原則和理念，我希望你不要在回貼內關于這點抨擊反駁我，這是我的創作根本，如果你不喜歡接受不了，可以放棄我的攻略。沒有必要推翻我。
我的原則和理念。
1，對于被稱為經典，大師之作的作品，閱讀時一定要包含敬畏之心。
2，想要寫精細，就不要求速。想要求速，你的作品必然粗糙。你所花費在作品上的時間精力與你作品的完成度有直接關系，前提是你真的在用功。
3，創作的根本不是構思，構思固然重要，但根本是你必須寫點什么出來。哪怕你腦海里沒有捋清思路，但是請你務必寫點什么出來，稍后我會講。一定要下筆?。。。ㄖ匾f三遍）
4，如果你沒有思路，不知道故事如何進行，那就不要浪費時間了，干點有意義的事，但如果你靈光乍現，那請你放下手頭的事立刻記錄下來。
5，在寫故事之前，先看這個故事能不能打動你，連自己都感動不了的作品不配成為作品。
6，要學會放棄，要學會取舍，哪怕你寫的東西完成了20萬字，但是如果你不滿意或者這部作品背離你的創作意圖（就像作文跑題），請你立刻放棄它并付之一炬。
7，不要搬運，不要致敬，你所謂的搬運靈感致敬xx只會讓你的作品更加模糊臃腫，概括起來就是：表面的，機械的，零碎的，普遍的。
8，當你決定了要開始寫小說而不是寫故事，那就請你不要以網文為標準，也不要說出“這是輕小說”的話，說出這種話的人沒有當寫手的資格。
以上是我的一些創作理念。至于原因你會在稍后的課程中了解。
事不宜遲，馬上開始第一講。

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如果明天這篇帖子還沒被斃掉，我就會貼上第一講和第二講，內容或許很基礎，但是基礎的才是最重要的。相信我，它慢慢會難起來的

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那么第一講來了，枯燥的課程開始。


第一講，長中短篇的區別，你的任務。
可能有人認為長中短的區別是字數，其實不然。
寫小說其實是完成任務，不同的小說任務不同。
很多人想要進行創作，可是他連自己的任務都沒了解，糊里糊涂的寫了一個小說，看似完成了，實則不然。
在這里我就進行比喻吧，這個比喻我會一直沿用。
寫書就像蓋樓，每個人都是工程師。
好的短篇小說，文筆華麗，邏輯嚴密，情節一波三折，還用到了獨特手法，它的故事寫作原則，故事前提中應對的難題甚至是對于環境的應用，氣氛的烘托，設置給讀者的切入點和誘導，人物的性格特點都是花費了大量心血精心設計，這里舉個例子，東野圭吾寫過一部短篇《沒有犯人的殺人夜》，這部短篇的情節已經可以稱得上是秀了。由于年代久遠，我已經記不清楚所有細節，但是作者用細膩的文筆以第一人稱很好的勾勒出偽死者尸體被發現時那個焦躁緊張的氣氛，以及殺人成功時我和男教師在房間里的對話，真的給我留下了很深刻的印象，真的令人折服，嘆為觀止。（我就不進行賞析了，感興趣的自己去看看）
一部好的短篇，就像是一棟別墅，在外面看它會為它獨特的造型美而感慨，進去觀賞更會為它精美的裝潢，典雅的風格設計，講究的布局，家具用料的考究而傾倒。正因為別墅小所以這些設計師才能在一定時間內更加深入的去一在它的美和獨特上下功夫，這樣才能讓它脫穎而出。
這樣的小說全文往往只講一件事，著重的點是如何用這一件事令讀者的心波瀾起伏，側重于炫技，無需在意故事的走向和篇幅，也不用花費大量篇幅解釋人際關系，因此大把的時間都可以用來思考細節如何勾畫，怎樣才能讓文章在短篇幅內有豐富的信息量摻雜還不顯突兀直白，讀完能起到令人回味感慨一下的作用。
好的中篇小說，比如《羊脂球》《猩紅熱》《局外人》。故事前提往往可以突兀的出現，甚至荒誕不經，比如《變形記》開篇是主人公醒來發現自己變成了甲蟲?！毒滞馊恕返拈_篇是“今天，媽媽死了。也許是在昨天，我搞不清?！?br /> 既然它來的突兀，沒有前因后果，就說明和短篇一樣，全片也是只講述一個故事（比如局外人中母親死了，講完這個故事之后主人公又說了自己去年吃晚飯的事，那這篇小說就失去了意義，顯得混亂不堪）。但是它比起短篇，篇幅更長了，這也就意味著，它所描述的故事內容要更大，信息量更豐富，出場的人物要更多（當然也有特例，比如經典著作《一個陌生女人的來信》，這篇不同之處是它更傾向于炫技）。如果說短篇小說比拼的是誰的技巧更加強大，那么中篇小說的艱巨任務就是，如何在炫技的同時能體現出更加深刻的主旨。

這里舉個例子來比較你就懂了。
上文提到過的《殺人夜》，全文三個場景，大部分環境描寫筆墨留在了一家人思考如何處理尸體而聚集在客廳的場面。剩下的兩個場景，一個是拋尸的森林，一個是女家教的家，只寫寥寥幾筆。全文中鏡頭兩點一線，不是一家人的房子就是拋尸森林，沒有任何分支出現。登場的人物都是一開始交代的那些人，也沒有分支。
而中篇的《猩紅熱》（情節不講了，自己看吧，網上就有）則是隨著時間推移，主人公慢慢認識了老板娘，老板娘的女兒，他的學長，學長的女朋友等人，這些人都或多或少給他影響，使他的性格發生改變，直到猩紅熱的爆發，主角死了，全劇終。
中篇因為涉及的人物更多，社會環境更復雜，因此大部分都有反映社會現實的意義。
所以，比起短篇小說的別墅，中篇小說更加像蓋大廈，你可以在網上搜一些有名的現代建筑，依然很美觀，很別出心裁，但是他要考慮這個樓怎么才能蓋不塌。蓋了一棟扭體的辦公樓，結果支撐不住崩塌了，那你再美也沒用了。而別墅，小二樓就不需要考慮崩塌的問題，除非設計者是白癡。
樓支撐不住是崩塌，小說支撐不住就是邏輯混亂，人物關系分崩離析，結構不合理。
因此中篇更要注意結構的合理性，人物關系，情節走向和邏輯。
至于十萬字以上的長篇，甚至百萬字的長篇，千萬字的超級系列連載，就是摩天大樓。摩天大樓已經不敢去考慮奇形怪狀的結構了，他們的目的是如何蓋的更結實，更牢固，更高，如何把地基打好。
一棟摩天大樓本就是一個偉大的杰作，比如萬里長城，它雖然不是樓，也不像滕王閣那么美觀，但是它足夠偉大，不是嗎？

經過上面一番比較仔細的解釋，我相信一些同學已經看出了端倪。
短篇——————————中篇—-———-————-長篇
情節越來越復雜，信息量越來越大，人物越來越多，關系交叉越來越多，對于技巧的需求越來越少，對于基本功的要求越來越重，想要體現的主題越來越龐大。
其實還有很多的要求，但它們都是漸變的，從短片到長篇的過程是漸變的，有些要素的需求越來越多，有些要素的需求越來越少。
主要原因是，追求的東西發生了改變。
根本原因嗎，，那就是下節課要講的了
下一節課內容：什么是故事，名作為什么被稱為名作。
關鍵詞：爛尾樓，居民房，故事的元素（可不是小說三要素）
腦洞大開的思考一下吧！下期再見?。ㄈ绻€有可能的話）
ps：下一講的內容依托于約翰特魯比所寫的故事寫作大師班，最適合于給新人講解基礎知識。
至于為什么要講這些東西，用他的話說，“九成的作者在故事前提就會失手。”

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第二講   故事要素，爛尾樓與居民樓

經過上一講的學習，相信很多pong友都已經想好了自己要蓋一棟多大的樓。
那么下一步，你得把這個樓的框架結構的草圖畫出來才行。
這一講要講的，就是。。
「故事要素」
想知道故事要素是什么，就得先知道故事是什么。
故事?。∈菨饪s的人生精華！?。ú皇窍匆乱海?br />
舉個栗子，《白夜行》（以后都會用它）講述的是男主角亮司和女主角雪穗間凄涼的愛情，時間線從亮司小學5年紀到他跳樓領便當（20年后）。如此長的一段時間內，作者卻只剪下一部分亮司和雪穗生活片段作為故事的主干。
因為這些段落就是桐原亮司和西本雪穗的人生精華。
就如同語文閱讀每一個字都是在為主旨服務，《白夜行》中被選出的每一個生活片段都要揭露兩個社會階層的黑暗，人性扭曲，和凄涼不得的愛。
如果要持續地突出上述主旨，就沒必要去說“亮司昨天吃了碗面條，和老板娘聊了半小時”之類的累贅文字。東野選擇性的寫了“殺父，殺西本”（體現亮司對雪穗的愛，埋下關于人性扭曲的伏筆），“拉皮條”（亮司開始進入社會底層），“賣盜版，盜刷銀行卡”（不斷墮落），“殺死偵探”（徹底變成見不得光的社會底層陰影）都有意義，劇情看似不連貫但是亮司的成長（當然是反面的）是絲滑承接的。
原因就是，故事時間線是斷的，亮司的人生經歷是濃縮的完整的。
這是濃縮的一種，濃縮一個人的一生。

還有另外一種濃縮，這種濃縮是把許多人的人生經歷拼湊到一個人物身上。
比如張三小時候殺過爹，李四上學拉皮條，王五愛一個女人愛得要死，趙六賣過盜版光碟，鄭七是個IT高手。
現在東野要寫白夜行，男主角不知道該怎么設定，正好在這個時候他遇見了張王李趙鄭，于是把他們五個的奇葩一時的人捏到一起，做出來一個奇葩了一輩子的桐原亮司。
但是這一招有個大問題，處理不好極其僵硬。。。。。。。。這里先留個坑，以后再講如何處理。

現在，繼續講我們的故事要素。
我將故事要素與蓋樓的草圖一一對應，便于理解。

故事前提----------------樓的風格外形，巴洛克，中國風。
角色設置----------------樓的內部格局，哪怕樓再好，戶型很爛也不會有人買。
內涵----------------------樓的內部裝修，沒有內涵的故事就像是毛坯房。
情節----------------------樓層，每一個小故事都是一層。只有一個就是平房，有一堆就是高層。
故事線-------------------樓的承重墻和承重柱，承重墻不好的樓，塌是必然的。
場景----------------------樓所坐落的地段。不會影響樓的美觀，但是會影響樓的價值。

那么今天，我就來講講第一步，也是最重要的一步。
故事前提
想要蓋樓，就得知道想蓋個什么樣子的。寫作也是一樣，在你動筆之前就要知道寫出來的將會是什么東西。這個東西，我們俗稱——構思。
故事前提的要求也很簡單，只有兩個
1，寫出來的東西必須能感動自己，吸引別人眼球（電影海報就是最好的例子）
2，故事前提必須是一句話，概括你將要寫的核心內容（電影海報還是最好的例子）
你們可能不太懂什么意思，那就去電影院看看宣傳海報吧。
比如：“漫威英雄集結，在慘烈的犧牲后戰勝滅霸。”
一句話，感動漫威迷，吸引路人，概括基本內容。
不得不說，寫電影宣傳海報的都是大佬。

不過，90%的創作者都會在故事前提這個階段就失手，他們的通病也只有兩個。
1，太過于不切實際，理想很豐滿現實很骨感。說白了就是他想寫的東西自己沒有能力駕馭，構思了一整個xx宇宙，結果人物關系都沒捋清。
2，機械式拼湊，網絡文學一大亮點，也就是上文我挖的坑。用幾年前小品里面的段子來講就是：“我要寫一部集科幻玄幻盜墓驚悚后宮都市戀愛穿越戰爭于一體的著作”。

先破后立，我先來解釋為什么不能這么做，然后再來解釋該怎么做。
不切實際，俗名假大空，如果寫好了確實很厲害，可是關鍵是你寫不出來，這違背了我的原則：必須要寫點什么出來。
不切實際的故事前提會導致你文章故事線混亂，時間線錯亂，人物關系根本沒法考慮了，一團漿糊，就像一個剛大學畢業的建筑師要去修復巴黎圣母院，巴黎圣母院確實是偉大建筑，可你搞不出來。就算修好了，還不如不修。
這種蓋到一半蓋不下去的樓，我稱之為爛尾樓


至于機械式拼湊，是很多人不舍的花時間去思考故事的可能性，也有可能是人的審美能力過低，看到什么都覺得好，希望自己的故事可以占據所有故事的亮點
這是不現實的，每一棟不同的樓所用的材料，所屬的風格，大小戶型都是不一樣的。強行搬運寫出來的東西不是套路化嚴重就是畸形。接下來的道理我不說大家也明白了。這種行為，輕則讓你的文章毫無特色（甚至網文連名字都一樣），重則。。。。。。撕了吧，這玩意也叫文章？
大部分雷同的套路文，我稱之為居民樓。

那么如何才能避免以上兩種問題發生呢？？
我的建議是，先嘗試寫短篇（區別我上一講說過了），選擇情節較短的文章去下手，這樣用一句話來表述對你的大腦比較友好。這樣可以避免爛尾樓的出現。
你要花費大量時間去思考你的故事前提，確定它足夠吸引人，如果你不知道如何提升自己故事前提，其實它自身的另外一個用法可以幫助你完善它。
故事前提的本質是故事的“可能性”。
看不懂？舉個栗子。
概括《白夜行》的話，我會寫“男孩為了保護他愛的女孩而殺死了自己的父親”
看上去很普通吧，這種故事拿來當電影噱頭不會有人想看的。
那么加點形容詞來加工一下，每一個文字都有無窮的可能性。
“可愛的男孩為了保護他愛的女孩而殺死了自己的父親”
或者
“殘疾人男孩為了保護他愛的女孩而殺死了自己的父親”


是不是感覺不一樣了？
東野圭吾選擇的是

“（陰郁聰明的）男孩為了保護他愛的女孩（不被迫賣淫）而殺死了自己的父親”

然鵝，如果只是這樣，我覺得寫一個短篇小說就好了，東野選擇了長篇，時間線持續20年。
于是《白夜行》中又加入了一個條件，或者說次要動作。

“（陰郁聰明的）男孩為了保護他愛的女孩（不被迫賣淫）而殺死了自己的父親（，在黑暗的社會底層隱藏20年）”

但是東野還想要體現出社會兩個不同階級的黑暗，和人性扭曲
于是在次要動作內加入修飾詞。

“（陰郁聰明的）男孩為了保護他愛的女孩（不被迫賣淫）而殺死了自己的父親（，在黑暗的社會底層［保護身處上流社會］女孩20年）”

可是東野還想寫經典的文學愛情悲劇，真是個貪婪的人啊。
于是這個故事前提加入了結局

“（陰郁聰明的）男孩為了保護他愛的女孩（不被迫賣淫）而殺死了自己的父親（，在黑暗的社會底層［保護身處上流社會］女孩20年），（付出無果最終獻身）”

這就是白夜行的故事前提。其實本不該這么長，我為了便于大家理解而把它超級擴充了一下。
用最短的文字涵蓋最大的信息量。每一句話都有無限可能，全看你怎么樣才能讓它看上去更誘人。獨特的故事前提就像風格獨特的建筑，讓人眼前一亮。

小建議
?你可以多準備幾個故事前提，選出最好的來寫。
?一旦覺得寫不了就立刻放棄，不要好高騖遠，寫不出來東西就糟糕了。
?不要給故事前提加入太多雜質，那些都是情節。
?多看看電影宣傳海報，對你有好處。

以上是這節課講的故事創作第一步，故事前提。
下一講，角色設置，漢尼拔與史特琳探員