宗師亂步——日本推理的起點

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（注：內容有點多，請耐心看完）
?“日本推理九十一年”應該從哪一年算起？一九二三。為什么不是一九二二或一九二四？因為一位名叫江戶川亂步的作家在這一年創作了真正屬于日本的推理小說。江戶川亂步是何許人也？用臺灣著名出版人陳蕙慧女士的話說：“亂步，對日本推理文壇而言，是源頭，是中流砥柱，更是精神領袖……”

在序言里談到了日本推理文學的探索期。探索期固然孕育著無限希望，到對很多東西的認知不可避免地還處于混沌狀態，推理文學亦如此。很多日本作家已經在有意識地創作推理小說，但寫出的東西到底是不是真正的推理小說，或者說推理小說里究竟應該有什么元素，這些作家幾乎是一無所知的。這就像一個咿呀學語的孩童，可能模仿起來有模有樣，但自己究竟在做什么，為什么要這么做，對于這個孩子來說就顯得太過深奧了。

?在創作者尚且如此的情況下，讀者對于推理小說的理解和鑒別能力，就可想而知了。因此，在探索期里，我們看到了這樣一個現象：幾乎所有的推理小說都被界定為“時代小說”或“風俗小說”，有的評論者干脆以“大眾讀物”為其定義。不可否認，這對推理小說的推廣起到了一定積極的作用，但作為一種新興的類型文學，這種結果恐怕不是推廣者愿意看到的。

因此，日本推理需要一位領袖，一位開天辟地的大宗師。而這個人，無疑就是江戶川亂步。

?江戶川亂步本名平井太郎，一八九四年十月二十一日生于三重縣名賀郡名張町。父親平井繁男是名賀郡公所書記；母親名叫平井菊。在亂步兩歲時，因父親轉換工作，一家移居名古屋市。

七歲時，亂步進入初級小學，馬上對閱讀產生了濃厚的興趣，開始閱讀巖谷小波的《世界故事集》。在十一歲進入市立第三高等小學后，亂步便開始閱讀押川春浪的武俠小說以及黑巖淚香翻寫的推理小說。十三歲時，亂步進入愛知縣立第五中學。他是一個典型的“思維型”學生，因為討厭賽跑和機械體操，時常曠課。他對于現實世界的悲喜不感興趣，喜一個人在幽暗的房間里，靜靜地構筑著虛幻的世界。

?就是在這個時期，江戶川亂步對推理小說產生了興趣，立志要成為一位舉足輕重的推理作家。他為自己想出了“江戶川亂步”這個筆名，因為這個名字的日語發音（Edogawa Ranpo）和推理小說的鼻祖埃德加?愛倫?坡（Edgar Allan Poe）非常接近。亂步的志向在他的筆名里已經顯現了出來。

?一九〇七年，亂步的父親開設平井商店，投身商界。很遺憾，沒過幾年，平井商店因經營不善破產，已經中學畢業的亂步不得不放棄升學，回家打理家族事務。之后，亂步跟隨家人移居朝鮮。沒過多久，很難適應異國生活的亂步獨自返回日本，在本鄉湯島天神町之云山堂當印刷排字工。后來，亂步考進了早稻田大學預科，但是受客觀條件所迫，很少去上課。其間，他當過抄寫員、雜志編輯、圖書管路員、家庭教師等。

?一九一三年春，外祖母在牛込喜久井町租到了一所房子，亂步搬去同住，從此再不必去打工，可以專心上學。八月，亂步預科畢業，進入政治經濟學部。一九一四年，他與同學創立了一本名為“白虹”的雜志。

?這個時期的亂步可以全身心地投入到對推理小說專研中，他越發喜愛愛倫?坡與柯南?道爾的作品。亂步堅信，真正意義上的推理小說，必須以短篇形式呈現——這種創作思想，在他以后的創作生涯里得到了充分地體現。亂步為了研究歐美小說，除了大學圖書館之外，還去上野、日比谷、大橋等地的圖書館閱讀，并自己把閱讀筆記裝訂成書，定名為“奇譚”。

?一九一五年，亂步翻寫出了短篇推理小說《火繩槍》——這應該是江戶川亂步創作的第一篇推理小說（但不是第一篇公開發表的推理小說）。這篇作品原型是美國作家梅爾維爾?戴衛森?波斯特的小說《杜姆多夫事件》。他把作品投到雜志社，受到了編輯的鼓勵，但卻沒能發表。

?一九一六年，江戶川亂步大學畢業。他原本打算到美國開拓自己的推理事業，但因囊中羞澀，只好留在日本找工作。在其后的五年里，亂步輾轉于日本各地，先后更換了十幾種工作。有人統計過，加上之前的打工經歷，江戶川亂步應該是全世界從事職業最多的推理小說作家。

?一九二二年，江戶川亂步創作了《兩分銅幣》和《一張車票》兩篇小說。他將在兩篇作品投給了當時全日本最知名的《新青年》雜志。《新青年》雜志創刊于一九二〇年一月。最初，這本雜志的定位是一本綜合性文學雜志，并不只刊登推理小說。但當時正逢推理風潮席卷全日本，雜志對推理小說的關注也就顯得理所應當。《新青年》雜志翻譯刊登了大量優秀的西方推理小說，迅速得到廣大讀者和創作者認可，成為當時日本推理文學的大本營。

?《新青年》意識到了推理小說不可限量的前景，決定在譯介的基礎上加大力度，舉辦推理小說征文大賽。征文要求每篇小說的篇幅不能超過四千字。雖然稿件的質量很難令人滿意，但活動本身卻得到了各界一致認可。當江戶川亂步投稿給雜志時，征文的字數限制已經提升到了一萬兩千字——但即便如此，亂步的作品依然嚴重“超標”。

?不過，江戶川亂步對自己的作品非常有信心，堅信其水準要遠遠高于日本所有推理作品。因此，亂步沒有參與征文，而是將作品直接寄給了《新青年》雜志的主編森下雨村。森下雨村一氣讀完兩篇作品，簡直不敢相信這是出自一位新人的筆下，甚至認為兩作是對某篇歐美小說的翻寫。于是，他找來當時已經非常有名的推理小說作家小酒井不木來鑒定，后者讀過之后也驚為天人。森下雨村不禁慨嘆：“可以媲美歐美的推理小說，終于由日本人創作出來了！”
一九二三年四月，《兩分銅幣》被發表在《新青年》雜志上。在全世界第一篇推理小說《莫格街兇殺案》發表整整八十二年后，日本的推理小說終于走上正軌。同年七月，《一張車票》也在《新青年》上發表，江戶川亂步一舉奠定了自己一代宗師的地位。一九二三年是一個值得銘記的年份，是日本的“推理元年”，也是本書的起始點。

整個一九二四年，亂步因為工作繁忙沒有發表太多作品。從一九二五年開始，他將主要精力放在了創作上。在這一年一月，亂步發表了一篇非常重要的作品——《D坂殺人事件》。之所以說其重要，是因為在這篇小說里，亂步著力塑造的名偵探明智小五郎初次登場——這個人物是日本推理文學史上第一位“系列名偵探”。明智小五郎是一位沒有固定職業的上等游民，和整天窩在貝克大街的福爾摩斯非常相似。小五郎擁有精明的頭腦和旺盛的好奇心，最擅于撲捉微妙的“人性起伏”，對于推理和偵破工作游刃有余。同時，和許多另類的神探不同，明智小五郎是一位頗令異性著迷的好男人。在亂步后期作品里，他和自己事務所的美麗女秘書喜結連理。在明智小五郎系列里，比較具有代表性的作品還包括《天花板上的散步者》、《心理測驗》、《兇器》等。

從一九二六年開始，江戶川亂步的創作思路有所調整，開始更多的中篇或長篇作品，其中比較成功的包括《帕諾拉馬島奇談》、《孤島之鬼》、《蜘蛛男》、《魔術師》、《黑蜥蜴》等。相對于篇幅上的變化，亂步這一時期創作風格轉變更加值得注意。

自出道伊始，亂步一直在創作比較正統的本格推理小說，最明顯的例子就是《兩分銅幣》和《D坂殺人事件》。所謂“本格”，即“正統”，放在推理創作中，指代風格傳統、具有愛倫?坡和柯南?道爾風格的福爾摩斯式作品。亂步自幼喜讀愛倫?坡等人的作品，由“本格”起步當屬情理之中。

隨著創作的深入和成熟，亂步越來越注重自我風格的展現。他不甘于簡單復制西方作品的內涵，不斷嘗試將作品打上“亂步風格”。他進一步將現實中的世界拋諸腦后，結合日本獨特文化背景以及日本國民的審美需求，結合自身的累積和好惡，不斷將浪漫、幻想、離奇，甚至耽美等元素融入推理之中，使其呈現出與之前、與西方完全不同的獨特風格。

例如，在《孤島之鬼》一書中，前半部分依然是一部非常本格的傳統推理小說，有謎團，有不可能犯罪，有縝密的邏輯推理；然而，在案件有了明確的偵破方向之后，亂步忽然筆鋒一轉，幾乎摒棄了過往推理小說的一切特質，講故事演繹成為一部在詭異世界的冒險之旅——在虛幻的孤島之上，“棲息”著種種“妖魔鬼怪”（智障者、連體人、傷殘者等等），處處散發著日本風格的妖異之美。讀者讀至此處，會忘記手中捧的是一部推理小說，只記得感嘆“只有在日本人的審美體系里，才會派生出這樣的故事”。

亂步的這種嘗試和突破，解決了推理文學的“本土化”問題，為這種文學類型在日本的發展掃清了最后的，也是最大的一個障礙。其后的九十年里，推理小說之所以能在日本如此輝煌，亂步的“改良”功不可沒。他將自己從一九二六年開始創作的這種有別于本格推理的小說稱為“有奇異味道的小說”。這個稱謂直到今天依然被日本文學界廣泛使用，很多日本作家不會將自己的作品劃歸為推理、幻想、懸疑或耽美任何一類，而是直接納入“有奇異味道的小說”之列，可見亂步的影響已經超越了推理文學的范疇。直到今天，日本的推理也保持著多種多樣、難以界定、充滿奇異味道的特質——哪怕這種味道趨近于所謂的“變態”。

進入二十世紀三四十年代，戰爭的爆發嚴重影響到了亂步的創作。首先，日本政府將源于西方的推理小說定義為“敵性文學”，嚴格禁止創作和傳播。迫不得已，亂步放棄了“有奇異味道的小說”，改寫冒險文學和兒童推理。他在一九三六年和一九三七年創作了兩部長篇推理小說，這就是讀者耳熟能詳的《怪盜二十面相》和《少年偵探團》。書中塑造的怪盜二十面相和少年偵探團深入人心，成為日本國民偶像，被多次搬上熒幕。著名影星金城武曾扮演過怪人二十面相，而《名偵探柯南》則直接使用了“少年偵探團”這個設置，可見這兩部作品有多么成功。亂步受到鼓舞，將面向青少年的推理文化普及作為了一項重要的工作堅持了下去，直至逝世。

戰后亂步并沒創作太多推理作品，只有兩部長篇和七部短篇，其中的《欺詐師與空氣男》是比較具有代表性的作品。除去小說，亂步一生中還創作了許多推理文學理論性文章，包括自述、評論、研究等總共數十篇。其中，于一九六一年出版的自傳體文集《偵探小說四十年》是日本推理文化研究不可忽視的寶貴資料。

縱觀亂步一生，其創作大體可以分為四類：本格推理；帶有奇異味道的廣義推理；兒童推理；推理理論。從整個日本推理文學九十年的發展來看，筆者認為亂步的廣義推理是其最為重要的、具有“精神領袖”作用的作品。

一九四六年六月十五日，已經功成名就的江戶川亂步主持了一場“在京推理作家座談會”，向到場來賓介紹了美國推理小說的發展近況。那天適逢周六，這次聚會之后，大家決定，每月第二個星期六定期舉辦一次聚會，稱為“土曜會”（星期六在日本稱為“土曜日”）。

一年后，以土曜會為班底，日本推理作家們成立了“偵探作家俱樂部”，一致推舉江戶川亂步為會長。一九五四年十月，偵探作家俱樂部與關西偵探作家俱樂部合并，改稱為“日本偵探作家俱樂部”；一九六三年，俱樂部改組為社團法人，得到政府部門的認可，正式更名為“日本推理作家協會”。時至今日，這個社團依然是日本最權威的推理文化機構。

一九五四年，在慶祝江戶川亂步六十歲誕辰的宴會上，為了振興日本推理小說，亂步向日本偵探作家俱樂部提供一百萬日元，設立了“江戶川亂步獎”。這個獎項是日本最權威、歷史最悠久的推理獎項之一。大獎最初兩屆授予了兩部推理文化理論研究書籍。從第三屆起，大獎改為長篇推理小說征文，鼓勵新人創作。

“推理本就沒有什么高下之分，因為真相永遠只有一個！”

這句經典的臺詞會喚醒很多讀者美好的童年記憶。在那個時代，似乎沒有什么比看上一集《名偵探柯南》更過癮的事情了。從一九九六年開始，柯南的神話延續到了今天，熱度始終不曾衰減。

為什么這個天才少年想也不想地就給自己起了“江戶川柯南”這個假名？ 為什么那個挨了幾百劑麻醉針卻依然生龍活虎的名偵探毛利的名字叫“小五郎”，而不是“毛利太郎”、“毛利次郎”或“毛利小六郎”？為什么在故事里會屢屢出現一個人氣超高的怪盜基德？為什么柯南那三個同學自稱“少年偵探團”？相信現在已經不需要筆者再作什么解釋了。這一切都是在向大宗師江戶川亂步致以最崇高的敬意。

江戶川亂步是日本推理文學奠基人，是精神領袖和中流砥柱。沒有江戶川亂步，不可能有今日“百家爭鳴”的局面。無論本格派與變格派，無論社會派與新本格派，皆源于亂步；無論橫溝正史與松本清張，無論島田莊司與東野圭吾皆師從亂步。鑒于亂步對日本推理文壇的貢獻，日本政府于一九六一年十一月，授與他“紫綬褒章”。一九六五年七月二十八日，亂步因腦溢血逝世，享年七十一歲。日本政府授與他“正五位勛三等瑞寶章”，以紀念其不朽功績。

二〇〇三年，日本東京舉行了規模盛大的“江戶川亂步展”，一時間觀者無數，許多日本一線推理作家更是鼎力相助。縱觀日本文壇，逝去近半個世紀依然能受到如此之高的關注，江戶川亂步堪稱空前。而這一切，皆因這位大宗師開啟了日本推理輝煌的九十一載。
                                 （來源于：午夜文庫）

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頂

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本格鼻祖

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只看過一點點江戶川亂步，之后慢慢補

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講真亂步的地位確實難敵，但是他小說中很多詭計已經成套路了，現在好多作品運用里面的詭計，現在再讀就沒有那種感覺了

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