寫作雜談

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寫下這篇文章的主要目的，是作為個人創作歷程的總結，僅供參考。
    首先要寫在前面的是，雖然我喜歡推理，但是并不希望在現實生活中出現真實的謀殺案，可能正是基于這個原因，相較于站在殺人者的角度去思考如何殺人，我更擅長的是為什么要殺人。
這也與我喜歡社會派有關，我認為凡事必有因，即便是隨機殺人也會有誘因，如果參考現實中的案例的話，像是綠河殺手、泰德邦迪這樣的典型，無論是兒時生活的壓抑，還是情場失意的刺激，都為他們的殺戮埋下伏筆，這些都應該在文章中得到映射，而被害者也因與之特點相符，這樣才能讓文中殺手一角更為立體、真實，而不是毫無緣由的拋出具尸體后，羅列疑點，便草草開始，盡管大多數作品受篇幅影響只能如此，但這部分即便不通過文字描述，也應該通過角色互動或者心理活動得到映射，只有把角色當成真實存在的人，才能盡可能的把他塑造成型，當然，我自己也沒能做到這一點，還在繼續努力的路上。
在我之前的科普中也提到過，推理小說戒律的制定，唯一的核心就是為作者服務——并不是約束作者，而是更好的幫助作者保證小說讀者的參與感，只有在保證公平性的前提下，讀者參與小說的推理才會有趣味性，畢竟誰也不想在自己經過深思熟慮后確定的兇手，竟然只是一個被幽靈附身的傀儡吧？
但是推理迷題與推理小說并不完全相同。
小說的本身是一個已經完美的故事，其在作者創作完成之后，就已經達成了“閉環”。
但與之相對的迷題，則是要充分保留答題者參與的空間，并且推理迷題本身并不需要依靠銷量為作者獲利，但著并不是說趣味性就不重要了，尤其是眾多大賽里動輒萬字的迷題，如果沒有一定基礎的趣味性在其中，對于答題者而言也是一種煎熬吧？
話說回來，只要明確推理小說和推理迷題的區別，就會清晰的認識到推理小說戒律對于推理迷題來說，其中絕大部分并不適用。
推理迷題的解答者從當的是與偵探角色相對等的“偵探”一角，而對于推理小說來說，我們很像一個旁觀者，是一名可以隨著偵探角色活動的路人，這兩者的體驗是完全不一致的。
但是這又與創作有何關系呢？
我認為推理迷題如果死板的依照推理小說的戒律進行創作的話，只會給自己套上不必要的枷鎖，推理迷題唯一的基礎規則應該只有一個——使答題者能夠獲得與“偵探”角色相對應的信息量。
說到這里，就不得不簡要的說明我對于推理的看法。
我認為推理實際上就是處理信息——收集信息→分析信息→總結信息→得出結論，這是一個推理的完整過程，就如同現實中的警察需要親臨現場進行勘察一樣，對作者提供的信息進行真別篩選的首要條件，就是收集作者所提供的信息。就如同在做語文的閱讀理解一般，篩選出“關鍵詞”——也就是線索。
在現實之中，線索不會直接貼在犯罪現場的墻上，同樣需要“偵探們”自己去發掘。
綜上所述，這就是我進行創作的基礎認知——我作為作者的首要目標，是把完整的案件故事，傳達給作為“偵探”的答題者們，而破案則由答題者們自主進行。
那么接下來就是作為作者的我需要考量的事情。
如何把案件完整、生動的再現給答題者？
我選擇了模仿新本格的創作特點——虛構世界。
如開篇所說，我并不希望現實中發生案件，而且涉及到現實因素的話，總會有這樣那樣的顧慮的，不是嗎？
但如果存在一個以現實為模板進行刻畫的虛構世界的話，那它不正是一個完美的“案發現場”嗎？在這里不需要擔心人種問題、宗教問題、國別問題，也不需要在意時差的換算、時區之間季節、日出時間等等的“多余問題”——所有的一切都應該以故事本身為核心進行設計——這樣既能方便答題者更好的理解，也可以簡化自己的創作過程，避免過于復雜的背景產生邏輯上的漏洞。
就好比發生在“美國”的案件我可以用我國的時間進行描述：“早上的理查德在公寓頂層的套房中醒來，從熟悉的位置拿起鬧鐘，已然到了上午7：50，如果不趕緊出發的話，就會錯過銀行的報告會議。”
作為作者我不需要去考慮美國的早上是否從7：50開始，即便西海岸的洛杉磯與東海岸紐約之間時間不一致，只要與我的題目無關，就無需理會，除非我需要特意強調了查理茲在空間上進行了跨時區的移動，但即便是這樣，使用“四個小時后，皮特從倫敦坐飛機來到了這里，此時已經是下午13：50”這樣的寫法，也更容易接受不是嗎？
只要不出現有悖于常識的錯誤，像是身為美國人的理查德，早餐竟然是豆漿油條小籠包，還會在用餐后閱讀最新的北京日報等等，如果要有這樣的設定的話，那么理查德就需要有一個中國通的身份，并且還因為業務方面要與中國客戶接觸，所以會經常了解中國的新聞，即便這件事發生在2020年，也不必因為中美貿易關系而排除這樣的設定，因為在虛擬的世界中，可以讓這件事從未發生，尤其是以我國為背景的創作，畢竟在中國偵探事務所可是違法的呢。
總之，虛擬世界作為背景進行創作，可以讓一切都根據自己的需求進行選擇。
在進行創作之前，我會先確定好故事的核心內容，這點在寫小說時也是同樣的。
那么怎樣的核心內容更能吸引人呢？
那就是沖突：
角色與角色之間的沖突——福爾摩斯與莫里亞蒂。
情感與情感之間的沖突——《祈禱落幕時》中，淺居博美殺害父親的原因，正是出于對父親的愛。
時間與時間之間的沖突——《22年后的自白》中，同22年前殺人事件兇手之間的博弈。
還有更多像是沒有毒藥的毒殺，本來應該死的人沒死，找不到兇器的密室，大庭廣眾之下的扼殺，高智商警探想盡辦法讓低智商偵探破案之類的沖突。
如果一直都是平平淡淡，打十只史萊姆升到2級就能出村，獲取寶劍后尋找同伴，只要按部就班就能打到魔王的游戲，就會很無聊叭？
但是當你發現同伴就是魔王，寶劍其實是假的，新手村根本出不去等等出乎意料的事情時，故事不就開始有意思了嗎？
在設定好核心之后，就要以此為基礎進行創作了。
我的習慣是提出問題，然后解決問題。
像是一開始我所說的，為什么要殺人？
如果不是沒得選的話，哪個正常人會無緣無故的犯下殺人這樣極端的罪行呢？
如果是變態殺人犯，那么他經歷了什么，才變成這樣呢？
像是《砂器》中，兇手為了功成名就，費勁心思，終于在即將迎來人生高光時刻的前夕，來自過去的夢魘尋來，只能痛下殺手，正如《祈禱落幕時》中父親為了女兒制造殺戮一般，當兇手自覺“除此之外，別無他法”時，殺戮就會開始。
當然，特意尋求刺激的變態也還是有的，這類兇手在動機上反而會更單純，但是卻會缺少讀者對角色的情感認同，如果是推理小說還可以對角色進行深入發掘，但對于推理迷題而言，不就本末倒置了嗎？
所以試想一下，1978年的日本，一個因為投身金融而大賺一筆的男人，因為富裕娶到了夢寐以求的美麗妻子，一年后還有了自己的孩子，為了孩子的未來想要更進一步選擇擴大投資，但是好景不長，泡沫經濟破裂，所有資金成了泡影，甚至還背負了一筆相當沉重的負債，即便如此，他也依舊拼命工作，想要重新回到過去美好的日子，但就在這時，本就勢利的妻子對他的經濟狀況產生懷疑，并且他還察覺妻子疑似與外人說不清的關系……在經濟崩潰之時，面對著家庭矛盾、社會壓力，以及債務人的折磨，他選擇鋌而走險，只需要讓妻子當著他的面“殺死”債務人，有了把柄的她就只能任由男人擺布，再利用妻子，設計她的情人成為兇手，這樣，男人的家庭就能回到最開始的樣子。
這樣，題目的核心就設定好了。
那么如何讓一個人認為自己殺了人呢？男人如何讓妻子的男友成為兇手呢？偵探又要如何破案呢？
首先是視角的選擇，即便是第三人稱視角進行描寫，我認為也應該以一個人的視角為主，這樣更有利于故事的推進，如果經常切換視角的話，就非常考驗作者的基本功了，所以視角的選擇就十分重要。
如果是我的話，肯定會排除男人的視角，這樣只會增加創作難度，畢竟自己總歸要知道自己做了些什么，這樣詭計就很難隱藏了。
首選是妻子的視角和偵探的視角，如果對內心獨白有信心的話，個人認為妻子視角優于偵探視角。
其次就是妻子情人的視角了，又或者是警方的視角、記者的視角，如果篇幅設定較短，以事件外圍角色的視角為主，也是一個不錯的角度，但八千字往上就不建議了，畢竟描寫空間有限。
值得一提的是，我個人比較喜歡用其他職業人來替代“偵探角色”，例如讓警察來充當偵探進行偵破工作，畢竟人家是專業人士嘛，這個就看個人喜好抉擇啦！
回到最開始的問題，男人要如何讓妻子認為是自己殺了債主呢？
我能想到的有兩個類型，那就是妻子知情與否。
妻子是沒有動機殺害債務人的，或者說妻子不認識債務人，那這樣誤殺就有了可能。
如果妻子知情，那么她需要有一個謀殺對象，并且需要切實的犯下罪行，而只有這一切都被男人得知，并在罪行發生前加以利用，才有可能達成目的，這非常的戲劇性，如果是小說可以往這方面去考慮，但是如果是迷題的話，想要為解答者預留線索就會比較困難了。
如果妻子不知情，那么就只能是在不經意間完成了謀殺了，但是如果沒有主動攻擊的意圖的話，就很難達成這個條件叭？所以需要制造攻擊意圖，讓妻子對債務人產生攻擊性，那么男人是不是可以借助某些手段來達成呢？例如以妻子的身體換取債務的延緩？然后以二人約會的名義將妻子約至某個酒店中？當債務人想要強行與妻子發生關系時，妻子自然就想要反擊吧？即便妻子沒有能力反抗，或者反抗了但沒有能力殺死債務人，那么只需要自己動手就好，“我是為了你才殺人的”，這樣的借口也足夠讓妻子與男人自己站在統一戰線上了。
那么如何讓妻子的男友成為“兇手”呢？
在推理小說的創作中，有一個被稱為“紅鯡魚”的名詞，或者也可以叫“轉移注意謬誤”，當鯡魚經過處理后會變成紅色，且帶有異常濃烈的刺鼻味道，據說經常有獵手把這種紅鯡魚放在有獵物的地方，以此迷惑獵犬，來達到訓練獵犬的目的。
而在推理小說中，妻子的男友正是這條紅色的鯡魚。
一般考慮殺人事件時，需要從動機、手法、以及證據，三個要素上進行推理。
顯然妻子的男友不具備作案動機，但是因為某些事情導致激情殺人也無不可，例如巨額債務，在妻子男友設定上，只需要透露出因為某些原因缺錢就能達成，之后男人只需要偽造借條就行，方法也很簡單——打字機打印，然后臨摹妻子男友的簽名，而這，也可以成為答題者推倒真相的有理證據——一般私人拮據都應該是手寫的，簽名即便是通過高光透過紙張照著描摹，經過鑒定也能看得出來。
然后是手法，同樣的，男人需要移動尸體，處理酒店中的痕跡，這樣就有充足的證據留給答題者們，然后通過妻子邀約妻子男友到一處被精心布置的“殺人現場”中，再讓第三者充當發現人，這樣就完成了。
證據則需要聯動上一條手法進行，例如一把帶血的尖刀？如果是在一個漆黑的環境中，尸體成臥姿躺在床上，尸體上插著尖刀且流著血，但都被遮蓋在被褥下，被約來的妻子男友發現打不開燈，且叫喚沒反應時，必然會想要過去一看究竟，這樣就必然會沾上血跡，最后再來個人贓俱獲，抓個現行，計劃就達成了。
如果是他們經常幽會的賓館，為了方便約會，也會選擇不進行登記的那種，還能打消妻子男友的戒心，至于邀約方式，自然也是不會記名的公用電話，這樣除了妻子男友以外，所有人都會認為是他為了債務問題，特意把債務人約至這里進行殺害。
這樣預留線索的地方也會很多，像是第二現場出血量少，房間空調溫度很低，房間燈具開關都被破壞等等等等，只需要在寫作時，通過言語上的一些誤導，就能很好的把線索隱藏，把“真相”指向我們的紅鯡魚先生，一篇迷題就能完成啦！
唔，感覺不把完整的迷題寫出來的話，跟什么都沒說也不差……但是嘛，都寫出來的話字數就太多了!而且題目要自己做才有意思啊!
反正，最后總結一下就是，我的創作方式就像一個魔術，不是那種比拼技巧的帽子把戲，而是大變活人那樣更有意思的場景魔術，通過不斷拋出紅鯡魚來吸引答題者的注意力，只有能夠注意到幻想中謬誤的人，才能發現其中的真實。
嗯，最后在水一下我比較喜歡用的敘述性詭計吧。
綾辻行人本人在上海文藝出版社出版的《空之境界》一書中，曾對敘詭做出了解釋：“刻意將本來應該在序盤打開的卡片，保持蓋牌狀態，還不讓讀者們發覺‘仍在蓋牌’的事實，直到最后的最后為止，都企圖在讀者眼前展現錯誤的構圖?！?br /> 像是《迷霧館事件》中的性別誤導，《水車館迷案》中的角色互換，都是典型的敘述性詭計，這些都屬于背景類信息中的角色屬性信息敘詭，一般那些描述模棱兩可，不直接點明登場角色姓名，或者“一角多視”，經常切換視角的題目或者小說，在解答時就需要小心啦！
至于別的敘詭類型嘛，當然要先賣個關子啦！
唔，正好字數是整數，那這篇文章到這里就結束啦，感謝大家的閱讀!
祝大家推理愉快嗷!

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好棒好棒

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真誠分享、好少年

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昨天看得匆忙，今天來總結一下
用沖突設計故事
用疑問引導故事
為故事做好因果主線
選一個有趣的視角
為兇案設計一條紅鯡魚

關于小說的開啟方式，和走向都有了，作為偵探小說的懸疑制造也稍微提到
這篇該有一個下篇，等到對案件部分有更多思考時，可以續上
比如對詭計的設計，謎面的設計，鎖兇的設計，線索的鋪設設計……等等有很多可以聊的。
期待！

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提示：泄了不少底）

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分析的很詳細

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終于看完了。。。確實很詳盡，但《祈禱落幕時》中不是博美殺了父親吧，感情的矛盾倒是確實，不過覺得《秘密》中的感情更沖突吧。還有關于新本格，不知道樓主有沒有看過阿西莫夫《銀河帝國》機器人系列，有點推理的感覺