偵探推理小說的流變

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偵探推理小說，自誕生之日起，便倍受讀者青睞，直到今天，仍然在歐美圖書市場上占有很大的份額，偵探小說的忠實擁護者更是遍布世界。偵探小說在一百多年時間的里發展如此迅速，與偵探推理作家們的不懈努力密切相關。

先河與奠基
    談及偵探小說，還得從美國作家埃德加·愛倫·坡說起。他被公認為是“偵探小說的鼻祖”。他在1841年至1845年間寫出了偵探短篇《毛格街血案》《瑪麗·羅杰疑案》《失竊的信》《你就是殺人兇手》等，由此成為世界偵探小說的奠基人。愛倫?坡對偵探小說的貢獻在于：
    首先，他第一次把偵探和推理作為小說的主題，以兇殺作為小說的主要線索，整個故事都貫穿著犯罪過程和推理過程。其次，他創造了世界上第一個偵探形象——奧古斯特·杜賓。第三，他開創了幾種不同的犯罪模式?！睹窠盅浮肥且粋€密室殺人案；《瑪麗·羅杰疑案》運用推理揭示罪犯的作案手段；《失竊的信》揭示了偵探過程中最易犯的毛病—最明顯的事物，卻最容易被人們所忽略；《你就是殺人兇手》則是利用罪犯的心理作為偵探手段。第四，他不但能夠熟練運用推理方式和心理描寫，而且還往往將兇殺氣氛渲染得如身臨其境。
    英國小說家威爾基·科林斯則將偵探小說向前推進了一大步。一是他把偵探小說從短篇引向長篇，二是他首次在偵探小說史上塑造了一個職業偵探—卡夫探長?？ǚ蛴H自勘察現場，跟蹤罪犯，經歷艱險，使故事顯得更加具體生動，親切豐富。《月亮寶石》是威爾基·科林斯的代表作，敘述方法非常別致—由不同的人物分別敘述與案件相關的故事，同時還塑造了一批個性鮮明生動的人物。

第一黃金時期
    然而，威爾基·科林斯并不是偵探小說的專業作家。是英國醫生柯南·道爾第一次使偵探小說步入了文學的殿堂。
    《四簽名》這部小說的出版，大獲成功，使他一舉成名，也奠定了他在英國文壇的地位。1892年，柯南·道爾已經成了眾多出版社和雜志社約稿的對象。他于是決定棄醫從文，專門從事偵探小說的創作。短短5年中，柯南·道爾的稿酬翻了將近400倍，他筆下的福爾摩斯也成了當時家喻戶曉的人物。
    1894年，柯南·道爾不再為生計發愁，決定停止創作這類偵探故事。在《最后一案》中，他刻意讓福爾摩斯“死去”，卻立即引起英國讀者強烈的不滿，有人甚至表現出極端的憤怒，因為廣大讀者不希望心目中的英雄死去。這簡直成了文學史上的一個奇跡。柯南·道爾欣喜地意識到，偵探小說已經真正為廣大讀者所接受、所喜愛，于是，他在《空屋》一篇中讓福爾摩斯死里逃生，從此開始了另一組偵探故事。
    1930年7月7日，71歲的柯南·道爾與世長辭，但他筆下的福爾摩斯卻永遠活在讀者的心中?？履稀さ罓栐谛≌f中虛構的英國倫敦貝克街福爾摩斯故居，成了世界各地旅游者去倫敦時的必然去處，而幾百萬狂熱的讀者在那里尋訪文學中的英雄人物福爾摩斯，更成了轟動世界的新聞題材。
    福爾摩斯還從書中走向影視舞臺，不斷展現自己的獨特魅力。有關福爾摩斯的神奇故事傳了一代又一代人，至今依舊膾炙人口。
    柯南·道爾的文學構思、人物形象描繪和推理手法，影響了無數偵探小說家，掀起了一股偵探小說熱，開創了偵探小說的第一個黃金時代，這就是從第一次世界大戰結束到第二次世界大戰爆發的偵探小說第一黃金時期。在這一期間，出現了數以百計的偵探形象，其中比較著名的有G·K·切斯特頓塑造的神父偵探—布朗，莫里斯·勒布朗塑造的俠盜偵探—亞森·羅賓，范·戴恩塑造的收藏家偵探—懷勒·班斯。其他偵探作家如奧希茲女男爵、加斯頓·魯魯、瑪麗·貝洛克·朗蒂絲、瑪麗·R·萊因哈特、厄爾·德爾·比格斯，從時間上來看，大體都是這個時期出現的作家。當然，他們以各自獨特的風格而受讀者歡迎。
    偵探作品和偵探形象多了，自然魚目混雜，偵探也被神化。因此英國作家E·C·本特利寫了一部反推理小說《特倫特最后一案》，從反面證實邏輯推理毫無價值，把偵探描寫成了可笑的角色。這部作品因角度獨特，大受歡迎。
    這個時期還出現了間諜小說。代表作是約翰·巴肯的《三十九級臺階》。作品以驚心動魄的情節緊扣讀者的心弦，開創了偵探間諜小說的獨特寫作方式，并被成功地引入電影舞臺。
   
第二黃金時期
  
    20世紀二三十年代的世界經濟危機，使一些人感到絕望，社會風日趨腐化墮落，法律和秩序成為一句空話。在這種環境中，人們希望能有人挺身而出，伸張社會正義。美國偵探小說家雷德蒙·錢德勒塑造的私家偵探—馬洛就是這樣的形象。
    但是馬洛又完全不同于傳統上的英雄式偵探。他不僅要開動腦筋，有時還要用拳頭和武器來解決問題，而且在生活中有不少毛病。他破案的過程也不象傳統偵探小說那樣程式化，而是經常四處奔波卻一無所獲，這反倒顯得更加貼近現實。他也不象福爾摩斯式的偵探那樣智力超群、知識廣博，對案情盡在掌握。他幾乎就是一個普通人，但就是這樣一個普通人，卻也要在險惡的環境中拳打腳踢。他因此也被稱為“硬漢”
    這一時期的另一大亮點是三位耀眼的英國女偵探小說家：阿加莎·克里斯蒂、多蘿西·L·塞耶斯、約瑟芬·鐵伊，她們被成為“偵探三女王”。其中阿加莎·克里斯蒂的偵探名劇《捕鼠器》在英國舞臺連演30年至今不衰，創造了戲劇史上長演不衰的記錄。多蘿西·L·塞耶斯則成功塑造了彼得勛爵的形象，她的小說中除了偵探元素，還包含了對社會問題、宗教問題和學術問題的關懷。約瑟芬·鐵伊一生創作了八部推理小說，每一部小說都有起各自獨特的風貌。鐵伊的作品量雖不多，卻部部引人入勝，是推理史上極少數一生沒有任何失敗作品的大師。

第三黃金時期
    第二次世界大戰結束以后，歐美偵探小說進入亞洲，并在日本得到繁榮、發展。前后經過60余年，一直影響到現在，日本出現了50多位卓有成就的偵探小說家，共創作了5000篇以上的偵探推理小說。日本將偵探小說稱為推理小說，并形成了“本格派”和“變格派”。
    “本格”代表的是“正統”的意思。有人將本格定義為與犯罪有關、幻想性的迷與高度邏輯性兼有的小說。本格派因為“幻想性的迷”，所以有密室殺人案件或是被困在孤島的殺人事件。“變格派”在注重邏輯推理的同時，在小說中更注重恐怖氣氛的描繪，用揭示人物的心理變態來突破傳統手法，有的作品還出現了神鬼妖魔，形成了陰森詭秘的藝術風格。

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好深奧啊，以前都不知道，謝謝LZ！！！

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現在的小說都脫離不了艾倫坡的那幾篇小說…