本文內容為推理小說中詭計的探討總結，不具備現實可行性，僅作為推理小說創作時參考之用，請勿模仿。
密室分類
密室多種多樣，千奇百怪。根據類型可分為四類：
一,無理取鬧型:代表作《莫格街血案》，前面已經提到過兇手不是人而是猩猩。
二,門房鑰匙型: 要造密室,關鍵在于鑰匙的處理.通常的情況是,只有一把門房鑰匙能打開"密室",但這把鑰匙要么是被放在密室中,要么就是好像罪犯沒有機會拿到,由此造成了密室效果。但其中又各有特色，比如①掉包計：森村誠一的《高層的死角》,表面看是拿著自已房門的鑰匙,但其實是已經掉過包的其他人的房門鑰匙,然后做案后再找個機會換回來②空間幾何.：金田一的《露西亞人偶殺人事件》中，. 表面看鑰匙被套在鐵環上沒法取下來,其實利用空間上的巧妙變換非常容易就拿出來了。等等~
三,心理作用型: 這種密室不是真正的密室,只是利用人的心理,再加上兇手的膽大和手腳利落,從而造成了密室效果.
四,逆向思維型:當然還有一些是通過很多巧妙的方法達到密室的效果。比如島田莊司的《斜屋犯罪》中依靠建筑的特點，用冰進行遠距離殺人，最后達到密室的效果。
跟據密室的性質可分為兩種：
1.真的密室：
①殺人后設法將出入口封住. 設法讓被害人接近窗,通風口加以殺害.則受害地點通常在窗邊,或正下方.
②在密室內安裝機關.但兇手欲其掩蓋手法,則必須在機關尚未被發現之前設法銷毀.
③被害人受害后才進入密室.如:不會馬上發作的毒,深受重傷...
④以足以進入密室之特殊殺人手段.如:毒氣,動物...但可能殘留下線索.
⑤死者自殺.通常為死者存心制造他殺的假象
2假的密室：
①密室中另有出入口.通常發生在特別的建筑(如:古堡)中.
②利用密室被破壞的瞬間進行殺人,或將鑰匙投入,造成密室的假象.這種情形兇手會是最早進入案發現場的人之一.
③兇手留在密室中,設法隱瞞,掩蓋.
以上兩種分類雖然有相重疊的部分，但是幾乎把所有的密室分類都列舉了一下，相信大家對密室又有了新的認識。
Ⅲ密室講義
一、卡爾 《三口棺材》“密室講義” （有刪節）
1、這不是謀殺，只是一連串陰錯陽差的巧合，導致一場像謀殺的意外。。
2、這是謀殺，但受害人是被迫殺他自己，或是誤打誤撞走入死亡陷阱。
3、這是謀殺，方法是透過房間內已裝置好的機關，而且此機關難以察覺，它隱藏在家具上頭某個看似無害的地方。
4、這是自殺，但刻意布置成像是謀殺。
5、這是謀殺，但迷團是因錯覺和喬裝術所引起的。
6、這是謀殺，兇手雖是在房間外面下手的，不過看起來卻像是在房間里犯下的。
7、這是謀殺，但其詭計的運作方法，剛好和第五項標題背道而馳。
二、二階堂黎人 《吸血之家》 “雪密室”詭計講義（有刪節）
1倒退行走，混淆足跡方向
2遮掩或偽裝足跡，混淆視聽
3留下足跡后抹去，或不留下足跡
4造成時間上判斷上的錯誤，即讓人誤以為行兇時間比實際早或者晚。
5牽扯到被害人的移動、行兇現場的轉移。
6命案性質的誤判，即看上去像他殺，實際是意外或自殺。
7兇手一直躲在犯罪現場，等到死者被發現才逃離。
8遠距離殺人
9自動殺人（主要為機械性陷阱）
:卡爾的密室講義表達的十分清晰，而二階堂黎人雪密室講義中的密室是當前比較流行的一種密室。之前，我聽到有些社友說加入推理協會的原因是為了看柯南能知道案件是怎樣破解的。通過這一章節，大家以后碰到關于密室的問題只要結合具體的情況和并與上面的對應，那么看穿兇手的作案手法就毫無壓力了~
Ⅳ 密室佳作推薦
1“黃金時代”“密室之王”約翰迪克森卡爾：
①《三口棺材》 在此書中，卡爾發表了著名的密室講義，將古往今來的構建密室的各種方法予以梳理，匯總。而這也變成日后有意創作密室推理的小說家一個重要的理論參考依據。其次《三口棺材》擁有兩次完美的不可能犯罪，一次是密室，一次是雪地上的無足跡殺人，絕對精彩！
②《猶大之窗》 媲美《三口棺材》的神作，其中含有豐富的法庭辯論，對卡爾小說敘事方法有一些改動。尤其是本作的密室構成，給密室題材開辟了一種全新思路。（有資料證明，《猶大之窗》的密室并非憑空想象所得，而是卡爾親手試出來的）
③《瘟疫莊謀殺案》 鬼怪傳說于密室謀殺的結合，感興趣的同學可以去看看。
2“新本格奠基者”島田莊司：
①《斜屋犯罪》 力挺這本書！圣誕節之夜，在北海道一棟傾斜五度角的洋房中，發生了連續密室殺人事件，而嫌疑犯竟然是一具兩、三公尺高的木偶！詭譎的建筑，令人費解的作案手法還有藏在謀殺案之后淡淡的憂傷。。。開創了“病態建筑”這一概念，為以后許多作家效仿。②《奇想?天動》 暴風雪之夜，行駛在北國列車的車廂之中，槍聲劃破了寂靜。在車廂連接處的衛生間里，一個小丑打扮的人橫尸于此，尸體周圍搖曳著燭光。可是，30秒過后，尸體竟然離奇蒸發！不可思議之事遠不止此——先是一具被火車壓斷的尸體行走于車廂內：隨后，一位白色巨人竟然抓起了車廂，將其扔出了鐵軌。。。
3其他名家名作：
①橫溝正史 《本陣殺人事件》 ②二階堂黎人 《惡靈之館》，《吸血之家》③京極夏彥 《姑獲鳥的夏天》④柯南?道爾 《斑紋的繩子》⑤阿加莎?克里斯蒂《美索不達米亞謀殺案》，《血腥圣誕夜》等等
密室類型的討論
一、對密室的定義
1. 真的密室
1) 殺人后設法將出入口封住。
2) 設法讓被害人接近窗、通風口加以殺害。則受害地點通常在窗邊、或正下方
3) 在密室內安裝機關。但兇手欲其掩蓋手法，則必須在機關尚未被發現之前設法銷毀。
4) 被害人受害后才進入密室。如：不會馬上發作的毒、深受重傷...
5) 以足以進入密室之特殊殺人手段。如：毒氣、動物...但可能殘留下線索。
6) 死者自殺。通常為死者存心制造他殺的假象。
7) 利用催眠。但這種手法較..
2. 假的密室
1) 密室中另有出入口。通常發生在特別的建筑（如：古堡）中。
2) 利用密室被破壞的瞬間進行殺人、或將鑰匙投入，造成密室的假象。這種情形兇手會是最早進入案發現場的人之一。
3) 兇手留在密室中，設法隱瞞、掩蓋。
二、 我自己對密室的定義：有限空間內的封閉狀況，此封閉狀況明顯看來只能由空間內的人來主導，由常理推斷似乎無法從空間外的人來主導封閉狀態的形成。（注1）
首先我們先別討論令人眼花撩亂的密室種類，先來看看史上第一篇推理小說《莫爾格街兇殺案》，它不但是世界上第一篇推理小說，同時它還是一篇標準的密室推理。
一個女人被不可思議的怪力整個人塞入房間里的煙囪里，門、窗子全數由里面反鎖（無法從外面開啟或關閉），房間完全沒有出口，可能的嫌疑犯則是一個說著不知名語言的怪人，但他卻如煙霧一般消失在空氣之中。這篇推理小說雖然在今日看來可能會讓某些讀者啞然失笑，但在十八世紀末的當時，賦予幻想性怪談一個現實性的解決，可真是一個完全未曾被想像過的文類。〈莫爾格街兇殺案〉于是成為推理小說的濫觴。 我們從此處也可以發現一件事情：「封閉空間中一具被殺的尸體，兇手如煙消失」這種不可思議的場景，乃肇因于幻想性的浪漫推理之中，而不是具體性的寫實推理。
從人類純粹理性的思維里，在封閉空間中死亡的尸體，唯一的可能是死者自殺或非謀殺性死亡，而這也是具體性寫實推理的密室基調。也就是說，將謀殺案以密室的方式偽裝成死者自殺或非謀殺性死亡，藉以擺脫警方懷疑并脫去罪嫌，即是密室在寫實推理中的唯一功用。按照這種思考脈絡，我想密室應該可以分為「浪漫型密室」與「寫實型密室」。也就是說，浪漫型密室的功能是用來制造無法解釋的謎團，而寫實性密室則是兇手用來保護自身的安全。這是兩種完全不同的目的。身為兇手，你不能夠制造一個浪漫型的密室卻希望警察不懷疑你，因為現場很明顯死者就是因謀殺所亡，警方即使不知道密室形成方法，也會知道大概哪些人會有嫌疑，總有一天會懷疑到你；你也不能制造一個寫實型密室卻希望這個密室無法解釋，因為它表面上的解釋就是死者不是被謀殺的。
以上述及的是以密室的性質與功能來分。
以密室的真實封閉性與否來分。自密室大師狄克森．卡以后，每個本格派推理小說家幾乎都會自定一套密室的分類方法，所根據的原則不一而足，在此不多一一贅言。我個人除了將密室依照性質和功能來分以外，還另以形成方式來分，我想這可以簡單闡明密室構成原因的操作。
一、心理性密室：這類密室的構成原因主要是在于「死者受害方式的誤解」，簡而言之，即是起因于在事后的調查中，直覺地錯誤判斷死者的死因或死亡方式、時間與事件先后順序關連性的差異、以及現場狀況的更動改變與否，因而形成密室。這類的密室難以解釋的原因在于，在先入為主的觀念或人為盲點的誘導下，一般人無法將人事時地物的關連性正確地串接起來，合情合理解釋事件的發生。譬如說被害人因慢性毒或重傷，受害后才進入密室，但一般人卻誤解成進入密室后才受害；死者在密室被破壞的瞬間被殺，但一般人卻誤解成密室破壞之前人已死亡。這都可以歸類于心理性密室。
二、 機械性密室： 這類密室的構成原因主要是在于「一般人無法察覺的隱形通道」，也就是說，兇手運用人力、動物力、自然力、現場的構造或布置，采取了鮮為人知的殺人方法，幫助自己脫離密室現場、或在自己脫離現場以后設法形成密室、或不需進入密室現場即可達成殺人的目的。譬如說密室里有特殊的機關，可供殺人或可供脫逃；利用小道具來形成密室；灌注毒氣或利用小動物侵入密室的狹小通道來犯罪。這類的密室通常較容易因為科技的日新月異，而變化出繁復的花樣與技巧。當然，這只是透過密室構成的原因來分類，當然以此也可以引申出混合型態的密室，亦即密室的形成既包括心理性層面也含有機械性層面，而實際上幾乎所有密室都可以找出它的心理性層面和機械性層面。
注1：關于這個定義，顯然并不是十分切合實際狀況的應用。江戶川亂步以此又做了更精確的定義，我個人則僅循其本。凡是并非完全密閉的空間，僅由目擊者的證言、雪地上的足跡等間接證據，來推斷案發當時的現場，處于無法自由出入的狀態，即稱為「準密室」，這是較廣義的密室定義。在構成「準密室」的情況大略有下列幾種：
一、證人說謊；
二、犯人藏在證人察覺不到的地方，找機會行兇；
三、犯人在案發前即已侵入現場，之后并設法脫逃；
四、從目擊者的位置視野之外，當場進行兇殺并脫逃。 |
