3/100推理作者：松本清張

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　　中年人跪坐在井上靖面前低聲細語道“前輩請您看一下我的作品吧”
　　井上靖繼續喝著茶，絲毫未在意中年人遞過來的文稿
　　“如果還可以的話，請麻煩前輩把小輩的作品推薦給出版社”中年人繼續說道
　　井上靖根本沒有把這個四十多歲的文學新人看在眼里，隨意的回了幾句，便將其打發走了
　　而井上靖不知道的是，這位中年人會在以后的世界文學領土上，種下一顆無法磨滅的參天大樹，而樹上會留有他的名字。
　　松本清張
　　＃＊％，我％穩
　　1909年12月21日，松本清張出生于北九州小倉市的一個商販家庭。
　　怎么形容他那時候的家境呢？可以用一個成語“揮金如土”的“如土”
　　因為貧困13歲時，便被迫輟學在家。
　　一生的學歷便停留在小學。
　　離學后當過街頭小販、電器公司徒工和印刷廠石版繪圖的學徒。
　　當印刷廠學徒那段時間內，松本清張閱讀了夏目漱石、芥川龍之介等人的作品，也閱讀了愛倫坡的作品
　　1929年，松本清張因為借閱了左派的文學雜志《戰旗》，被警方檢舉，在拘留所里蹲了十余天，還遭到了警方毆打，可以說年輕時候的經歷，極大的影響了以后松本清張的創作。
　　28歲時進入朝日新聞社駐小倉的西部本社當記件工，后來又在廣告部搞設計。
　　1943年應征入伍，被驅往朝鮮當衛生兵，戰后遣送回國，到報社復職。在戰后初期日本經濟蕭條的情況下，他為了養活七口之家，不得不奔波于關西和九州之間，批發笤帚。
　　
　　“一天午休，我拿著從佐賀帶同來的小掃帚來到市場雜貨店的門口。我讓人看了看那把掃帚，問能不能賣給他們。店里的老板看了一眼，問了價錢。我說這是從生產店里直接買來的，在價錢上加了兩成。老板第二次回話說，有多少都可以送來。我沒有明確身份。不過，那時的店，只要有貨，并不過問對方是什么樣的人。
    我肩負著通貨膨脹中七口之家沉重的生活擔子?！?
　　           ——《半生記》
　　
　　1950年，《朝日周刊》舉辦了“百萬人小說”征文比賽
　　當時松本清張已經41歲還沒有發布過一個作品，對比之前我說過的“江戶川亂步”和“橫溝正史”來說，松本清張似乎沒有機會了
　　而這次的征文比賽的獎勵“第一名可以獲得三十萬獎金”，對于當時壓力巨大的松本清張來說是極具誘惑力的。
　　
　　“就象本書中已寫到的，我的掃帚生意的副業已經罷手，因為通貨膨脹，正苦于如何維持一家八口的生活?！?
　　           ——《半生記》
　　
　　為了逃避生活上的痛苦，松本清張開始寫作，決定寫作時，距離截稿日期只有二十天了。
　　那時，松本清張還沒有能力買來自來水筆，就買來鉛筆和紙張很低劣的本子，開始在家里或在報社里抽空寫初稿。
　　之后在一條路上走路，不小把鉛筆弄丟了，找了好幾次，也沒有找到，之后只能用報社的3B鉛筆寫了
　　
　　   “一天，我從報社回家，在路口將珍貴的鉛筆從口袋中丟失了。那時，我是穿著軍靴往返于捷徑的鐵路線的，發覺丟了筆，馬上回過頭去找，可怎么也沒有找回來。鐵路上鋪滿了石子，小小的、筆桿很細的鉛筆混在那里面，是不容易被發現的。我一邊注意著往返的火車，一邊貓著腰，趴在石子上，瞪著一雙近視眼找了一個小時。直到后來天黑了，我才死了心。第二天一大早，我爬起來又去找，還是沒有找到。鉛筆，我再沒有去買。
    以后，我用了報社的3B鉛筆，可它的筆芯太軟，不適合在本子上寫，一用馬上就禿了，還必須攜帶著小刀。往稿紙上抄寫時，是在家里用沾水筆寫的。因為要在下班后干，所以每天晚上都要干到很晚。”
　　           ——《半生記》
　　
　　41歲的松本清張以處女作《西鄉鈔票（西鄉紙幣）》獲得三等獎，獲得了10萬日元獎金。
　　在那之后的夏天，松本清張一家九口住在六疊、四疊半、三疊的原兵器廠的職工住宅，妻子和五個孩子一起睡在旁邊的蚊帳中。再旁邊的一間里，年邁的父母發出呼呼的鼾聲。
　　松本清張邊用茶色團扇驅趕著蚊子，邊寫著稿子。有時，還到黑暗的廚房去喝水。
　　1952年，松本清張寫出《某〈小倉日記〉傳》，投寄給《三田文學》雜志，得到著名作家木木高大郎的賞識，并獲得第28屆“芥川獎”。從此躍登文壇，開始了專業作家的生涯。
　　注釋:“日本《文藝春秋》社為紀念已故作家芥川龍之介，于1935年設立的文學獎，通常認為芥川獎是純文學獎。該獎用于獎掖文壇新人。每年評選兩次。”
　　松本清張只身來到東京發展后，先是前往了井上靖家（也就是開頭的那個事情）這個事情成為了松本清張的終身之恥
　　從這之后松本清張也從純文學開始轉變為推理
　　1953年，松本清張被調到朝日新聞東京本社工作，單身赴任。
　　1954年7月，松本清張把家屬從小倉接到東京。
　　1955年，松本清張以《埋伏》一書躋身于推理小說作家隊伍。
　　1956年，松本清張辭去朝日新聞社職務，成為日本文藝家協會會員。
　　從1956年起，松本清張一方面從事歷史小說創作，寫出了《秀賴走路》《陰謀將軍》《佐渡流人行》；另一方面他又繼續創作推理小說，如《場》《殺意》《共犯》《顏》等作品。
　　1957年2月起，松本清張開始在《旅》月刊連載《點與線》，引起大反響，也是一切的開始！
　　《點與線》“在九州海岸發現緊挨著的一對男女尸體，警方判定為殉情，可刑警卻從這簡單的案件中聞到了陰謀的味道……”
　　同年《眼之壁》也開始連載
　　當時松本清張要為十五家報社寫推理小說，每天至少要完成一萬字，這種寫作一直要持續到星期天，只有一天休息，漸漸的，松本清張養成了只有周末才可以見客的習慣，而且無論多么重要的事情，每次見面只有三十分鐘，多一分鐘都不行。
　　1959年，松本清張因寫字過多，患了神經痛。從此口述原稿，經速記者福岡隆記下來后，再由松本在謄清的稿件上加工潤色，這個辦法實行了約莫九年之久。
　　1960年，松本清張撰寫《日本的黑霧》，正式進入揭露現代日本的病根的寫實小說領域，從此，“黑霧”成為流行語。
　　1961年，松本清張在杉并區上高井戶新建住宅，同年擔任直木獎評選委員。
　　1963年，松本清張被推選為日本推理小說理事長，并譽為“推理小說的清張時代”。
　　1967年，松本清張被選為文藝家協會理事。
　　1977年，松本清張脫離日本推理作家協會。
　　1978年，由于對廣播文化的提高有功績，松本清張被授與日本廣播協會第二十九屆廣播文化獎。
　　1979年，松本清張辭去直木獎評選委員職務。
　　1992年8月，松本清張因肝癌逝世，享年82歲。
　　回看松本清張的作品里有三個特點
　　一，文筆厚重，有明顯的純文學風格
　　二，輕詭計，重動機，他的推理是為了探究犯罪的動機，鋪陳犯罪動機又是為了彰顯社會正義。
　　三，對人物的刻畫呈現出新的方向，不繼續注重刻畫偵探，而是著力的刻畫每一個小人物，尤其是里面的女性角色，影響了后來的眾多作者們，東野圭吾在這只學了點皮毛。
　　松本清張他不是神，不是文豪，只是一個老人，一個絮絮叨叨的老人，一個喜悅在人們耳邊緩緩的講述自己故事的老人……

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果然，清張魔咒，