小說(shuō)人物非工具人化

首先配角們不能僅僅只是做普通的任務(wù)，不能只是普通的背景。普通的任務(wù)和背景是調(diào)動(dòng)不起讀者情緒，只有調(diào)動(dòng)讀者情緒，不管是好的情緒還是壞的情緒，才能讓讀者們對(duì)這個(gè)配角記憶點(diǎn)更深。
比如主角一行人需要問(wèn)路。此時(shí)什么是工具人？就是主角一問(wèn)，那么另一邊路邊大爺就和盤托出，這就不有趣，就工具人了，沒(méi)人設(shè)了。
你要給他點(diǎn)矛盾。比如，配角靠近主角說(shuō)，調(diào)皮的，用些很氣人的口吻，開(kāi)主角玩笑，打壓調(diào)侃調(diào)侃他。那么這個(gè)配角就生動(dòng)起來(lái)了。
比如要A提供B的不在場(chǎng)證明信息，要是直接說(shuō)了，那就真的很工具人，也很沒(méi)意思。
但要是第一次問(wèn)，A說(shuō)，我才沒(méi)有看到那個(gè)啥子呢，哼(*｀?з?)??！！
然后B忽然就好怕怕的樣子說(shuō)，不要鬧了啦，這是辦案。然后A勉為其難的說(shuō)，好吧，這家伙確實(shí)，巴拉巴拉，說(shuō)出不在場(chǎng)證明。
或者說(shuō)，用一些間接的行為獲取信息。  比如如果工具人妻子直接說(shuō)丈夫有不在場(chǎng)證明依然太單調(diào)了。可以設(shè)定主角那會(huì)兒忽然和男朋友出去玩，然后工具人妻子憂心忡忡地看著她，和她聊起天聊起愛(ài)情感想。最后痛哭流涕，然后透漏案發(fā)當(dāng)晚，她看到丈夫在出軌，是有不在場(chǎng)證明的。男人通通都是不可靠的呀！！
把配角，即使只是出場(chǎng)一瞬間的，你可以特地制造一些戲劇化的，矛盾沖突的。或者增加一些背景，好端端的就讓他沒(méi)父沒(méi)母，或者舔狗，失去愛(ài)情啥的。或者擁有美滿的家也行，反正能讓讀者最短時(shí)間內(nèi)用最少的文字對(duì)眼前配角下定義，然后有個(gè)初步印象，這樣就脫離工具人化了。
工具人化的那種是除了信息，你啥都沒(méi)得到，這種文字，人物塑造就干巴巴的。即使這個(gè)工具人確實(shí)一帶而過(guò)，但也可以弄更有趣些。

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