提高對(duì)話描寫流暢性

其實(shí)王哥說，李哥說，這些都是可以不用，但為什么還是有。因?yàn)榧兾淖衷蹅兎植磺暹@話是誰說的。
       說個(gè)很白癡的話，廣播劇，galgame，電視劇，這種是不是不用，因?yàn)槲覀兛梢酝ㄟ^不同人外貌音色來區(qū)分。
        提高對(duì)話流暢度且避免讀者對(duì)連續(xù)“”“”“”看多后認(rèn)錯(cuò)，就是很重要的技術(shù)點(diǎn)。
       連續(xù)的“”“”“”對(duì)話，我覺得不要超過三次比較好，如果再要，那就得打斷一下，起碼冒出一個(gè)某某說或者啥的，整一整。


       對(duì)話時(shí)每個(gè)對(duì)話框說話字?jǐn)?shù)，30字以內(nèi)是黃金，100字以內(nèi)還行，但再多的話，就盡量拆開吧。
       不過100字和100字還是不一樣。有的人的100字話里，很多是“是呀，我靠，哎呀呀，而且，完全”之類的虛詞。信息量其實(shí)很少，只是因?yàn)榭隈边B詞介詞啥的才湊得多。這種的話讀者還是能做到快速一眼掃的。
        但是那種高信息量的100字，一句話里塞的大多是各種名詞，而且有重要意義。這信息量太多了，這要一眼掃就不行了，多少也得盯一下。如果是200字高信息量，那就會(huì)徹底打斷了對(duì)話流暢性。

      還有，連續(xù)的“”“”“”對(duì)話，如果不想加某某說，又想容易辨認(rèn)是誰在說話，可以大幅度增加稱謂
     “老王你。。。。”“小張你這不是。。。”“老李呀，。。。”
       雖然正常說話通常沒加啥稱謂，但大段的“”“”“”，加多些稱謂可以很好區(qū)分哪句話是哪個(gè)人說的。
          注意，我這里的主題是對(duì)話流暢性，讓讀者閱讀時(shí)有真實(shí)對(duì)話感，別的我不考慮。

         所以如果為了流暢性，我們對(duì)于這種字?jǐn)?shù)多的對(duì)話，可以拆分成幾句，然后要加一個(gè)捧哏角色。
      “哦？是嗎？”
        “完全沒聽說過耶！”
       “真假的？后來呢。”
        “天吶，我靠?( ?????)！”
     通過這種捧哏，可以很好的讓對(duì)話流暢度提升。
        然后我再說說對(duì)話的種類。

       通常就三種：
       1，對(duì)話引發(fā)動(dòng)作。
      “什么玩意？你給我下來！”紅衣女郎一把抓住那男子的衣領(lǐng)，直接就拽下了車。
       2，動(dòng)作引發(fā)對(duì)話。
         紅衣女郎撇了撇嘴，吐了口唾沫：“切，所以？你以為我會(huì)答應(yīng)嗎？”
     3，日常對(duì)話。
       “跟你說，三樓那家西餐廳可好吃了。”
      “真的嗎？不要騙我啊，我這月底快光了。”
      “真的真的，就去試一次嘛。”
      三種對(duì)話各有用途，不過我這里自然想強(qiáng)調(diào)日常對(duì)話。


        注意了，我發(fā)現(xiàn)很多作者寫文章現(xiàn)在反而很喜歡用第一第二種描寫神態(tài)，描寫個(gè)動(dòng)作，再寫對(duì)話。
      這如果對(duì)話只有3句以內(nèi)還好，但如果多了，最好還是別。
      因?yàn)閷?duì)話多了，你太多無用的神態(tài)描寫動(dòng)作描寫，讓人看著煩心，只會(huì)打斷對(duì)話流暢性。
       流暢性高了，我們讀者投入感才能強(qiáng)。
        什么時(shí)候需要寫多點(diǎn)的神態(tài)描寫和動(dòng)作描寫呢？


       第一種引出人物時(shí)，出人設(shè)。
        第二種，產(chǎn)生沖突時(shí)。
     記住，一定要產(chǎn)生沖突時(shí)才寫多些動(dòng)作。你不要給我邊說話邊開車門，到進(jìn)小區(qū)，到鎖門這些沒用動(dòng)作你都給我描繪一遍，不要！不要！！！
      你要在出沖突時(shí)寫，比如女神要強(qiáng)吻你，或者大boss要來打你，變嘴遁邊打你那種。對(duì)話時(shí)忽然知道了某個(gè)不得了的消息，描繪表情驟變。

        只有在出事時(shí)，才去大筆墨寫動(dòng)作。如果沒出事，這時(shí)只有日常扯淡。我們就不用每句話都加那么多沒用動(dòng)作神態(tài)。
       多關(guān)注于對(duì)話本身，讓即使是日常對(duì)話，也很有意思。
        日常對(duì)話是后面情節(jié)的基石。日常對(duì)話最體現(xiàn)角色個(gè)性，不能小看，覺得我只要在沖突點(diǎn)或者出事時(shí)耍酷就行。很多時(shí)候你要再過幾千甚至幾萬字后才開始耍酷，那中間這大段過渡，就是要靠日常對(duì)話。
      為什么是日常對(duì)話呢？因?yàn)閯∏榈陌l(fā)展通常就是靠沖突推進(jìn)，還有就是開始寫些支線，比如寫主角媽，主角媽她情人。
          但如果我們不想扯主角媽，主角媽她情人。而且我們也沒啥小沖突可以寫，總不能直接跳到高潮吧？
       那這種時(shí)候，中間這一段，我們就得靠豐富的日常對(duì)話去填補(bǔ)了。
        有的人日常對(duì)話特別搞笑，逗人，甜蜜這種就是屬于大師。
     
       話說日常對(duì)話有時(shí)候?qū)懚嗔擞挚赡軟]勁。有個(gè)小技巧可以讓他有勁點(diǎn)。
               那就是給反應(yīng)，多給反應(yīng)，不管心理或者動(dòng)作上。
      
         A說了某個(gè)東西，B馬上內(nèi)心吐槽，馬上內(nèi)心憤怒，馬上內(nèi)心狂喜，或者動(dòng)作上被震驚了啥的。
         這樣就有情感波動(dòng)起伏。有情感波動(dòng)起伏，那么這日常對(duì)話就有勁了，很多場(chǎng)景是內(nèi)心狂喜或狂怒，或狂吐槽。但角色肯定是不能直白說，我好開心呀，我好憤怒。
         只能內(nèi)心os，或者什么表情忽然一黑；眉眼忽然展開了些許，之類的。
         然后就出反差，雖然內(nèi)心情緒波動(dòng)了，和對(duì)方說話說的臺(tái)詞，卻還是那么平常。這樣就能出個(gè)有趣的日常對(duì)話。

一定一定要重視重視日常對(duì)話，沒有日常對(duì)話，通篇讀完很容易有種主角沒啥實(shí)體感，只是一直跟著劇情走。
        寫日常對(duì)話不是水，是體現(xiàn)人物個(gè)性。寫太多廢話才是水。      
       神態(tài)描寫動(dòng)作，可以很好體現(xiàn)角色當(dāng)時(shí)的樣子 。但如果角色沒說話，就沒有血沒有肉，還是接不了地氣，依然只是一個(gè)照片上的人

東野圭吾的解憂雜貨鋪，看看，東野圭吾文筆是很好的。黃色是對(duì)話，藍(lán)色是分割區(qū)分不同人

150623

第一次見這么詳細(xì)的，感謝分享，頂

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這個(gè) 讀書筆記標(biāo)得

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很用心誒，謝謝樓主

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