讓小說(shuō)有話第二彈

組成文章的文字有很多種，但大多是這三種最主要。

第一種呢，就是各種環(huán)境描寫，眾生百態(tài)描寫，某個(gè)事物描寫，氣氛渲染描寫。
第二種呢，則是觀點(diǎn)輸出，心理話，自言自語(yǔ)，評(píng)價(jià)，吐槽。
第三種呢，則是對(duì)話，人物具體動(dòng)作或細(xì)微神態(tài)描寫。
         景色描寫，或者氣氛渲染描寫絕對(duì)是很考驗(yàn)文筆的，不過我建議不宜貪多 ，但也不能完全沒有。
         比如你寫個(gè)恐怖小說(shuō)，完全沒這些背景，這些氣氛描寫的話，只有內(nèi)心吐槽和人物對(duì)話，始終還是出不來(lái)效果。
       但還是那句話，不要貪多，不要貪多。稍微寫幾句就行，你不是寫散文。
        在什么時(shí)候加這些描寫呢？換地圖時(shí)，比如你從學(xué)校去到家里。還有劇情進(jìn)入緊張沖突，重要節(jié)點(diǎn)時(shí)。
        這時(shí)加上這些烘托氣氛，渲染，背景描寫的文字就挺好。
         第二種則是吐槽，評(píng)價(jià)，觀點(diǎn)輸出，心理話描寫。這種東西怎么說(shuō)呢，他當(dāng)然不能多，特別是觀點(diǎn)輸出類的，不要太多。
        但又確實(shí)不能沒有。完全沒有這些，然后都是動(dòng)作對(duì)話，環(huán)境的話，自然也能寫故事。但很容易給人一種飄著的感覺。
      還有一些人物劇情過渡時(shí)，你文筆有時(shí)不夠，不加句人物心理怎么想的，有時(shí)候還真顯得唐突了，加句阿明阿寧心理描寫，然后接上阿明阿寧下一個(gè)選擇下一個(gè)動(dòng)作，有時(shí)就會(huì)舒暢。
        第二種文字，就像一種潤(rùn)滑劑。
       第二種文字如果你們嘗試閱讀就會(huì)發(fā)現(xiàn)，他是最不容易產(chǎn)生閱讀疲憊的文字了。第一種文字最容易產(chǎn)生閱讀疲憊，其次是三，最次是二。
      因?yàn)檫@些吐槽呀，內(nèi)心話呀，評(píng)價(jià)呀，觀點(diǎn)輸出。本質(zhì)很像那種互聯(lián)網(wǎng)評(píng)論區(qū)說(shuō)話，有木有。就是說(shuō)給讀者聽的話。
        但是也不能多了，多了大家會(huì)覺得你巨水，而且覺得你沒文筆，沒文化，小白文。
       第三種呢不用我多說(shuō)。如果人物一直處于同一個(gè)地圖場(chǎng)景對(duì)話，或者行為動(dòng)作時(shí)，可以一直第三種，不用別的。
        但一旦劇情有變化，比如換地圖。大伙本來(lái)在聊天室嘮嗑，忽然說(shuō)去KFC。
        這個(gè)過渡哦，最好加入句評(píng)價(jià)或者吐槽，解釋人物行動(dòng)原因，不用多。
         當(dāng)然有些人也會(huì)想說(shuō)不加可以嗎？當(dāng)然也行，那就加點(diǎn)第一種文字。
      主要是全部全部都是直接動(dòng)作對(duì)話對(duì)話的話。很容易給人感覺你這行動(dòng)唐突感，劇情推進(jìn)過快感，信息量太多感。
           全是行動(dòng)對(duì)話本質(zhì)就是劇本了，大家可沒多喜歡讀劇本，你得加上第一二種文字搭配，才變成小說(shuō)，大家才更好看得津津有味。
       當(dāng)然除了這三種文字，還有一種文字，就是簡(jiǎn)述。

      就基本是阿明去了少林寺拿了書打了方丈，然后阿朱很氣拆了二中，校長(zhǎng)急眼了發(fā)誓報(bào)復(fù)。一代龍城就此隕落，剎那間南北兩朝分割對(duì)立。
       就類似這種文字，完全簡(jiǎn)述。
        這種怎么說(shuō)呢？他其實(shí)就等于是大綱文字，寫大綱寫多了就容易出這種文字。
         他不好，信息量太密集了，如何搞他呢。
       比如阿明去少林寺打方丈這個(gè)具體流程細(xì)說(shuō)一下。這樣信息密度少了，也可以水字了。
       但如果沒有必要拉長(zhǎng)，與主線劇情無(wú)關(guān)，那咱們就可以試試刪了，看看會(huì)不會(huì)太影響后面，不會(huì)的話大膽刪。
        如果確實(shí)有必要想，那就盡量拆開，或者叫碎片化描寫。就寫個(gè)阿明怎么了就好，后面過幾段再說(shuō)阿寧怎么了。
         或者也可以也是簡(jiǎn)述，但簡(jiǎn)述完你加段評(píng)價(jià)，吐槽，或者心理描寫。
        就像豬八戒說(shuō)完弼馬溫的故事，妖怪來(lái)個(gè)心理os一句。
        這就和打架對(duì)波，有人旁白念招式一樣。沒個(gè)這玩意，還真不行。你不能完全簡(jiǎn)述。
        所以說(shuō)，寫小說(shuō)，大概也就我剛剛說(shuō)的三種文字各自穿插著用，只要意識(shí)到這一點(diǎn)時(shí)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)好多東西可以寫，甚至感覺自己開始會(huì)水文了。不過水文不是好習(xí)慣，要打住。
        話說(shuō)，我也有讀些名著描寫，特別古典名著。
       古典名著和現(xiàn)代文學(xué)很大區(qū)別就是古典名著往往有極其冗長(zhǎng)的鋪墊描寫，環(huán)境描寫，敘述，觀點(diǎn)輸出。
        也就是我說(shuō)的第一種第二種文字。可能都有近千字都是在寫這個(gè)環(huán)境，稀稀疏疏的人群。
       我勸大家不要學(xué)，不要學(xué)，不要學(xué)。別說(shuō)古典名著，好多人前邊這一大段都是跳過沒看。更何況你的文筆絕對(duì)沒人家文筆好，你學(xué)人家那樣寫，很gg的。
        或者說(shuō)要學(xué)，也學(xué)些近點(diǎn)的，70年代80年代一些作家的文筆，可以學(xué)習(xí)學(xué)習(xí)。
        余華的《許三觀賣血記》這種就一上來(lái)直接場(chǎng)景對(duì)話，直接戲劇沖突。很有現(xiàn)代小說(shuō)的樣子了。要學(xué)學(xué)這種，很古典的那種就欣賞他文學(xué)美感就行，他小說(shuō)劇情編排有時(shí)真不能那樣學(xué)。

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真是認(rèn)真用心的樓主呢

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感謝分享~（沒詞了，不過是真感謝

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參加學(xué)院的小說(shuō)大賽嗎

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你的百科很容易讀懂，沒有那么高深，通俗，我喜歡

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原諒我語(yǔ)言的匱乏，但真的認(rèn)真看完了

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