懸疑小說開辟類型化寫作新樣式，轉載

懸疑小說開辟類型化寫作新樣式

閱讀進入“懸疑”時代 從《達·芬奇密碼》開始，懸疑小說開始了在中國圖書出版和閱讀市場上毫無懸疑的快樂之旅。2004年1月，北京某公司從海外引進了《達·芬奇密碼》一書在國內(nèi)出版，令出版商們大跌眼鏡的是，這本書不僅狂銷了100萬冊，幾乎創(chuàng)造了一個出版奇跡，而且它開啟了國內(nèi)圖書出版和閱讀市場的一個新的增長點。 此后，“密碼”系列不斷推出新品，且銷路毫無“懸疑”，一路走紅。同年9月，《達·芬奇密碼》作者丹·布朗的又一力作《數(shù)字城堡》由人民文學出版社出版之后，銷售數(shù)字突破了10萬冊；隨后《解碼〈達·芬奇密碼〉》、《達·芬奇?zhèn)鳌吠N勢頭不減。懸疑熱開始升溫。 與引進西方作品齊頭并進的是，國內(nèi)作家的原創(chuàng) “懸疑”也開始登堂入室，蔡駿的心理懸疑“荒村系列”，麥家的特工懸疑《暗算》、《解密》，成剛的精神懸疑小說《獵人者》以及鬼古女的《碎臉》等相繼進入讀者視野，并開始走紅。由網(wǎng)絡小說《犯罪心理學ID》易名出版的《面具館》，重新包裝出版的《冰屋》、《女雕刻家》，甚至以前單獨出版的《午夜兇鈴》系列等，都開始搭上了“懸疑”這列開往春天的列車，大賣特賣。

　　如此多的“懸疑”非但沒有使市場反應疲軟，相反閱讀市場一下子釋放出巨大的能量，一個閱讀的“懸疑”時代就這樣盛大登場了。 破解懸疑 懸疑小說憑什么這么火？要回答這個“懸疑”，得從分析懸疑小說的特點和內(nèi)在魅力開始。 出色的故事是懸疑小說的核心和生命。每一部懸疑小說都是憑借一個疑竇叢生、懸念迭起、情節(jié)曲折、驚險刺激的故事來取勝。因此，“好看”是懸疑小說最大的特征，為達到這樣的閱讀效果，懸疑小說通常被植入驚悚、恐怖、科幻、偵探、推理等元素，使小說的“疑”情呈現(xiàn)出不同的色彩和效果。 通過不斷設置懸念，用絲絲入扣的推理和演繹來一層層剝開“疑”的內(nèi)核，這是懸疑小說招牌式的架構模式。懸疑的設置和解密都需要超常的智慧，因此從某種程度上說，懸疑小說是聰明人的游戲。懸疑小說的閱讀體驗不是閱讀一般讀物的消遣和休閑，而需要智力的參與，需要縝密的邏輯推理和靈光一現(xiàn)的想象力，很多時候讀者要緊跟書中人物一起去探秘、求解，這是懸疑小說特有的智性魅力，它也因此吸引了知識層次較高的穩(wěn)定的讀者群。 在寫作技巧上，懸疑小說也體現(xiàn)了新的特點，結構更加復雜，情節(jié)更加曲折，與傳統(tǒng)小說更注重人物刻畫、情節(jié)大多采用線性的敘述不同，懸疑小說更多地運用電影的蒙太奇手法、閃回、“最后一分鐘營救”等，使故事情節(jié)更像一幅幅疊加的畫面，抽去了大量的論述性文字，使敘事節(jié)奏更為明快，可以說是“結構戰(zhàn)勝細節(jié)”。這就讓小說更加通俗好看，可以吸引更多讀者。

　　此外，懸疑小說常常將虛構的情節(jié)嵌入宏大的歷史背景，將歷史真實與虛構的情節(jié)無縫銜接，水乳交融，令人真假難辨。將一個情節(jié)離奇曲折的故事安排在歷史的廢墟上上演，將故事的邏輯性建構在真實的基礎上推演，著力營造起一個真真假假的想象王國，這令讀者沉迷其中，難以自拔。比如《達·芬奇密碼》中有達·芬奇、牛頓、盧浮宮、騎士團、隱修會等等，這些都是在現(xiàn)實中存在的東西。丹·布朗也直接宣稱：“書中所有關于藝術品、建筑、文獻和秘密儀式的描述都確有其事。”以這些真實的人和物為閱讀想象的原點和支撐點，小說一方面消解虛構，著力營造真實感，一方面又在情節(jié)中增加離奇性和神秘感，達·芬奇搖身一變成了隱修會組織的頭目，牛頓則變?yōu)楸凰麅苑獾囊粋€騎士，這樣著意營造的一種真實與虛構之間的張力帶給讀者很多的新奇感和閱讀期待。以至于很多讀者追逐書中所描述地點來探究歷史上是否確有此事，形成了新興的“密碼”旅游熱。 求索未知，探究答案是人的本性之一，也是文學藝術作品創(chuàng)作重要的心理“引擎”，懸疑小說正是安在這臺引擎上的一架出色的“夢幻飛行器”。 類型化寫作的新樣式 懸疑小說的成功，不僅創(chuàng)造了一個出版和閱讀的傳奇，其深層次的影響和意義還在于，它標示著中國當代文學的傳播模式正在發(fā)生重大轉變——文學正在通過類型化這一形式踏勘自己的適者生存之路。 隨著經(jīng)濟的市場化和全球化日益深入和廣泛，文化的多元化成為當下這個時代最顯著的特征，文學的大眾化傳播已成往事，在這個喧嘩與騷動的時代，受眾的小眾化、文化的多元化是文學自身生存必須面對的現(xiàn)實語境。此外，文學的生產(chǎn)、流通和消費也都全面商品化，文學的場域已經(jīng)發(fā)生了深刻變化，過去“政治意識”與“文學性”是緊緊纏繞在一起的，而現(xiàn)在意識形態(tài)、市場、文學性三極之間的均衡，構筑了當代中國文學的場域。類型化正是文學對當下生存現(xiàn)實的一種回應。

　　過去，文學被當成“精神食糧”，承載著種種社會內(nèi)涵，追求“典型化”和象征意義，而現(xiàn)在文化產(chǎn)業(yè)化、文學商業(yè)化及大眾文化盛行，作品的商業(yè)價值成為一本書出版和傳播的首要標準，其精神和藝術價值退居次席，這樣的價值取向無疑對作家的創(chuàng)作產(chǎn)生了影響。在這一機制的規(guī)訓下，為了使作品獲得更大的商業(yè)效益和社會影響，作家會策略性地選擇那些能最大限度地為市場所接受的創(chuàng)作內(nèi)容和形式，一些作家熟悉某一類型作品的創(chuàng)作，他會開足馬力加緊生產(chǎn)。因此，文學的類型化有其必然性和合理性。 近年來，類型文學的身影開始頻頻出現(xiàn)。歷史小說、言情小說、武俠小說、官場小說、青春小說等，你方唱罷我登場。懸疑小說和時下紅得發(fā)紫的“百家講壇”系列圖書是這一文學樣式的最新代表。 類型化使文學生產(chǎn)具有某種產(chǎn)業(yè)化的特征，文學創(chuàng)作這種純精神產(chǎn)品開始像物品的生產(chǎn)一樣，能批量化、流水線式地出品了。這是商業(yè)對文學的戕害還是成就，目前還不能輕易斷言，但有一點可以肯定，只要是文學，它就不能完全商品化。文學是精神產(chǎn)品，其關注社會與人性的天然屬性不可泯滅。就懸疑小說來說，如果沉迷于演出一場盛大的“知識秀”，沒有對人性的關注，這樣的懸疑小說，其前途和命運本身就是一個“懸疑”。

　　國內(nèi)一些跟風和趕潮的懸疑小說，普遍被藝術內(nèi)涵的匱乏這塊短板所困。 選擇類型化，并不是要取消文學和藝術的高度，文學存在的理由和發(fā)生的機制就在于它是“文學”，如果背棄了其內(nèi)涵和要求，那么就只會失去文學，空余“類型”。就懸疑小說來說，一些作品為了加深“懸疑程度”，將場景置于墓地、停尸房、鬼屋等處，用場景而不是故事來刺激讀者，過度追求感官刺激，為懸疑而懸疑，缺少思想內(nèi)涵和藝術高度。這是對文學的戕害，也為自身的發(fā)展斷了后路。 可以肯定的是，類型化是當代文學發(fā)展的一個方向，這不是“懸疑”；同樣可以肯定的是，懸疑小說會成為類型化文學中重要的一個品種，或許還能為文學生發(fā)出新的力量。

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