小說寫作指南，轉載，有點長

一初學寫作指南
a、對于初學者來說，要避免語病、廢話、過分夸張地描寫或語氣。首先追求通順，用最少的文字把意思表達清楚，這是基本功，但不少人就是忽略了這一點。還沒有學會走路，別著急跑步。
b、文字基本功扎實了，開始追求修辭、語言的味道（幽默、細膩、詭異、平實等等，更具自己的性格和作品需要來確定風格）。文字風格方面，個人不太喜歡貧嘴和故意模仿，這樣只能表明作者的膚淺。
c、故事背景要明確??科幻是發生在虛擬的時空背景下的，但是不能胡來，設定階級結構、法律道德、人際關系等軟環境的時候一定要注意合理，只有合理的社會背景才能使故事看起來真實可信?？苹眯≌f是社會小說，不是童話。
d、人物性格要鮮明??你必須清楚自己筆下的人物是個怎樣的人，賦予其復雜的性格??要有優點，缺點也不可少，不要臉譜化平面化，否則人物是“活”不起來的。
e、情節的內在邏輯??“性格決定命運”，“謀事在人成事在天”，這些技巧很多作家都很善于應用。只有這樣才能使故事即出人意料又合情合理。
f、開篇和結尾??開篇切忌大段介紹背景或者理論。對于初學者來說，開門見山最好。把背景介紹拆開來，接著情節推進逐漸介紹，這樣別人開起來就不會太累。如果要玩花樣，可以借鑒《紅樓夢》黛玉見寶玉那一段是怎么吊讀者胃口的。結尾有幾種：出人意料、意猶未盡、適可而止。
g、對話??對話的用處有兩種：述說和描寫。述說，是指介紹背景、交代情節、介紹事物人物。描寫，是通過對話來反映人物的性格、情緒、心理活動。人的心理活動決定其行為方式，這是設計對話的時候必須注意到的邏輯問題。
h、場景??場景包括了建筑、風景和人群描寫，嘿嘿。場景介紹必須符合情節的需要，或者是情節要求必須說明自然環境、建筑環境和周圍人群狀態，或者是為了渲染烘托氣氛。作者應當投入地去設想故事中的環境是怎樣的，如果作者自己都不清楚，是不能讓讀者看明白的。好作者就像導游一樣，帶領讀者四下游覽，處處栩栩如生活靈活現。這就能看出作者是否將心靜下來投入自己的故事中了，寫得不投入，莫怪讀得沒感覺。
i、細節??寫字畢竟不是拍電影，總不能把每個細節都“拍攝”下來。精心設計的細節，或許只是一個動作，一個眼神，一句話，或者一個很細微的場景描寫，就像畫龍點睛一樣，省時省力，事半功倍。怎么做到虛實相承，合理留白，這就要在不斷地練筆中慢慢領悟了。
j、構思??科幻小說很注重構思，也就是科幻內核的質量。但我這里的構思指的范疇更廣泛一點，即以什么角度去表達主題。寫小說的人那么多，幾乎所有的的大題材??愛情、親情、戰爭、友情??都被寫過了，那么我們這些后來者只能想辦法，看能否以一個新的角度去講述故事，能否將一個古老的題材寫出新意。
k、文以載道??即作品的思想內涵。不必非要直白赤裸地將你要表達的意思用一句說出來，那樣反而入了下乘。其實，從選材、情節設計、人物設定和細節描寫上就可以看出作者本身的用意。作品中作者不能大發感慨，或者表達出過于強烈的傾向，判斷的權力屬于讀者，你把什么話都說完了，讀者就沒事干了。和美術相比，文學是一種互動性更強的藝術形式，必須要給讀者留下想象和判斷的空間。而這也就是文字的美感所在。

二寫作大綱
大綱指南
　　新手最常出現的偏差
　　說明：
　　這些道理編輯都知道。但根據我的經驗，很多作者確實還不知道。
　　下面說的，有些是常識，有些就是我的一家之言。凡是諸位看著不順眼的，就是我的“胡說”?？隙〞芯庉嫺矣^點不同甚至相反，我認為這是好事。
　　新手最常出現的偏差有如下幾種：
　　1． 投“裸稿”
　　2． 設想編輯會花費2-3天讀完陌生投稿
　　3． “后面寫得好”
　　4． 人物基本是“無事忙”
　　5． 文字粗糙
　　6． 構思不成熟就動筆
　　7． “只認名家和熟人”
　　下面分別說一說。
　　投裸稿
　　“裸稿”指的是只有小說正文的稿件。
　　編輯首先是個讀者，也有普通讀者的壞習慣。我在書店里看陌生作者的小說，先看書名和封面，引起我的興趣了，才會拿起來翻一翻，看看開頭。如果不能勾起我進一步的興趣，立即放回書架。
　　我看到很多讀者也是這樣的。
　　為了吸引讀者的注意，出版者想了一些辦法：
　?。保?把最刺激的（感官的，心智的）語言挑幾句印在封面上；
　　２． 把故事梗概的前三分之二印在封底；
　　３． 把讀者可能認可的評論者的佳評印在封面或者封底。
　　所以，我對陌生投稿者的建議是，千萬不要投裸稿。
　　你的投稿，除了小說正文之外，還至少應該有以下要素：
　　１． 通聯方式。
　?。玻?２００－８００字的內容梗概。（內容梗概怎么寫，后面詳談）
　?。常?把你寫的最好的幾句（段）摘出來（很多人跟我說，全篇都好。呵呵，一聽到這話，我就會感覺這作者沒有鑒賞力。莎劇和紅樓夢尚不能稱“全篇都好”呢）
　?。矗?開篇一定要奪目
　　設想編輯會花費2-3天讀完陌生投稿
　　我經常接到作者投來若干萬字的小說稿，過２－３天后，就來詢問是否讀完。這幾乎是不可能的。除非小說極為吸引讀者，恰好編輯這幾天有空。９９％的投稿，我都是只看了內容梗概和開頭，不對自己的口味，就放棄了。
　　“后面寫得好”
　　投稿者問我閱讀感受的時候，我有時候會說：“開頭不夠吸引人?！庇行┩陡逭邥f：“后面寫得好?！?
　　我們都不能在書店里拉著丟棄書的讀者告訴他：“后面寫得好。”
　　開頭不好怎么辦？很簡單，重寫。
　　柏拉圖寫《理想國》，據說開頭改了９９次；密切爾寫《飄》，開頭改了十幾次；《安娜．卡列尼娜》的開頭，托爾斯泰也是數易其稿。還有人跟我說：“我這么著已經很不錯了啊！”我回答他的是：“一個人長得１．９０米的個頭，確實挺高的啊，但要去ＮＢＡ打球，似乎還不夠?！?
　　人物基本是“無事忙”
　　事件對于人物的意義，每個人評價不同。有些人看來十分刺激、百分新奇、千分復雜、萬分重要的事情，在另外一些人看來卻寡淡、尋常、簡單、無謂。在這樣的讀者看來，很多小說的主人公基本就是“無事忙”。
　　比這稍好一點，是主人公在忙活若干件小事，比如做生意吧，今天簽了個一萬塊的單子，明天簽了個八千塊的單子，后天又找了兩個助手……
　　有人跟我說：這就是生活?。　都t樓夢》不就是這么寫的么？
　　是，這就是生活。我不知道有多少人愿意勞民傷財去了解這種生活。
　　《紅樓夢》ＭＳ是這么寫的，曹公“披閱十載，增刪五次”，幾乎每一個句子都耐得住咂摸，時見曹公自創的句法。不看故事，就單為其文字，我也愿意買一本經常看看。
　　文字粗糙
　　我相信我能分辨“文字粗糙”與“文筆粗糲”的區別。一個相貌粗豪的劇中人，登上舞臺之前，仍須極為細心地化裝，以達到那樣的效果。王國維說李后主“粗頭亂服”，不掩國色。呵呵，作詞有李后主水平的又有幾人？
　　特別要說明的是，有些作者文風細膩婉約，但文字仍然非常粗糙，讀起來有磣牙之感。
　　這就好比是，一個姑娘沒有化妝就出去見人，還穿著睡衣！
　　一般情況下，見要人之前，還是應該穿上正式衣服，精心化妝。
　　除非你對結果無所謂。
　　構思不成熟就動筆
　　故事與人物關系、人物命運沒有考慮清楚就開始動筆寫下去，試圖在寫作過程中尋找靈感——天才如金庸者，也不敢采取這個辦法。
　　如果不怕白寫，這樣也未嘗不可——只當是練筆。
　　如果小說稿被出版機構看中，但又需要大力修改，豈不是很麻煩？所以，最好的辦法是，寫一個３０００字的故事大綱，把基本的核心故事情節寫定，人物的性格和命運也能有所表現，然后跟出版機構的編輯協商修改——改３０００字的大綱總比改十幾、幾十萬字的小說容易多了。
　　當然，編輯審讀起來也容易。：）
　　“我畫了一個圖表，先將金庸筆下所有女主角的外貌及性格都詳細列出來，非常的費勁，但異常的有趣?！薄@是亦舒做過的研究。
　　“只認名家和熟人”
　　這個誤解也很常見。
　　在優質稿源方面，幾乎所有的編輯在任何時刻都處于饑渴狀態。
　　我不會因為不認識作者就不看投稿。密切爾在《飄》出版之前，羅林在《哈里波特》出版之前，都不曾出版過小說。
　　作者要找欣賞他的編輯。甲之熊掌乙之砒霜，蘿卜白菜各有所愛。
　　如果不認識編輯，投稿者可以到書店去，找５本跟你的小說類似的書，記下出版社和編輯的名字，直接聯系他即可。
　　“沒有類似的?！?
　　“把類放大?！?
　　“還是沒有類似的?！?
　　“太好了，你找我吧！”
　　關于故事梗概
　　千萬不要指望編輯在不知道故事梗概的前提下會閱讀全稿。有人說“我不會寫故事梗概”，我心的話，這都不會，那趁早別玩兒文字了。如果還想繼續玩，就必須學會寫故事梗概。故事梗概要達到如下目標：
　?。ǎ保?說明人物的姓名、性別、身份、年齡、外貌、性格與氣質特點。
　?。ǎ玻?說清主人公要干什么事情（發財、升官、復仇、爭霸、結婚等）。凡是一號主人公干壞事的小說，我一概不看。雖說好壞難言，我們也有一個簡單的判斷方式：請把自己代入故事，假定你要做這個事情，問一下你最尊敬或者最親密的五個人（從父母、配偶、姐妹、兄弟、師友中選），如果有三個人贊成，就算是好事。根據這個規則，小說《教父》中邁克做的，就算是好事了。
　?。ǎ常?說清楚主人公做這個事情的意義及困難所在。舉例：男一號要取得“校園歌手大賽”的冠軍，以獲得?；ǖ膼矍椤＠щy在于，?；ū救艘矃①悾坏珜嵙Τ瑥?，而且爭勝心超超強，仇視任何打敗她的人。
　?。ǎ矗?說明事件的結果。有“虎頭蛇尾”這個成語，估計世界上就有這樣的事情。
　　故事梗概的常見偏差
　?。ǎ保?流水賬。
　?。ǎ玻?說概念，談感覺，看不出故事。
　　（３） 情節線敘述不清晰，看不出主人公行為的邏輯。
　?。ǎ矗?文理不通。寫者要么不夠認真，要么文字功底不夠。我不認為一個不認真對待自己筆下文字的人能寫出１０萬字的好書來。
　　常見的具體問題。
　　從“故事、人物、語言、結構”四個方面來考察。特別說明：在任何一方面有極為突出的天才表現的，其他方面的缺點都可能被讀者忽視。
　　故事：
　　主人公不知道在忙活些啥。這個是我看到的最多的問題。
　　主人公干的不是好事。
　　故事老套。
　　故事零碎。
　　事件沒有意義或者意義不大。
　　情節缺乏刺激的力度。現代人心，要么護著好幾層的甲，要么長了好厚的繭子，用抓撓搔根本就沒感覺，要用快刀扎刺砍斫。
　　人物：
　　人物平庸，沒有明顯的特點。
　　主要人物的境遇與感情不能引起讀者的興趣與同情。
　　一號主人公過于消極，次要人物過于積極，戲份與光芒蓋過主要人物。
　　人物雷同：自我雷同；與他人雷同。
　　人物關系太簡單。
　　人物關系說服力不夠。
　　語言：
　　語言花拳繡腿，形容詞特多。舞文弄墨實在是行文的大忌。
　　單純搞笑。除了搞笑之外沒啥說頭。
　　貌似高深，其實晦澀而空洞。
　　粗口、穢語與*語顯多。
　　語言太過平淡、直白。
　　生造。
　　結構：
　　開頭長篇大論，議論并不高明。
　　開頭長篇寫景，寫法并無創新。
　　故事線索不斷變向，前后脫節。
　　故事沒有高潮，沒有關鍵時刻或者焦點時刻。
　　虎頭蛇尾。
　　篇幅太短或者太長。單行本小說的字數，一般在１２－２５萬字之間。


六網絡小說與創作
一、讀者的角度
「我很高興與普通讀者意見一致；因為，在所有那些微妙高論和鴻博教條之后，詩壇的榮譽桂冠，最終還得取決于未經文學偏見污染的讀者們的常識?！?
──約翰生博士
「普通讀者不同于批評家和學者，他是為了個人的興趣而閱讀，不是為了傳授知識或糾正他人的見解。一切都是本能的指引?！?
──維吉尼亞?伍爾芙
普通讀者的多數意見，往往是聲音最小，卻也是力量最大的。他們不見得會發表什么高論，卻會靜靜地做出判斷與選擇。他們雖然不發言，卻也是他們養活了書籍的作者與出版商。掌握他們的心理，尤其他們多數人的心理，是大眾小說作者的夢想，也是絕大多數小說作者所無法忽視的課題。
關于掌握其心理的部分，我打算另開專著來說明個人的看法，在此，僅想就自己對網絡小說的一些觀察，提出一些我觀察到的現象與感想。
首先，網絡上的作者似乎是值得同情的一群，由于大部分的讀者就算讀了，也沒有發表響應的習慣，因此他們往往并沒有獲知自己作品影響力的管道。這與公開販售的作品有顯著不同，公開販售的作品，至少還可以由銷售量而推知反應，而網絡作者卻不可能。事實上，網絡作品會引起熱烈討論者，除了少數在聯機故事板引起眾多共鳴的成功作品外，大多數分類小說板的作品，都陷在這種困境里面。能夠形成討論串的，反而是作品中有問題被人家抓到而引發爭辯的情形比較常見。
是因為寫得不夠好嗎？也不能這樣說。要求讀者響應內容豐富的評論，比請他們花錢買書也許都還要難些，就算對聯機故事板那種信箱被灌爆的成功作品而言，真正認真對它們做評論寫感想的讀者仍然是珍貴且罕有的，這點相信不會有太多人反對。
然而，這卻是讀者的權利，他們肯花時間看，就不錯啦！
于是，我在認知這點后，進一步觀察之，又發現一點：作品中有沒有問題，被抓到與否，雖說在網上會掀起一陣波瀾，卻也會很快地消滅，大多數讀者所重視的，其實仍然是直覺與感性，「故事好不好看？」是他們第一個，也是唯一一個感興趣的問題，其它的訓詁與考證，故事合不合理矛不矛盾，倒是次要的東西。這種現象，雖也有些讀者曾經提出，可是由于他們并沒有對它詳申論的時間與精力，故往往被當成灌水文章砍去，這是很可惜的一點。
參與爭論的人反而是小眾！
當我決定為這個結論大聲疾呼的同時，其實內心的沖擊是很大的，因為我也是小眾，可是我卻沒有辦法阻止自己去相信：這的確是個事實。習慣于我們板上生態，習慣于目前模式的討論者們哪！你可知道，自己不知不覺已陷入了一種小眾的思考模式嗎？
如果一個作者想走大眾的路線，我所想到的唯一方法，是跳脫爭論與過多考證，將自己的精力更多用來接觸大眾化的書市、書籍、與媒體，然后盡可能以冷靜的眼光，讓自己成為讀者，并做更多的觀察。這會比爭論、挑錯、以及單純地閉門造小說更來得有意義些。
然而，這卻不是作者的唯一一條路，至少對于我們板上許多作者而言，都不是的。另一條新而寬廣的大道，正開展在我們眼前。
二、作者的角度
野火，還在延燒。
不過，精金卻也是在烈火中熬煉而成。
以下的討論，嘗試由作者的角度來看問題，通篇論述，以一種旁觀者的筆調為主，將作者的類型稍作分類。當然，沒有任何一位真正的作者會完完全全屬于某種類型，就跟沒有一種真實氣體是理想氣體一樣，但是，理想氣體理論的價值并不因此減損，同樣，將作者歸類為幾種范型來討論，對本篇而言也有必要。
且讓我們以一種在網上不可忽視的作者類型為開始：基本上，他們擁有「創作本身即為其最高價值」的崇高理念，除此以外，他們也注重資料的正確性、故事情節安排的合理性，并擁有對矛盾現象強烈敏感的邏輯性。于奇幻文學，這類聲音以要求軍事情節合乎現實，及要求魔法世界設定體系完整無缺陷為主；于科幻小說，則以具有相當科學背景，對小說中的科學敘述在意的人最具代表性。
這類作者，投注相當多的心力于自身的創作，外力很難影響或打斷；作品的細節描述在他們而言，往往十分重要，甚至是創作過程中最重要的東西。他們對別人的期望或許嚴苛，對自己的作品卻也會要求，那些沒有要求自己，而被人抓到毛病的例子，通常只是因為他們當時沒有想到，而不是因為他們不愿意去自我要求。也因此，對這類作者而言，針對故事細節與背景知識反復討論，絕不是浪費時間，反倒是實現其理想的必經過程。
某些人對他們心態小眾化、以及閉門造小說的指控，其實是很不公平的。相反，他們往往是樂于提供意見、資料，且積極參與討論的。然而，這些指控雖不公平，卻也反映了一定程度的實況──這類討論，的確有逐漸局限于小眾的事實，不過卻與這類作者的心態無關，而是現實上的不得已所致。
舉個例子來說，假如今天一個網友到了板上，提出一個精華區中已經討論到爛的老問題，大家一定會請他先上精華區去看看；如果這位網友不但懶得去看，還進一步放言高論的話，只怕就會成為眾人另眼相待的對象。讀者或其它作者與這類作者的互動也與此類似，他們的確懂得很多（所謂聞道有先后，術業有專攻，知識與所付出的努力是成正比的；這不僅與年齡無關，甚至與天份的關系也不大，與他們互動，讓我學會了謙卑自己），懂得多照理講會很吃香，事實上卻不盡然，因為其它人未必習慣他們那種深入的討論與嚴格的要求，就算能夠適應，也難免因為背景知識較弱，而成為遭到另眼相待的對象（已經討論無數次的老問題，還要一再解釋，是很容易讓人喪失耐心的）。
在此我想做個小結。第一類注重細節、合理性，且以創作本身為最高目的的作者們，一般而言，并沒有打算小眾化，只是因為討論內容的專業化而自然成為小眾；他們也不是閉門造小說，只是門檻太高，讓其它人以為他們把門關上了而已。交流，對他們而言仍是重要的，且是被渴望的，只是想加入其討論圈必須先做許多準備工作罷了。
小眾化、閉門造小說之類的評語，由「讀者的角度」來看，的確可能是真實且深刻的，但由其它的角度觀察，卻未必如此。
接下來談第二類作者，他們與第一類有非常相似的地方，就是「創作本身即為其最高價值」，也有非常不同的地方，因為對他們而言，藉文字展現作者的生命，是遠比資料正確或情節合理來得重要的。
這類的創作者，與其說是有系統地在創作，倒不如說是以一種直覺的、天賦的才能來展現自我。由這類作品中，感受到旺盛的生命力是很容易的，這也是我覺得第二類作品往往比第一類更接近大眾文本的主因，雖然因為個人的觀點與喜好不同，切入的角度也殊異，但普遍的人性卻是同一的，能共鳴的。所以，雖然作者的本意是表現本身的生命，卻仍有感動他人之能力。
簡而言之，一部近乎純粹的第二類作品，感動別人的機會是比第一類作品要來得大的；但相對而言，由于著重的地方與第一類作者有顯著不同，它的故事也可能是有矛盾的，較有瑕疵的。
在理念上，許多人對第二類作者的評價的確比較高，認為他們是自由的、奔放的、有創意的( 連我自己也習于這樣認為)；可是在實務上，這類作品被人所下的評語有時卻也是艱澀的、看不懂的，或說客氣一點：「是只有某類人會喜歡的」。問題在哪兒？就在于這類作品強烈的個人性。
且容我舉例說明，比方說一個醉心于魔法世界設定的人，由于個人的興趣，他直覺地花了極長的篇幅來描述他的設定，且對自己的設定過程極其享受，然而在作品本文中活用其設定的部分卻很少，就可能給人這種感覺。又或者一個企圖寫出宏大科幻架空世界的作者，因為對希臘著名史家希羅多德的個人偏好（注一），乃決定先巨細靡遺地描寫各星球各種族的文化特性與科技，洋洋灑灑數十萬言以后才開始故事核心所要寫的星際戰爭，也可能造成類似的結果。更常見到的，則是將自身的思想與經歷投射到故事主角的行動上，通篇充滿了個人獨白及內心的掙扎與糾葛，偏偏，這些花了極大篇幅寫出來的內容，又"剛剛好" 是大多數人不感興趣的（這種 "剛剛好" ，發生的機率只怕還不會太低），那就難免不為讀者所喜了。這種由于強烈的個人化而產生的小眾文本，可能讓他們在「閉門造小說」這一點上展現出比第一類更強烈的傾向（盡管凡事總有例外）。
不過，是否為讀者所喜，對他們而言卻是不重要的。置身內心創作狂熱的驅動力當中，在創作本身即終極目標的崇高理念大旗引領下，一切的負面因素，都變得微不足道了。（注二）此外，許多世界文學名著，的確在這種創作理念下誕生，也是一件不容否認的事實。
最后附帶提一下，第一類與第二類作者在網上的可能紛爭，是顯而易見的。由于第一類作者所認為最重要的，對第二類來說只是次要的東西，當第一類作者嘗試對第二類作評論或建議的時候，就可能引發「你管得也未免太多」之類的反彈。相對的，第二類作者也可能對第一類作品的人物生動性頗有微詞，認為他們的作品只不過是資料的堆積而欠缺生命。不過，由于第二類作者明顯的自我，也使他們在大多數的時間里并不具備主動討論的欲望，也比較少攻擊性，這是一體的兩面。對一、二類作者來說，盡管當雙方情緒上來的時候，仍然可能在板上或雙方信箱中殺得腥風血雨，但這些對其創作生命卻不會構成致命性的打擊，因為旁人的反應本來就不是他們最重要的目標。
走筆至此，該是稍作歇息與沉淀的時候。下一回，我將嘗試討論第三種類型，據個人觀察，這也是網上最普遍的一型。
注一、希羅多德的名著《歷史》，就是先花了許多篇幅描寫波斯與亞非各地的風土文化，然后才開始敘述主題：波斯─希臘戰爭。
注二、本文所舉的例子，為免引起誤會，已經盡可能地避開與網上已知作品類似的范型，如果尚有類似雷同之處，還請見諒。

(1)讀小說的契約關系
由於武俠小說的發展有好一段歷史：就我讀到的理論，可以上溯到《水滸傳》，所以人們在讀武俠小說時，都有一個慣性的期望：「我讀武俠小說就是要看到這樣的！」而寫武俠小說的作者(有自我定位者)，都又意識到他在寫的是武俠小說，所以也會把武俠該有的元素(或說讀者習慣看到的元素)寫進去。可以說，當作者清楚地意識到我在寫某類型的小說時，就等於跟讀者定下一種契約：作者、讀者心中都有一把尺，有若干無形的規則他們要遵守且習慣。
奇幻小說，還有其他類型的小說也是同樣道理。
(2)器物成標志
不知從何開始，器物成為小說人物的一種標志。(有一說是為了應付競爭性強的大眾小說發展，以特殊器物標榜人物成為風氣。)如玄鐵劍之於楊過、風華刀之於蘭斯洛(原諒我，一時想不出更好的例子>_<，不過這也很驚典啦~)唔.......還有........光輪兩千之於哈利波特?(已經更新成火閃電啦！) 龍氣劍之於素還真?井中月之於寇仲……。圣衣之於圣斗士~~這個算嗎？(例子真多，小葉子用msn跟網友討論出不只這些)
總之，以現況看來，角色們拿著名牌刀劍、魔法器具蔚為風行。(君不見那些什麼東東，都是上古名劍啦~或者是那個鑄劍大師制作的？)
以上，雖然我把這個現象說成拜名牌，但以其作用來說，看到器物、聽到器物的名稱就想到器物的主人，真的是件方便的事。
其他還有某角色特有的絕招，擁有的坐騎(赤兔馬~馬中赤兔，人中呂布啊等，都會起同樣作用。
(3)創造環境
個人理解，俠的行動要得以實行，必須要有個反抗的對象，甚至環境在，這樣行俠才有理由──有理由使用暴力。就如同「師出無名」的道理一樣，行俠如果沒有正當(或者表面上理所當然)的理由，拿能稱之為「行俠」？
從這個觀點來看，和《水滸》的「逼上梁山」來比對，可以發現這個“逼”字之所以存在，是因為小有高俅這位反派逼害忠良，大至當時的政治環境所致。「落草為寇」本來是不合法，做的事也不是什麼好事，但一經「反抗對象」的設置後，本來不好的事便變為想當然爾，甚至還可以樹立「替天行道」的大旗。環境、反抗對象的設定得宜讓本來負面的事(暴力、殺人越貨等)有了變質，這一點和武俠的特色是相通的。(嗯……以奇幻來說，用魔法轟人也是暴力^^)
總之，除非你以當*人為宗旨，不需要使用暴力的理由外，角色的行動都要有合理的理由的。
他為什麼會這麼做？逼不得以？為了自保？……其他如一些以收集美女為宗旨的小說的話，就可以換成：他為什麼會打架？因為敵人搶他老婆、因為他看上了敵人的女人、因為要英雄救美釣mm……。不安排一些會有mm出場的環境給這種角色的話，他就收集不到美女。這些都是同樣道理。
說到這里，我們下面討論小說常見到的人物手法：
(4)人物的對立
這個道理很簡單：有英雄就有*雄、小人。有主角就有敵人。沒有對立、沖突那來劇情？所以，如果要寫一個俠客的英雄行為，要他們路見不平、為民出害，在武俠小說常見到的一種手法是，把敵人(不管是大條的還是雜卒……)盡量貶低，以突顯英雄。比較極端的例子就是無惡不做的貴族高官(或惡霸)欺負主角……。以奇幻小說最顯著的例子，應該就是那什麼代表邪惡的「大魔王」的存在吧？
進階一點，比較高級的：我個人認為是已經脫離了上一段強壓落(欺負)的狀況?？梢栽O計一些立場不同啦、或關念不同之類的。如兩人所效忠的主人不同、分屬不同陣營，還有正邪之分等。這時就會出現差異，突顯出主角的特色了。
這些都是我的小見解。一家之言，不足盡信。如果有不足的，期望大家補上來吧！
(5)描寫的技巧：你是在寫照片還是在寫劇情？
我們經常看到一種寫法，某某女角出場時，作者會用很多形容詞套在她身上，什麼眼若繁星、膚白勝雪，從頭到腳洋洋灑灑兩三百字，可是寫完後我們什麼都沒看到，還是不明白到底這人長什麼樣子？
我不敢說我的方法是最好的，但我們可以拿別人的作品來看看：
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只見一只白玉般的纖手掀開帷幕，走進一個少女來。那少女披著一襲輕紗般的白衣，猶似身在煙中霧里，看來約莫十六七歲年紀，除了一頭黑發之外，全身雪白，面容秀美絕俗，只是肌膚間少了一層血色，顯得蒼白異常。
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這段文字中，看不出來這少女長什麼樣子，眼大眼小、臉尖臉圓、身高體重、胸圍腰圍都看不出來，只知道她穿著一件白紗，皮膚也白，長相好像有點漂亮。再過幾段，我們看到這樣的形容：
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只覺這少女清麗秀雅，莫可逼視，神色間卻是冰冷淡漠，當真是潔若冰雪，也是冷若冰雪，實不知她是喜是怒，是愁是樂？
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好，我們還是不知道這少女長什麼樣子，不過我們卻多了一個印象，這少女不太愛搭理人，臉上也冷冷的沒什麼表情，我認識的漂亮妹妹好像都是這樣的（還是看到我才變這樣？）。每個人多少都認識一兩個會帶給別人這種感覺的朋友吧？於是這少女的形象就慢慢浮現出來了。
看到這里，大家應該都知道這少女是誰了吧？後面的情節我就不再照章轉貼了，簡單的說，是一個小孩把他在外面受的委屈訴說出來，然後利用老女仆的熱情以對反襯出這少女的冷眼旁觀，而以這少女「說話斯文，但語氣中自有一股威嚴，教人難以違抗?！裹c出她的身份氣度，相信大家都會「看到」一名高貴、有教養的少女下令仆人把那突然闖入家里的野孩子送回去。以她的個性、她的身份、當時的情況，不接受這野孩子留在家里也是可以諒解的。
這個叫做劇情。
看到沒？我們還是不知道這少女眼大眼小、臉尖臉圓、身高體重、胸圍腰圍，但一個鮮活的形象卻直接從文字中浮現出來，每個人心目中的少女形象都不一樣，但又何必一樣？作者的工作，只是要告訴讀者這個角色是這樣的個性、這樣的想法，所以他或她遇到事情會有那樣的反應、那樣的處理。不同性格的人物交互參雜，遇到同一件事情時的情感差異，再以人物的性格推動情節，這就是讀小說的樂趣。
與其花偌大功夫去描寫角色的外表長相，讓每個讀者都看到一模一樣的照片，倒不如以簡單幾筆勾勒出角色的線條，其余細節留給讀者在自己的心里塑造，畢竟如果讀者想看照片，直接拿張照片來看是不是比較快？
(6)人物的心理活動
關於人物的心理活動，各家都有各家的寫法，優裂難定。

就我個人的看法，人物的心理活動大致有分“簡”、“繁”(情狀側寫)、“帶入”、“臺詞”......當然這分法不見得夠健全，不過就先請大家將就聽我說說吧！
簡：就是把事實陳述出來而已。
例：A感到很傷心，掩面而走。
就這樣，簡簡單單，我們只知道人物傷心，至於怎麼個傷心法要讓人去想像。
繁：多作情狀的敘述。一為在上頭“簡”文後面，加上一些側寫。二為純側寫。
例1：A感到很傷心，臉色突地煞白，身子抖了一下。接著他「哇」地一聲，掩面而走。(形式1)
例2：A的臉色突地煞白，身子抖了一下，接著他「哇」地一聲，掩面而走。(形式2：純側寫。沒寫出A很“傷心”，但看了行文後，讀者大都能猜出他在傷心。)
代入：我覺得這個分類會和“繁”部分，甚至“臺詞“重疊，不過還是把它分出來了，希望大家看了不要混亂。代入，就是說把人物的心理活動用語氣的方式寫出來。其方式有很多種：
方式1：「可惡！被騙了！」A狠狠地把帽子一摔，猛地站起。
方式2：可惡！被騙了！A狠狠地把帽子一摔，猛地站起。
方式3：A狠狠地把帽子一摔，猛地站起，心中惡道：可惡！被騙了！
(沒辦法，書上是這麼分類的~~我照掰
臺詞：還是會和上面的“代入”重疊。大家將就一看吧！(分類本來就不怎麼好分了)臺詞就是用「......」(不管是說出來的話還是內心話)來表達內心活動。目前我見到的形式有兩種：
形式1：「奇怪，怎麼會這樣？難道是(以下省略)......？或者是(以下省略)....？」(←人物內心的思考)A想著想著走到湖邊。
這一種方式的好處是可以把人物的思考模式清楚的呈現出來，但壞處就是太白了。(我個人認為)人物的思考不見得每每都能用幾句話一語道盡的。不過用來讓人理解人物的心理活動，的確有其方便之處。
形式2：
A冷冷地瞪著B揚長而去，良久良久...。
「賊子趕爾！」
說完，他頭也不回地走了。
這一種方式，人物講出的話短短幾句而已。不過如果能和當時的情境配合的話，也可以把人物的情緒表現出來。所謂“盡不在言中”，我個人把它戲稱為“關鍵句”
好了，以上都是我粗略的分類。其實一部小說里，是不可能只采用上述單一類別的技巧的。上述的技巧可以交叉組合使用，至於怎麼組合運用，這就看作者多功力了。
(7)不同寫法的運用時機：文字的抑揚頓挫
一本引人入勝的小說除了題材與創意之外，如何善用文字的節奏表現出劇情的張力，才是作者的真功夫。也是在眾多題材類似的小說當中殺出重圍、突顯自己的唯一方法。
而語言與文字有著密不可分的關系，要題會文字的節奏，朗讀作品是一個很好的方法。我常建議作者在寫完稿子後拿起來念一遍，不但要念，還要念出聲。我自己在校稿時也是邊念邊改，有時還要加上動作，儼然自己就是劇中人物一般，所以常常被人用奇怪的眼光「關切」。
照章念稿，可以抓出字句不通順處，也可以更體會出你筆下的人物在對話、動作方面是否合理連貫。能抓住節奏，讀者在看文時不會那麼累，自然就更能耐心的看完你的作品，也更能融入故事情節當中。
舉個例子：
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強龍站在門外，手上拿著地頭蛇寄來的挑戰書，心里感到十分激動，不由得大聲說道：「可惡的東西！枉費我栽培你那麼久，今天你不但不知感恩，反出我龍門幫不說，還敢指名跟我挑戰？你是活膩了不成？來人啊！抬我的刀來！」
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這是很平?直?的寫法，文字沒有什麼節奏，讀來的口感也是一般。
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「可惡的東西！」
強龍站在門外，手上拿著地頭蛇寄來的挑戰書，心里感到十分激動，不由得自言自語：「枉費我栽培你那麼久，今天你不但不知感恩，反出我龍門幫不說，還敢指名跟我挑戰？你是活膩了不成？」
怒氣難以抑制，強龍大聲吩咐：「來人?。√业牡秮?！」
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上面這段文字分成三段，情感也分成爆發－＞反抑－＞再爆發三階段，節奏就出來了。
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強龍站在門外，手上拿著地頭蛇寄來的信，心中微微感到好奇。
「這家伙，既然已經反出龍門幫，還寫信回來做什麼？難道他又想回頭嗎？」
帶著一臉疑惑的神情，強龍拆信展讀，越看越怒，眼睛漸漸睜得跟銅鈴一般。
好個地頭蛇！枉費自己栽培他那麼久，他不但不知感恩，居然還敢寄挑戰書過來指名挑戰！他是活膩了不成？
強龍忍不住大喝：「來人啊！抬我的刀來！」
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這又是另外一種寫法，雖然還是第三人稱，但透過視角的轉換，可以讓讀者的眼光跟著劇中人物的角度旋轉，一面推演劇情一面引動讀者跟著劇中人物行動思考，自然也就更能讓讀者產生身歷其境的感覺。
至於哪一種方式比較好，其實沒有一定的規范，我認為對於能讓人產生代入感的主角不如多用第三種寫法，把「作者第三人全知」的觀點轉成主角的視點，這樣更能讓讀者有代入感，但不重要的配角或過場情節就以第一或第二種方式交代過即可，以免耗費太多篇幅而打亂了劇情的節奏。
能利用文字的節奏加強劇情的節奏，對作品有加分的效果，再配合善用標點與分段，你在掌控文字這方面的基本功力就顯現出來了，至於作品受不受歡迎，那就只剩下題材的問題而已。

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好家伙好家伙，我又來了，不對，你又來了，感謝分享(?′ω`?)

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