長篇劇情如何演進

長篇劇情推進靠四種。
   
   1角色主觀能動性。
   2 偶然突發(fā)。
   3 環(huán)境慢慢演變。
   4 直接生切別的鏡頭，后面再調(diào)回主角這邊。

  其中最難寫的反而是第三種。想達成第三種是最完美最好的。因為第三種可以讓整個故事耦合性加強，不再有斷篇感。讓人感覺整個長篇都是一個故事，沒有哪里是可以斷開。

第一種主觀能動性，要寫不容易，但要代入角色人設(shè)，然后又不能太突兀。

   比如上一秒劇情很悲傷。忽然說角色想去游樂園，然后就開開心心玩了一天，并遭遇新事件，開始新冒險。

   這種咋說，就很不好，會很突兀。你情緒是忽然就斷了的，而且角色應(yīng)該是提線木偶，受人設(shè)線控制著，不能想到一出是一出，做些莫名的事，起碼前邊要有些伏筆鋪墊之類的他才去做。

  第二種偶然突發(fā)，我這不多說了，也沒特別技巧。
    偶然突發(fā)分平靜劇情時偶然突發(fā)，很高潮劇情時偶然又出個新事。兩種。

第三種環(huán)境慢慢演變，這個真的難，你要不停的做鋪墊，放伏筆，放伏筆而且永遠不能讓角色滿足，永遠糾結(jié)，永遠不滿，總是拿了西瓜丟葡萄，讓讀者糾結(jié)，憋著，想快點看看下一章會發(fā)生啥。
       因為比如那種升級文哦，很多讀者看了一個劇情篇章，然后看主角升到二級，然后就說，不錯，累了累了，不看了。
     或者環(huán)境得不停慢慢更加惡化，越來越惡化。催促角色快點抉擇前進。
       但環(huán)境慢慢演變惡化有個壞處。就是容易寫到后面沒法寫，真得換地圖了。
     比如末日題材，等后面末日結(jié)束。那通常就沒辦法呀，只能over。
      而且環(huán)境慢慢演變這種寫法，很容易讓事情慢慢變大。
      變大本身沒事，但如果想能無限寫，事情是不能太大的。
     比如哆啦a夢，他在現(xiàn)實世界的事幾乎都很小。那些“大”事，通常都是劇場版開新地圖。
       因為開新地圖才能承載“大”事。
    所以環(huán)境慢慢演變這種寫法，確實讓作品成長，作品也慢慢開始老了。
      后面你再也不能回原本的安靜日常了，再也不能了。  
    唐僧取經(jīng)完了，你就再回不去女兒國了。
   八戒取經(jīng)完了，你再也回不去高老莊了。
     只有家有兒女，武林外傳，這種無論出啥事，永遠沒有真“惡化”。比如郭芙蓉真死了，或者客棧真被火燒了，這種真“惡化”。全都是不會傷著客棧的根的事。
   4的我也不多說了，懂的都懂，太多案例了。



   當(dāng)然也可以用另一種思考方式，就是有沒有強關(guān)聯(lián)。
    上幾個事件的因?qū)е铝讼乱粋€事件的開始。
       或者并沒有。
       很多故事本身是沒有的，即使他很有沖突。比如主角上一秒在河里游泳，下一秒去了燒烤店。
         這其實就是很沒關(guān)聯(lián)的。


      而主角上一秒在河里游泳，晚上就生病，然后不得不叫醫(yī)生。
       這就很有關(guān)聯(lián)。
       上一個事件的某些要素導(dǎo)致下一個事件。
       這種讀起來就完全沒有斷截感。
       那種在河里游泳，突發(fā)看到有人搶劫，于是上去幫忙的，介于這兩者之間，屬于依靠偶然的。這種比完全無關(guān)聯(lián)好，但比真正有關(guān)聯(lián)又要差些

     還有就是有沒有留下明顯疑點，未完感。比如河里游泳然后生病。這種其實不屬于留下明顯疑點，因為直到網(wǎng)上說你病了前，也只是覺得你去游泳了而已。
        哪種可以比較留有疑點呢。比如別人送了你一個禮物盒，你拆開本想喵一眼，肚子有些難受（略寫這段）然后跳到開箱，開箱后里面冒出了只怪物。這個禮物盒就能很明顯可留疑點。

   留有疑點，并且引導(dǎo)向下一個事件，下一個事件又產(chǎn)生新疑點又推向新事件這種就比游泳后生病，這種更容易讓觀眾滔滔不絕觀看。
         
      不過我這里說的是短期疑點，下一段或者下下段劇情就立馬解決的疑點，不是長篇疑點。

        有的偵探小說很厲害，但過程卻也無趣，除非到大結(jié)局才驚艷？為何呢？人類就這臭毛病，就想趕快知道真相，但如果要藏好大謎題，你又不能太快泄底。你如果一直用同一個疑點吊著人，每次卻不解決，久了觀眾就會失去耐心，覺得水了。
      所以要善于創(chuàng)造短期疑點，長期疑點你就吊著就行，短期疑點則不停創(chuàng)造不停解決再不停創(chuàng)造不停解決。即使只是是誰拉了窗簾，誰動了湯勺這種也行。

        有的人實在沒辦法創(chuàng)造短期疑點，于是換成創(chuàng)造短期需求，這種還好，但抓讀者力會弱于短期疑點。比如主角看完電影然后就說餓了，想吃飯去了。有的讀者可能在這個節(jié)點就懶得看了，想離開了。
     但如果你是主角看完電影卻發(fā)現(xiàn)爆米花莫名其妙被人偷吃了。這種抓讀者的力度是更強的。

        并不是莫名其妙主角就想去逛街或者去公園。而是主角被迫，沒辦法，被逼，或者因疑點，被迫做那個目標(biāo)，才是比較好的。


不然為啥有種叫挖坑式寫法
       那種說喜歡挖坑是啥？就是他總是能創(chuàng)造一個個疑點，總有新疑點。單靠一個疑點吸引力不夠，久了觀眾還是慢慢疲勞厭倦。但他通過源源不斷創(chuàng)造新疑點，一點點越來越堆積觀眾期待，觀眾忍不住就想繼續(xù)看。
      當(dāng)然后面能不能圓一回事。

       但有的故事也確實沒啥短期疑點。

    所以有人可能就反對了。不是呀，有的主角，上午泡妞，下午喝茶，晚上吃牛排，我們也看得精精有味，按我這理論可不是沒用。

      那就要提到爽點，沖突了。
      爽點與沖突，讓劇情不干巴巴，讓即使只是單一片段，也能看得精精有味。
      所以沖突是一定要有。
      你的喝茶只是大家平平淡淡扯些不知道啥的謎語人話。這樣就沒勁。人家的喝茶是主角想喝茶，女兒總搗蛋，然后費了好大勁最后想喝結(jié)果茶還灑了。
       這種就是能激發(fā)八卦之心，這種就好。
     你的主角網(wǎng)吧之旅只是兩人玩LOL，然后輸了幾把而已。人家的則是好幾次主角五殺了。結(jié)果隊友忽然下線，主角快氣得吐血，最后輸了。
     你看看，這是不是就有趣



    但很多人的故事，說到底還是好分散，咋辦呢，這里教一種小技巧。



    本來你是主角先做A 再做B再做C再做D。
     你可以如此，讓主角試圖想做B結(jié)果被打斷，不得已做A，做A后成功繼續(xù)去做B,做完B試圖做D時被打斷，無奈去做C,最后才成功做D。

      話說不要改成本想做D被打斷不得已做A，再想做，又被打斷，不得已做B，再再想做，又被打斷不得已做C。這種刻意感太強了，不好，用我上一種順序比較好，刻意感小很多


   這種技巧妙在如果你的A事件與B事件C事件真沒啥強關(guān)聯(lián)，那你真的就是可以用這種方法。
         但如果你本身確實有點關(guān)聯(lián)，那你本來就可以依靠那點關(guān)聯(lián)，強化關(guān)聯(lián)強化因果。正反都是贏。

    還有就是前些劇情，依然有繼續(xù)發(fā)展的潛力，但當(dāng)時沒想到。比如你給大街打掃衛(wèi)生呀，比如都市文最常用的打架斗毆，比如上樹給小孩掏鳥窩。
       也許你當(dāng)初寫的時候沒那樣想，但后來卡文了，本來你寫給大街打掃衛(wèi)生是為了尋找寶藏。但這次可以說，因為大街被打掃了，居委會阿姨想找你聊聊，說鼓勵年輕人這種行為，并給了你新事件發(fā)展。
        網(wǎng)文最喜歡用打架斗毆不用說了，打架是停不了的，上頭永遠還有人。只要你想，隨時可以讓上頭那人繼續(xù)冒出來搞主角。
       本來給小孩上樹掏鳥窩，只是為了湊巧發(fā)現(xiàn)鳥窩里的武功秘籍。但后面卡文了，小孩又變了個身份，原來是富家大少爺。然后他就請你去他家玩。

    甚至你回過頭來，再補也行。寫完居委會大媽。之前那段掃大街劇情就補上一句話。暗示某個中年女人暗中觀察了這一切。
     
      寫那個掏鳥窩則后面寫完揭秘是富家少爺，前頭掏鳥窩則再改設(shè)定，改成這少年衣著端莊啥的設(shè)定。
      這樣等于就埋了坑。創(chuàng)造疑點了。

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