偵探搜證劇情剪輯

1903年上映一部電影，《火車大劫案》。
      在這部電影里首次用剪輯加快了進展。

我說的是加快進展，不是首次剪輯，別理解錯杠我
      比如有一個老梗，把大象放入冰箱需要幾步？
    第一步打開冰箱，第二步把大象放進去，第三步關閉冰箱。

    但《火車大劫案》的成功告訴我們。不需要這樣。
     我們只需要拍攝最后一個鏡頭，關閉冰箱，然后關閉時看到有大象在里頭，就夠了。

    什么意思呢？其實編排劇情時，我們要盡量抓，看點，線索點，爽點，情緒點進去。
    沒有的，我們就剪輯掉。
   
    為什么我們通常用偵探，比較少警察呢？甚至安樂椅偵探也可以？
     因為“爽點”其實就在推理上呀。單純真跟警察一樣一家一戶去搜，很枯燥乏味。
     這個過程十分冗長。所以剪輯掉會比較好。觀眾不會不能理解的。

   所以才有安樂椅神探。我直接給你“爽”，直接線索擺齊夠夠了。

    而如果有時候，不得不，就是得寫咋辦呢？

   好辦法，那就無中生有插“看點”。
   平平無奇去詢問肯定不好。可以安排插科打諢，警察們之間說些好笑的笑話，讓觀眾們注意力繼續能注意。

   或者，動作戲。比如本來簡簡單單的詢問而已。但卻因為各種原因，忽然動起來。追呀，跑呀，打呀。
     這也是看點。

   至于愛情啥的更不用說。

   這些東西有些人說，很無感呀。那確實沒辦法，只能說新插這個點讓你無感而已。

   但如果不多插這些東西，這段劇情本身就很干巴巴。你更不想看。

    所以對于干巴巴的劇情，能剪輯掉就剪輯掉。實在太重要，聯系前因后，關系很大，剪輯不掉。就插點搞笑啊，愛情，恐怖啥的元素，讓他活躍起來。

160239

不記得，好像是東野的彷徨之刃吧，社會派，看著一路找線索就很枯燥，硬逼著自己把那本書看完了