推理小說創作學堂 文/歷史

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這里再奉上一個我認為不錯的
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推理小說投稿失敗經驗談
文/魚加冰
    高中三年，我花了大把的時間進行推理小說創作，對于那些創作出的近乎十篇的小說，我進行了至少十次的投稿，可以夸張地說，凡是市面上有出現過的推理雜志我都投過。但稿件的結果都無一例外被否，而被否分為兩種，一種是投出兩個多月后杳無音信，一種是編輯回復簡短委婉的退稿信。前者，讓我平平靜靜地憂傷，而后者，讓我活生生地疼痛。所以，為了不再憂傷也不再疼痛，我想回溯我的投稿經歷，細讀舊時拙作，然后總結出投稿失敗的原因讓自己未來的路走得更加順暢。同時，也讓那些像我一樣在推理路上迷茫的寫手們知道什么路該走，什么路又不該走。

在以下的文段中我將會把我最愚鈍的一面展現在讀者面前，希望讀者們不要過多笑話。而這篇文章是否對推理寫手們有用我不敢狂言，但我十分清楚一點，在推理上，我不寫自己覺得沒用的東西。

現在，開始我的論述。

【推理小說是小說】

我想，對于每個看過推理小說的人來講，他們幾乎都會認為詭計是推理小說的核心。在過去的好幾年里，我也將此奉為至理名言并落實到具體的創作中。但當一次次稿件被否之后。我慢慢意識到了自己的錯誤，推理小說的核心不是詭計，而是小說。

柯南是我的啟蒙讀物，所以長期熏陶之下，我認為詭計才是一篇推理小說勝出的硬道理。再加之自小對語文的厭惡，所以寫出的推理小說就像是枯燥乏味的理科計算題。所以，被編輯一腳踢開也是情理之中的事。

我之所以把這一點放在最前頭是因為在這一點上我輸得最慘，也深刻地意識到這點的重要性。我知道在推理迷中有很多像我這樣曾把詭計奉為上上賓的朋友，這種做法是十分錯誤的。推理小說畢竟是小說，如果未能先成小說，那么何來詭計推理之談？一篇推理小說即使詭計很弱，但只要文筆清新，語言優美，自然也是好的作品。所以，我想深深地跟那些不顧一切追求詭計的朋友們說一聲：請你們止步吧！

【厚積才能薄發】

十分認同杜撰先生的一句話：高中以前最好不要寫小說。是的，小說就是生活，如果還不能真正懂得生活就草草起筆，那么文字就無可避免地變得干癟無力。我自小是只宅居動物，秉承著“兩耳不聞窗外事，一心只讀圣賢書”的理念生活著。生活范圍也幾乎是兩點一線：學校和家。所以，太過單薄的閱歷讓我不懂得許多人世的邏輯，而推理小說對于生活的閱歷又是有一定的要求。

我知道現在推理小說寫手正在低齡化，越來越多的中學生或者一些小學生開始嘗試著寫推理小說。這種對于推理小說的熱愛以及對于文字變成鉛字的渴求我十分理解，但我想指出一點：像夏理霧棋那樣的少年奇才畢竟只是少數，對于高考以前的學子們來講學習就是最大的事。當你寫出的小說不能被錄用，學習也因你的分心而開始下滑時，你就知道什么是最痛苦的事了。所以，我希望那些還沒跨過高考這道坎兒的寫手們能夠把對于推理的熱情移到學習上，好好去努力。所謂厚積薄發，就是這個道理。

但我知道有些事不能勉強的，就像這推理創作。說句實話，要我去好好學習而放棄推理小說，我，辦不到。所以，我十分清楚還是有很多的朋友要去執著自己的夢想。對此我想給個建議，寫手們可以試著以學校為背景去構建小說的框架，盡量避免觸及自己陌生的領域，適時加些懸疑的元素也未為不可。若是真的需要了解些什么東西，網絡就是你的智囊團。但切記一點，不能太過急于求成而不顧生活閱歷是否正確就魯莽動筆，作者不尊重讀者，讀者也不會尊重作者。

【世界盡在掌心】

世界盡在掌心是全局觀念的一種表達。

回想以前的創作，總是想到一個詭計，然后就一時腦熱，匆匆在心底勾勒幾筆情節就開始在鍵盤上飛舞手指。這是一種十分錯誤的做法，用個比喻就是一個沒頭沒腦的士兵因一時心血來潮，然后不顧一切就往前廝殺。結果是怎樣，不言自明。我想創作小說，特別是一些情節十分緊密的小說，需要有將帥開戰前對整個戰情的分析。只有把每個環節都務實好，下筆時才能游刃有余。

有些推理小說的情節前后聯系非常緊密，有時你寫到最后，會發現在文章的頭部忘記交代了一些事情。此時，若再亡羊補牢是為時不晚，但活生生嵌入的文字不能跟前后文銜接得十分順暢。再者，這文字所補充的東西又可能對后面一些故事的邏輯造成影響，弄來弄去，整篇小說都不得安寧。由此可見，全局觀念不可少啊。

我想，對于每個作者而言，他們就是造物主，怎樣設置人物，怎樣鋪展故事，一切盡在掌心。

【不要被文字俘虜】

我覺得自己在推理小說創作路上的最大問題主要有兩點：一個是生活閱歷，一個是表達能力。

正如前文所言，我一直以來跟語文有著不共戴天之仇，再加之自小的寡言少語，所以我的表達能力一直很弱。這主要表現在下筆時的優柔寡斷，以及修改的過分嚴重。前者讓小說在一開始就讓自己不快，后者讓小說文字粗糙，讀來沒有一氣呵成的順暢感。

我一直很疑惑，自己在腦海中流露出的文字都十分流順，為何到了下筆時卻像便秘似的一頓一頓。細微想后，我覺得有以下幾點原因。

首先，我有個十分不好的習慣，喜歡在心中預演文字，即是在心底把小說開頭中的每字每句都描繪好，然后再動筆。但人的狀態是多變的，如果下筆時硬要順著腦海中鋪好的軌道去寫的話，那么這會讓自己十分難受，因為在寫作的過程中你會不自覺地拋出其它的表達方式。這種表達方式如果不能被表達，那么勢必會和預謀好的文字相互抵觸，造成文字所表現的姿態失衡。同樣的，對著已寫好的文章再輸入電腦也是十分不可取的做法。

再者，寫字或者碼字不夠快速。其實我把這當成最最主要的原因。思維是個十分飄忽的東西——自少我的思想是這么調皮的——所以沒有一定的速度還真不能把它擒獲。對此，能做的事已經十分明顯了：練筆、學會盲打或者快速打字。

最后，是多讀多記。文字是在讀寫的過程掌握到的，多讀多記或多或少都會有幫助。有時候在小說中有些事無法描述，這就從一方面體現出自身語言積累的不足。至于多讀多記具體可以這樣做：在閱讀小說時用筆畫下自己無法表達的句子，然后平時有空拿出來看看算是復習，以強化記憶。當然，如果能朗讀就最好了。這朗讀方法我一直想做，但計劃進行了一次就夭折了。沒辦法，我也個懶散的人啊。

【功利之心不可有】

我覺得以前那個我功力心很重。

我說過了我把詭計看得很重，所以當想到一個詭計時我總喜歡跟雜志上的小說進行比較。這太過主觀性的比較讓我自以為是地認為自己的手法不錯，若稍加修飾便可壓倒整個推理界。初生牛犢不怕虎是好事，但問題是我自我欣賞過了頭，變成了徹頭徹尾的自負，不是好事。雖說我的投稿初衷很簡單：發小說，拿不拿稿費無所謂。但我總是認為自己一定比某某作者強，也一定能成為雜志的人氣作者。這種狂妄像是一塊黑布蒙住了我的雙眼，讓我一直沒有看清自己，沒有看清自己的小說到底有幾斤幾兩。

所以我勸告推理寫手們，無論你們是推理新手還是雜志的常駐作者，都要時刻保持一顆理性的心靈，追求高水平，但不被功利心淹沒。

【柯南是個童話】

我認為柯南是推理界里的一個童話，美好，但不現實。所以對于那些長期受其熏陶并且推理小說閱讀量不足的讀者來講，他們對于推理小說會產生一種不太全面的認識，這種認識或多或少都會對其的創作產生影響。

在此，我想勸那些僅僅看過柯南就想開始動筆的新手們，請你們先好好閱讀一下推理小說精品，然后再動筆。因為柯南的某些部分是十分好看，某些部分也十分的美好，但正如我的標題所注釋的那樣，他畢竟只是個童話，畢竟只是推理家族中的一員，有很多不現實也不全面的東西需要新手們注意。

我很高興看到柯南為推理界帶來了一大批粉絲，但我不愿看到這些粉絲會因為認識的不健全而寫出千篇一律的作品。

【選材是個小問題】

我曾以一起雨傘失竊案為題材寫過一篇日常推理，當初之所以會一時腦熱跟雨傘好上，主要是因為這案子是我自己親身經歷的。我可以說是個小肚雞腸的人，對于一把價值才十元的傘一直戀戀不忘，這種戀戀不忘其實就是對小偷的“耿耿于懷”。所以，為了懲治這個小偷，我就把整個事件寫進了小說。然后極盡自己的所有能力去推敲事實真相，并在結尾融入富有希區柯克風格的懸疑轉折。

現在，我想把此篇的失利“歸功”于選材的問題，一個小不垃圾的雨傘失竊事件就引起我的關注，這不得不說是幼稚的行為，或者換個角度講是迷推理小說迷到一定境界的表現。在此，我想介紹一篇日常推理佳作，想必大家也已讀過——來自騰騰馬的《期末考試》。

首先，他選了一個不錯的題材：考試作弊“案”。其次，他的鬼點子多得無話可說，雖然手法比較小巧，但一個接一個地輪番轟炸也能讓讀者投降。最后，小說的情節跌宕起伏，起起落落，如潮漲潮息般涌向讀者心頭。平心而論，這兇猛的駕駛比那些整天密室、不在場證明的小說不知要好看多少倍。

所以如你所見，要想寫出好的小說選材雖然不是大問題，但也要注意一下。選選選，其實就是個“相親”的問題。


以上就是我覺得比較重要的幾個注意事項，接著，我想從自己的經歷中提煉一些推理小說創作建議。實屬拙見，僅供參考。


【熟讀唐詩三十首】

有句古話：熟讀唐詩三百首，不會作詩也會吟。但我現在想說，三百首太多，三十首就夠了。

我很疑惑自己接觸推理作品已經8年了，歷覽過的各類大小作品也不下一千部了，為何還不能寫出一篇像樣的小說？我想，原因是因為我沒有深入地閱讀。雖然讀了唐詩三百首，但走馬觀花并不能謂之“熟讀”，所以沒有吸收也是可以理解的。

由此，我建議寫手們可以挑選出一些比較優秀的推理小說，進行如研究文物般的閱讀。同時，擺正好姿態。有些讀者（就如我）只關注推理小說的詭計，這對于不寫小說人來講沒有任何問題。但如果你要寫小說，那就很有問題。如前文所說，詭計不是一切，推理小說除詭計外還有很多的東西值得關注。只有全方位地對推理小說進行研讀，才能為寫作所用。

其次，我也想建議寫手們看些其他類型的文學作品。其實說真的，目前推理小說的模式化非常嚴重，所以廣泛閱讀可以吸收其他類型小說的長處，然后再把這長處用到推理小說創作上，努力去推陳出新。

——這或許是中國推理走出瓶頸的一條路。

【交流，別自以為是】

當寫完一篇小說，因為自己主觀的判斷或者過于自戀，往往會認為自己寫出了一篇不錯的小說。我就曾因過于自信和無知而出現過貽笑大方的時候。

所以，如果寫手愿意的話，可以把自己的小說給別人審閱。因為每個人的認識都不同，你會從別人嘴中得到不同的甚至意想不到的結果。但我想強調一點，你所找的人需要有不顧臉面講實話的性格。因為只要這樣他才能如實說出小說的不足，若是因為面子上的問題而不能說出心底的想法，那么到頭來也是白忙活。

說真的，寧愿被罵，不愿被違心地贊美。

【手寫，這是個問題】

剛開始寫小說時我沒有電腦，所以只能手寫。后來加了水天姐的Q，知道當初是她審閱了我的小說，甚是感動，問及讀感，她只回一句：“你的字……”省略號后面是什么，我忘了是什么，但可想而知，我的字讓她很難受。所以，由此引出我要論述的第一點：手寫稿，寫好你的字。

其次我想指出手寫稿應該篇幅盡量小，具有希區柯克風格的懸疑推理是不錯的選擇。對于篇幅小的稿件有以下幾點好處：1.自己寫來不是很疲憊，也不是很煩躁。如果稿件太長，那么寫著寫著就會疲勞，字形走樣就無可避免。2.如能被錄用，編輯碼入電腦也不是非常重的任務。我想無論一個人打字多快，都不想對著稿件輸入太多的文字。

對于那些還在以手代勞的寫手們，我在此表示深深的敬意。


回望身后的路，我不得不接受這樣一個慘痛的事實，寫了近三年的小說，卻連一篇個人創作的小說都沒登陸過雜志，甚是悲哀。不過現在我也釋懷，進或者不進已經不能觸動自己最明感的那根神經，可能高考過后，什么都覺得無所謂了。

但我要說明一點，無論現實給我多大的打擊，我都會用自己一生的時間去寫推理小說，然后繼續我的投稿事業。如果能被錄用，自是我的造化；不能被錄用，就享受推理創作過程中所帶來的樂趣。十分佩服推門的前輩們，在那個沒有任何推理雜志的時代里，他們僅憑自己的興趣去進行他們的推理創作。無所求，只是喜歡而喜歡。這，值得我去學習。

在文章的最后，我衷心地祝愿那些有志創作推理小說的寫手們都能讓自己的小說在雜志上占有一片疆土。就算不被錄用，也要不言放棄，將推理進行到底。

既然選擇了推理，就不顧風雨兼程！

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