推理小說創(chuàng)作學(xué)堂 文/歷史

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在進(jìn)行所有的課程之前，我想說的是，我們都不是專家，最多只能稱得上準(zhǔn)專家，只想分享一些創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)給讀者朋友們。
       閑話就不多說了，直接進(jìn)入我們的正題—什么是推理小說？
       相信這個(gè)問題同“先有雞還是先有蛋”一樣難以回答，因?yàn)槊總€(gè)人心目中都有自己的概念。
       我們不能準(zhǔn)確地指出什么是推理小說，但可以先說明一下什么不是推理小說。
       推理小說，顧名思義是以邏輯推理為主的小說。這個(gè)概念現(xiàn)在仿佛越來越模糊了，只要有犯罪，就當(dāng)做推理小說；或者連案子也沒有，就有些個(gè)稀奇古怪的事件，到結(jié)尾給你來一怪力亂神，也當(dāng)做推理小說……
       以上是兩個(gè)反面例子，接下來的幾條規(guī)則，也要慎記。

第一：恐怖小說不是推理小說。
       推理小說的歷史有一百六十七年，從《莫格街兇殺案》開始，就致力于營造一種波譎云詭的氣氛。不過盡管氣氛是詭異的，事件是不可思議的，解答卻是合理的。一切都是建立在邏輯推理的基礎(chǔ)上，是立得住腳的。
       就比方說“密室之王”約翰?狄克森?卡爾的《耳語之人》，謎面確實(shí)很像恐怖小說，看上去既不可思議又令人不安，但解答卻是合理的、人性的、充滿智慧的。
       又比方說“日本推理之神”島田莊司的《北方夕鶴2/3殺人》，也出現(xiàn)了幽靈武士、怪異傳說，但結(jié)果仍舊是符合自然規(guī)律的。
       而恐怖小說不是這樣。恐怖小說可能擁有超絢麗的謎團(tuán)，但無需解釋，最后的一切都可以歸咎于可憐的鬼怪身上，毫無技術(shù)性可言。
       所以，恐怖小說大師斯蒂芬?金的作品不能算推理小說，同樣，國內(nèi)的周德東的作品也不是推理小說。

第二：懸疑小說不是推理小說。
       懸疑小說和推理小說很像，兩者之間甚至有許多交集，但還是有區(qū)別的。
       我們看推理小說的時(shí)候，經(jīng)常與偵探同步觀察，對于事件的線索，大部分時(shí)候是共享的，就算有隱瞞，也會通過偵探的口轉(zhuǎn)述給讀者，譬如“黑斯廷斯，我已經(jīng)發(fā)現(xiàn)這件事情的關(guān)鍵點(diǎn)了，但我現(xiàn)在不能告訴你”。
       而懸疑小說打從一開始，就沒準(zhǔn)備和讀者資源共享。
       懸疑小說之所以能抓住讀者，也是通過從頭至尾地隱瞞關(guān)鍵性問題，讓人摸不著頭腦，產(chǎn)生好奇心，從而繼續(xù)閱讀下去，多半還以人格分裂為結(jié)束。
       從某種程度上來說，懸疑小說更偏向于恐怖小說，只要把故事講好就算工作完成了。
       因此，阿爾弗雷德?希區(qū)柯克盡管很偉大，但他不是一個(gè)推理小說家。蔡駿和莊秦，寫了不少、賣得不錯(cuò)，但作品都不是推理小說。

第三：犯罪小說不是推理小說。
       在歐美，推理小說被稱作“whodunit”，并被包含在Crime Story（犯罪小說）或是Mystery Story（神秘小說）中。
       一般來說，硬漢派或是警察程序歸在犯罪小說中，帶有解謎要素的則歸在神秘小說中。
       其實(shí)嚴(yán)格來說，推理小說應(yīng)該等同于本格推理小說，只是大家在使用這個(gè)名詞的時(shí)候用了簡稱。那些沒有解謎要素，僅僅是匯報(bào)一些私家偵探偵查情況或是警局工作進(jìn)度的小說，不應(yīng)該算作推理小說。

      犯罪小說并不需要解謎設(shè)套之類的步驟，所需的僅僅是通過案件揭露一些社會問題、探討一下人性、描寫一下都市百態(tài)等……所以那些純粹的犯罪小說，和推理小說還是有很大區(qū)別的。
       很遺憾，格林厄姆?格林盡管在文壇上擁有崇高地位，但不是推理小說家；西德尼?謝爾頓的作品被引進(jìn)數(shù)是世界之最，但他也不是推理小說家；海巖的成就相當(dāng)不錯(cuò)，但寫的同樣不是推理小說。

       而推理小說之中，也是門派林立，每個(gè)陣營都有大師和優(yōu)秀作品，弄清楚他們之間的關(guān)系也非常重要。
       時(shí)至今日，最精彩、最好看、最具有可讀性的推理小說，仍然是傳統(tǒng)意義上的古典本格推理小說。
       其他諸如社會派、硬漢派，都有一定的創(chuàng)作思路。而新本格派“返璞歸真”，重新拾回遺落的古典本格，在近二十年來發(fā)展不可謂不迅猛。
       另外，區(qū)分推理小說的方式除了從創(chuàng)作類別上，還可以從文章本身的題材來劃分。
       諸如旅情推理、法庭推理、科幻推理、妖怪推理等類型。
       現(xiàn)在讓我們用一個(gè)最簡單的比喻：在一間屋子中發(fā)現(xiàn)了一具尸體。不同的推理小說會怎么處理呢？

       古典本格：在一間屋子中發(fā)現(xiàn)了一具尸體，這是一間密室，我們現(xiàn)在所要做的，是破解這個(gè)密室。
       新本格派：在一間屋子中發(fā)現(xiàn)了一具尸體，房子是死后再蓋起來的。
       社會派：在一間屋子中發(fā)現(xiàn)了一具尸體，原來這棟房子是豆腐渣工程，某建筑公司通過不正當(dāng)手段贏得了招標(biāo)。
       變格派：在一間屋子中發(fā)現(xiàn)了一具尸體，發(fā)現(xiàn)房間中還有十六個(gè)男女，他們都是一個(gè)父親和十個(gè)母親所生，他們之間有著不正當(dāng)?shù)年P(guān)系。
       硬漢派：在一間屋子中發(fā)現(xiàn)了一具尸體，偵探一腳把門踹爛沖了進(jìn)去，然后在房間里和人上演全武行。
       旅情推理：在一間屋子中發(fā)現(xiàn)了一具尸體，原來不是簡單的房子，是房車。
       法庭推理：在一間屋子中發(fā)現(xiàn)了一具尸體，現(xiàn)在傳控方證人，告訴我們這是誰的尸體。
       科幻推理：在一間屋子中發(fā)現(xiàn)了一具尸體，這個(gè)人是通過時(shí)光隧道過來的。
       ……
       以上這些例子可能不夠準(zhǔn)確，但無疑可以把各種推理小說獨(dú)具一格的特色展現(xiàn)給大家。
       我們創(chuàng)作推理小說時(shí)，首先要理清思路，不要被外界事物干擾，從真正的推理小說入手。這或許比較困難，因?yàn)楹芏鄻I(yè)已成名的作家都曾嘗試過創(chuàng)作推理小說，卻發(fā)現(xiàn)這不是他們可以駕馭的文體，轉(zhuǎn)而放棄。但是，創(chuàng)作推理小說真的是有法可依的，如果找對方法，大可放手一搏。

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以上是第一講，第二講換杜撰


文/杜撰



       創(chuàng)作推理小說應(yīng)該具備哪些條件呢？按照我的經(jīng)驗(yàn)，可將之分為兩個(gè)部分，分別是硬條件和軟條件。
       硬條件總的就是指創(chuàng)作推理小說的環(huán)境，也就是客觀條件。
       有很多十七八歲甚至年齡更小的朋友經(jīng)常問我怎么才能寫好推理小說。對于這個(gè)年紀(jì)的朋友，我的回答是你們應(yīng)該先把心思放在學(xué)習(xí)上，繼續(xù)接受教育，這樣在未來的幾年里才會有時(shí)間和精力去進(jìn)一步研究推理小說。家庭的理解和支持是創(chuàng)作推理小說必需的條件之一，對于望子成龍的家長來說，如果連大學(xué)都考不上，恐怕不會讓自己的孩子成天去看推理小說。
       對于處于接受高等教育階段的朋友來說，我認(rèn)為你們已經(jīng)初步具備了創(chuàng)作推理小說的客觀條件，只要?jiǎng)e掛科太多畢不了業(yè)就好。
       下面我主要來談一談軟條件。所謂軟條件主要是指創(chuàng)作推理小說所需要的一些積累，也就是主觀條件。
       首先最重要的，我想就是對于推理小說的熱愛。我遇到過很多一開始熱情高漲想要在推理小說創(chuàng)作方面大展拳腳的朋友，可是稍遇挫折，就垂頭喪氣偃旗息鼓了。這種三分鐘熱情，我覺得稱不上真正熱愛推理小說，在我看來，這種三分鐘熱情是無法在推理小說的創(chuàng)作上取得成就的。
       其次，必須對推理小說有一定程度的了解。很多朋友看過的推理小說不超過二十本，僅僅看過一些推理動(dòng)漫，就立刻熱血沸騰開始準(zhǔn)備創(chuàng)作推理小說了。雖然熱情可嘉，但對于這種做法，我向來是十分反對的。這就好比你要研究國學(xué)，可是連老莊孔孟的著作都沒看過，就看了幾本《于丹講論語》、《品三國》、《王立群講史記》，那無疑是十分可笑的。
       除了對推理小說有一定程度的了解外，還需要有廣博的知識，這也是我為什么不鼓勵(lì)中學(xué)生朋友們創(chuàng)作推理小說的原因之一。推理小說首先是小說，作者必須了解一些必要的社會常識、風(fēng)土人情、時(shí)事資訊、文史知識。既然是推理小說，還需要對法醫(yī)學(xué)一些基本的常識有所了解，以及具備一些歷史上著名的刑案和刑偵學(xué)方面的常識。創(chuàng)作推理小說之前，必須做好功課，打一個(gè)比方，假如你想創(chuàng)作一篇以唐朝為背景的歷史推理小說，那么你得對唐朝的歷史、風(fēng)俗、典章制度有一個(gè)粗淺的認(rèn)識，起碼《新唐書》、《唐律疏議》、《中國風(fēng)俗通史?隋唐五代卷》都是必做的功課，否則寫出來的東西只能是貽笑大方。我曾在一篇以明朝洪熙、宣德年間為背景的歷史推理小說里看到作者將朱棣稱呼為“成祖”，這個(gè)錯(cuò)誤就犯得十分低級了。朱棣去世的時(shí)候，給他議定的廟號是太宗，直到明世宗嘉靖年間，才將廟號由太宗改為成祖。在嘉靖前一百多年的洪熙、宣德年間，是斷無把朱棣稱呼為“成祖”的道理。犯下這樣低級的錯(cuò)誤，只能說明作者對明史的了解太粗淺。
       除了熱愛推理小說、了解推理小說，并且具有廣博的知識之外，還需要有什么條件呢？我覺得想象力是必不可少的。雖說勤能補(bǔ)拙，但在文藝創(chuàng)作領(lǐng)域，對于天賦還是有一定要求的。單就推理小說而言，我覺得所謂的天賦就是指想象力。推理小說看得少可以抓緊時(shí)間多看多補(bǔ)，知識面狹窄也可以通過多看多記來加以改善，那么想象力貧乏該怎么辦呢？或許這么說顯得有些殘酷，但是目前我想不出有什么辦法可以讓貧乏的想象力豐富起來。從某種意義上來說，人并非生下來就是平等的，天賦的差別是存在的，能正確認(rèn)識自己的能力，也是明智之舉。
       在我看來，以上幾個(gè)條件是創(chuàng)作推理小說必不可少的，除此之外，我還想稍微補(bǔ)充幾句。我認(rèn)為創(chuàng)作推理小說最好能有一個(gè)平和的心態(tài)，而這個(gè)平和的心態(tài)很大程度上是建立在自信的基礎(chǔ)上。以我的經(jīng)驗(yàn)來談，一個(gè)以較高頻率持續(xù)不斷進(jìn)行創(chuàng)作的作者，是絕無可能每篇作品都保持著整齊劃一的高水準(zhǔn)的。島田莊司出道二十多年來，創(chuàng)作了一百多部作品，被譽(yù)為“日本推理之神”，可是代表他最高水平的作品不超過五部。“密室之王”卡爾一生創(chuàng)作了七十部長篇小說，可是下等和下下等的作品在里面至少占了二十多部。對于一個(gè)職業(yè)或是半職業(yè)的創(chuàng)作者來說，創(chuàng)作上的瓶頸是遲早會遇到的，也許這個(gè)時(shí)候會遭到很多讀者的指責(zé)和攻訐，越是在這個(gè)時(shí)候，就越是要保持住平和的心態(tài)，相信自己的實(shí)力，不要輕易自暴自棄。我曾看過一個(gè)推理愛好者對卡爾作品的評價(jià)，這位愛好者將卡爾的GF（基甸?菲爾博士）系列和HM（亨利?梅里維爾男爵）系列劃分為五個(gè)等級，分別是：經(jīng)典之作，一定要看;佳作當(dāng)前，萬勿錯(cuò)過；平均水準(zhǔn)，可以一看；水準(zhǔn)之下，不看無礙；垃圾作品，吐血身亡。我覺得這個(gè)分法還是挺有道理的，即使從概率學(xué)上來說，一個(gè)作家平均水準(zhǔn)和水準(zhǔn)之下的作品肯定也是占大多數(shù)的。一個(gè)普通創(chuàng)作者可以寫出一部比卡爾的下等作品好很多的作品，但不代表這個(gè)普通創(chuàng)作者就比卡爾強(qiáng)了，以下駟對上駟的道理中國人在兩千多年前就明白了。

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第三講又是歷史……

文/歷史



       就文學(xué)作品來講，刻畫人物是最重要的一環(huán)。創(chuàng)作推理小說雖然對設(shè)計(jì)詭計(jì)、整理邏輯的要求最為苛刻，但塑造一個(gè)有血有肉的偵探，也是所有作家夢寐以求的。
       很多推理小說家，畢生都力求打造一兩個(gè)偵探形象，比如阿瑟·柯南·道爾一輩子都在寫歇洛克·福爾摩斯的故事，而他獲得的成功是后人難以企及的。福爾摩斯這個(gè)人物形象甚至比所有歐美文學(xué)作品中塑造的人物統(tǒng)統(tǒng)加起來還要家喻戶曉。
       我們在創(chuàng)作小說的時(shí)候，第一步可能是想一個(gè)詭計(jì)，與此同時(shí)偵探的形象也會在大腦中浮現(xiàn)。我相信絕大部分的作者，在創(chuàng)作第一個(gè)偵探的時(shí)候，如果是同性，那就是作者本人；如果是異性，那多半是自己愛慕的人。
       這樣的創(chuàng)作方法造成的后果就是人物臉譜化。
       我們來看看一般有幾種臉譜：

一、學(xué)生偵探
       大家剛開始進(jìn)行創(chuàng)作的時(shí)候，多半還在校園里。并且啟蒙讀物是《名偵探柯南》和《金田一少年事件簿》，所以塑造學(xué)生偵探的形象是無可厚非的。
二、帥哥美女
       偶像情結(jié)——誰不喜歡帥哥美女呢？但是看多了就產(chǎn)生審美疲勞。偵探是帥哥、助手是美女；兇手是帥哥、死者是美女；路人甲是帥哥、匪兵乙是美女；小弟癸是帥哥……
三、天降奇才
       琴棋書畫無一不精，體育運(yùn)動(dòng)十項(xiàng)全能，學(xué)習(xí)成績可能不好，但那是因?yàn)椴话研乃挤旁趯W(xué)習(xí)上。此人近乎超級天才，上知天文下知地理，這樣的人上哪兒找去？

       塑造偵探第一大忌就是人物的臉譜化。你要有自己的特色，就一定不能隨波逐流、人云亦云，得有自己的特點(diǎn)。
       這里提供幾個(gè)可以使自己作品中的人物讓人眼前一亮的方法：

方法一：奇職怪業(yè)
       不要再寫學(xué)生偵探了，私家偵探完全可以。
       福爾摩斯就是私家偵探，波洛也是，從古至今一大堆名偵探都是從一而終的私家偵探。就是因?yàn)闅v來如此，雖然中規(guī)中矩不出大格，也不會太出彩。真正出彩的是那些從事五花八門稀奇古怪行業(yè)的偵探。
       比如說G·K·切斯特頓筆下的布朗神父是個(gè)神職公務(wù)員，每天普渡眾生、開開神學(xué)研討會；島田莊司筆下的御手洗潔是個(gè)算命先生，特長是吹得天花亂墜，后來竟然混到了某某大學(xué)的名譽(yù)教授；愛德華·D·霍克筆下的山姆·霍桑是醫(yī)生，沒見他怎么給人看病，盡斷案了；京極夏彥筆下的中禪寺秋彥主要職業(yè)是開書店，閑下來才給人排憂解難。
       特殊職業(yè)首選是教授（老師也算）、醫(yī)生、學(xué)者一類有著強(qiáng)烈學(xué)術(shù)技術(shù)含量的職業(yè)。
       次選是諸如算命先生、藝術(shù)家、評論家這種一開口就能把人噴暈的職業(yè)。
       其實(shí)任何稍有不同的職業(yè)，都能起到良好效果。比如魔術(shù)師（被用爛了）、調(diào)酒師（也被用爛了）、推銷商、超市營業(yè)員、停車場看大門的、動(dòng)物園飼養(yǎng)員、火葬場給死人化妝的（倒數(shù)的三個(gè)保證新鮮）……職業(yè)在第一時(shí)間給人新鮮感，就成功了。

方法二：奇模怪樣
       這會讓很多人受不了，包括我自己的小說，也希望把主角寫成人見人愛花見花開車見車載的十佳好青年。劍走偏鋒的作家就不這樣了，他們更擅長刻畫在外表上就能把人嚇一跳的偵探。
       首選肯定是胖子，推理小說史上能留下濃重一筆的胖子實(shí)在是太多了。

      阿加莎筆下的頭號超人波洛就是個(gè)胖子；前面說過的布朗神父也是個(gè)胖子；卡爾筆下的名偵探二人組基甸·菲爾和亨利·梅里維爾也雙雙是胖子；史上最強(qiáng)安樂椅偵探，雷克斯·斯托特筆下的尼祿·沃爾夫更是胖到連門都出不了。
       另一類是略有缺陷的人士，比如恩尼斯·布拉默筆下的盲偵探馬科斯·卡拉多斯；埃勒里·奎因塑造的聾子偵探哲瑞·雷恩；杰弗瑞·迪佛筆下的植物人偵探林肯·萊姆。
       弄一個(gè)“殘次品”偵探，更能讓讀者在看文的時(shí)候有一種好奇心。與天斗沒啥樂趣，與人斗也就這么回事兒，與自己斗才其樂無窮。
       相比之下，日本的偵探形象就好得太多了，但日本人更擅長在另一方面塑造人物。

方法三：奇嗜怪癖
       偵探是個(gè)天才，十項(xiàng)全能無所不會，很有女人緣，又有親和力……這樣的偵探確實(shí)也不是沒有，比如說江戶川亂步筆下的明智小五郎，就是一等一的紳士，與奎因同名的埃勒里·奎因，也是個(gè)名校畢業(yè)的高材生。但那都是上世紀(jì)初的東西了，放到現(xiàn)在差不多快落伍了。況且江戶川亂步是一代宗師，埃勒里·奎因的小說是邏輯之王，本來就不注重其他方面，別人比得了嗎？
       雖然也有諸如有棲川有棲筆下的火村英生；內(nèi)田康夫筆下的淺見光彥，但那說穿了是為了吸引家庭主婦和學(xué)生而塑造的人物。
       沒有偵探是完美的，一定要給偵探加入怪癖，越怪越好，越與眾不同越能令人印象深刻。
       福爾摩斯會拉小提琴，有時(shí)候吸毒（這個(gè)嗜好小編強(qiáng)烈不推薦）；波洛有強(qiáng)烈的潔癖，好拽文弄字；梅里維爾臟話連篇；金田一耕助不修邊幅永遠(yuǎn)邋里邋遢；御手洗潔彈得一手好琴，但心理絕對變態(tài)……
       一定要了解讀者的心理。你要是寫一個(gè)完美無缺的偵探，成天高高在上目中無人，誰喜歡看這種文章？偵探要走下神壇，越是比你、我來得差勁，越是容易引起讀者喜愛。

       以上三種方法，正好一一克制三種嚴(yán)重的臉譜化現(xiàn)象。
       我們也可以通過國內(nèi)原創(chuàng)寫手的橫向比較，來分析成功的人物塑造是如何的。
       杜撰——筆下偵探杜撰。不修邊幅、鳥窩頭和金田一耕助如出一轍，還有怕雞的怪毛病，看到小女生會假裝臉紅……
       水天一色——筆下偵探離娘子。臉上有大塊胎記，屬于傷殘人士，職業(yè)是算命的，還有強(qiáng)硬的老公做后臺，總之怪癖一大堆。
       言桄——筆下偵探言桄。貌似正常，其實(shí)是超級“氣管炎”。
       ……
       從上述幾點(diǎn)可以看出，一開始創(chuàng)作推理小說，完全可以將自己作為原型，將缺點(diǎn)進(jìn)行藝術(shù)放大，可加入虛構(gòu)的成分比如職業(yè)、形貌等，性格塑造很容易就可以做到千人千面。切記把偵探寫成無所不能的超人、完美形象，要真是那樣的話，以后再想有所提高只能重新塑造人物了。

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第四講又換了……= =|||


文/馬天



       安排推理小說中的配角，首先要明確配角的定義。
       對推理小說而言，最大的配角莫過于偵探的搭檔。當(dāng)然，除偵探以外的所有登場人物，也都是配角，這當(dāng)中甚至包括一些龍?zhí)捉巧?br />        要想寫好每一個(gè)角色，難度非常大。但是正因?yàn)橛须y度，我們才更應(yīng)該去重視、去挑戰(zhàn)。現(xiàn)在先說說如何設(shè)定偵探助手這個(gè)配角。
       福爾摩斯有華生，埃勒里·奎因有他老爸，御手洗潔有石岡和己。我舉這三個(gè)偵探，是因?yàn)閭商胶退麄兊闹謧€(gè)性非常鮮明，讓人過目不忘。

第一，福爾摩斯的助手——約翰·華生
       不少寫手都習(xí)慣將自己筆下的偵探以自己的形象來編排，但是福爾摩斯的形象與柯南·道爾完全不同。相反，看過柯南·道爾照片的人都會覺得他很像書中的約翰·華生。爵士是否就是按照自己的形象來塑造華生的呢？這一點(diǎn)已經(jīng)無從取證，但是，這給我們塑造助手提供了一個(gè)靈感。在不少人都樂于把自己塑造成拯救世界的神探時(shí)，我們不妨低調(diào)一些，把自己的形象安插在助手身上。
       我們都知道，最了解自己的人莫過于我們自己。我們描寫自己，將自己的位置放低一些，用最真實(shí)的一面襯托偵探的偉大，應(yīng)當(dāng)是個(gè)不錯(cuò)的方式。
       約翰·華生對自己的朋友很忠誠，對受到困擾的雇主也表現(xiàn)出同情的一面。每次在犯罪現(xiàn)場，華生都會做一些分析，他的分析雖然合理但不夠深入—福爾摩斯因?yàn)樗某霈F(xiàn)，而變得更加偉大、更加神奇。

第二，埃勒里·奎因的助手——理查德·奎因
       如果讓我在全世界只挑一個(gè)偵探作家，我會選擇埃勒里·奎因。我喜歡他的邏輯方式，但我更喜歡這對父子在討論案情時(shí)所逗出的那些樂子。
       奎因的小說之所以有其獨(dú)特的風(fēng)格，離不開父親理查德和兒子的對手戲。年輕的埃勒里在分析案情時(shí)，時(shí)不時(shí)會做一些令人費(fèi)解的事情，說些讓人摸不著頭腦的話。這時(shí)，理查德總會調(diào)侃嘲弄幾句，兒子被嘲諷后也會用同樣的語調(diào)反過來說老爹兩句，誰都不肯讓步。可在父親或兒子受到攻擊時(shí)，他們二人又會在第一時(shí)間關(guān)心對方，父子之情令人難忘。
       沒錯(cuò)，偵探的助手也可以是我們的親人，甚至我們的父母。如果你覺得和自己的雙親不能很好地溝通的話，不妨借創(chuàng)作推理小說的機(jī)會，表達(dá)一下你對他們的愛。

第三，御手洗潔的助手——石岡和己
       這是一個(gè)比較傳統(tǒng)的搭配模式，但御手洗和石岡之間的性格反差太大，又使得這對搭檔并不傳統(tǒng)。
       石岡是個(gè)老實(shí)人，御手洗則是個(gè)徹徹底底的瘋子。他什么荒唐的事情都敢去做，最喜歡的事情莫過于嘲諷石岡和己，不過他的這種嘲諷與奎因父子又完全不同，理查德總是借機(jī)暗自調(diào)侃兒子兩句，而御手洗則明著去笑石岡。比如在《龍臥亭事件》中，石岡遇到了麻煩，認(rèn)為可能自己自身難保了。御手洗給朋友發(fā)來郵件，表示如果石岡君真的不幸遇難，后事他會來打理，看得石岡欲哭無淚。
       石岡和己是個(gè)沒有自信的男人。他的英語不好，所以見到問路的外國人，只好裝啞巴，讓人誤以為他是殘障人士。
       在愛情上，石岡更是一個(gè)慘到家的衰男。他最愛的女人愛著御手洗，他眼睜睜地看著兩人擁抱，看著兩人互相給對方加油打氣，眼淚只能往肚子里咽。
       石岡這樣的助手，不妨從現(xiàn)實(shí)生活中去尋找。在平日的生活里，我們總能遇到一些為人老實(shí)、做事很搞笑，卻又和自己關(guān)系不錯(cuò)的好朋友。
      如何設(shè)定助手的IQ？
       助手是用來襯托偵探的，這是偵探小說的傳統(tǒng)模式。上述所說的三位助手中，最有想法的助手是石岡，最笨的是華生。即使助手再聰明，最后做出解答的仍然是偵探。
       襯托偵探的能力很重要。有些作者為了襯托偵探，往往在一些很簡單的問題上，讓所有人都成了傻瓜，唯獨(dú)偵探一人看穿，這就失去了助手的重要性。試問，偵探既然如此聰明，還要帶著一個(gè)白癡助手干嗎？
       如果你的偵探IQ設(shè)定在180，那么助手的IQ絕對不能低于120。有的時(shí)候，你也可以讓你的偵探犯一些錯(cuò)誤，讓助手來解開疑惑，這才是助手存在的目的。

       如何描寫其他配角？
       你可以編，也可以觀察周圍的人。
       回家的路上看見小偷，不要去觀察受害者，這時(shí)的受害者統(tǒng)統(tǒng)都非常氣憤。你需要觀察的是周圍的人群，什么人冷漠，什么人想管不敢管，又是什么人最終站出來抓住小偷的。
       你也可以觀察你的老師，不要注意他們上課時(shí)的樣子。你需要注意的是，他們在家長面前對學(xué)生的態(tài)度和在學(xué)生面前的態(tài)度是否一致。比如很多老師都有個(gè)共同點(diǎn)，在面對成績差的學(xué)生時(shí)，他們會表現(xiàn)出對這個(gè)學(xué)生很失望，認(rèn)為這學(xué)生無藥可救了。可是當(dāng)這些老師面對家長的時(shí)候，又經(jīng)常會說“你家孩子還是蠻聰明的，就是沒把聰明用在學(xué)習(xí)上”…… 每個(gè)老師都不同，但他們有相同的地方，這是需要觀察的。
       比如，你要描寫一些嫌疑犯，他們的共同點(diǎn)就是推卸自己的責(zé)任。去觀察周圍的同學(xué)或同事，當(dāng)班級或公司發(fā)生一件與他們有關(guān)的事，注意他們的言辭，看看他們是怎么推卸責(zé)任的，再看看他們把矛頭指向哪一個(gè)人。或者，你也可以通過電視新聞?wù)业酱鸢浮Ｅe例來說，有位大爺在某條馬路被一個(gè)公共設(shè)備絆倒了，進(jìn)了醫(yī)院。誰來解決醫(yī)藥費(fèi)的問題？記者走訪調(diào)查，相關(guān)人士相互推卸責(zé)任，到最后記者不得不私下里和大爺說，“我努力過了，您老認(rèn)命吧。”
       各位，這些角色就是描寫嫌疑人特征的最好素材。把這些人推卸責(zé)任的形態(tài)寫進(jìn)小說，是多么地生動(dòng)，多么地令人信服啊！
       如果你要描寫一個(gè)受害者。首先你就得找到受害者，可是你不可能滿大街尋找受害者，更不能讓別人變成受害者。這時(shí)候怎么辦？靠觀察，恐怕很難有這樣的運(yùn)氣。只有編了，怎么編？只有多看書，看看別的作家是怎么描寫那些場景的，看多了不同的文風(fēng)，通過你自己的領(lǐng)悟，你的描寫自然會有自己的特點(diǎn)。
       創(chuàng)作推理小說就像創(chuàng)作一個(gè)劇本，這場戲的編劇就是你自己。多觀察，多看書，把人物性格的基礎(chǔ)打好。在什么時(shí)候讓什么樣的角色登場，完全是你自己說了算。

7

看來是歷史寫的居多……


文/歷史



       誠然，一部推理小說好與不好，很大程度上是看它的詭計(jì)如何。那些成天叫喚“詭計(jì)已經(jīng)窮盡”的人，因?yàn)楸旧韺懖怀鍪裁瘩斎说脑幱?jì)，所以就一概認(rèn)為其他作者都跟他們一樣只是在無休止地重復(fù)，這樣一葉障目未免太偏激了。
       不管怎么說，寫一個(gè)超出想象的詭計(jì)更能語不驚人死不休，更容易博得滿堂彩。畢竟，這是推理小說。
       那么，怎么才能在詭計(jì)上取得突破呢？
       范達(dá)因在他的“偵探小說二十法則”中的最后一條提到，有些偵探小說的常用手法，都被用爛了，一個(gè)自重的小說家是不會去使用這些手法進(jìn)行創(chuàng)作的。
       我覺得，范達(dá)因所說的是有道理的，而從他那時(shí)到現(xiàn)在也有快一百年了，被一而再、再而三重復(fù)使用的套路多如牛毛，以下簡單說幾個(gè)。

一、用線或繩子等物件偽裝密室
       看到一扇門，然后作者花一萬字研究怎么用幾根線把這扇門從里面鎖上，我就頭疼。怎么我家的門沒這功能？就算這些線羅列盤旋得再巧妙，我也不想看這樣的推理小說。

二、另外一系列偽裝密室的手法
       比如說門并沒有鎖，而兇手偽裝成被鎖上的樣子，使勁地撞門；或者兇手把鑰匙藏在身上，進(jìn)門之后趁人不注意把鑰匙扔在屋里；再或者兇手躲在屋內(nèi)，待人撞開門之后混入人群……這些都是老套到不能再老套的手法，能免就免。

三、兇殺是在到達(dá)犯罪現(xiàn)場之后才發(fā)生的
       譬如說，我們聽到樓上有一陣尖叫，然后沖上去，“乒呤乓啷”砸開門后發(fā)現(xiàn)一具尸體倒在那兒。這時(shí)候有個(gè)人自告奮勇上去驗(yàn)尸，誰想到那尸體是活人假扮的，驗(yàn)尸的人趁這時(shí)候動(dòng)手行兇。這個(gè)也太濫了，一屋子人都這么好糊弄？

四、目的再明顯不過的毀尸
       尸體的頭被割下或者臉被劃爛……不用我多說，百分之九十九的讀者肯定最先想到：這不是我們所認(rèn)為的死者，只是一件如假包換的替代品，而本想讓我們認(rèn)為是死者的人，反而是兇手。這個(gè)手法實(shí)在是騙不了人，只能糊弄糊弄沒看過推理小說的人。

       如果要寫好推理小說，以上這些都是兵家大忌，但并不是說就不能用。只要改頭換面、和其他詭計(jì)結(jié)合，就能舊瓶裝新酒，起到意想不到的效果。
       那么如何來進(jìn)行改頭換面呢？這里要牽扯到一項(xiàng)比較。
       任何一個(gè)詭計(jì)都由兩部分構(gòu)成，謎團(tuán)和解答，缺一不可。我們把謎團(tuán)和詭計(jì)劃分為兩個(gè)等級：天上的和地上的。那么就會出現(xiàn)四種組合，分別是：
       天上的謎團(tuán)＋天上的解答
       天上的謎團(tuán)＋地上的解答
       地上的謎團(tuán)＋天上的解答
       地上的謎團(tuán)＋地上的解答

       看上去似乎很繞，其實(shí)不然。這其中，天上的解答可遇不可求，有的推理小說家一輩子也未必能寫出一篇這樣的文章，所以我們只說地上的解答。地上的解答配地上的謎團(tuán)寫出來都丟人，所以我們來看看一個(gè)普普通通的解答配合一個(gè)天上的謎團(tuán)，能有什么效果。
       島田莊司的《眩暈》就是一部謎團(tuán)無比宏大的小說。雌雄同體人、世界末日、太陽消失、核子大戰(zhàn)、恐龍頻現(xiàn)、不可思議長出的肢體、獸頭人身的怪物、尸體復(fù)活、電梯幽靈……這些不可能現(xiàn)象取出任何兩三個(gè)，就可以撐起一部長篇小說，而島田莊司卻毫不吝嗇地把它們糅合到了一起。問題是，這些謎團(tuán)看似宏大、詭異，其實(shí)解答相當(dāng)一般。讀者在看完之后十有八九會把書一扔，大罵一句。但已經(jīng)從頭到尾讀完了，作者的目的也就達(dá)到了。
       天上的謎團(tuán)其實(shí)是很容易構(gòu)造的，古怪背景結(jié)合恐怖傳說，加上一些匪夷所思的超自然力量，總能吸引讀者的眼球。
       我們從設(shè)計(jì)謎團(tuán)入手，來探討一下如何創(chuàng)作一篇還算過得去的小說。

       先從時(shí)代背景開始。普通的家族謀殺，阿加莎·克里斯蒂來寫一般都是在一個(gè)莊園里；約翰·狄克森·卡爾來寫可能會搬到英國的古堡中，而我們可以更加夸張。
       這是一幢古怪的房子，建筑師在主人的要求下設(shè)計(jì)出如此怪異的作品，渾然不似現(xiàn)代社會的產(chǎn)物。這座宅邸并不是四四方方的，它有數(shù)不清的棱角和墻面，每個(gè)墻面都呈正六邊形，墻面與墻面之間貼得嚴(yán)絲合縫。這座龐大的建筑物是由成千上萬個(gè)小六邊形構(gòu)成的。不錯(cuò)，它的名字正如它的形狀—蜂巢。
       它的主人，GOLY伯爵夫人，是個(gè)老寡婦。這個(gè)女人，還沒過門就把丈夫克死，守了四十年的寡，和她丈夫一樣獨(dú)裁，掌握著幾個(gè)侄子、侄女所應(yīng)得的那部分財(cái)產(chǎn)。由于專制、蠻橫和過分的頑固，人們都稱呼她“蜂王”。
       背景交代完了，這應(yīng)該比干巴巴的家族中的族長有趣許多，至少我們已經(jīng)看見，一座古怪的房子，一個(gè)異樣的、荒誕的、詭異的環(huán)境已經(jīng)產(chǎn)生了。
       接著就要開始出現(xiàn)案件了。古典推理中，阿加莎·克里斯蒂以案件特別無聊著稱，一般都是毒殺，有幾次是槍擊，有幾次是被鈍器擊打，有時(shí)候是匕首刺死，總之，很少有大面積流血的場面。埃勒里·奎因也比較文明，導(dǎo)致分尸殺人的《埃及十字架之謎》都不像他的作品了。但我們不能這樣，一定要把場面弄得越大越好。
       某日，是GOLY準(zhǔn)備宣布遺產(chǎn)繼承人的日子，家族中所有男女老少都聚集到了“蜂巢”。但就在公布遺囑的那天夜里，慘劇發(fā)生了。
       首先要說明的是GOLY的惡趣味。由于她極其喜歡蜜蜂，所以有收藏蜂蜜、蜜蜂標(biāo)本、馬蜂巢的愛好。
       GOLY被人發(fā)現(xiàn)死在一個(gè)巨大的玻璃瓶中，而這個(gè)瓶子是她用來裝上好蜂蜜的，現(xiàn)在她被浸泡在黏乎乎的蜂蜜中，已經(jīng)斷了氣。死因是被槍擊，而尸體在蜂蜜中保存得很好，完全沒有腐敗的跡象。
       因?yàn)椤胺涑病笔墙ㄔ谝蛔聧u上，人們發(fā)現(xiàn)通訊被切斷，船只也被破壞，無法和外界取得聯(lián)系，也無法離開這座島了。GOLY的律師要兩天以后才能到達(dá)，現(xiàn)在大家等于與世隔絕了。
       本格推理小說中有一類叫“暴風(fēng)雪山莊”，是所有推理小說家們最喜歡運(yùn)用的手法。島田莊司曾說過，創(chuàng)作推理小說還是從“暴風(fēng)雪山莊”和“范達(dá)因主義”入手，最為簡單方便。而殺人手法怪異至極，也能吸引讀者。
       第二個(gè)死者出現(xiàn)了，是GOLY的面首VONYO。VONYO被發(fā)現(xiàn)死在馬蜂窩堆中，整個(gè)人被叮得體無完膚，慘不忍睹。VONYO同樣也是被槍殺的，隨后被拖到放有600個(gè)蜂巢的溫室中，并在他身上撒上讓馬蜂敏感的藥物，所以成千上萬的馬蜂群起而攻之。
       家族中的成員非常害怕，這時(shí)候，偵探得登場了。
       偵探的塑造，就不多說了，我在《創(chuàng)作學(xué)堂》第三講里已經(jīng)說過了。
       LISY是GOLY的遠(yuǎn)房侄子，不知為何也受到了邀請，而他平時(shí)就有收集昆蟲標(biāo)本的愛好，對這些蜜蜂愛不釋手。
       他展開調(diào)查，與GOLY的一個(gè)侄女互生好感。
       推理小說加點(diǎn)愛情元素是大家都喜歡的，雖然和詭計(jì)無關(guān)。
       調(diào)查一無所獲，第三個(gè)死者又出現(xiàn)了，是GOLY的另一個(gè)遠(yuǎn)房侄子MATY，被做成標(biāo)本掛在標(biāo)本室內(nèi)。四肢已經(jīng)被折斷，用巨大的鋼釘打入墻體中，還用塑料布做了一對滑稽的翅膀。
       到這里為止，三個(gè)死者悉數(shù)登場，案件進(jìn)入白熱化狀態(tài)。詭異程度和恐怖指數(shù)都不低—至少在謎團(tuán)上完全占據(jù)了上風(fēng)，至于解答如何，那就只能將就一下了。
       LISY的調(diào)查已經(jīng)接近尾聲，他發(fā)現(xiàn)一個(gè)有趣的事情，VONYO尸體上穿的鞋非常不合腳，似乎并不是他的鞋。他經(jīng)過更多細(xì)微的觀察，發(fā)現(xiàn)死者并不是VONYO。如果死者不是VONYO，那么他去哪兒了呢？只有一種可能，兇手就是VONYO。
       到這里為止，用了一個(gè)很老套的身份替換詭計(jì)，至于殺人動(dòng)機(jī)，可以為財(cái)也可以為情，這都無所謂。假VONYO是久久未到場的律師，其實(shí)他早就來到島上，被VONYO殺死藏匿，到時(shí)候準(zhǔn)備拿來頂替自己。

       整篇小說到此告一段落，所用的手法就是在謎團(tuán)上下功夫，在解答上瞎應(yīng)付。平心而論，這樣的小說，如果寫得好、寫得精彩，同樣能夠吸引人的眼球，讓人看著不覺得無聊乏味。從其他推理小說中吸收詭計(jì)，進(jìn)行一些改頭換面—注意一定要加上自己的東西，不能照搬，不然跟抄襲無二—不啻為新手創(chuàng)作推理小說的一條捷徑。

7

好吧，又是杜撰


推理小說的創(chuàng)作技巧大體可以分為兩大類，一類是trick，一類是plot。
       Trick就是詭計(jì)，plot我認(rèn)為指的就是布局。
       Plot這個(gè)詞還有陰謀的意思，所以plot和trick合起來可以簡稱為“陰謀詭計(jì)”，這四個(gè)字就是推理小說創(chuàng)作技巧的秘訣所在。

       現(xiàn)在我們具體來談?wù)劜季帧?br />        這個(gè)問題可以分作兩方面來談，第一方面是圍繞詭計(jì)的布局，另一方面是不借助詭計(jì)的整體布局。
       雖然推理小說的創(chuàng)作技巧大體可以分為trick和plot兩類，可是大部分時(shí)候這兩類技巧都是綜合使用的，單獨(dú)使用一種技巧的情況很少見。
       因此，我們對一本推理小說進(jìn)行分析的時(shí)候，首先需要明確的是它究竟是以trick為主，還是以plot為主。
       舉個(gè)例子，埃勒里·奎因的《荷蘭鞋之謎》就是一本以plot為主的小說，沒有什么trick；而島田莊司的《斜屋犯罪》很明顯就是以trick為主的小說，如果剝離了那個(gè)詭計(jì)，整本書幾乎就變得毫無價(jià)值了。
       所以，當(dāng)一本作品以trick為主的時(shí)候，plot就必須處處輔助這個(gè)trick，使得它能夠成功地“騙”過大多數(shù)的讀者。因此談布局的時(shí)候是離不開詭計(jì)的，二者是一對關(guān)系密切的雙生子，只有善于利用這對雙生子，才能寫出好看的推理小說。
       對于作者來說，首先需要明確的是自己這篇小說要采用什么樣的詭計(jì)。
       詭計(jì)在腦子里思考成熟后，把它寫下來，列成一個(gè)表格。表格的一邊是構(gòu)成這個(gè)詭計(jì)需要什么條件，另一邊是破解這個(gè)詭計(jì)需要什么條件。
       有了這個(gè)表格，布局就變得非常簡單了。接下來所要做的，就是遵照這個(gè)表格小心翼翼地在小說里布置好需要的線索。
       在這里作者需要拿捏的尺寸是，你必須把所有的線索一個(gè)不漏地告訴讀者，但又不能做得太過明顯，讓讀者一眼就看出這是作者故意留下的線索。
       作者要時(shí)刻記住，你的整體布局是為了詭計(jì)服務(wù)的，因此不要做喧賓奪主的事情，比如最后里嗦地用上幾千字來說明殺人動(dòng)機(jī)。這個(gè)過程需要大量的練習(xí)，一開始的時(shí)候列個(gè)表格對新手來說是很有好處的。

       現(xiàn)在我們來討論另一種情況，也就是不借助trick，單靠plot的小說。
       現(xiàn)在的讀者已經(jīng)習(xí)慣了在推理小說里看到詭計(jì)，假如你的這篇小說里毫無詭計(jì)，那么你首先要好好想一想該用什么東西來吸引讀者。
       推理小說是消遣小說的一種，因此它必須建立在“好看”的基礎(chǔ)上，如果一部小說讀者讀了前十頁還是對它毫無興趣，那這部小說就是一部失敗的作品。
       作為作者，如果你只是單純地為了講故事而講故事，這是不行的，沒人愿意花時(shí)間聽你講一個(gè)糟糕透頂?shù)墓适隆Ｄ惚仨毾朕k法讓這個(gè)故事變得精彩起來—即使為此將故事的整體框架做一個(gè)改變也應(yīng)該在所不惜。
       對于作者來說，只有有精彩的故事才是有價(jià)值的小說，寫白開水文章是永無出頭之日的。
       在這種情況下，你需要格外重視整個(gè)作品的布局。
       如果是創(chuàng)作長篇小說，你必須要制定一個(gè)詳細(xì)的寫作大綱。
       首先你必須寫出故事梗概，擬定章節(jié)，并按照章節(jié)將你的故事分為幾部分。
       完成這一步之后，再將每一部分的故事梗概補(bǔ)充完整，使之細(xì)化，甚至能夠獨(dú)立成章。這一點(diǎn)對于一個(gè)作者尤其是初學(xué)創(chuàng)作者來說尤為重要。沒有章節(jié)梗概，想到哪里寫到哪里是不行的。
       在制定這個(gè)寫作大綱的時(shí)候，你就必須對故事的整體布局做一個(gè)安排了。哪些章節(jié)是鋪墊渲染，哪些章節(jié)是介紹情況，哪些章節(jié)是暗藏線索，哪些章節(jié)是捕捉真兇……都需要你一一調(diào)節(jié)安排。
       這就是最重要的布局工作，它不是在你寫作的過程中完成的，而是在沒有動(dòng)筆之前就要思考妥當(dāng)。
       完成了整體的構(gòu)架，現(xiàn)在需要做的就是在這個(gè)架子上添磚加瓦。那么你可以在此基礎(chǔ)上設(shè)置一些障眼法，巧妙地將你的線索隱藏起來，這也是布局手段的一種。
       當(dāng)然，你所設(shè)置的每一種障眼法，最好都在寫作大綱里寫出來。
       創(chuàng)作推理小說是一個(gè)精準(zhǔn)的活兒，稀里糊涂是不行的，你的腦子里要時(shí)刻清楚自己已經(jīng)講了什么東西以及將要講什么東西。靈感是不會陪你一輩子的，只有將這些技巧變成一種本能，才能持續(xù)不斷地創(chuàng)作下去。
       Trick和plot就好比拳擊中的右直拳和左勾拳。對于作者來說，你要清楚的是，自己是擅長直拳還是擅長勾拳。
       直拳和勾拳本身并沒有優(yōu)劣之分，只有使用者的高下之別。
       因此作者對自己的認(rèn)識很重要，如果你在構(gòu)思詭計(jì)方面的才華明顯不如別人，何必要死鉆這個(gè)牛角尖呢？用高超的布局同樣也能寫出好看的推理小說。
       號稱“密室之王”的約翰·狄克森·卡爾一生鐘情于不可能犯罪，可是他的作品如果單從詭計(jì)內(nèi)核上來看，有不少都是重復(fù)的。
       卡爾的本領(lǐng)在于，他能通過迥然不同的故事布局，讓相同的詭計(jì)看上去不同，使讀者不會感到膩味。
       這種能力并非一朝一夕能夠擁有的，只有大量的練習(xí)再加上一點(diǎn)點(diǎn)天分，才能練就神功。
       我在這里講的都是個(gè)人在創(chuàng)作中的一點(diǎn)心得體會，也許并不適合每一個(gè)人，因此請大家一定要結(jié)合自身的情況—“紙上得來終覺淺，絕知此事要躬行”—在創(chuàng)作過程中細(xì)細(xì)體味和琢磨，方可運(yùn)用自如地進(jìn)入自己的創(chuàng)作狀態(tài)。
       好了，今天就講到這里，下次再見。

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剛好有收藏……
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《如何在推理小說中設(shè)置“紅鯡魚”》
文/言桄
     “紅鯡魚”（Red Herring）是推理小說創(chuàng)作上所應(yīng)用的一種手法，它通常代表誤導(dǎo)讀者思路的誘餌，讓讀者在看到結(jié)局之前，誤以為某人或某事件為兇手或破案關(guān)鍵，也就是中文中通常所謂的“障眼法”。
      “紅鯡魚”被當(dāng)成轉(zhuǎn)移焦點(diǎn)的代名詞有幾種不同的起源。其中比較廣泛的一種是認(rèn)為當(dāng)初西方反打獵人士為了混淆獵犬的嗅覺，在獵場中四處放置煙熏過的鯡魚，借此轉(zhuǎn)移獵犬的注意力；另外一種說法則認(rèn)為是監(jiān)獄逃犯為了誘騙追緝的警犬，在逃跑的路程外放置紅鯡魚，借此順利逃脫。不管上述說法哪種更加準(zhǔn)確，“紅鯡魚”在推理小說創(chuàng)作中得到了廣泛的應(yīng)用，因?yàn)橥评硇≌f的核心與最高要求就是“解謎”。就大部分推理小說來講，其不僅要設(shè)置技術(shù)含量很高的詭計(jì)，還需要制造能夠成功轉(zhuǎn)移讀者注意力的旁支線索，分散掉真兇身上的嫌疑。所以，如何設(shè)置“紅鯡魚”，是推理小說中一個(gè)至關(guān)重要的部分。
      推理小說寫作是一門技巧性很強(qiáng)的藝術(shù)，以下我就個(gè)人目前淺陋的經(jīng)驗(yàn)和理解，談一下推理小說中“紅鯡魚”的設(shè)置方法，以供各位推理愛好者參考。

一、 利用讀者的心理盲區(qū)設(shè)置“紅鯡魚”
      去年爸爸的一位好友做完手術(shù)后我去探望，正遇到大夫給他做視力測驗(yàn)，最后打印出來的視野圖中有兩處黑色部分，醫(yī)生告訴我們那就是他的視覺盲區(qū)。其實(shí)由于知識經(jīng)驗(yàn)的有限積累，使得人心理上也常常存有這樣的盲區(qū)。首先就是知識性盲區(qū)，這不是指發(fā)掘“隱學(xué)”等偏僻的知識點(diǎn)來不公平地教育讀者，而是指在讀者有該方面常識或者作者對于該知識在文中進(jìn)行了透徹說明的前提下，繼續(xù)給讀者制造一塊心理上不可能觸及的區(qū)域來方便詭計(jì)的設(shè)計(jì)。比如，在某個(gè)敘述性詭計(jì)中，兇手在夏天將死者放到戶外，誤導(dǎo)了警方對死亡時(shí)間的判斷。作者在文章中反復(fù)強(qiáng)調(diào)夏天這個(gè)季節(jié)，讀者會理所當(dāng)然地認(rèn)為尸體會因?yàn)楦邷囟嵩缢劳鰰r(shí)間，因而懷疑在正常死亡時(shí)間之前沒有足夠不在場證明的嫌疑人。但是呢，最后作者道破玄機(jī)，其實(shí)兇案發(fā)生在南半球的澳大利亞，那么真正的兇手則是在正常死亡事件之后沒有不在場證明的人。
      在上述詭計(jì)中，作者巧妙地利用了北半球人們認(rèn)為夏天就是酷暑炎炎的習(xí)慣性心理，將兇案移到與北半球季節(jié)溫度相反的南半球去。同時(shí)反復(fù)強(qiáng)調(diào)夏天的事實(shí)，卻減少關(guān)于溫度和景物的描寫，利用人們的心理盲區(qū)來達(dá)到敘述性詭計(jì)的目的。在這個(gè)詭計(jì)中，南北半球季節(jié)特征相反乃是眾所周知的知識，但是出于生活習(xí)慣的一葉障目，讀者一般很難聯(lián)想到這一點(diǎn)，所以“夏天”就成為了這個(gè)詭計(jì)的一條“紅鯡魚”。
      其次，作者可以巧妙利用各種方法，將真兇率先排除在外，而剩下的人卻都與死者有這樣那樣的瓜葛，這就使得讀者一開始便忽略掉真兇，從而把精力都傾注到其他嫌疑人身上去，這便是一種經(jīng)驗(yàn)性盲區(qū)。
      這種方法在阿加莎·克里斯蒂的小說中得到了極為普遍的應(yīng)用，就像她筆下著名偵探赫爾克里·波洛常說的——“你們每個(gè)人都有嫌疑！”而往往最后的真兇卻不是明顯的嫌疑人中的一分子。
      如果想用這種方法來設(shè)置“紅鯡魚”，作者必須一開始就利用不在場證明、人物身份乃至兇器和謀殺手段給讀者強(qiáng)烈的心理催眠，讓讀者形成真兇肯定與兇殺無關(guān)的判斷。從此讀者就隨著情節(jié)的推動(dòng)對其他“紅鯡魚”展開大量的推理，直到結(jié)尾當(dāng)偵探指出兇手時(shí)才恍然大悟。

二、 利用讀者的同情心理設(shè)置“紅鯡魚”
      由于人的“自然人”本性，所以觀察和分析問題時(shí)不可能不帶有自己的主觀情緒。巧妙地引導(dǎo)讀者的情緒，利用讀者的同情和憎惡心來掩飾真兇的罪行，也是一種設(shè)置“紅鯡魚”的慣用方式。
      比如，在一個(gè)案件中，繼父被殺，丈夫涉嫌入獄，柔弱女子奔走求助，另一個(gè)富家子弟卻處處阻撓。作為一個(gè)“心不是鐵打”的讀者，無論誰都會對這個(gè)柔弱女子產(chǎn)生莫大的同情心，對富家子弟產(chǎn)生厭惡和懷疑心理。但真相大白時(shí)讀者才發(fā)現(xiàn)，富家子弟卻是那條被冤枉的“紅鯡魚”，他之所以阻撓案件調(diào)查乃是害怕某樁丑聞的敗露，而柔弱女子才是艷羨父、夫兩家財(cái)產(chǎn)的謀財(cái)害命之徒。

三、 利用文字的技巧設(shè)置“紅鯡魚”
      好的推理小說是一篇能夠讓作者和讀者公平競賽的小說，亦即在作者給出全部線索后，理論上能讓讀者依據(jù)上述線索的總和來推斷出事實(shí)真相。如何能既給出足夠的線索，又能牽引讀者走入誤區(qū)，則是作者需要認(rèn)真思考的事情。在這里，利用文字性技巧，在對場景和人物心理的描寫或分析中，不露痕跡地將讀者的注意力從真實(shí)線索過渡到混淆線索上去，也是一種設(shè)置“紅鯡魚”的方法。
      舉例來說，在勘探現(xiàn)場時(shí)偵探發(fā)現(xiàn)了能引導(dǎo)出兇案真相的關(guān)鍵線索，這時(shí)一只貓跑了進(jìn)來，撞倒了花瓶，露出了藏在花瓶下的兇器—匕首。對于讀者來說，兇器是案件中最為重要的一環(huán)，因此注意力就不自覺地隨著文中出現(xiàn)的貓轉(zhuǎn)移到兇器上去了。再加上隨后作者對兇器的細(xì)膩描述，讀者自然就完全遺忘了剛才交代的線索。在這里，兇器充當(dāng)了那條“紅鯡魚”，而作者利用那只貓的文字描寫，自然得體地將紅鯡魚“釣”了出來。
      需要說明的是，這里所說的文字描寫，并不見得是著重對“紅鯡魚”進(jìn)行大量文字鋪陳，而對關(guān)鍵線索寥寥帶過。真正的大師往往既能把關(guān)鍵線索毫不保留地反復(fù)拋擲給你，但你依然被一條條“紅鯡魚”引得團(tuán)團(tuán)亂轉(zhuǎn)。約翰·狄克森·卡爾在密室名著《歪曲的樞紐》中，針對犯罪場景進(jìn)行了多次解說，其中對于關(guān)鍵的提示性線索尤為反復(fù)提及，但是好多讀者仍然不能抽絲剝繭、理清頭緒。所以，利用文字技巧設(shè)置“紅鯡魚”，還需要我們加強(qiáng)對文字功力的錘煉和對情節(jié)安排的把握。

      以上簡單介紹了幾點(diǎn)設(shè)置“紅鯡魚”的方法，對于推理小說的寫作，我也處于琢磨階段，所以這種介紹難免掛一漏萬，權(quán)且算與各位推理愛好者做一些個(gè)人想法的交流吧。

[發(fā)帖際遇]:  在學(xué)院三周年慶典上蜘蛛一連唱了10首歌，得到鼓勵(lì)獎(jiǎng)和英鎊5鎊獎(jiǎng)金.

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《如何安排推理小說中的其他要素》
文/徐俊敏
      就好像魚子醬需要配香檳，法式鵝肝需要配紅酒一樣，若是缺乏了一些恰到好處、畫龍點(diǎn)睛的佐料，即使有再好看的故事內(nèi)核及詭計(jì)，也會使文章顯得呆板平乏，缺乏生氣，甚至令人喪失閱讀下去的興趣。那如何才能將這些看似次要的小說要素運(yùn)用好呢？本文中不乏一些技巧可以供大家參考，有興趣嘗試推理小說創(chuàng)作的朋友不妨從以下幾點(diǎn)入手：

一、場景設(shè)置
      ——為你筆下的故事設(shè)定一個(gè)合適的場景。這一點(diǎn)非常重要，而且必要！
      就好像唱戲需要舞臺、畫面需要背景一樣，相信任何一位作者動(dòng)筆之前，或多或少都會對自己將要寫下的故事有一個(gè)宏觀的整體框架，包括事件發(fā)生的時(shí)代、地域、涉案人群、社會背景等等，即場景設(shè)置。它將使得你所寫的故事保持在一個(gè)特定的范圍內(nèi)，成為事件發(fā)展的有力支撐。事實(shí)上只要是有助于傳達(dá)小說氛圍的內(nèi)、外部環(huán)境，都可以納入這個(gè)范疇。這聽起來或許有些抽象，請大家細(xì)細(xì)體會一下。
      千萬別小看了場景設(shè)置，一個(gè)優(yōu)秀的場景可以起到很好的推動(dòng)故事進(jìn)程的作用，并將讀者的思維瞬間拉進(jìn)作者所營造的時(shí)空內(nèi)。舉個(gè)大家最為熟悉的例子—暴風(fēng)雪山莊模式，這可以算是古往今來最經(jīng)典、也最為人熟知的推理小說模式了，而它正是故事與場景完美結(jié)合的典范。相信大多數(shù)讀者只要一被請進(jìn)這類風(fēng)雨交加、尸橫遍野，真相大白之前上天無路、入地?zé)o門的孤立環(huán)境中，都會不寒而栗，懷著忐忑不安的心情伴隨著主人公踏過無數(shù)尸體，慨嘆最終結(jié)案時(shí)那一份撥云見日、再世為人之感。
      當(dāng)然，場景設(shè)置的方式多種多樣，可以是水天一色為《亂神館記之蝶夢》所設(shè)定的唐朝天寶年間的大時(shí)代背景，也可以如《夜·談》中我所設(shè)置的獨(dú)居孀婦的居所……盡管大小不一，但都能在第一時(shí)間將讀者帶入到小說所設(shè)置的氛圍及環(huán)境中。能夠達(dá)到如此作用的，就是一個(gè)好的場景設(shè)置。

二、氣氛渲染
      ——?dú)夥珍秩镜淖饔迷谛≌f中毋庸置疑，無論是否推理小說，都需要恰如其分的氣氛來烘托作品的敘事節(jié)奏。
      氣氛渲染的作用其實(shí)與之前所提到的場景設(shè)置有些類似，所不同的是，氣氛渲染相比前者而言是動(dòng)態(tài)的，它可以跟隨故事的起承轉(zhuǎn)合加以變化，而非像場景設(shè)置那樣是相對靜態(tài)的。
      同樣，好的氣氛渲染可以對故事的發(fā)展起到推波助瀾的效果，并能有效抓住讀者當(dāng)前的情緒與注意力。它更為局部，技巧性也更強(qiáng)。寫作時(shí)除了一般練習(xí)之外，一個(gè)討巧的方法是多看看懸疑驚悚類的小說、影視，以訓(xùn)練對于緊張、懸疑氣氛的把握能力。需要指出的是這雖非推理小說的全部，卻是常常會用到的。當(dāng)你能夠較為熟練地掌握這些基本技巧之后，再試著去結(jié)合晴朗、憂傷、浪漫、哀慟等那些輔助章節(jié)的相應(yīng)氣氛。

三、語言
      ——多看看你的遣詞造句，學(xué)會運(yùn)用小說語言。
      許多人與我交流寫作心得，或是詢問如何將小說寫得更像小說，我的第一句話往往是：多看看你的遣詞造句！少用口語化的詞句，多用小說語言。事實(shí)上，很多人，特別是寫作時(shí)間不長的作者，通常會忽視語言的作用。這一方面是筆力不夠，缺乏詞句的駕馭能力；二來是片面地認(rèn)為小說最重要的是故事結(jié)構(gòu)，而非細(xì)枝末節(jié)的文字。
      誠然，小說中結(jié)構(gòu)是起到?jīng)Q定性作用，但請注意寫小說其實(shí)是一個(gè)向讀者敘述故事的過程。因此，能否講得好，講得有趣，用什么方式和技巧來講同樣至關(guān)重要。而且不同的語言和文字可以體現(xiàn)出完全不同的效果及感受。
      同樣在這里舉個(gè)例子：例如一個(gè)黃昏落日的場景，你可以有哪幾種寫法呢？

詭異
    ——遠(yuǎn)處夕陽下沉，留下一片妖異的紅，仿佛天邊濺開的血印。
浪漫
    ——夕陽西下，帶著一抹緋紅，仿佛害羞的少女在黃昏時(shí)分卸去她的妝扮。
哀傷
    ——天邊，夕陽逐漸隱沒，斂起所有光輝，只余下深入骨髓的黑暗與寒冷。

      可以看出，同樣一個(gè)場景有很多種完全不同的寫法，但無論哪一種，都需要視你在這一時(shí)刻想要營造的氛圍而定。而能否敏銳地捕捉到想要表達(dá)的感覺，則需要作者在平日里勤加練習(xí)，培養(yǎng)相應(yīng)的文字能力，才能在行文時(shí)游刃有余。

四、人物情感與性格
      ——請賦予你筆下的人物豐富的情感與鮮明的性格，這是他們應(yīng)有的權(quán)利！
      在能較為熟練地掌握文字及語言的技巧后，請不吝賜予你筆下的人物所該有的情感脈絡(luò)與性格走向，那將使得你所塑造的人物更加豐滿真實(shí)。不要只用臉譜化、公式化的描述與對白，長此以往，會令你喪失對于人物的掌控能力。
      很多讀者都說喜歡我作品中那些細(xì)膩的筆觸，例如《鄰居》中的蔣太太、《推理三人行之亂神館記》中的搖曳水鄉(xiāng)、《夕陽正紅》中的那段美麗邂逅……它們都非與推理直接相關(guān)，但同樣直入人心，讓人獲得愉悅的閱讀享受—它們會為你的作品添彩，即使是福爾摩斯，也會偶爾拉拉小提琴，不是嗎？
      對于初次嘗試寫作的朋友來說，要想準(zhǔn)確、真實(shí)地把握住人物性格與情感的確有些困難，這取決于作者的人生視角、經(jīng)歷、感悟以及文字的操控能力。這需要一個(gè)循序漸進(jìn)的過程。記得有人說，藝術(shù)家都是敏感的，既然如此，那就首先學(xué)會讓自己敏感起來吧！
      構(gòu)成一篇小說的要素有很多，在不同環(huán)境下的作用也各不相同，但以上四點(diǎn)是一篇成熟作品所不可或缺的。請記住：能否編出一個(gè)好故事或許需要天分，但如何講好它則更多地需要技巧與練習(xí)，希望我的這篇文章能幫助大家提升自己的寫作能力。
      未來的推理作家們，加油吧！

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《創(chuàng)作短篇推理小說應(yīng)該注意什么》
文/徐俊敏
      短篇小說是文學(xué)作品中的一個(gè)分類，通常是指篇幅在2萬字以內(nèi)的小說作品。雖說從小到大我們寫得最多的就是短篇（回想起來還沒見過哪個(gè)語文老師動(dòng)輒讓學(xué)生寫個(gè)長篇什么的），但大多數(shù)人在真正想要?jiǎng)?chuàng)作短篇小說時(shí)，還是會遇到這樣那樣的問題，更別說要寫出一篇好的短篇推理小說了。
      就我本人而言，推理小說范疇中寫得更多的還是中長篇作品。短篇?jiǎng)t多是為雜志所寫。
      在我看來，短篇小說，特別是短篇推理小說是既好寫又不好寫的。好寫是因?yàn)槠绦。评淼膬?nèi)容和復(fù)雜程度不會很高，往往只需抓住某一兩個(gè)點(diǎn)做文章即可，不容易出錯(cuò)。而難寫也恰恰在這個(gè)地方，要想在較小的空間內(nèi)有效營造出故事效果，那么如何安排好人物、情節(jié)、線索、推理等要素就頗為考驗(yàn)作者的功力了。
      這里，就借此機(jī)會向大家介紹一些我的心得體會，提出一些創(chuàng)作要點(diǎn)及看法供大家參考學(xué)習(xí)。

一、有新意的想法
      這一點(diǎn)雖非必須，但卻關(guān)乎到文章的立意與亮點(diǎn)。要知道短篇終究不同于長篇，沒有那么大的舞臺供你任意發(fā)揮，因此就需要在文章的各個(gè)方面下功夫，精心布置。而出奇制勝往往是短篇小說抓住讀者眼球的不二法寶。
      設(shè)想一下，在一場芭蕾舞大賽中突然出現(xiàn)一段熱辣的街舞橋段，姑且不論這種做法是否恰當(dāng)，但最起碼會在那一瞬間抓住全場觀眾的注意力，并且印象深刻。短篇小說也是如此，如果能找到一個(gè)有新意的想法，比如某個(gè)推理核心、某種有趣的敘事手法，又或者某個(gè)發(fā)人深思的問題……圍繞著它進(jìn)行創(chuàng)作，著力突出這一點(diǎn)，會是一個(gè)不錯(cuò)的創(chuàng)作思路。
      當(dāng)然，我并不是說沒有這個(gè)亮點(diǎn)就不能寫推理小說，或者寫不好推理小說，但有了這個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)會使得小說成功的可能性更高，并且更易發(fā)揮。
      一句話：短篇作品更多靠奇巧制勝，因此，是否擁有豐富的創(chuàng)造力和想象力就顯得尤為關(guān)鍵！

二、故事結(jié)構(gòu)
      如果你沒能如上所說，找到一個(gè)非常棒的想法和創(chuàng)意，那也別灰心，只要你有興趣動(dòng)筆，并且手法得當(dāng)，同樣可以創(chuàng)作出一篇不錯(cuò)的推理小說。但在這里我必須提醒一點(diǎn)，也是我看到很多朋友經(jīng)常容易犯的錯(cuò)誤，那就是—不要以為詭計(jì)是一切，更不要把小說寫成“一分鐘探案”！
      很多人都喜歡說這樣一句話：推理小說的核心是詭計(jì)。誠然，這個(gè)說法有一定的道理，但卻不能以偏概全。單憑一兩個(gè)所謂的詭計(jì)并不能真正成就一篇好的推理小說，那充其量只是一個(gè)較好的創(chuàng)意，請千萬別忽略了小說的結(jié)構(gòu)和要素。如何能將你所構(gòu)思的內(nèi)容恰如其分地融合進(jìn)文學(xué)作品的形式中才是成功的關(guān)鍵所在。事實(shí)上如果你的文字功力夠強(qiáng)的話，即便不是那么出色的詭計(jì)，也能通過語言、懸念、氣氛等各方面的營造來加以彌補(bǔ)。當(dāng)然，若能各個(gè)方面都出色自然是最好的，很多經(jīng)典作品都是這方面的典范。
      但比較糟糕的一種情況是將一個(gè)好的，甚至還不怎么好的詭計(jì)草草包裝，平鋪直敘地寫了下來。既不重視情節(jié)的設(shè)計(jì)，也不注意言詞用語，說白了就是一個(gè)寫得稍微長一些的“一分鐘探案”。如此，讀者是很難從中獲得文學(xué)享受的。
      一句話：多一些小說結(jié)構(gòu)上的考慮，多一些文學(xué)上的意識，而非僅僅將一個(gè)詭計(jì)嵌在故事中了事。

三、開篇的第一句話
      短篇作品沒有長篇作品那么大的施展空間，閱讀短篇的讀者多數(shù)是“快餐”消費(fèi)理念。他們拿起短篇小說通常就是快速把它讀完，看看其究竟寫的是什么。正因?yàn)槿绱耍绻悴荒茉陂_頭的一兩句話抓住讀者的注意力，他們就會很容易失去耐心，或者僅是匆匆掃完，或者放棄，這樣會讓閱讀的效果大打折扣，因?yàn)樗麄円呀?jīng)失去了跟著作品去思考的動(dòng)力。因此，我所要指出的是：一定要讓讀者在一開始就跟著你的思維轉(zhuǎn)動(dòng)！
      舉個(gè)例子，我在《鄰居》一文中的開頭是這么寫的：“這是蔣太太最后一次見到她的鄰居。”就一句話，足以引起讀者的思考：蔣太太是誰？她的鄰居是個(gè)什么樣的人？為什么是最后一次見到？之后又發(fā)生了什么事……這一系列思考的結(jié)果就是讀者懷著好奇心繼續(xù)看下去，并且跟著你的節(jié)奏在運(yùn)動(dòng)。又比如我在《夕陽正紅》中的第一句話：“這是她偶然發(fā)現(xiàn)的去處。”盡管簡單，但同樣能達(dá)到引起讀者思考的目的。
      一句話：請注意你的開頭，好奇心能害死一只貓，同樣也能帶領(lǐng)讀者喜愛上你的作品。

四、注意前后呼應(yīng)
      從小時(shí)候?qū)W習(xí)作文開始，老師就教導(dǎo)我們好的文章要做到前后呼應(yīng)。盡管是老生常談，但一篇呼應(yīng)精彩的文章往往更讓人印象深刻，甚至能在某種程度上起到升華全文的作用。我在這里舉一個(gè)大家很熟悉的影視作品的例子—名偵探柯南劇場版《引爆摩天樓》。
      開場，小蘭和園子聊起電影中月老所牽的紅線，隱含著她同新一的戀情。這看似無關(guān)緊要的橋段卻在最后關(guān)頭得到了升華：小蘭在被困的樓頂，面對即將引爆的炸彈，果斷地剪斷了綠線—要知道那可是連柯南都無法準(zhǔn)確推斷出的結(jié)果！而當(dāng)最后柯南問起時(shí)，小蘭只是疲憊地笑道：“因?yàn)槲也幌爰魯噙B接著我和新一的紅線。”就這么簡單的一句話，伴隨著隨風(fēng)而起的音樂飄蕩在觀眾耳邊，令人深深感動(dòng)。

      說了那么多，最后，我只想提醒大家，并不是說有一個(gè)新奇的想法、注意了故事結(jié)構(gòu)、寫好第一句話就一定能寫好短篇推理小說。
      事實(shí)上，創(chuàng)作的要素有很多方面，必須細(xì)心磨煉，不斷完善，才能形成真正成熟的文風(fēng)。我只希望通過一些需要注意的地方以點(diǎn)代面，給有興趣創(chuàng)作短篇推理小說的朋友更多指導(dǎo)。倘若這些能幫助大家在日后的創(chuàng)作過程中少走彎路，就很值得我欣慰了。

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《創(chuàng)作長篇推理小說應(yīng)該注意什么》
文/徐俊敏
      毋庸置疑，小說創(chuàng)作中難度最高，也是最考驗(yàn)作者功力的是長篇小說。而對于長篇推理小說，若要我打個(gè)比方，則無疑是小說這頂奪目皇冠上的璀璨明珠！
      那么創(chuàng)作長篇推理小說需要注意哪些方面的問題呢？說起來這的確是個(gè)相當(dāng)棘手且難以回答的問題，因?yàn)殚L篇小說創(chuàng)作所牽涉的因素太多，而且駁雜得很。我相信沒有一本教材，或是哪個(gè)作家能夠完全說清楚。但就如某位著名圍棋棋手所說過的：“我可以告訴你，我并不知道怎么走一定能贏，但我知道怎么走一定會輸！”既然如此，那我們就不妨反向思考，指出長篇小說創(chuàng)作中某些一定會阻礙你的陷阱，以免你一不小心栽進(jìn)去。而至于你是否一定會成功，那就得看你的努力和運(yùn)氣了！

一、耐心、毅力和記憶力
      在這里，我不想說創(chuàng)作激情與動(dòng)力的問題，因?yàn)閺倪壿嬌现v，若沒有這些，你根本就不會動(dòng)筆，也就構(gòu)不成后面所會遇到的一系列問題。
      既然我們是在推理的領(lǐng)域內(nèi)，那就請?jiān)试S我先撇開所有那些在邏輯上難以自洽的問題。故我在此權(quán)且當(dāng)各位都已經(jīng)有了提筆的動(dòng)力與激情，但別忘了寫長篇小說是一件頗為勞心耗時(shí)的工作。因此若自問沒有那么強(qiáng)悍的耐心與毅力，那建議你還是回到我們之前所討論過的那一章節(jié)，重點(diǎn)研究如何寫好短篇推理小說會來得更為切實(shí)和可行。
      而關(guān)于記憶力—為什么我要提這一點(diǎn)？原因很簡單，因?yàn)橥评硇≌f不像其他小說那般簡單，它的難度和對智商的要求是相當(dāng)高的，而對于前后錯(cuò)綜復(fù)雜的線索，倘若連你自己都記不住，還如何寫好推理小說？言情、武俠、玄幻等可以邊寫邊想，甚至寫了再想，但對于推理小說這種高精度的技術(shù)性作品，必須想好了再動(dòng)手，否則后果很可能不堪設(shè)想！

二、設(shè)置提綱，為通篇布局
      除非你是天才型的作者，否則建議你還是事先為全篇設(shè)置一個(gè)提綱，定下基調(diào)。當(dāng)然你完全也可以在頭腦里設(shè)置提綱，但前提是你得擁有很強(qiáng)的記憶力及很高的智商。否則，還是不要輕易嘗試這種方法。
      我曾看到身邊不少人都在寫了幾萬字后中途夭折，無以為繼。更有甚者，寫了個(gè)開頭后就忙別的事兒去了，回來已經(jīng)完全不記得原先想要寫什么了。倘若你打開他的文檔，密密麻麻，放眼沒一具全尸，其狀甚是觸目驚心！
      設(shè)置提綱的方式其實(shí)很簡單，在小學(xué)語文課中，老師都會教大家歸納中心思想及段落大意。同樣，我們這里所要做的是反向操作（很像邏輯中演繹法和歸納法的關(guān)系）—事先構(gòu)思好各段的段落提綱，然后以此為主線拓展開來，去填充內(nèi)容。打個(gè)形象些的比喻，就好像素描，先勾勒出結(jié)構(gòu)框架，再豐富細(xì)節(jié)，進(jìn)而上明暗。個(gè)人建議大家若有興趣可以去學(xué)習(xí)一下繪畫，我小時(shí)候?qū)W畫畫的經(jīng)歷就對日后的小說創(chuàng)作起到了很好的幫助作用。

三、線索的設(shè)置和解答
      推理小說中的線索設(shè)置及解答無疑是最為關(guān)鍵的，在這里假設(shè)你已經(jīng)有了那些線索和解答的思路（倘若連這些都沒譜，那建議你還是改寫其他類型的小說比較合適），那么請注意合理分配你的線索，不要全都集中在某一部分，而要隨著故事的進(jìn)程發(fā)展合理分散在全文中。這需要作者具有良好的構(gòu)想力及掌控全局的能力，而這就需要在不斷創(chuàng)作的過程中逐步領(lǐng)會與提高了。
      按照推理小說的固定模式，最終的解答通常是在結(jié)尾部分。前面你已經(jīng)精心設(shè)置好了線索，就好像在廚房做菜，現(xiàn)在就等最后揭曉答案—端菜上桌了。請注意，一定要讓你的解答具有一定的分量，而且與前面的線索合理對應(yīng)起來，邏輯清晰明了。這里切忌頭重腳輕，牽強(qiáng)附會。
      相信大家都看到過一些作品，前面洋洋灑灑寫了一大堆，最后卻輕描淡寫，搬出個(gè)讓人吐血的解答后匆匆收場。比如某位知名作家（雖然不是推理領(lǐng)域的，但的確很有代表性）對于設(shè)置懸念、營造氣氛堪稱拿手好戲，但最后對于那些匪夷所思，令人想破腦袋都難以明白的解答則十有八九推到外星人身上，冠以地球人無法理解的外星科技。這方法固然什么爛攤子都能收拾，但難免會讓讀者大有受騙上當(dāng)之感，而這一點(diǎn)，在推理小說中尤為忌諱。要知道，人家花了那么多時(shí)間就為了最后看你的解答，若如此則估計(jì)撕書扁人的沖動(dòng)都有了。套用“黎叔”的名言：“讀者很生氣，后果很嚴(yán)重！”

四、回顧及檢查
      小時(shí)候讀書，相信任何一個(gè)數(shù)學(xué)老師都會諄諄告誡學(xué)生們做完題目后不忘驗(yàn)算一下結(jié)果是否正確。如果我們用一顆同樣負(fù)責(zé)任的心來對待推理小說的創(chuàng)作，那就請?jiān)趯懲旰蟛环琳J(rèn)真通讀一遍全文，甚至幾遍，從而看看其中是否有什么疏漏或不妥。
      就算一切正常，多讀兩遍也不是什么壞事，權(quán)當(dāng)修改錯(cuò)別字好了。如果不幸發(fā)現(xiàn)些小問題，那就趕緊補(bǔ)救吧！當(dāng)然最糟糕的情況是發(fā)現(xiàn)嚴(yán)重的邏輯錯(cuò)誤，而且難以自洽，此時(shí)就需要作者有超人般的毅力和忍耐力，先冷靜下來找出問題所牽涉到的各個(gè)環(huán)節(jié)，然后逐步梳理調(diào)整。這無疑是件耗時(shí)費(fèi)力、無比痛苦的事，但為了作品的質(zhì)量和邏輯的成立，一切都是值得的。當(dāng)然這里面有個(gè)奇妙的制衡：你寫的小說復(fù)雜程度越高，一旦發(fā)現(xiàn)問題，修補(bǔ)起來就越吃力；反之，你寫得越簡單，關(guān)聯(lián)性越弱，就越容易補(bǔ)救。當(dāng)然，我并不是鼓勵(lì)大家寫低難度的邏輯結(jié)構(gòu)，而是提醒大家做好充分的心理準(zhǔn)備，這一點(diǎn)也是非常重要的！

      對于任何一個(gè)作家來說，要寫好長篇推理小說都是一件非常不容易的事。在我看來，先天的天賦與后天的努力缺一不可，也絕非我在這里通過三言兩語所能概括清楚的。但以上幾點(diǎn)則是大家在創(chuàng)作之前必須要注意的，否則很難有機(jī)會寫出 真正令人滿意的作品。
      最后再說一句—文學(xué)創(chuàng)作需要激情，而推理小說更要一份冷靜。一半是海水，一半是火焰。這是一種考驗(yàn)，更是一種享受，Let’s enjoy it！