東野圭吾 用推理書寫社會謎團

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【膜拜大師】

　　【黑板報】

　　“社會派”是日本獨有的推理流派，其涵義與崇尚解謎傳統和幻想氣質的“本格派”相對，作品比較注重對社會問題的強烈批判和人性之惡的深度揭露，寫作技巧方面側重犯罪動機的設計。以東野圭吾為代表的“新社會派”逐漸崛起，其實力不容小覷，說他們足以與新本格派分庭抗禮亦毫不為過。本堂推理課，我們請出“社會派”大師森村誠一筆下的“男二號”棟居弘一良主講日本推理“社會派”的流變。

　　■ 大師名片

　　東野圭吾 日本推理小說家。1958年生于大阪。1985年，以第31屆江戶川亂步獎獲獎作品《放學后》出道，20年來發表作品逾60部，幾乎囊括日本所有大獎：1999年，《秘密》獲第52屆日本推理作家協會獎，入圍第120屆直木獎；2000年，《白夜行》入圍第122屆直木獎；2001年，《暗戀》入圍第125屆直木獎；2004年，《幻夜》入圍第131屆直木獎；2006年的《嫌疑人X的獻身》，獲得第134屆直木獎、第6屆本格推理小說大獎等。

　　作為一名“創新型”作家，十分注重觀察、體悟生活環境的東野圭吾，喜歡將自己的創作理念直接經由作品體現出來，這就造成了東野的作品不管是題材上、還是結構上，都深具創新實驗性和時代前瞻性，這也是其作的最大特點。也因此，東野圭吾被視為日本所謂“寫實派本格小說”、“新社會派推理小說”的代表作家。

　　對于現在的年輕讀者來說，如果被問及他們熟知的日本推理作家，恐怕最早說出口的就是東野圭吾了，他在日本和中國的推理出版市場都是當之無愧的暢銷天王，而上世紀在我國大賣特賣、為老讀者所推崇的松本清張、森村誠一、西村壽行等人則仿佛已成過眼云煙一般。

　　其實，東野圭吾的躥紅絕非朝夕之事，他也曾一度慘遭滑鐵盧，不管是在日本還是在中國都籍籍無名過，因此被出版人兼書評家林依俐視為“不幸的作家”。東野連續三次應征亂步獎而不得，終于在1985年憑借校園題材的本格推理小說《放學后》摘得大獎而正式出道，嗣后便毅然辭職奔赴東京，開始了自己職業作家的道路。

　　作為一名“創新型”作家，十分注重觀察、體悟生活環境的東野圭吾，喜歡將自己的創作理念直接經由作品體現出來，這就造成了東野的作品不管是題材上、還是結構上，都深具創新實驗性和時代前瞻性，這也是其作的最大特點。

　　在《放學后》創下10萬冊的銷售記錄之后，整整歷經了十年，東野才終于以《名偵探的守則》打破這個記錄，而真正能跟“暢銷”兩字確實結緣，則是在1999年的《秘密》奪得日本推理作家協會獎之后的事了。

　　2006年，注定將成為東野圭吾寫作生涯中最重要且具有紀念意義的一年。這一年，根據其同名小說改編的《白夜行》，一舉奪得第48屆日劇學院獎的四個主要獎項。電影方面，由偶像影星山田孝之、玉山鐵二和澤尻英龍華擔當主演的《信》，則為與電影同期推出的文庫本小說，創下了出版方“文藝春秋”旗下圖書銷量突破百萬的最快紀錄（僅用了一個月時間）。此次經歷，被視作日本推理界文學與影視之間完美合作的典范。

　　與在日本的境遇相似，東野于2007年底登陸中國之始，《預知夢》和《湖邊兇殺案》兩作中譯本的刊行，并未引起國內讀者和出版業者的普遍重視，銷量平平。直到一年后《嫌疑人X的獻身》和《白夜行》的上市，才真正開啟了中國“東野接受史”的成功之門。

　　隨著作品群的日漸累積，曾幾何時也讓東野圭吾在日本文壇之中，確實具備了“作風豐富多彩”這一難以被輕易取代的獨特性格，這也是他除了影視劇魅力之外最終獲取成功的另一大主因。

　　自1990年的《宿命》以降，東野逐漸淡化了創作中的傳統本格元素，跳出類型、流派的格局限制，為作品注入更多理性思考的東西，不斷挖掘、扣問著彷徨在我們視野邊緣的人性價值，揭示、剖析著深層的社會謎團，比如揭示醫療黑幕的《宿命》、描述虐童事件的《過去我死去的家》、涉及文學界“影子作家”捉刀現象的《惡意》、論及家庭倫理關系的《秘密》、討論特殊人群現狀的《單戀》、研討犯罪者家屬生存問題的《信》、探究少年犯罪問題的《彷徨之刃》、牽涉詐騙犯罪行為的《流星之絆》、回溯人性善惡本原的《白夜行》和《殺人之門》等等，上述種種無一不是作家對于所處的時代、社會能夠予以細致觀察的佐證，皆為集大成之作。也因此，東野圭吾被視為日本所謂“寫實派本格小說”、“新社會派推理小說”的代表作家。　

　　撰文/天蝎小豬

　　【代表作品】

　　【推理講壇】

　　棟居弘一良談“社會派”

　　日本推理大師森村誠一筆下的“男二號”，有“非著名刑警”之稱，隸屬于日本警視廳搜查一科那須班。

　　□主講人 棟居弘一良　

　　我雖然在日本不及“日本三大名探”明智小五郎、金田一耕助和神津恭介那么有名，但對于中國的老讀者來說，我的名氣可能還高過有著“全日本最忙碌的刑警”之稱的十津川省三。

　　什么什么？你是年輕讀者，不認識我？那么我提示一下吧。我最早出現在《人性的證明》（1976年出版）里，就是上世紀80年代在中國上映的電影《人證》啦！什么？還不記得？那么，《草帽歌》，這總歸會哼唱吧？嗯嗯～終于想起我了啊，當時的我只有30歲，在本廳麴町署里擔任一名狀似成熟的“菜鳥”刑警。在《人證》之后，我變得穩重了，對人性也有了新的認識。

　　以我為主角的書，森村老師寫了近30部，絕對是“社會派”推理讀者必看的系列作啦。啊？不了解“社會派”，那么我就簡單介紹一下了。

　　“社會派”是日本獨有的推理流派，其涵義與崇尚解謎傳統和幻想氣質的“本格派”相對，作品比較注重對社會問題的強烈批判和人性之惡的深度揭露，寫作技巧方面側重犯罪動機的設計。代表作家有松本清張、本人的締造者森村誠一、“時刻表詭計”和“旅情推理”的旗幟西村京太郎，此外尚有水上勉、黑巖重吾、有馬賴義等人。

　　一般認為，該流派的確立以1958年松本清張的推理出道作《點與線》之發表為標志。其最繁盛之時，連一些本格派作家都紛紛“倒戈”試作類似的推理小說。由于該流派過度依賴于“清張模式”，有種說法認為“社會派始于清張也終于清張”，畢竟他的博大精深是難以模仿和復制的。

　　在新本格浪潮興起的“后清張時代”，傳統社會派幾近湮滅，倒是以宮部美幸、東野圭吾、桐野夏生、高村薰為代表的所謂“新社會派”逐漸崛起，其實力不容小覷，說他們足以與新本格派分庭抗禮亦毫不為過。我也趁此良機，在上世紀90年代順利回歸了，與廣大讀者再度見面讓我百感交集。雖然我登場的機會越來越少了，但還是一直關心著社會派的未來。我比較擔憂的是“新社會派”有些青黃不接，近年來的新人作家中大概只有澤木冬吾、大門剛明等寥寥幾位值得期待了。

　　去年是清張大師誕辰100周年，中國也沒有組織什么像樣的紀念活動，出版方面更是寂靜無聲（只有《砂器》等三部舊作出了新版），實在與日本的“大動干戈”相去甚遠，太對不起這位前輩作家了。在這里，惟有靜候列位看官的閱讀熱情，隨著森村老師的二次登陸（江蘇文藝社已簽約）而有所提升了。

　　最后，請繼續支持日系推理，支持社會派，支持清張，支持老師，支持我！

　　記錄/天蝎小豬