海外大師紛至，國(guó)產(chǎn)推理出路何在

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近年來(lái)，國(guó)內(nèi)悄然掀起了一股推理小說(shuō)的閱讀熱潮，百余種各國(guó)推理小說(shuō)亮相國(guó)內(nèi)書(shū)市，各式各樣的“謎團(tuán)”令人眼花繚亂。其中“日本派”和“歐美派”表現(xiàn)最為搶眼，而“東道主”則顯得有些沉寂，雖也有鬼馬星等力撐門(mén)面，但總體差距很難否認(rèn)。日前，著名書(shū)評(píng)人止庵與梁文道就時(shí)下的“推理小說(shuō)熱”舉行了對(duì)話研討，大家認(rèn)為中國(guó)推理小說(shuō)目前的薄弱有著復(fù)雜的社會(huì)因素。

　　■“推理小說(shuō)”攪熱書(shū)市

　　近年來(lái)，國(guó)內(nèi)悄然掀起了一股推理小說(shuō)的閱讀熱潮。出版社花大力氣引進(jìn)了諸多海外推理小說(shuō)。據(jù)了解，僅新星出版社的“午夜文庫(kù)”，近幾年就推出近百種推理小說(shuō)，其中包括日本的東野圭吾、島田莊司，美國(guó)的勞倫斯·布洛克、邁克爾·康奈利和瑞典的舍瓦爾等大師作品。北京吉版圖書(shū)有限責(zé)任公司推出“古典推理文庫(kù)”和“日本推理名作選”系列圖書(shū)也成為業(yè)內(nèi)金字招牌，推出了史上最偉大的推理小說(shuō)作家之一，舉世公認(rèn)的“密室推理之王”約翰·狄克森·卡爾的作品以及北山猛邦、岡本綺堂等日本名家之作。

　　“日本派”和“歐美派”在市場(chǎng)上分別都形成了龐大的讀者群。而國(guó)內(nèi)推理作者群也在壯大，如知名推理網(wǎng)站“推理之門(mén)”就聚集了一批作者；而鬼馬星、周浩暉也是這兩年引人關(guān)注的推理小說(shuō)家，周浩暉的博客點(diǎn)擊量上百萬(wàn)，而他為筆下人物羅飛建的QQ群也是爆滿。

　　■國(guó)產(chǎn)推理難敵海外大師？

　　雖然國(guó)內(nèi)推理小說(shuō)作者正在崛起，但在不少資深推理小說(shuō)迷看來(lái)，總體而言畢竟還有一定差距。在書(shū)評(píng)家止庵和梁文道看來(lái)，我們國(guó)產(chǎn)推理小說(shuō)創(chuàng)作比較薄弱有著深刻的歷史和社會(huì)因素。

　　止庵告訴記者，回顧中國(guó)文學(xué)史，推理小說(shuō)起源便有些先天不足。早期偵探小說(shuō)被歸屬為鴛鴦蝴蝶派，“第一批介紹偵探小說(shuō)的是鴛鴦蝴蝶派。這些鴛鴦蝴蝶派，包括程小青、孫鐐紅，所以偵探小說(shuō)就變成鴛鴦蝴蝶派的一個(gè)主要成分。結(jié)果偵探小說(shuō)在中國(guó)就被新文學(xué)家痛斥，很多人都寫(xiě)過(guò)批判偵探小說(shuō)的文章，比如茅盾。”

　　但是，上世紀(jì)40年代的時(shí)候，程小青寫(xiě)過(guò)一篇《談偵探小說(shuō)》的文章，他講偵探小說(shuō)有什么好處。這個(gè)文章跟中國(guó)最早翻譯福爾摩斯全集的劉萬(wàn)農(nóng)想法相似，他覺(jué)得偵探小說(shuō)有一個(gè)好處，可以開(kāi)啟明智，鍛煉思維。但“文革”期間，偵探小說(shuō)銷聲匿跡，從80年代起再開(kāi)始復(fù)蘇。

　　“中國(guó)自己有推理小說(shuō)也有百年了，但是前半段基本是對(duì)西方的模仿，后來(lái)有一段時(shí)間沒(méi)有這些東西，80年代開(kāi)始引進(jìn)《尼羅河慘案》，還出事了，有詩(shī)人控告這種書(shū)毫無(wú)意義，這30年來(lái)，我們這方面的書(shū)也很弱，原因有很多。”止庵感嘆道。

　　■中國(guó)文化欠缺“邏輯思維”？

　　止庵認(rèn)為，推理小說(shuō)是世界上比較成熟的一種類型文學(xué)形態(tài)，罪犯、案件、破案、助手、一幫沒(méi)有關(guān)系的人、背景（城市）……這些因素缺一不可。而偵探小說(shuō)有兩個(gè)最基本的倡導(dǎo)，就是“實(shí)證”和“邏輯思維”，但這兩點(diǎn)在我們的文化中都比較薄弱。

　　“從深層次的文化因素來(lái)看，推理小說(shuō)是西方資本主義上升時(shí)期的產(chǎn)物，那個(gè)時(shí)候，第一點(diǎn)我們要承認(rèn)這個(gè)世界很瘋，第二這個(gè)世界還能夠被我們掌握。也就是說(shuō)推理小說(shuō)熱的社會(huì)基礎(chǔ)是這個(gè)社會(huì)必須是一個(gè)理性社會(huì)；其次，我們普遍的邏輯思維有些問(wèn)題，在很多人看來(lái)，‘形式邏輯’沒(méi)什么用。”止庵說(shuō)，“因此，我認(rèn)為原創(chuàng)推理小說(shuō)短期內(nèi)不太會(huì)取得多大成績(jī)。”

　　在梁文道看來(lái)，偵探很多時(shí)候，就像是一個(gè)城市的讀者，他們帶著讀者深入城市的迷宮。偵探的角色，在一個(gè)集體主義的文化中，連一個(gè)躲的地方都沒(méi)有，又怎么做偵探呢？另外，在中國(guó)，其實(shí)所有的類型文學(xué)，包括武俠的衰落背后都有著一個(gè)“心態(tài)”錯(cuò)位的問(wèn)題。

　　“大家太小看推理小說(shuō)，以為通俗的東西容易寫(xiě)，但我認(rèn)為這是一個(gè)幻覺(jué)，寫(xiě)好的推理小說(shuō)很難，你看好萊塢的電影，大家說(shuō)媚俗，不是藝術(shù)，但我們的導(dǎo)演去拍拍看，千萬(wàn)不要小看，那也是個(gè)技藝。”梁文道說(shuō)，“今天有太多通俗文學(xué)寫(xiě)作的人不太在乎，只是為了錢(qián)，沒(méi)有熱愛(ài)，這個(gè)心態(tài)要轉(zhuǎn)換過(guò)來(lái)。”

　　■中國(guó)作家寫(xiě)推理小說(shuō)賣力不討好

　　止庵也認(rèn)為，推理小說(shuō)雖然不是純文學(xué)，但是它很成熟，有很多的規(guī)則，讀者很清楚，“純文學(xué)可以懵，但是類型文學(xué)不能”。

　　早年很多大作家也嘗試過(guò)寫(xiě)推理小說(shuō)，但也有不成功的，因?yàn)檫@確實(shí)不是一件容易的工作。即便是寫(xiě)得不錯(cuò)的，也漸漸淡出。究其原因，止庵說(shuō)那就是“賣力不討好”。

　　“這個(gè)活兒很難干，但文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)不認(rèn)可你，同時(shí)又不像國(guó)外一樣有那么龐大的讀者群的支撐。在國(guó)外，即便是推理小說(shuō)，雖然也進(jìn)不了純文學(xué)的評(píng)獎(jiǎng)，但是有很多專門(mén)的獎(jiǎng)項(xiàng)，比如‘愛(ài)倫坡獎(jiǎng)’，我想有很好的評(píng)價(jià)機(jī)制、獎(jiǎng)勵(lì)機(jī)制和足夠的讀者，作者們一定會(huì)回來(lái)的。”因此，他建議國(guó)內(nèi)的出版機(jī)構(gòu)為推理小說(shuō)創(chuàng)立文學(xué)獎(jiǎng)，鼓勵(lì)原創(chuàng)的動(dòng)力。