淺談推理小說(shuō)中的詭計(jì)（下）

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推理小說(shuō)的創(chuàng)作技巧大體可以分為兩大類，一類是trick，一類是plot。
      Trick就是詭計(jì)，plot我認(rèn)為指的就是布局。
      Plot這個(gè)詞還有陰謀的意思，所以plot和trick合起來(lái)可以簡(jiǎn)稱為“陰謀詭計(jì)”，這四個(gè)字就是推理小說(shuō)創(chuàng)作技巧的秘訣所在。

      現(xiàn)在我們具體來(lái)談?wù)劜季帧?br />       這個(gè)問(wèn)題可以分作兩方面來(lái)談，第一方面是圍繞詭計(jì)的布局，另一方面是不借助詭計(jì)的整體布局。
      雖然推理小說(shuō)的創(chuàng)作技巧大體可以分為trick和plot兩類，可是大部分時(shí)候這兩類技巧都是綜合使用的，單獨(dú)使用一種技巧的情況很少見(jiàn)。
      因此，我們對(duì)一本推理小說(shuō)進(jìn)行分析的時(shí)候，首先需要明確的是它究竟是以trick為主，還是以plot為主。
      舉個(gè)例子，埃勒里·奎因的《荷蘭鞋之謎》就是一本以plot為主的小說(shuō)，沒(méi)有什么trick；而島田莊司的《斜屋犯罪》很明顯就是以trick為主的小說(shuō)，如果剝離了那個(gè)詭計(jì)，整本書(shū)幾乎就變得毫無(wú)價(jià)值了。
      所以，當(dāng)一本作品以trick為主的時(shí)候，plot就必須處處輔助這個(gè)trick，使得它能夠成功地“騙”過(guò)大多數(shù)的讀者。因此談布局的時(shí)候是離不開(kāi)詭計(jì)的，二者是一對(duì)關(guān)系密切的雙生子，只有善于利用這對(duì)雙生子，才能寫(xiě)出好看的推理小說(shuō)。
      對(duì)于作者來(lái)說(shuō)，首先需要明確的是自己這篇小說(shuō)要采用什么樣的詭計(jì)。
      詭計(jì)在腦子里思考成熟后，把它寫(xiě)下來(lái)，列成一個(gè)表格。表格的一邊是構(gòu)成這個(gè)詭計(jì)需要什么條件，另一邊是破解這個(gè)詭計(jì)需要什么條件。
      有了這個(gè)表格，布局就變得非常簡(jiǎn)單了。接下來(lái)所要做的，就是遵照這個(gè)表格小心翼翼地在小說(shuō)里布置好需要的線索。
      在這里作者需要拿捏的尺寸是，你必須把所有的線索一個(gè)不漏地告訴讀者，但又不能做得太過(guò)明顯，讓讀者一眼就看出這是作者故意留下的線索。
      作者要時(shí)刻記住，你的整體布局是為了詭計(jì)服務(wù)的，因此不要做喧賓奪主的事情，比如最后里嗦地用上幾千字來(lái)說(shuō)明殺人動(dòng)機(jī)。這個(gè)過(guò)程需要大量的練習(xí)，一開(kāi)始的時(shí)候列個(gè)表格對(duì)新手來(lái)說(shuō)是很有好處的。

      現(xiàn)在我們來(lái)討論另一種情況，也就是不借助trick，單靠plot的小說(shuō)。
      現(xiàn)在的讀者已經(jīng)習(xí)慣了在推理小說(shuō)里看到詭計(jì)，假如你的這篇小說(shuō)里毫無(wú)詭計(jì)，那么你首先要好好想一想該用什么東西來(lái)吸引讀者。
      推理小說(shuō)是消遣小說(shuō)的一種，因此它必須建立在“好看”的基礎(chǔ)上，如果一部小說(shuō)讀者讀了前十頁(yè)還是對(duì)它毫無(wú)興趣，那這部小說(shuō)就是一部失敗的作品。
      作為作者，如果你只是單純地為了講故事而講故事，這是不行的，沒(méi)人愿意花時(shí)間聽(tīng)你講一個(gè)糟糕透頂?shù)墓适隆Ｄ惚仨毾朕k法讓這個(gè)故事變得精彩起來(lái)—即使為此將故事的整體框架做一個(gè)改變也應(yīng)該在所不惜。
      對(duì)于作者來(lái)說(shuō)，只有有精彩的故事才是有價(jià)值的小說(shuō)，寫(xiě)白開(kāi)水文章是永無(wú)出頭之日的。
      在這種情況下，你需要格外重視整個(gè)作品的布局。
      如果是創(chuàng)作長(zhǎng)篇小說(shuō)，你必須要制定一個(gè)詳細(xì)的寫(xiě)作大綱。
      首先你必須寫(xiě)出故事梗概，擬定章節(jié)，并按照章節(jié)將你的故事分為幾部分。
      完成這一步之后，再將每一部分的故事梗概補(bǔ)充完整，使之細(xì)化，甚至能夠獨(dú)立成章。這一點(diǎn)對(duì)于一個(gè)作者尤其是初學(xué)創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)尤為重要。沒(méi)有章節(jié)梗概，想到哪里寫(xiě)到哪里是不行的。
      在制定這個(gè)寫(xiě)作大綱的時(shí)候，你就必須對(duì)故事的整體布局做一個(gè)安排了。哪些章節(jié)是鋪墊渲染，哪些章節(jié)是介紹情況，哪些章節(jié)是暗藏線索，哪些章節(jié)是捕捉真兇……都需要你一一調(diào)節(jié)安排。
      這就是最重要的布局工作，它不是在你寫(xiě)作的過(guò)程中完成的，而是在沒(méi)有動(dòng)筆之前就要思考妥當(dāng)。
      完成了整體的構(gòu)架，現(xiàn)在需要做的就是在這個(gè)架子上添磚加瓦。那么你可以在此基礎(chǔ)上設(shè)置一些障眼法，巧妙地將你的線索隱藏起來(lái)，這也是布局手段的一種。
      當(dāng)然，你所設(shè)置的每一種障眼法，最好都在寫(xiě)作大綱里寫(xiě)出來(lái)。
      創(chuàng)作推理小說(shuō)是一個(gè)精準(zhǔn)的活兒，稀里糊涂是不行的，你的腦子里要時(shí)刻清楚自己已經(jīng)講了什么東西以及將要講什么東西。靈感是不會(huì)陪你一輩子的，只有將這些技巧變成一種本能，才能持續(xù)不斷地創(chuàng)作下去。
      Trick和plot就好比拳擊中的右直拳和左勾拳。對(duì)于作者來(lái)說(shuō)，你要清楚的是，自己是擅長(zhǎng)直拳還是擅長(zhǎng)勾拳。
      直拳和勾拳本身并沒(méi)有優(yōu)劣之分，只有使用者的高下之別。
      因此作者對(duì)自己的認(rèn)識(shí)很重要，如果你在構(gòu)思詭計(jì)方面的才華明顯不如別人，何必要死鉆這個(gè)牛角尖呢？用高超的布局同樣也能寫(xiě)出好看的推理小說(shuō)。
      號(hào)稱“密室之王”的約翰·狄克森·卡爾一生鐘情于不可能犯罪，可是他的作品如果單從詭計(jì)內(nèi)核上來(lái)看，有不少都是重復(fù)的。
      卡爾的本領(lǐng)在于，他能通過(guò)迥然不同的故事布局，讓相同的詭計(jì)看上去不同，使讀者不會(huì)感到膩味。
      這種能力并非一朝一夕能夠擁有的，只有大量的練習(xí)再加上一點(diǎn)點(diǎn)天分，才能練就神功。
      我在這里講的都是個(gè)人在創(chuàng)作中的一點(diǎn)心得體會(huì)，也許并不適合每一個(gè)人，因此請(qǐng)大家一定要結(jié)合自身的情況—“紙上得來(lái)終覺(jué)淺，絕知此事要躬行”—在創(chuàng)作過(guò)程中細(xì)細(xì)體味和琢磨，方可運(yùn)用自如地進(jìn)入自己的創(chuàng)作狀態(tài)。