推理小說創作學堂-第十一講：創作別具一格的推理小說

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文/徐俊敏

說實話，接到這個主題時我實在有些不知所措，或者說無所適從。原因是本人雖身為推理作者，但所看過的作品著實不多（確切地說是長篇推理小說）,估計統統加起來也就十來本，其中還包括自己寫的四本。這等功力放眼天下，也就水天MM與我有得一-拼。記得去年在后海聊天時，兩人均惶惶然不敢讓對方發覺自己所閱有限，后發現大家原來腳碰腳，于是坦然，遂成好友，也算是一段佳話吧！

更巧的是，兩人的理由都是覺得不值得花時間去看太多所謂的經典作品。推理的天賦及強弱就在于觸類旁通，由一點推導其余環節，因此只需看幾本就，何必再浪費本該用來創作的時間？另外還聽說很多經典作品名不副實，于是更是張狂妄為，無視眾多大師嘔心瀝血之作品。

好了，言婦正傳，還是讓我們來講講如何創作別具一格的推理小說。鑒于本人閱讀量實在有限，因此無法給所謂的“別具一格”下一個確切的定義，也恐難符合眾讀者心中對于別具一格的定義。因此我只能談一些自己的淺見供大家參考借鑒。

1、類型上的多元化結合

首先就我本人而言，我認為任何文學作品的創作都有一定的規章，但又不該完全墨守成規，而是要善于取長補短，并在不同的時代背景下糅合不同的元素，這樣才能推陳出新。

“我勸天公重抖擻，不拘一格降人才"，指的或許正是這個意思。拿小說來說，言情、武俠、軍事、歷史、科幻、懸疑、推理，再加上近來甚囂塵上的玄幻、奇幻、修真、穿越。簡直是琳瑯滿目，讓人目不暇接。

可假如我們寫福爾摩斯穿越到中國古代，遇上了金庸大師筆下的眾多高手，學得了一身好功夫；后又機緣巧合進駐宮廷，通過其卓越的破案才能揭開了一系列詭異陰謀，從而參與到當時諸多歷史事件中，加之其豐富的化學知識文在大小戰役中發揮所長，進而改變了整個國家的命運；隨著他威望與日俱增，不免受到同僚排擠、奸臣陷害（顯然福爾摩斯玩政治還嫩點），結果搞得與心愛的姑娘生離死別；最后在其被處決前，姑娘毅然引爆自己（她居然是個從未來回到過去的人形機器人），通過犧牲自己解救出了愛人，令人嗟嘆不已。最后心灰意懶的福爾摩斯遇到了宋慈，將一身所學傳授于他，終于造就了中國歷史上的法醫神探第一人！

看完這些，知道你們已經暈得不行了。我只想請問各位，這樣一個故事結構，到底是屬于穿越、武俠，還是軍事、推理、言情？

相信諸位此刻一定是頭昏腦脹難以分辨了。于是我們可以得出這么一個結論：其實小說本身并無嚴格意義上的分類，只是我們根據其主要的情節比重，人為對其加以定義。

而事實上，你完全可以寫一個諸多題材的混合結構甚至變種（當然前提是能有效掌控情節，萬一失控弄出個四不像本人概不負責）。舉例來說：吉羽將推理搬進《紅樓夢》的故事背景，《推游記》與西游題材的結合，橘右黑的青幫題材，以及《推理三人行之亂神館記》中我將評論融于小說中的方式，都是這方面的良好范例。

2、人物、情節上的多變

上述談了題材上的融合求變，下面我們要說的是人物和情節上的突破。

眾所周知，推理小說（西方又稱偵探小說）是有其固定模式的。而這個固定模式最典型的一個特點就是：要有一個偵探（專業、業余均可）、主要嫌犯（老弱病殘孕無妨），以及若干警察（智力一般比較低，主要用以提問）搭配而成；這個模式固然可以一直寫下去，但若跳出這個框框，仍有很多模式可以寫。相對成型的另一類主角是亦正亦邪的盜賊：比如莫里斯·盧布朗筆下的俠盜亞森·羅平，七七筆下的愛德華·韓密爾頓，柯南中的怪盜基德，甚至古龍筆下的盜帥楚留香都是這一系列的佼佼者。

情節也不是一味的偵探戰勝對手，而是俠盜們戲弄警方，又或者戰勝其他更為邪惡一方。他們游離于道德尺度的邊緣，加之帥氣的外形、鮮明的性格，為其贏得了大量女性粉絲的喜愛。

倘若你覺得這一類型已不新鮮，那還可以賦予主角更多的身份：律師、醫生、記者、學生，哪怕是普通市民也行。例如《夕陽正紅》中的女畫家米艾嘉就是個很好的例子。其實只要他（她）們最終擔負起了一個偵探的作用，通過一系列紛繁復雜的線索為讀者揭開謎底即可。事實上，越是沒有偵探烙印的普通人，越能在描寫時發現一些不同以往的亮點，從而賦予小說別具一格的氛圍。

3、語言文學上的多種風格

除了此前所講的題材、人物、情節上的別具一格，還有一種情況往往被人們所忽略，而其難度也遠較之前的兩種要高，那就是文字描寫上的別具一格。

在這里，我不得不再次提一下七七，看過她的作品的讀者都能從字里行間讀出濃濃的亦舒風格。或許其筆下的故事算不上復雜疑難，但任何看過的人都不會忘記她的語言風格，而這也是我所喜歡的。我從不認為推理小說就是冷冰冰的破案教科書，而是一件文學與邏輯的完美結合，我們要創作的是一件藝術品，因此在文風上也是力求兩者之間的完美平衡。誠然這很不容易，但一旦掌握，會令你的文章更加耐讀，且別具意境。這也是為什么我的作品中常會體現出更多溫情、細膩的原因。

然而我需要指出的是，文風的形成是一個逐步發展的過程，需要長期的積累與修繕，并非一蹴而就。而且文字感覺的強弱與天分有關，因此若你無法寫出很出彩的語言也沒關系，即使用平實的語句同樣也能寫出推理小說，關鍵是了解自己的長處，揚長避短。

談了那么多，只是就別具一格的幾個方向做了些簡單闡述，不過是冰山一角，難免掛一漏萬。其實推理小說發展至今，經過不斷演化，出現了很多奇特的種類。這方面大家可以多借鑒日本眾多大師的作品，常聽說島田莊司、凌過行人，西京村太郎等人的作品妖異非常（我自己是一本沒看過），想來必有過人之處。

但至于具體如何，就只有等各位讀者自己去饅慢體會了。