推理小說創作學堂-第十二講：推理小說路在何方

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文/老蔡

推理小說，也就是偵探小說。這兩個名詞的概念是一致的，并非指不同類型的小說。推理小說一詞起源于日本，上世紀八十年代起在中國被普遍采用，而之前該類小說均被稱為偵探小說。推理小說（偵探小說），顧名思義首先必須是小說，環境、情節、人物塑造都不可缺少。如果小說中的情節是圍繞著案件以及案件的解決過程展開的，就可以稱之為推理小說。

作為類型小說的一種，偵探小說有點冷門，至少在中國，遠不及武俠和言情小說流行。相較之武俠的金、梁、古、溫、黃以及言情之瓊瑤、亦舒，偵探小說的創作陣容就顯得有些寒酸了。

現代偵探小說在中國的起步并不比現代武俠、言情小說晚。早在1885年，修竹社便出版了名為《冤獄緣》的八回石印本，從寫作手法來看屬于偵探小說。它不僅比最早引進中國的翻譯類偵探小說早十一年，甚至比柯南·道爾創作《血字的研究》還要早兩年。

清末民初，我國曾出現過一次引進外國文學作品的高潮，在當時的雜志上，翻譯作品占三分之二以上。大量國外作品的涌入對中國原創文學產生了極大的影響。而在這些作品中，偵探小說便占到了五分之一的比例，可見偵探小說在當時受讀者歡迎的程度。林琴南、周作人、程小青、周桂笙、張在新、嵇長康、陳鴻璧、天虛我生、陳小蝶、劉半農、嚴獨鶴、周瘦鵑、徐卓呆、孫了紅等名家都先后翻譯過偵探小說，其中有很多是“鴛鴦蝴蝶派”的代表人物和純文學作家。

1923年，《 偵探世界》雜志創刊，邀請了不少當時有名望的小說家創作偵探小說，形成了偵探小說的一個創作高峰。《偵探世界》和1938年創刊的《偵探》雜志，1946年創刊的《新偵探》、《 大偵探》、《藍皮書》，以及1949年開始發行的《紅皮書》構成了整個民國時期的偵探雜志風景線，也扶持了大量的偵探小說作家，其中最知名的如程小青、孫了紅、陸澹安、張碧梧、趙苕狂等人。

新中國成立之后，由于政治體制和社會結構發生了巨大變化，中國的文學創作也產生了巨變。大量推介蘇聯的文學、藝術和電影成為文藝界的主要工作方針。這種態勢，涉及到所有的文學類型，也包括偵探小說。由于蘇聯文學作品的狂轟濫炸，以及國內對“鴛鴦蝴蝶派”等通俗文學的強力壓制，導致中國的偵探小說寫作風格迅速向蘇聯偵探小說靠攏，幾乎形成了“公安抓特務”的寫作套路。其中路石、文達的《雙鈴馬蹄表》（《國慶十點鐘》）、白樺的無鈴的馬幫》（《神秘的旅伴》）、林欣的《“賭國王后”牌軟糖》，還有《黑眼圈的女人》、《深夜來客》、《謀殺沒有證據》、《 人心莫測》等可算是這一時期的佳作，很多作品被改編成電影，轟動一時。“文革” 時期的手抄本，也基本沿襲了反特小說的模式。

上世紀七十年代末，新時期偵探小說的發展空前繁榮。歐美、日本的偵探推理小說被大量譯介進人中國。這一繁榮景象給新時期的偵探小說作家提供了良好的契機，其創作隊伍不斷壯大，寫作范圍也在不斷擴大。從創作的類別上看，傳統解謎、社會推理、科幻推理、驚悚小說、心理懸疑等偵探小說流派比比皆是，藍瑪、鐘源、李迪、湯保華、莫懷戚、劉侗、王朔、葉永烈、曹正文、何家弘、陳翼浦、海巖、彭祖貽、尹曙生、孫麗萌、王建武、胡玥、朱維堅等名家先后創作了大量偵探小說。

上世紀末到本世紀初，因特網的普及為網絡作家的出現提供了良好的基礎，如師承燕、服部平次（馬天）、羅修、水天一色、午曄等一批優秀寫手，依托網這個大舞臺創作了相當數量的偵探小說。

2006年之后，《推理》、《 推理世界》等一系列以刊登原創偵探小說為主的雜志相繼問世，更使得原創偵探小說迎來了最新一輪的創作高峰。

然而，在中國偵探小說發展的百余年間，卻從未出現過一位真正有影響的大師級作家，即使是程小青先生這樣的領軍人物，也無法被稱為“大師”。，縱觀中國偵探小說的發展史，從清末吳研人《九命奇冤》模仿公案加現代偵探小說的寫作手法，到程小青《霍桑探案》模仿《福爾摩斯探案》，孫了紅《俠盜魯平》模仿《亞森·羅賓》；從反特小說模仿前蘇聯偵探小說的寫作模式，到改革開放后的作品大量模仿歐美、日本各流派推理小說；在網絡時代，從模仿《名偵探柯南》創作同人小說，到模仿歐美“黃金時代”的解謎風格，再到新本格的臨摹、敘述性詭計的大量使用，我們的偵探小說創作思路始終沒有突破模仿的局限。

因此，對于新一代的偵探小說創作者們來說，其所面對的是一個尚無人逾越的高度，如何在創作中求新、求變將成為首要考慮的問題，而不是將主要精力放在核心詭計的設計上一詭計較弱的偵探小說并不一定就是糟糕的小說，但只有詭計的偵探小說一定不是一部好小說。

即使創作者們不能在創作模式和內容上有所突破，也應盡量在創作前就構思好作品。作品的立意、詭計、深度都是作品成功與否的關鍵因素。年輕作者尤其應該注意生活的積累。

社會的發展和不斷進步，總會產生新的視點，只要創作者們善于觀察、善于分析、善于歸納、善于把握時機，就一定能從中整理出最新的寫作素材，挖掘出深層次的思想內容，那么以此為背景創作的小說，立意才會新，才會高，才會更吸引讀者，作品才因創新而具有更強的生命力，由此才能走向成功。

國內的偵探推理小說創作者們，你們和武俠、言情小說作者相比，要幸運得多。相對于他們祈望超越金庸和瓊瑤那樣難以實現的目標而言，國內偵探推理小說的發展空間無疑是更為廣闊的，我完全有理由相信，中國的“大師”——將要誕生在你們之中！