月燈館殺人事件—稍顯平淡的佳作

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第一次嘗試寫書評，寫得不好請見諒

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北山猛邦是我很喜歡的一位作家盡管他常常寫出一些極為抽象的東西在我剛剛接觸推理小說的時候，他的《彈丸論破霧切》系列給了我極大的震撼，這本是他久違的新作，實際上很久以前就看完了，寫這個書評也是希望很多受什么所謂“推理小說作家鄙視鏈底端”的刻板印象影響的讀者能認識一下這個寶藏作家的另一面

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故事簡介
推理小說作家弧木雨論為尋找靈感來到了有“本格推理小說之神”之稱的作家天神人的宅邸，除了館主和仆人以外，還有另外幾名推理作家也暫住在這里，在晚餐時，突然被播放的一段錄音宣判了七名作家的“七大罪”，隨后，一起起詭計的密室斬首案件接踵而至…

簡評（先給還沒看書的人看的）
本書一共包含了三個半密室，之所以說三個半是因為其中有一個復用了自己以前的作品《琉璃城殺人事件》中的詭計，剩下的三個密室質量也頗為不錯，結尾的大反轉是最大的爆點，仔細看前文實際上有無數個伏筆，篇幅也不長，適合喜歡物理詭計的讀者

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接下來具體講案件

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第一案—倒十字架吊尸密室
挺有想法的密室，運用了類似于齒輪的原理進行鎖門，在以往的推理中好像沒怎么見過，倒十字架被切斷底端正好貼在桌子上，結合宗教氛圍也在一定程度上掩蓋了機關的存在，不過餐廳門上鎖的方式有點過于特殊，導致要猜出這個手法其實也不是很難

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第二案—圖書館五芒星分尸密室
復用了自己的老梗，不過我對這個用人頭當做密室機關的詭計還是相當喜歡的，如果這個詭計是第一次出現的話我對這本書的評價還能上去一大截，不過北山在這個案子里對自己的吐槽也相當有趣（“難道說這本書的作者也像《儒勒之死》的作者一樣，死在了月燈館嗎？”后面幾個人還在認認真真地討論hhh…）

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第三案—美術室冰面密室
全書最復雜的一個密室，當初看沒有圖示的版本甚至沒看懂，用窗簾在密室外來制造立足點關上窗戶，順便利用類似鐘擺的原理回到室內，對現場的偽裝工作也很有成效，一般人看到窗簾完全不會感覺到可疑，看到過有人質疑這個手法的可行性問題，不過書里特地提到了“都掛著厚重的窗簾”既然特地說了就是默認窗簾厚到足以支撐這個手法的程度，再者也說了能用這個手法就代表兇手肯定是體重輕的的人，我覺得沒有問題另外這個謎面本身我覺得也值得一說，由易破碎的冰面構成的密室我以前沒看到過，這一條件也許以后還可以開發出一些新的詭計

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第四案—車庫雪地密室
經典的雪地密室謎面，前面反復提到的一米多厚的積雪終于派上用場了，兇手在下雪前將幾個底部挖空的油桶從車庫后的換氣窗排列到附近通往室內的窗戶邊，人為制造出一條雪中的“密道”，不過類似的手法以前好像也見到過，這類手法我見到最喜歡的還是國內作家青稞的《日月星殺人事件》中的解答，很好地利用了人的思維盲點

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最后是結尾那個反轉，我認為毋庸置疑是一人三角，最關鍵的證據就在開頭，紐野第一次見到弧木的時候就說“您是一個人來的嗎？應該有人來接你才對”而后面又說原本去接弧木的就是白百合，那么為什么弧木和白百合沒有一起來到月燈館呢？原因很簡單因為弧木其實就是白百合，她先以去接弧木的名義離開月燈館，隨后再換裝成弧木出現在紐野面前，更何況紐野也說了“通往月燈館的路沒有標牌連本地人都不知道館的存在”那么弧木為何能輕而易舉地到達月燈館呢？因為她作為白百合原本就是館內的人員，因此對來此地的道路相當熟悉，從另一方面來講，白百合也應該知道來此地的道路十分困難，再怎么玩忽職守也不可能放任對此一無所知的弧木獨自前來，也進一步佐證了弧木就是白百合。然后很關鍵的是弧木見到天神人前的心理描寫，我看的一個版本是“弧木糾結該用怎樣的表情怎樣的聲音面對天神”從這段里面看不出什么，但另一個版本則更加直白“應該用什么樣的表情去見天神呢？應該用什么樣的聲音掩飾呢？”第一次看可能會以為是指掩飾自己緊張的心情，但同樣也可以解讀為在天神人面前如何掩飾自己真正的身份白百合，而后的心理活動也可以這樣解讀“能否被認可為館的新居民，就看這個時候了”“第一印象似乎沒有問題。毫無疑問，天神正在迎接一位新房客—作家弧木雨論”指的就是白百合成功騙過了天神人，以一名“新房客”的身份出現在了這里。以及當紐野打算拿弧木的行李箱時，弧木慌張地拒絕了，而從后面來看，兇手正是將被分尸的尸體裝在行李箱里帶進了月燈館，所以才不想讓別人碰。以及金友對弧木說的話“弧木先生臉好小啊，而且還有股香味，你用了香水了嗎？”所有這些都符合一個女性的身體特征，暗示了白百合女扮男裝偽裝成了弧木，而在弧木“見到”夢川蘭時對她的描寫是“她瞳中所映出的不是任何人的身影而是…”這句話并不是修辭而是事實，弧木就是夢川蘭，所以夢川蘭的眼中并沒有倒映出弧木的身影。當弧木進入自己的房間以后就寫了“弧木打開行李箱換了套衣服”隨后女仆白百合久生就出現在了紐野面前，也就是說這里描寫的其實是弧木變裝成白百合的場景。同樣是這一段“雖然弧木一直都對自己的體力沒有自信，但是一想到今后還必須得集中精力工作不能現在就屈服”按理說寫小說消耗的不是體力而是腦力，那么這里到底是什么“工作”需要用到體力呢？自然就是后來的殺人和布置密室了，后面弧木“發現穿著哥特蘿莉裝的白百合慎重的環顧四周”此時弧木還處于變裝成白百合的狀態，所以這里寫的其實就是她自己有點像英語里“I find myself…”的用法

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關于晚宴上的敘詭我認為是白百合以“弧木雨論”的身份出場，日向寺說過“晚宴是自由出席，你們不來也行”在眾人的視角中平時一天到晚在房間里自閉的夢川就算不出席晚宴也不算什么怪事，更何況后面天神說了“雖然沒能全員出席”在讀者看來指的是白百合和諾亞，但在其他人看來指的就是夢川蘭，因為白百合只是女仆，就算沒有出席也沒有重要到得讓天神人特地提一嘴的程度，至于諾亞，在場的大部分人都不知道有這個人的存在，而在晚宴上兩人共同出席的假象也只要一個敘詭就能解決，只要在描寫同一個人時反復切換兩個不同的名字就可以了（畢竟北山老師的書中一個人的頭和身體都可以有兩個不同的名字，同一個人有兩個名字想必也不算什么）在晚宴上金友坐在夢川蘭旁邊，而后面弧木沒站起來就與金友碰了杯，證明弧木也坐在金友附近，而且弧木和夢川蘭的行為特點也比較相似，都是比較弱氣喜歡道歉

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總結得真好

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唯一比較遺憾的是，與我看過的北山其他作品相比，彈霧系列有宏大的建筑詭計和最終章細膩令人動容的情感描寫，檢閱官系列有荒涼卻浪漫的氛圍塑造和出人意料的兇手身份，這次的月燈館即使是最后的反轉也沒有給我初見另外幾部作品時驚艷的感覺，詭計也稍顯有點“小家子氣”了些

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請問樓主，這些黑色的字要怎么發出來？