我個人收藏的日本五大推理獎作品及日本推理五十人作品集補充下

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日本通俗文學論壇有一個最鮮明的特征，就是文學獎居多，比如著名的雙子星獎芥川獎和直木獎，獎金倒是其次，但是一個新人如果得了芥川獎，基本上可以稱的上是名揚天下。

作為創作規模最大的通俗文學領域，日本推理小說界也有自己的五大獎，每年還有一些推理小說推介榜單，比如至今日本推理小說界有自己的四大榜單，即本格推理BEST10、這本推理小說了不起、這本推理小說好想讀、周刊文春MYSTERY BEST10，大家肯定在推理小說書封上看到這些榜單的，每年都推介10部左右的佳作，能夠入選的作家，基本上這年就沒有白活。



除了四大榜單外，日本推理小說也有著自己的五大獎項，通過獎金或者榮譽，不斷刺激推理小說創作者，可以說日本推理小說之所以發達，和各種文學獎是分不開的。

第一個是日本推理作家協會獎。

1948年創辦，大獎是推理始祖愛倫坡的人像。



創始之初就有一個規定，一年可以有并列兩部作品，但是曾經獲獎的作家不再第二次獲獎，所以沒有人獲得過兩次。因為一生只能得到一次，所以分量極高。

特色是專注于不同風格的推理小說，本格派、社會派、校園派、冷硬派。日常派都有，百花齊放。連得獎也分為長篇賞和短篇賞，有的時候有新人獎。

因為嚴格控制，每個人只能得到一次，幾乎等于新人獎，所以該獎也可以說是一部日本推理小說史，基本上青史留名的作家都獲得過，沒有獲得過的也是終生努力的方向。



目前已經舉辦了76屆，我共搜尋到中文版的38本長篇獲獎作品，還差38部。從中可以看出，為什么該獎被稱為是日本推理小說史了，43屆前是昭和時代，我們看到了橫溝正史、松本清張、高木彬光、鲇川哲也、土屋隆夫、森村誠一、泡坂妻夫這些熟人的面孔，有社會派，有本格派，不偏不倚。43屆-73屆這30屆是平成年代，這一時期，我們也看到了東野圭吾、綾辻行人、有棲川有棲、麻耶雄嵩、米澤穗信、道尾秀介等名家。可以說是記錄了整個日本推理小說史。

不過遺憾的是，該獎似乎對于新本格派比較輕視，除了新本格派天王綾辻行人當時有所斬獲外，其余幾乎都全軍覆沒，二階堂黎人、法月綸太郎、西澤保彥等天王都和該獎項無緣，甚至新本格派開山鼻祖島田莊司一直和該獎項無緣，他也自嘲是否得罪了評委，今天島田莊司肯定不需要這個獎來證明了，不過缺少新本格派，是個遺憾。

同時，近十年來，一些嶄露頭角的90后作家，比如白井智之、今村昌弘、青崎有吾等至今也未獲獎，說明該獎日益被老年化的評審團拖累，已經成為老年獎。

第二個是江戶川亂步獎。

以日本推理小說教父江戶川亂步名字命名，1955年創辦，是新人獎，大獎是江戶川亂步人像。

特點是資歷老，同時兼顧不同流派，被譽為“日本推理小說的最高榮譽”，近幾年有點被日本推理作家協會獎超越，但依然是推理最高獎之一。



目前已經舉辦了69屆，我共搜尋到中文版的48本長篇獲獎作品，還差21部。獲獎名單有很大不同，只看到了西村京太郎、森村誠一和東野圭吾少量熟悉的名字，其他的作家大多知名度不高，因為相當于是新人獎，不是頒給功成名就的作家，一開始就沒有頒發給橫溝正史松本清張，所以很多人的知名度不是很高，眾多作家皆曇花一現了。

而且悲催的是，島田莊司依然沒有得到該獎，在石破天驚的處女作《占星術殺人魔法》投稿給評委會后，評審都震驚了，評委土屋隆夫說：“我真的沒有能力評價這部作品，盡管我覺得它會改變整個推理小說的格局。” 但是老學究們還是沒有勇氣革新，沒有給島田莊司獎項，把那一年的獎項頒發給了歷史推理解謎著作《猿丸幻視行》，不過新本格派運動還是悄然開啟了。

第三個是鲇川哲也獎。

同樣以日本推理小說家鲇川哲也名字命名，1990年創辦，是新人獎，大獎是福爾摩斯創始人柯南道爾人像。  

因為江戶川亂步獎兼具各種流派，同時因為當時松本清張開創的社會派十分流行，所以本格派決定自己創造一個獎，該獎以本格派為主，一定程度可以彌補前兩個獎項對于本格派的忽視。



目前已經舉辦了33屆，我共搜尋到中文版的14本長篇獲獎作品，還差19部，該獎項關注于本格派推理，最近大火的幾個作家，比如相澤沙呼、青崎有吾、今村昌弘和方丈貴惠都是獲獎者，不過早年入圍的二階堂黎人、西澤保彥、篠田真由美等大神均未獲獎，有點遺憾。

第四個是梅菲斯特獎。

梅菲斯特是《浮士德》中的惡魔，該獎創辦于1996年，歷史很短，是新人獎，可能是為了追趕其他獎項的次數，一開始僅半年就頒發一次，一年兩次，后面甚至一年2-3詞，所以一般該獎只說回數，不說年份。



該獎個人風格極其鮮明，專注于新本格派，甚至輕小說，所以作品很年輕。京極夏彥的出道作《姑獲鳥之夏》是梅菲斯特獎的創立契機，可謂是第0回的獲獎作品。也就是說，如果鲇川哲也獎關注的是本格派，梅菲斯特獎甚至關注的是變格派。



梅菲斯特獎據說至今已經有了百回，但是近幾年的資料不好找，作品也只找到了14個中文作品。看得出來，梅菲斯特獎得主與其說是推理小說家，不如說是輕小說家。

第五個是大藪春彥獎。

大藪春彥之前介紹過，算是一個二流推理小說家，作品以又黃又暴力著稱，但是他去世后，以他名字命名的獎項卻是一項重要的推理獎項，從1999年開始頒發。

前面說過，日本推理作家協會獎和江戶川亂步獎比較全面，鲇川哲也獎和梅菲斯特獎專注于本格派，然而有一類流派，卻缺乏關注，那就是源于美國的硬漢派推理，就是錢德勒的那一類。



大藪春彥獎能夠查到的作品不多，也查不到至今辦到第幾屆了，我搜羅了7個作品，雖然少了點，依然能夠看出該獎的特色，同時也看到了道尾秀介、奧田英朗等名家身影。

這五個推理文學獎，我都打包了，上一次，我上傳了劉煥收藏日本推理五十人作品集

解壓密碼：liuhuandeshufang,

鏈接:  https://pan.baidu.com/s/1MHRw20mUncpjKtGkMoydnQ  

提取碼: g7aw，為了避免鏈接失效，本次依然保留，不過補充了一些作家，大多數是平成年代作家，同時將重要作家道尾秀介和貴志佑介的作品補充完善了并且重新打分，從51開始排名，依然是按照分數來進行排名，也兼顧五大推理獎項，如果獲獎的會排在前列，算是一個補充了。

下面對于51至80位推理作家排名進行補充，算是劉煥收藏的日本推理五十人作品集下部。

排名如下：

得分=歷史地位+作品可讀性。

51、道尾秀介，平成年代本格派大師，繼承了鲇川哲也的恐怖懸疑色彩，帶有恐怖小說特色，極少數并沒有加入島田新本格派陣營的，同時作品有向純文學延伸的意向，多次角逐直木獎，未來地位或許更高，歷史地位7分，作品可讀性7分，總分14分。

52、貴志祐介，平成年代本格派大師，極少數并沒有加入島田新本格派陣營的，帶有恐怖小說特色，重新考慮的話應該計算更高的分數，作品風格很像道尾秀介，作品《來自新世界》有向輕小說領域進軍的可能性，歷史地位7分，作品可讀性7分，總分14分。

53、北山猛邦，平成年代軌跡大師，梅菲斯特獎出道，擅長詭計設計，作品奇譎多變，被譽為近十年來最受矚目的新本格派大師，未來可期，歷史地位6分，作品可讀性8分，總分14分。

54、大澤在昌，平成年代硬漢，代表作新宿鮫，地位很高，而且長期擔任大藪春彥獎評委，挖掘一大批純爺們小說，但是作品數量不夠多，風格單一，歷史地位8分，作品可讀性6分，總分14分。

55、中山七里，平成年代的橫溝正史，大器晚成，40歲時才以《再見了德彪西》成名，近十年來佳作頻出，既兼具新本格派特色，還帶有濃烈的個人風格，歷史地位7分，作品可讀性7分，總分14分。

56、奧田英朗，精神派大師，關注精神病人與變態案件，作品十分變態，雖然獲得過大藪春彥獎，類似于臭豆腐，有人青睞，有人避之不及，極具爭議。歷史地位7分，作品可讀性6分，總分13分。

57、下村敦史，近年來備受矚目的推理作家，獲得江戶川亂步獎后聲名鵲起，未來可期，歷史地位6分，作品可讀性7分，總分13分。

58、殊能將之，梅菲斯特獎出道，作品帶有濃厚的神秘感和獨特的個人風格，缺點是作品數量較少，歷史地位6分，作品可讀性7分，總分13分。

59、折原一，專注于本格推理，早早獲得了日本推理作家協會獎，不過專注于敘述性詭計，很多東西使用過多難免自我重復，歷史地位7分，作品可讀性6分，總分13分。

60、雫井脩介，名字冷門，也是一位大器晚成的作家，在本格派占據統治地位的推理文壇，硬是以社會派作家沖出血路，剖析人性入木三分，歷史地位6分，作品可讀性7分，總分13分。

61、馳星周，因為喜愛周星馳而取得該筆名，瘋狂迷戀港臺文化，早早就將幾大推理獎項囊括其中，這尊大神為何排名這么低呢？因為已經轉型寫純文學了，并且得到了直木獎，作為推理作家來說，歷史地位7分，作品可讀性6分，總分13分。

62、佐藤友哉，日本輕小說屆代表，被稱為泡沫經濟后垮掉一代的代表，作品以梅菲斯特獎出道，但是不局限于任何舊的規矩，被人戲稱為日本的郭敬明，缺點是近十年來作品數量銳減，后勁不足，歷史地位7分，作品可讀性6分，總分13分。

63、北村薰，平成年代早期的舊本格派，作品不多，且早早轉入純文學領域，得到了直木獎，單就推理小說來看，歷史地位6分，作品可讀性6分，總分12分。

64、高野和明，近幾年很火的社會派推理大師，不過社會派現在被東野圭吾掌門人牢牢把持著，多少有點生不逢時，歷史地位6分，作品可讀性6分，總分12分。

65、浦賀和宏，和知名科幻小說家伊藤計劃一樣，英年早逝，難道是因為核污染的緣故，這么多年輕作家夭折了，不然的話，成就還要更大，可惜。歷史地位5分，作品可讀性7分，總分12分。

66、舞城王太郎，作品語言粗俗，風格暴力，不過腦洞和風格也很像伊坂幸太郎，總之有著鮮明的個人風格，歷史地位6分，作品可讀性6分，總分12分。

67、清涼院流水，本是京都大學學生，理當參加京都大學推理社并成為新本格派大將，后來發生分歧自立一派，風格類似于變格派，也極具爭議性，有人說，如果堅持下去，或許會成為一代宗師。歷史地位6分，作品可讀性6分，總分12分。

68、譽田哲也，或許因為從小崇拜自家姐姐，他筆下系列小說的主角均為女性，且以警察居多，喜歡颯爽女警的人不可錯過其作品，但因此作品也較為單一。歷史地位6分，作品可讀性6分，總分12分。

69、佐佐木讓，擅長冒險小說和軍事小說，將戰爭和諜戰元素加入推理小說中，開創了一種新的風格，但是后繼無人，很適合中國諜戰劇學習。歷史地位6分，作品可讀性6分，總分12分。

70、櫻庭一樹，著名女作家，作品富有文藝氣息，喜歡寫家族往事等內容，符合中國讀者口味，歷史地位6分，作品可讀性6分，總分12分。

71、葉真中顯，近幾年聲名鵲起的作家，本是一個兒童繪本作家，后來中途轉而寫推理小說，最終斬獲日本推理作家協會獎，而且地位和實力還在持續上升中，歷史地位6分，作品可讀性6分，總分12分。

72、桐野夏生，也是著名女作家，作品風格豪邁霸氣，憑借推理小說囊括推理家協會獎、柴田煉三郎獎等通俗文學獎，同時還獲得了谷崎潤一郎獎、直木獎等純文學獎項，拿獎運和島田莊司形成鮮明對比。歷史地位6分，作品可讀性5分，總分11分。

73、平山夢明，大藪春彥獎得主，作品恐怖且變態，不過和純恐怖作家鈴木光司不同的是，還是有推理元素在的，歷史地位6分，作品可讀5分，總分11分。

74、石田衣良，將他排在后面是因為他寫的太雜了，除了推理小說，甚至還寫懸疑犯罪小說、愛情小說等，甚至情欲小說，推理小說方面作品就少了，歷史地/5分，作品可讀6分，總分11分。

75、沼田真帆香留，著名女作家，大器晚成，50多歲才以作品出道，風格是本格派，帶有恐怖色彩，名字很怪異，令人印象深刻，歷史地位5分，作品可讀性6分，總分11分。

76、逢坂剛，昭和年代作家補遺，他的小說有著鮮明的風格，或許年輕時游學西班牙的緣故，作品中往往都帶有西班牙元素，是極其鮮明的特色，但多了也稍顯乏味，歷史地位5分，作品可讀性6分，總分11分。

77、岡嶋二人，昭和年代作家補遺，是兩個作家一起用的筆名，他們的推理小說很有特色，早期的都有賽馬元素，后期的都有綁架元素，較為單一，歷史地位6分，作品可讀性5分，總分11分。

78、泡坂妻夫，昭和年代作家補遺，也是一尊大神，推理小說中加入大量魔術元素，不過很多設計已經過時，因為下篇主要推薦平成年代作家，這里委屈他降級一下，和昭和好兄弟都排在最后，歷史地位6分，作品可讀性5分，總分11分。

79、笠井潔，昭和年代作家補遺，巧合的是這幾位作家都喜歡在推理小說中加入特色元素，他喜歡加入反恐犯罪等元素，更近似于犯罪小說，歷史地位5分，作品可讀性6分，總分11分。

80、水上勉，昭和年代作家補遺，日本著名左派作家，先從事純文學寫作，后受到松本清張影響轉而寫推理小說，揭露社會現實，主打社會派，晚年回歸純文學，作品主題先行，帶有濃厚左翼色彩，和老舍是好友，多次來華訪問，歷史地位7分，作品可讀性4分，總分11分。

下篇我也進行了壓縮上傳，歡迎下載。

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感覺市川憂人排高了

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整理得太用心了，謝謝分享！

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馬克一下，太用心了，可以看下還有哪些作者適合我了

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好詳細，感謝大佬分享