偵探小說(shuō)歷史

8702

偵探小說(shuō)簡(jiǎn)介
　　80年代以后，翻譯偵探小說(shuō)大量出版，總數(shù)可能在1500部到2000部（甚至更多）。本土偵探小說(shuō)也有了長(zhǎng)足的進(jìn)步，解放前程小青、孫了紅等人的偵探小說(shuō)直到現(xiàn)在仍有再版，當(dāng)代偵探小說(shuō)的創(chuàng)作每年也有百部之多。以下，我摘抄了兩個(gè)關(guān)于偵探小說(shuō)的解釋供大家參考（偵探小說(shuō)一次在歐美一般稱“Mystery Story [Novel]”或“Detective Story”，日本一般稱“推理小說(shuō)”）。
編輯本段偵探推理小說(shuō)
　　偵探推理小說(shuō)是西方通俗文學(xué)的一體體裁，與哥特式小說(shuō)、犯罪小說(shuō)以及由它們衍生出來(lái)的間諜小說(shuō)、警察小說(shuō)、懸疑小說(shuō)同屬驚險(xiǎn)神秘小說(shuō)的范疇。偵探小說(shuō)主要寫具有驚人推理、判斷智力的人物，根據(jù)一系列的線索，解破犯罪(多是兇殺)的疑案。它的結(jié)構(gòu)、情節(jié)、人物、甚至環(huán)境都有－定的格局和程式，因此它也是－種程式文學(xué)。由于傳統(tǒng)偵探小說(shuō)中的破案大多采取推理方式，所以也有人稱它為推理小說(shuō)。
編輯本段歷史沿革　
萌芽
　　19世紀(jì)初期，資本主義制度已經(jīng)確立，資產(chǎn)階級(jí)民主日益發(fā)展，政教分離，警察體制逐步建立，這是偵探小說(shuō)產(chǎn)生的社會(huì)基礎(chǔ)。 　　偵探小說(shuō)從19世紀(jì)中期開始發(fā)展。美國(guó)作家埃德加·愛倫·坡被認(rèn)為是西方偵探小說(shuō)的鼻祖。他在《莫格街謀殺案》(1841)、《馬里·羅蓋特的秘密》(1842)和《被竊的信件》(1844)這3篇著名的偵探小說(shuō)里，塑造了第一個(gè)業(yè)余偵探杜賓的形象。杜賓通過(guò)觀察和推理破案，成了后來(lái)偵探小說(shuō)中偵探形象的模型。愛倫·坡共寫了7篇偵探小說(shuō)，雖然只是他的著作的一小部分，但卻首創(chuàng)了偵探小說(shuō)的模式，對(duì)偵探小說(shuō)的發(fā)展產(chǎn)生了重大影響。
發(fā)展
　　雖然愛倫·坡奠定了很好的基礎(chǔ)，但在美國(guó)，直到幾十年后安娜·凱瑟琳·格林(1846～1935)發(fā)表《利文沃茲案》（1878)出后，偵探小說(shuō)才開始流行?！独奈制澃浮繁徽J(rèn)為是第一部由婦女寫的偵探小說(shuō)。 　　歐洲的情況大不相同。法國(guó)人很快意識(shí)到偵探小說(shuō)有可能廣泛流行。1863年，埃米爾·加博里奧(1835～1873)發(fā)表了他的第一篇偵探小說(shuō)《血案》，塑造了警察偵探勒考克先生的形象。勒考克是一個(gè)小人物，一個(gè)改邪歸正的罪犯。故事雖然聳入聽聞，但對(duì)警察和法國(guó)法律制度的描寫卻頗為真實(shí)。加博里奧的作品在法國(guó)國(guó)內(nèi)外都非常流行，他對(duì)偵探小說(shuō)在法國(guó)的發(fā)展和流行起了很大的促進(jìn)作用。在他之后，相繼出現(xiàn)了不少偵探小說(shuō)作家。 　　在英國(guó)，偵探小說(shuō)贏得了廣泛的讀者。威爾基·科林斯(1824～1889)繼《白衣女人》(1859～1860)成功之后，1868年發(fā)表了《月亮寶石》，以其曲折動(dòng)人的情節(jié)和深刻的人物描寫，被認(rèn)為是第一部真正的長(zhǎng)篇偵探小說(shuō)?？屏炙沟呐笥巡闋査埂さ腋挂采孀氵@一領(lǐng)域，他的未完成的《艾德溫·德魯?shù)轮i》就是－部偵探小說(shuō)。廣泛流行歷久不衰、具有世界影響的偵探小說(shuō)當(dāng)屬英國(guó)柯南.道爾(A.Conan Doyle)(1859～1930)的福爾摩斯探案。柯南.道爾在《血字的研究》(1887)里，第一次塑造了福爾摩斯(Sherlock Holmes)這個(gè)穎悟無(wú)比的業(yè)余偵探形象。此后，他在《四簽名》(1889)、《巴斯克維爾的獵犬》(1902)、《恐怖谷》(1915)和許多短篇小說(shuō)里，全部以福爾摩斯為主角，以華生作陪襯，解決了各種疑難的罪案。福爾摩斯成了一個(gè)比他的作者更著名的世界性文學(xué)人物。 　　福爾摩斯探案故事的成功，使偵探小說(shuō)如雨后春筍，迅速在西方興起。早期的主要作家有：英國(guó)理查德·奧斯丁·弗里曼(1862～1943)，他塑造了第一個(gè)使用法醫(yī)學(xué)的偵探約翰·桑代克醫(yī)生，并且首創(chuàng)了“反推理小說(shuō)”，即首先說(shuō)明罪犯的身份，然后倒敘破案的情況；奧克茲男爵夫人(1805～1947)，在《角落里的老人》一書里，首先寫出了坐在安樂椅里靠推理破案的“安樂椅”偵探；阿·愛·伍·梅森(1865～1948)，塑造了偵探漢諾德先生；吉爾伯特·凱恩·切斯特頓(1874～1936)，塑造了教士偵探布朗神父，埃德蒙·克·本特利(1875～1956)，塑造了偵探菲利普·特倫特；厄內(nèi)斯特·布拉默(1869～1942)，塑造了瞎子偵探馬克斯·卡拉多斯。在美國(guó)，卡羅林·韋爾斯(1869～1942)塑造了偵探弗萊明·斯通；梅爾維爾·戴維森·波斯特(1871～1930)塑造了阿布納大叔。但是，這一時(shí)期英國(guó)的厄內(nèi)斯特·威廉·霍納恩(1866～1941)所寫的拉斐爾斯故事，法國(guó)的莫里斯·勒布朗(1864～1941)所寫的俠盜亞森·羅賓（又譯亞森羅平、亞森魯邦、亞森魯班）故事，最受讀者的歡迎。
成熟
　　第一次世界大戰(zhàn)和第二次世界大戰(zhàn)之間這段時(shí)期，稱之為西方偵探小說(shuō)的“黃金時(shí)代”。僅英美兩國(guó)，就出現(xiàn)了數(shù)以千計(jì)的偵探小說(shuō)。閱讀偵探故事已不僅僅是有錢階級(jí)的一種消遣，下層階級(jí)的人也競(jìng)相閱讀。這時(shí)，早期這類作品中的浪漫主義氣息逐漸消失，謀殺案成了每一部小說(shuō)必不可少的因素。但是在這些作品中被謀殺者大部分只是一個(gè)符號(hào)，人們關(guān)心的不再是是非、善惡的斗爭(zhēng)，而是怎樣把疑案?jìng)善?。“黃金時(shí)代”的大多數(shù)作家只是把他們的創(chuàng)作當(dāng)作娛樂讀者的猜謎游戲，或者說(shuō)是讀者和作家(通過(guò)他虛構(gòu)的偵探)的一種智力競(jìng)賽。由于讀者和偵探具有同樣的案情線索和破案機(jī)會(huì)，所以這類小說(shuō)也是一場(chǎng)公平的智力競(jìng)賽。這一時(shí)期的作品主要是消閑解悶的迷宮游戲，既沒探索社會(huì)問(wèn)題，也沒有反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)。 　　美國(guó)黃金時(shí)代的發(fā)起者是S.S.范·達(dá)因，他的真名是威·亨·賴持(1888～1939)。他在《班森殺人事件》(1926)和《金絲雀殺人事件》(1927)等一系列小說(shuō)里，塑造了博學(xué)多識(shí)的偵探菲洛·萬(wàn)斯的形象，贏得了讀者的歡迎。賴特之后是艾勒里·奎因，奎恩既是作者的名字，也作偵探的名字，實(shí)際是弗雷德里克·丹奈(1905～ ）和曼弗里德·李(1905～1971)這一對(duì)表兄弟合用的筆名?？鞯淖髌芬婚_始就把各種線索擺在讀者面前，讓讀者同偵探一起破案，開創(chuàng)了“挑戰(zhàn)讀者”這一經(jīng)久不衰的模式?？蛐麚P(yáng)“邏輯至上”?？蜃詈玫淖髌肥窃缙诘摹逗商m鞋之謎》(1931)、《希臘棺材之謎》(1932)、《埃及十字架之謎》(1932)和《中國(guó)桔子之謎》(1934)等“國(guó)名系列”?？騽?chuàng)辦的《艾勒里·奎因神秘雜志》對(duì)推動(dòng)短篇偵探小說(shuō)的發(fā)展起了一定的作用。這一時(shí)期，雷克斯·斯托持(1886～ ）所塑造的“安樂椅”偵探尼祿·沃爾夫也相當(dāng)著名。 　　與此同時(shí)，英國(guó)出現(xiàn)了一大批偵探小說(shuō)作家。最有名的是阿加莎·克里斯蒂(Agatha Christie)(1891～1976)，她是“黃金時(shí)代”最有代表性的作家之一。善于利用撲朔迷離的布局、充滿疑竇的人物，創(chuàng)造許多假象，最后提出令人驚奇的結(jié)局。她一生寫了80多部偵探小說(shuō)，19部劇本和6部以瑪麗·維斯特麥考特塑造了波洛（臺(tái)灣翻譯 白羅）和馬普爾小姐兩個(gè)偵探的形象。她的許多小說(shuō)如《東方快車謀殺案》、《尼羅河上的慘案》等都拍成了電影。英國(guó)其他著名偵探小說(shuō)作家包括：弗里曼·威爾斯·克羅夫茨(1879～1957)，塑造了偵探弗倫奇；H．C．貝利(1929～ ），塑造了偵探雷金納德·福岑；安東尼·伯克萊，塑造了偵探羅杰·謝林漢；美國(guó)出生的約翰·狄克森·卡爾("密室之王")(1906～ ），塑造了偵探費(fèi)爾博士和亨利·梅里維爾爵士；多蘿西·塞耶斯(1893～1957)，塑造了偵探皮特、維姆兩勛爵。
近代新流派
　　20世紀(jì)20年代末期，美國(guó)出現(xiàn)了一種“反傳統(tǒng)偵探小說(shuō)”的偵探小說(shuō)，稱之為“硬漢派”偵探小說(shuō)。這類小說(shuō)描寫艱苦的環(huán)境和打斗場(chǎng)面，在敘述故事和人物刻畫上，與傳統(tǒng)的偵探作品都有很大的不同。這類作品在一定程度上反映了社會(huì)現(xiàn)實(shí)。第－次世界大戰(zhàn)以后，世界范圍的經(jīng)濟(jì)蕭條對(duì)美國(guó)打擊很深，工人失業(yè)，生活貧困，官吏貪污腐化，社會(huì)動(dòng)蕩不安。一些優(yōu)秀的偵探小說(shuō)作家力圖反映這種社會(huì)現(xiàn)實(shí)，提高偵探小說(shuō)的文學(xué)水平。其中最著名的作家是“硬漢派”偵探小說(shuō)的創(chuàng)始人達(dá)希爾·哈梅特(1894～1961)和雷蒙德·錢德勘(1888～1958)。在他們的作品中，人物不再是為情節(jié)需要而安排的符號(hào)，偵探本人也不是萬(wàn)能的英雄，他們有自己的弱點(diǎn)，也常常落入尷尬的處境。哈梅待小說(shuō)中的偵探就是英雄加盜匪的角色，錢德勒筆下的私人偵探菲利普·馬洛盡管人品正直，但仍然是不斷動(dòng)槍打斗的亡命徒。他們筆下的警察常常不再是法律的維護(hù)者，警察常與黑社會(huì)的組織互相勾結(jié)，而有些黑社會(huì)組織又常常得到有權(quán)勢(shì)的政客的支持。作品中其他人物也往往各有自己的性格，－般都刻面得有血有肉，給人以其實(shí)感。哈梅特和錢德勒善于使用簡(jiǎn)練、粗俗的生動(dòng)對(duì)話，反映人物的性格，推動(dòng)故事的發(fā)展，增強(qiáng)故事的可信性。哈梅特的《血腥的收獲》(1929)、《玻璃鑰匙》、《瘦子》(1932)，錢德勒的《大睡》(1939)、《別了，親愛的》(1940)、《小妹妹》(1949)等，不僅是早期“硬漢派”偵探小說(shuō)的代表作，而且在文學(xué)界也贏得了－定的聲譽(yù)。“硬漢派”偵探小說(shuō)的優(yōu)點(diǎn)并未得到很好的繼承和發(fā)展。第二次世界大戰(zhàn)以后，美英一些追求商業(yè)價(jià)值的偵探小說(shuō)家，甚至把“硬漢派”小說(shuō)推到了色惰文學(xué)的邊緣。紅極一時(shí)的米凱·斯皮蘭(1918～ ），在以《我和陪審團(tuán)》(1947)開始的一系列以麥克·哈默作主人公的偵探小說(shuō)里，集中描寫性和暴力，充滿色情和血腥毆打的場(chǎng)面，直到70年代還能感到其影響。 　　有少數(shù)偵探小說(shuō)家努力探索人類問(wèn)題和社會(huì)現(xiàn)實(shí)。用德語(yǔ)寫作的端士作家弗里德里希·迪倫馬特的《法官和他的劊子手》、《拋錨》和《諾言》，尋求犯罪的根源，主張伸張正義，具有比較明顯的現(xiàn)實(shí)主義色彩。用法語(yǔ)寫作的比利時(shí)作家喬治·西默農(nóng)的偵探小說(shuō)寫對(duì)人的探索，重點(diǎn)研究罪犯的心理活動(dòng)。他關(guān)心的不是誰(shuí)犯罪，而是為什么犯罪。他注重感情的邏輯，著意闡明復(fù)雜的犯罪動(dòng)機(jī)。他的作品有《黃狗》、《神經(jīng)戰(zhàn)》、《奧古斯特之死》、《梅格雷和不情愿的證人》等。 　　1940年以后的著名偵探小說(shuō)家還有：美國(guó)的厄爾·斯坦利·加德納(1889～1970)，塑造了既是律師又是偵探的佩利·梅森；弗朗西斯·洛克里奇和理查德·浴克里奇夫婦，寫關(guān)于諾思先生夫婦的偵探故事；瑪麗·J·拉蒂斯和瑪莎·亨尼薩特，筆名艾瑪·拉森，創(chuàng)造了華爾街銀行家偵探約翰·普特納姆·撤徹爾；英國(guó)的伊麗莎白·麥金托什(1896～1952)，筆名約瑟芬·鐵伊，塑造了偵探格蘭特；羅伯特·布魯斯·蒙哥馬利，筆名埃德蒙·克里斯平，塑造了偵探蔗瓦斯·芬。
偵探小說(shuō)的構(gòu)成
　　傳統(tǒng)偵探小說(shuō)的模式由四部分構(gòu)成：1．神秘的環(huán)境；2.嚴(yán)密的情節(jié)，包括：①介紹偵探，②列出犯罪事實(shí)及犯罪線索， ③調(diào)查，④宣布案件偵破，⑤解釋破案，⑥結(jié)局；3.人物和人物間關(guān)系，主要有4類人物：①受害者，②罪犯，③偵探，④偵探的朋友，牽涉進(jìn)罪案的好人；4.特定的故事背景。這四部分的次序可以根據(jù)需要排列組合，但它們是傳統(tǒng)偵探小說(shuō)的結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)。 　　偵探小說(shuō)目的在西方仍然十分流行，在美國(guó)差不多占每年圖書銷售量的四分之一，絕大部分都是供讀者娛樂消遣的作品。(王逢振) 　　摘自：《中國(guó)大百科全書·外國(guó)文學(xué)》，北京：中國(guó)大百科全書出版社，1982. 　　-------------------------------------------------------------------------------- 　　偵探小說(shuō)（detective story） 通俗文學(xué)體裁，描寫刑事案件（通常為兇殺案）的調(diào)查和破案過(guò)程。偵探小說(shuō)的傳統(tǒng)要素為：①似乎毫無(wú)破綻的刑事案件；②旁證所指的遭誤控的嫌疑犯；③愚笨警察的拙劣工作；④偵探更敏銳的觀察力和更強(qiáng)的思維能力；⑤令人驚奇和意想不到的結(jié)局，偵探告訴人們他如何查明誰(shuí)是罪犯。偵探小說(shuō)常用的一條原則是，表面上看來(lái)令人信服的證據(jù)，其實(shí)是毫不相干的。同時(shí)，通常的套數(shù)是：那些可推倒出問(wèn)題的符合邏輯的答案的線索，在偵探得到它們并通過(guò)對(duì)這些線索的符合邏輯的解釋而推斷出問(wèn)題的答案的同時(shí)，也清楚的呈現(xiàn)在讀者面前。 　　第一篇偵探小說(shuō)是E.A.坡的《莫格街謀殺案》，出版于1841年4月。偵探這門職業(yè)僅在之前幾十年才出現(xiàn)。人們普遍認(rèn)為作者是受維多克的《回憶錄》（1828－1829）的影響，后者于1817年在巴黎建立了世界上第一家偵探所。小說(shuō)中的法國(guó)偵探杜賓還出現(xiàn)在另外兩篇小說(shuō)中：《瑪麗·羅熱的秘密》（1845）和《被竊的信》（1845）。偵探小說(shuō)的篇幅也很快從短篇小說(shuō)擴(kuò)充到長(zhǎng)篇小說(shuō)。 　　法國(guó)作家E.加博里奧的《勒魯菊案件》（1866）是一部極其成功的小說(shuō)，有幾部續(xù)集。W.柯林斯的《月亮寶石》（1868）至今仍為英國(guó)最佳長(zhǎng)篇小說(shuō)之一。A.K.格林因發(fā)表《利文沃茲案件》成為美國(guó)最早的偵探小說(shuō)家之一。澳大利亞作家F.休姆所著《雙座馬車的秘密》（1886）曾是一本極其暢銷的書。 　　在所有虛構(gòu)的偵探中，以福爾摩斯最為著名。他與忠實(shí)而有些遲鈍的朋友華生醫(yī)生首次出現(xiàn)在柯南·道爾的小說(shuō)《血字的研究》（1887）中，爾后由繼續(xù)出現(xiàn)在20世紀(jì)的這一類故事集中，如《回憶錄》（1894）和較長(zhǎng)的《巴斯克維爾的獵犬》（1902）。福爾摩斯的偵探風(fēng)格具有如此大的魅力，以至柯南·道爾的逝世并沒有結(jié)束福爾摩斯的偵探生涯，一些作家常常根據(jù)原作提及的情節(jié)加以發(fā)揮，試圖繼承福爾摩斯的傳統(tǒng)。 　　20世紀(jì)初期出現(xiàn)了一批優(yōu)秀的偵探小說(shuō)，其中包括M.R.萊因哈特的《環(huán)形樓梯》（1908）、G.K.切斯特頓的《布朗神父的清白》（1911）及其他布朗神父的偵探小說(shuō)。1920年，許多小說(shuō)中偵探的名字變得家喻戶曉，如F.W.克勞夫茨的《桶子》（1920）中的檢察官弗倫奇；A.克里斯蒂的《斯泰爾斯神秘案件》（1920）中的波洛和《教區(qū)牧師住宅兇殺案》（1930）中的馬普爾小姐；D.L.塞耶斯的《誰(shuí)的尸體》（1923）中的彼得·溫希爵爺；S.S.范·達(dá)因的《班森殺人事件》（1923）中的萬(wàn)斯；以及F.丹奈和M.B.李合著的《羅馬帽子之謎》（1929）中的奎因。 　　在某種意義上，20世紀(jì)30年代是偵探小說(shuō)的黃金時(shí)代。上面提及的偵探繼續(xù)出現(xiàn)咱新的小說(shuō)里。這一時(shí)期D.哈米特的作品也很流行，他根據(jù)自己當(dāng)私人偵探的經(jīng)歷撰寫短篇和長(zhǎng)篇小說(shuō)。其中著名的有描寫薩姆·斯佩德德《馬耳他黑鷹》（1930）。在哈米特的作品中，偵探的性格描寫變得與早期偵探小說(shuō)中的推理一樣重要?！妒葑印罚?932）風(fēng)格較為傳統(tǒng)，塑造了尼克和查爾斯，增添了一對(duì)機(jī)智的夫婦的令人刺激的偵探故事。繼哈米特之后有R.錢德勒和R.麥克唐納，他們也側(cè)重描寫粗暴但富有人情味的偵探的性格。他們小說(shuō)中的主角分別是馬羅和阿契爾。20世紀(jì)40年代末，M.斯皮蘭保留了哈米特等人那種硬漢派偵探小說(shuō)的寫法，但在作品中著重描寫性和虐待狂，繼《我和陪審團(tuán)》（1947）之后，這已成為公式，為他帶來(lái)驚人的收益。 　　20世紀(jì)30年代末，由于采用大量發(fā)行平裝書，偵探小說(shuō)家變成巨富，他們之中，在美國(guó)有E.S.加德納，他小說(shuō)中的律師梅森在法庭上破案；R.斯托特，塑造了身材肥胖、喜愛蘭花的偵探沃爾夫及其文雅的助手古德溫；F.洛克里奇和R.洛克里奇，他們描繪了另一對(duì)聰明的諾思夫婦。在法國(guó)，有G.西默農(nóng)，他以連珠炮般的速度寫出一部又一部小說(shuō)，使其小說(shuō)中的主角檢察官梅格雷成為繼福爾摩斯之后最著名的偵探之一。其他繼承福爾摩斯的傳統(tǒng)或獨(dú)辟蹊徑的作家包括N.布萊克（詩(shī)人戴－劉易斯的筆名）、M.英尼斯、D.N.馬什、J.鐵伊，以及C.迪克森（即J.D.卡爾）。 　　美國(guó)神秘故事作家協(xié)會(huì)是一個(gè)旨在提高神秘故事包括偵探小說(shuō)水準(zhǔn)的專業(yè)團(tuán)體，成立于1945年。它通過(guò)一年一度的授予優(yōu)秀作品以埃德加·愛倫·坡獎(jiǎng)發(fā)揮了重大影響。自冷戰(zhàn)出現(xiàn)以后，人們對(duì)間諜和國(guó)際陰謀的興趣增加，懸念小說(shuō)對(duì)偵探小說(shuō)的流行造成了一些不利影響，但坡和柯南·道爾的繼承者們?nèi)該碛袕V大讀者。 　　論述偵探小說(shuō)的重要著作有H.海格拉夫的《殺人取樂》（1941；增訂本1968）以及J.巴曾與W.H.泰勒合著的《犯罪目錄》（1971）。 　　摘自：《不列顛百科全書·國(guó)際中文版》（基于The New Encyclopedia Britannica，1998年15版），北京：中國(guó)大百科全書出版社，1999。
編輯本段日本偵探小說(shuō)家大全
森村誠(chéng)一
　　主條目：森村誠(chéng)一 　　日本推理小說(shuō)新社會(huì)派的代表。區(qū)別于以松本清張為代表的社會(huì)派。后者通過(guò)犯罪揭露戰(zhàn)后日本在各個(gè)領(lǐng)域人們所犯下的罪惡，展現(xiàn)社會(huì)的黑暗。而前者則是通過(guò)揭露人的心理與人性在社會(huì)大背景下的扭曲來(lái)反映社會(huì)的弊端。森村誠(chéng)一是擅長(zhǎng)從罪犯的角度描寫事件，并且對(duì)心理描寫刻畫入微的偵探小說(shuō)家代表，作品 《人性的證明》拍攝的電影（中文名《人證》）在國(guó)內(nèi)曾轟動(dòng)一時(shí)！
橫溝正史
　　主條目：橫溝正史 　　可以說(shuō)是日本現(xiàn)代偵探小說(shuō)的奠基人，是日本現(xiàn)代推理小說(shuō)的開山鼻祖橫溝正史筆下一系列的解謎推理小說(shuō)，提升了日本在第二次世界大戰(zhàn)后的推理小說(shuō)水準(zhǔn)，更縮短與歐美原有的差距，奠定了戰(zhàn)后日本推理小說(shuō)后來(lái)居上，雄霸全球的盛況。其塑造的名偵探金田一耕助以其不修邊幅的性格和對(duì)案件的超凡洞察力而成為日本最知名的偵探形象之一。其代表作有《犬神家族》《本陣殺人事件》《獄門島》《惡魔吹著笛子來(lái)》等。
松本清張
　　主條目：松本清張 　　可以說(shuō)松本的小說(shuō)更加傾向于犯罪的成因，擅長(zhǎng)描寫商戰(zhàn)類題材的推理小說(shuō)日本文壇一代宗師，杰出的推理小說(shuō)大師。他的創(chuàng)作打破了早年日本偵探小說(shuō)界本格派和變格派的固定模式，擺脫了以往創(chuàng)作中的社會(huì)派推理小說(shuō)，他的作品極多，主要有《日本的黑霧》《點(diǎn)與線》《隔墻有眼》《砂器》《女人階梯》《女人的代價(jià)》等,《砂器》等作品還被拍攝為同名電影.
江戶川亂步
　　主條目：江戶川亂步 　　這位仁兄比正史還要早幾年，所以是推理小說(shuō)之父，而正史則是現(xiàn)代推理的奠基者日本文壇上被譽(yù)為“偵探推理小說(shuō)之父”的江戶川亂步，是日本最負(fù)盛名的偵探小說(shuō)家。他的作品，情節(jié)撲朔迷離，懸念強(qiáng)烈，既充滿妖異、詭譎的氣氛，又有著合情合理的推理判斷，既以荒誕、幻想的浪漫為創(chuàng)作主調(diào)，又能深刻地把握人物的心理，推理嚴(yán)謹(jǐn)，無(wú)可挑剔！其筆下的偵探小五郎更是日本家喻戶曉的人物。
山村美紗
　　主條目：山村美紗 　　說(shuō)道女性推理小說(shuō)，當(dāng)真是舍山村美紗其誰(shuí)．其故事通常對(duì)風(fēng)土人情著磨甚多，情節(jié)也很是離奇古怪山村美紗的作品大都以京都為舞臺(tái)，頗具地方色彩，情節(jié)曲折、離奇。每部小說(shuō)都有新意結(jié)局卻合情合理。她被譽(yù)為“推理小說(shuō)女王”。
夏樹靜子
　　主條目：夏樹靜子 　　與上位女性相比，這位有點(diǎn)收斂了，其風(fēng)格很細(xì)膩，讀來(lái)很是感人她的文風(fēng)細(xì)膩深沉，以《蒸發(fā)》獲日本推理作家協(xié)會(huì)獎(jiǎng)。
西村壽行
　　主條目：西村壽行 　　文章內(nèi)容大大超越了森村的小說(shuō)，比較變態(tài)．但是反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)比較深刻
綾辻行人
　　主條目：綾辻行人 　　日本繼島田莊司開創(chuàng)了新本格這一推理小說(shuō)流派后，便涌現(xiàn)出了一大批優(yōu)秀的新本格作家。其中綾辻行人被稱為新本格的掌旗人。他的作品很會(huì)營(yíng)造氣氛，不會(huì)有傳統(tǒng)推理小說(shuō)的沉悶。其最有名的作品當(dāng)屬館系列。這一系列的書中，案件皆發(fā)生在由建筑師中村青司設(shè)計(jì)的各種奇妙的館內(nèi)。如《鐘表館幽靈》《十角館殺人預(yù)告》《迷宮館的誘惑》等。他還創(chuàng)作恐怖小說(shuō)，是一個(gè)全面的小說(shuō)家。
島田莊司
　　主條目：島田莊司 　　日本新本格之父。自其發(fā)表《占星術(shù)殺人魔法》開始，標(biāo)志著推理小說(shuō)的新本格時(shí)代來(lái)臨。其作品詭計(jì)宏大，想象力驚人，內(nèi)容豐富。這種風(fēng)格被稱作“島田流”。他不光作品優(yōu)秀，還啟發(fā)了大量?jī)?yōu)秀的推理作家如綾辻行人。使日本的推理小說(shuō)完全超越了歐美，成為當(dāng)今的霸主。其代表作除《占星術(shù)殺人魔法》外還有《斜屋犯罪》《異邦騎士》《奇想天慟》等。
東野圭吾
　　主條目：東野圭吾 　　現(xiàn)今日本最受歡迎的偵探小說(shuō)家，1985年以《放學(xué)后》摘得日本人推理界最高獎(jiǎng)項(xiàng)江戶川亂步獎(jiǎng)，隨后專門從事偵探小說(shuō)創(chuàng)作，《白夜行》，《幻夜》，《暗戀》等都是其杰出代表作，而2006年《嫌疑人X的獻(xiàn)身》更是史無(wú)前例的一舉囊括日本直木獎(jiǎng)，本格推理獎(jiǎng)以及年度三大推理小說(shuō)第一名，其小說(shuō)多以深刻尖銳的文字凸顯人性暗黑面，情節(jié)跌宕起伏，不到最后一刻永遠(yuǎn)不知道結(jié)局是什么，是一個(gè)將生活，人性，推理，情節(jié)等結(jié)合完美的優(yōu)秀推理小說(shuō)家，許多小說(shuō)都已拍成電視劇，并能掀起收視熱潮。
西尾維新
　　主條目：西尾維新 　　日本目前新生代大眾作家的重要成員之一。1981年生。2002年以處女作《斬首循環(huán)——藍(lán)色學(xué)者與戲言跟班》獲得第23屆梅菲斯特獎(jiǎng)，作品有《戲言》和《新本格魔法少女莉絲佳》兩大系列，以及向清涼院流水致敬的《JDC Tribute》系列。以輕松活潑的筆調(diào)，融合漫畫插圖與本格推理的故事風(fēng)格，甫出道即迅速累積極高的人氣。最近改編成動(dòng)畫的《化物語(yǔ)》系列也迅速累積了級(jí)高的人氣。
編輯本段世界上最知名的偵探小說(shuō)家
柯南·道爾（1859－－1930）
　　  柯南·道爾
英國(guó)杰出的偵探小說(shuō)家、劇作家。 畢業(yè)于愛丁堡醫(yī)科大學(xué)，行醫(yī)10余年，收入僅能維持生活，后專寫偵探小說(shuō)?！堆值难芯俊穾捉?jīng)退稿才發(fā)表，以《四簽名》聞名于世。1891年棄醫(yī)從文，遂成偵探小說(shuō)家。代表作有《波希米亞丑聞》《紅發(fā)會(huì)》、《五個(gè)桔核》等。 　　1894年決定停止寫偵探小說(shuō)，在《最后一案》中讓福爾摩斯在激流中死去。不料廣大讀者對(duì)此憤慨，提出抗議?？履系罓栔坏迷凇犊瘴荨分凶尭柲λ顾览锾由?，又寫出《巴斯克維爾的獵犬》、《歸來(lái)記》、《恐怖谷》等偵探小說(shuō)。塑造的福爾摩斯已成為世界上家喻戶曉的人物。書中虛構(gòu)的福爾摩斯的辦公地點(diǎn)也建成了旅游點(diǎn)。作品合乎邏輯的推理引人入勝，結(jié)構(gòu)起伏跌宕，人物形象鮮明，涉及當(dāng)時(shí)英國(guó)社會(huì)現(xiàn)實(shí)。對(duì)于其藝術(shù)成就，英國(guó)著名小說(shuō)家毛姆曾說(shuō)：“和柯南道爾所寫的《福爾摩斯探案全集》相比，沒有任何偵探小說(shuō)曾享有那么大的聲譽(yù)?！笨履系罓柋环Q為“英國(guó)偵探小說(shuō)之父”，成為世界最暢銷書作家之一。
阿加莎·克里斯蒂（1890－1976）
　　  阿加莎·克里斯蒂
英國(guó)著名女偵探小說(shuō)家、劇作家，是世界公認(rèn)的偵探小說(shuō)女王。 　　阿加莎·克里斯蒂原姓米勒，全名為阿加莎·瑪麗·克那麗莎·米勒。她生于英格蘭的德文郡托爾奎市，她父親是個(gè)英籍美國(guó)人，母親是英國(guó)人沒有讀過(guò)大學(xué)，在母親的教導(dǎo)下閱讀文學(xué)作品，受狄更斯小說(shuō)影響頗深。16歲時(shí)開始寫偵探小說(shuō)，第一部是《斯泰爾斯神秘案件》，但出版商對(duì)此毫無(wú)興趣。經(jīng)過(guò)不斷寫作實(shí)踐，終于寫出《尼羅河上的慘案》、《東方快車謀殺案》等偵探名篇，塑造了波洛這這一藝術(shù)典型?！皯岩梢磺?，懷疑每個(gè)人”是波洛的特殊性格，如《羅杰疑案》一書，結(jié)尾給人很大的驚奇。從事偵探小說(shuō)55年中一共寫了60余本偵探小說(shuō)，幾十個(gè)以偵探為題材的劇本。其中《老鼠夾》一劇在英國(guó)舞臺(tái)上創(chuàng)造了上演30年不衰的記錄。偵探小說(shuō)有很高的文學(xué)性，繼承了柯南道爾擅長(zhǎng)編排撲朔迷離的布局，又加上她對(duì)醫(yī)藥學(xué)的研究，以心理學(xué)和醫(yī)學(xué)的觀點(diǎn)加以破案，堪稱一絕。文字見解生動(dòng)，引人入勝。法國(guó)總統(tǒng)戴高樂曾是“克里斯蒂小說(shuō)迷”。英國(guó)女皇曾授予阿加莎·克里斯蒂為英國(guó)文學(xué)會(huì)會(huì)員。作品被譯成103種文字，外文譯本總數(shù)超過(guò)莎士比亞。80年代曾列為世界上最暢銷書作家之首。正如同柯南道爾的作法，克莉絲蒂也于1975年的作品《帷幕》中為其筆下的神探波洛劃上了句點(diǎn)?？上У氖遣宀]有如福爾摩斯般的幸運(yùn)，因?yàn)榭死蚪z蒂也于隔年隨著波洛的腳步離開了人世。
愛倫·坡（1809－－1849）
　　   
美國(guó)作家、文藝評(píng)論家，被譽(yù)為“偵探小說(shuō)的鼻祖”。出身演員家庭。提倡“為藝術(shù)而藝術(shù)”，宣揚(yáng)唯美主義、神秘主義。受西歐尤其法國(guó)資產(chǎn)階級(jí)文學(xué)頹廢派影響最大。小說(shuō)有《怪誕故事集》、《黑貓》、《莫格街謀殺案》等。論文有《寫作的哲學(xué)》、《詩(shī)歌原理》。1841年發(fā)表的《莫格街謀殺案》是公認(rèn)為最早的偵探小說(shuō)，內(nèi)容寫密室兇殺。1842年發(fā)表的《瑪麗·羅杰神秘案件》，純粹用推理形式破案。其他如《金甲蟲》、《你就是殺人兇手》、《被盜竊的信》等五部小說(shuō)成功創(chuàng)造了五種推理小說(shuō)模式，（密室殺人、安樂椅上的純推理偵探、破解密碼詭計(jì)、偵探即是兇手及心理破案、人的盲點(diǎn)）塑造了業(yè)余偵探奧古斯特·杜賓這一藝術(shù)典型。研究偵探小說(shuō)的專家霍華德·?？死追蛱卣J(rèn)為“他塑造的業(yè)余偵探杜賓是坡的自我理想化身。因?yàn)樗约鹤杂茁敺f異常，處處想表現(xiàn)除自己的優(yōu)越，所以把杜賓塑造成具有超人智力觀察入微 料事如神的理想化身。作案地點(diǎn)一般安排在鎖的嚴(yán)嚴(yán)的暗室，埋藏贓物罪證則用明顯的出人意料的方法；破案過(guò)程運(yùn)用邏輯嚴(yán)謹(jǐn) 設(shè)身處地的推理（心理分析學(xué)）；然后有條不紊的破事罪犯就范歸案；最終再有主人公洋洋自得滔滔不絕的解釋全過(guò)程。這已成為坡寫偵探小說(shuō)的模式?！倍@一模式在一百四十年來(lái)已為全世界各國(guó)的偵探小說(shuō)家競(jìng)相效法。愛倫·坡其小說(shuō)風(fēng)格怪異離奇，充滿恐怖氣氛。
江戶川亂步（1894－－1965）
　　原名平井太郎。日本著名小說(shuō)家。1916年畢業(yè)于早稻田大學(xué)。在求學(xué)期間當(dāng)過(guò)印刷廠 工、  江戶川亂步
圖書館管理員。酷愛寫小說(shuō)。1923年發(fā)表處女作《兩分錢硬幣》（又名《沙灘上的欲望》），獲《新青年》雜志 V青睞，一炮打響。此后從事偵探小說(shuō)與科幻小說(shuō)的創(chuàng)作，是日本推理“本格派”的創(chuàng)始人，被譽(yù)為日本“偵探推理小說(shuō)之父”。代表作為《D坡殺人案》、《心理測(cè)試》、《人間椅子》、《黃金假面人》、《透明怪人》、《月亮手套》等，有著作“青年大偵探系列”（20本）、“少年大偵探系列”（24本），成功塑造了明智小五郎及助手小林芳雄等偵探形象，筆下的偵探明智小五郎成為日本婦孺皆知的英雄。 1954年建立江戶川亂步偵探小說(shuō)獎(jiǎng)，獎(jiǎng)品為一尊福爾摩斯座像。任日本推理協(xié)會(huì)首屆理事，小說(shuō)又豐富的想象力，風(fēng)格怪異，情節(jié)曲折離奇。與朋友創(chuàng)辦了刊登偵探推理小說(shuō)的雜志《寶石》。撰寫的自傳體回憶錄《偵探小說(shuō)三十年》，總結(jié)和評(píng)價(jià)自己一生的創(chuàng)作。
松本清張（1910-1992）
　　日本著名推理小說(shuō)家。生于福岡縣。出身貧苦，高小畢業(yè)后當(dāng)勤雜工、印刷工。后到 《朝日新聞》報(bào)社廣告部搞設(shè)計(jì)。受芥川龍之介和菊池寬影響，40歲時(shí)致力于小說(shuō)創(chuàng)作。 1954年以《一部‘小倉(cāng)日記’傳》獲芥川獎(jiǎng)。早期作品以寫社會(huì)小人物為主，后轉(zhuǎn)向推理小說(shuō)。代表作有《點(diǎn)與線》、《隔墻有眼》、《零的焦點(diǎn)》《惡棍》、《砂器》、《謀殺情人的畫家》，1963年被推選為日本推理小說(shuō)理事長(zhǎng)，并譽(yù)為“推理小說(shuō)的清張時(shí)代”。另著有歷史小說(shuō)、科幻小說(shuō)、現(xiàn)代小說(shuō)多部，多次獲各種文藝獎(jiǎng)，是大器晚成的作家典型。
橫溝正史 （1902.5.24－1981.12.28）
　　日本小說(shuō)家、推理作家。日本推理文壇的泰斗，一生致力于推廣推理文學(xué)。他與江戶川亂步同屬開創(chuàng)加本推理小說(shuō)新領(lǐng)域的大宗，是“變格派”的代表人物。這兩位情同手足的文壇雙擘的一系列推理創(chuàng)作，縮短了落后歐美的距離，而且使戰(zhàn)后的日本推理小說(shuō)大有后來(lái)居上的趨勢(shì)。 橫溝正史的創(chuàng)作量驚人，如《獄門島》《八墓村》《惡魔的手毯歌》等都是膾炙人口的杰作。其中《獄門島》被公認(rèn)為日本推理文學(xué)史上的經(jīng)典名著。其戰(zhàn)后推出的名作《本陣殺人事件》以名探金田一耕助為主角 ，獲得壓倒性成功。后來(lái)他便以金田一耕助為主角，撰寫一系列解謎推理小說(shuō)，長(zhǎng)短篇總共有77部。在小說(shuō)中，偵探金田一耕助活躍的主要舞臺(tái)是東京及周邊地區(qū)，以及作者筆下充滿恐怖傳聞的岡山縣地方。前者表現(xiàn)的是戰(zhàn)后都市的頹廢和倒錯(cuò)，后者多以鄉(xiāng)村和血緣關(guān)系為主軸。一般讀者對(duì)后者的評(píng)價(jià)較高。由于作者的妙筆生花，金田一耕助遂成為日本推理小說(shuō)史上三大名探之一。
埃勒里·奎因（Ellery Queen）
　　是曼弗雷德·B·李（1905～1971）和弗雷德里克·丹奈（1905～1982）這對(duì)表兄弟合用的筆名，他們堪稱偵探推理小說(shuō)史上承前啟后的經(jīng)典作家。兩人本來(lái)分別從事廣告業(yè)和電影業(yè)，1928年因參加有獎(jiǎng)?wù)魑?，兩人開始聯(lián)手創(chuàng)作偵探小說(shuō)，三年后兩人都辭去各自的工作，專門從事偵探推理小說(shuō)的創(chuàng)作。在合作的40多年間，他們創(chuàng)作出一系列獨(dú)具風(fēng)格的偵探小說(shuō)，其中大部分以埃勒里·奎因的筆名發(fā)表。埃勒里·奎因也是其小說(shuō)中的主人公，其角色本身就是一位偵探小說(shuō)作家兼超級(jí)偵探。年輕英俊的偵探埃勒里·奎因和他的父親－－紐約警察局的警官理查德·奎因是其大多數(shù)作品中的主要角色。 　　故事中的埃勒里·奎因，有著運(yùn)動(dòng)員的魁梧體魄和迷人的銀灰色眼睛，他思維敏捷，具有高超的推理能力。這一形象成為美國(guó)偵探人物的標(biāo)準(zhǔn)模式－－一個(gè)極具性感的現(xiàn)代美國(guó)的夏洛克·福爾摩斯。 　　奎因偵探推理小說(shuō)開創(chuàng)了美國(guó)偵探推理小說(shuō)的黃金時(shí)代，在歷次“歷史上最偉大的10位偵探推理小說(shuō)家”的評(píng)選活動(dòng)中，埃勒里·奎因榜榜有名。 　　貫穿埃勒里·奎因全部作品的最大特點(diǎn)是：設(shè)局精巧，推理嚴(yán)密。不看到最后，讀者很難猜到罪犯是誰(shuí)，看到謎底后，對(duì)作者無(wú)懈可擊的嚴(yán)密推理只能贊嘆?？蜃髌返牧硪粋€(gè)特點(diǎn)是絲毫沒有對(duì)暴力、色情的渲染，這在偵探小說(shuō)中是難能可貴的。 　　埃勒里·奎因從不輕視讀者的推理能力，在他許多偵探小說(shuō)中的最緊張關(guān)頭都特別設(shè)定一個(gè)章節(jié)“挑戰(zhàn)讀者”，希望讀者在不看結(jié)尾的情況下能獨(dú)立偵破書中設(shè)下的疑案。 　　從整個(gè)西方偵探推理小說(shuō)史來(lái)看，埃勒里·奎因?qū)儆诘谌骷?。第一代是由福爾摩斯掀起的短篇偵探小說(shuō)熱，其主要作家是柯南道爾、普斯特、傅爾曼等人；第二代作家的代表人物有阿加莎·克里斯蒂、安東尼·貝克萊、范達(dá)因等人，他們?cè)?0世紀(jì)20年代成名，創(chuàng)立了長(zhǎng)篇偵探推理小說(shuō)的新形式。經(jīng)過(guò)兩代人的探索和創(chuàng)作，偵探推理小說(shuō)的基本模式、寫作手法均已確立，為新一代大師的崛起奠定了基礎(chǔ)。30年代之后的偵探推理小說(shuō)家注定成為該領(lǐng)域的集大成者，其中最著名的大師就是埃勒里·奎因。
約翰·迪克森·卡爾（John Dickson Carr）
　　卡爾是偵探推理小說(shuō)“黃金時(shí)代”與埃勒里·奎因及阿加莎·克里斯蒂齊名的美國(guó)偵探推理小說(shuō)家。他的作品以不可能犯罪見長(zhǎng)。 卡爾筆下的密室第一神探基甸·菲爾博士是根據(jù)他所崇拜的英國(guó)偵探作家G.K.切斯特頓塑造的。菲爾是一個(gè)胖胖的字典編纂者，裝扮很滑稽，穿著披風(fēng)，抽著海泡石煙斗，留著強(qiáng)盜式的胡子。但他有著敏銳的觀察力，善于分析罪犯的心理，破的案子也相當(dāng)復(fù)雜，是創(chuàng)造力、氣氛、意外性和敘事技巧幾近完美的結(jié)合。包含兩樁不和能犯罪的《三口棺材》（1935）在歷次密室票選中都名列第一。其他名作還包括《阿拉伯之夜謀殺案》（1936） 《歪曲的樞紐》（1938） 《綠膠囊之謎》（1939） 《連續(xù)殺人事件》（1941）。 　　亨利·梅利維爾爵士有些像溫斯頓丘吉爾。他甚至比菲爾還要古怪---大大的禿腦袋，奇怪的表達(dá)加上不修邊幅的外表。梅利維爾的職業(yè)是律師兼醫(yī)生，但最有興趣的是那些不可能案件。登場(chǎng)作品《溫室莊謀殺案》發(fā)生在倫敦的一所盛傳有鬼的老房子里，案子從一場(chǎng)降靈會(huì)開始，自然少不了密室這道大餐。這個(gè)系列的代表作有《獨(dú)角獸謀殺案》（1935） 《猶太人之窗》（1938）《女郎他死了》（1943）等等。
艾一百
　　   
作家，媒體人，曾擔(dān)任過(guò)報(bào)刊的總編輯，系列推理偵探小說(shuō)《老谷探案》作者。中國(guó)當(dāng)代偵探小說(shuō)創(chuàng)作的代表人物。 　　老谷，全名谷天名，是一名退休的老公安，當(dāng)代經(jīng)典偵探小說(shuō)《老谷探案》中的主人公。由于此部小說(shuō)的成功，“老谷”已經(jīng)成為繼狄仁杰和霍桑之后，中國(guó)人心目中最新的一個(gè)充滿智慧的大偵探形象。老谷是一個(gè)胖子，挺貧，愛開玩笑，走路時(shí)腆著個(gè)圓肚子，兩只手會(huì)像鴨子滑水一樣向后擺，平時(shí)總喜歡拿自己的忘年交朋友“艾一百”開涮，并會(huì)時(shí)不時(shí)蹦出一、兩句俏皮話。他就如同普通人在現(xiàn)實(shí)生活中所認(rèn)識(shí)的一位老朋友。老谷心地善良，對(duì)社會(huì)底層人士充滿了尊重，對(duì)普通勞動(dòng)者充滿了熱愛。他總是扶弱揚(yáng)善，為小人物代言。他虛心的將后者稱作老師，自言從他們身上“深受教育”。他用自己的生命向人民致敬。老谷當(dāng)然還是一個(gè)有智慧的人。他偵破種種懸疑案件的經(jīng)歷證明推理其實(shí)是一門藝術(shù)，會(huì)帶給人美學(xué)上的享受。 　　《老谷探案》的成功創(chuàng)作，引起了國(guó)際偵探小說(shuō)理論研究者的強(qiáng)烈關(guān)注，該部小說(shuō)因此被譽(yù)為“戰(zhàn)后有中國(guó)特色的新本格派”（又稱“中國(guó)當(dāng)代經(jīng)典流派”）偵探小說(shuō)的開山之作。也有人認(rèn)為《老谷探案》將偵探小說(shuō)創(chuàng)作中的“新本格派”與“全寫實(shí)派”兩大流派的特點(diǎn)進(jìn)行了成功的融合并在這一方面做了創(chuàng)造性的嘗試，因此將《老谷探案》所開創(chuàng)的偵探小說(shuō)創(chuàng)作流派稱作“融合派”偵探小說(shuō)。小說(shuō)中的“老谷”也因他的平民性而被譽(yù)為“人民偵探”，而他的智慧自然屬于全體中國(guó)人民。

[發(fā)帖際遇]:  名偵探.X給斑竹們寫信終于收到全部回信，附帶斑竹給的學(xué)分18分