王詡的2025閱讀筆記本）

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《人之廢》/C.S.劉易斯/53
《與瓦爾澤一起散步》/卡爾·澤麗希/54
是的，真的就只是散步。

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《第七官界彷徨》/尾崎翠/55
假如我那時在書架上拿起的不是偏薄的山人魚與烏有王，而是毗鄰的這本書，想必我會稱呼烏有船中的她為翠，烏有船也會另作它名吧。私以為讀時之所以耳朵發燙、頭暈腦脹，不過因為是以第七感官在閱讀罷了。此乃懷夢性分裂心理所致，別無他般。或可一提的是，這無夢之夜除去無夢外，竟既無蝌蚪、也無苔蘚，既無糞臭、也無音樂。僅僅留下一首不為人所知的氣性之詩。

我覺得應該會是我的年度最佳之一）

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《狂氣之瞳》/天末/56
我覺得很好，在形形色色的推批小說里可以說是出類拔萃了，尤其好像作者才十七歲。閱讀體驗很流暢，比較遺憾的是推理層面，偽解答和真解答都提前設想過，前者我很喜歡，后者和某日本作家新作撞了梗。以及為了讓邏輯推理成立設計了一些我覺得不合理的設定，導致最終沒有太被震撼到。但其余亮眼之處也比比皆是，簡潔的設定→簡潔的真相、不過分抒發的月亮意象、結尾富有決斷感的女女關系性，假如能優化一下行文我覺得就相當成熟了。以及閱讀過程中屢屢想起某位畫師的“紅眼兔耳少女凝視著太空服保護罩上反射出的自己與地球”的畫作，如果是看圖寫小說我覺得這篇可以拿第一了。再以及，各種層面上（冰月球之類的）都感覺很七千。我甚至產生了這篇之于七千就如同斷罪天使之于十年一般的奇妙錯覺。總而言之作者加油，這是真未來可期）

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《漫步在雨中池塘》/喬治·桑德斯/57
每天花個把小時六天讀完了，和預期一樣說不上是教人寫作的書，或者說我的認知來講就不存在教寫作的書這種東西，最終只是體驗了一遍他人細致的審美情趣，但過程還蠻有趣的。作例的小說里最喜歡托爾斯泰的兩篇，喜歡首先是因為它們最初調動的是我的情緒而不是思考，其次是因為它們完全處于我的經驗范疇內。作者逐字逐句進行技術分析的地方甚至使我感到不耐，不是因為這種做法是庸俗或者錯誤的，而是因為當我被作品觸動到時，我潛意識地就已經理解了其脈絡其構造。而表達得多少模棱兩可的作品，譬如《歌手?》、《鼻子?》則分析得很有意思，哪怕沒法通過作者的解釋而喜歡上，但還是收獲了一些額外的靈光。刨除有點枯燥的附錄練習，記下嘗試改寫《主與仆?》結尾的作業）

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《星辰時刻》/克拉麗絲·李斯佩克朵/58
小說和人生兩種層面上的生命敘述，我蠻認同作者說自己受陀和黑塞影響勝于受伍和喬的影響，因為她的所謂意識流的確大為不同，從頭幾十頁的抒情進入小說就意識到這不是我喜歡的類型，這也有可能是單純的信任程度問題，我傾向于不是。在黑暗中尋找詞語拼貼在故事上，明明詞語句子段落之間充滿了脫格，意象整合起來的感受卻仍然很尋常，甚至標準，越書寫反而越讓我感受到內核的寡淡，缺少了烏格雷西奇靈動之余的那份凝實。我想要的恰恰是最不好的那樣東西：生命。生命就是拳頭打在了你的肚子上。一個比陽光更重的拳頭。

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《余華文學課》/余華/59
兩次文學想象力的演講文字稿，歐亨利、帕慕克、契訶夫和拉克司奈斯的寫作課還不錯。前面的作家/作品講解感覺都挺敷衍，像應付出來的。結尾最長的一篇采訪文字稿以前老早看過，在B站就能搜到。真正對得上文學課這個標題的內容大概就三萬多字，勉強給個四星吧）

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《饑餓藝術家》/弗朗茨·卡夫卡/60
第一本卡夫卡。《審判?》讀到一半，想放松一下于是選擇啃這本，沒想到他的短篇和長篇各有各的難讀。最喜歡的兩篇是一名小女子和饑餓藝術家，小女子給我的感覺幾乎是濃縮形態的審判，讀審判時可以一路貼合過去的思路在這幾乎三兩步就走不通了，這種隱秘的敘述并非為了呈現故事，而是對某個不明故事可能性的一切聯想的呈現，我應該會反復重讀的。饑餓藝術家這篇則好讀得多，完全就是一篇有趣巧妙的寓言。痛苦是極致藝術的源泉，盡管最能夠全身心滿足于自身所形成的痛苦的正是自己，最樂于向他人展示炫耀這份痛苦的也是自己，可假若能夠幸福，又怎會不去追求幸福形式的藝術？哪怕那始終是小有缺憾的。散見于報刊的作品像是一塊塊形似小說的碎片，都沒有多喜歡）

《日子很好，我很我》/焦野綠/61
真的蠻惡心的）

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《我去錢德勒威爾參加舞會》/彭劍斌/62
用文字傳達概念的小說，一種空間、一種韌性、一種關系，總之在好球區之外，比較喜歡的只有同名作，其次是最后三篇和祝君晚安。瑜不掩瑕，前面幾篇假如有重讀的可能應該是被我當成某種意義上的工具書吧，表達上的靈光掩蓋不了小說的各種殘缺，但有一部分經驗是我很喜歡的，所以還是給個四星）

《深入北方的小路》/理查德·弗蘭納根/63
很久沒讀的大書，用一種迷人的結構完成的關于戰爭的故事，讀完回翻能明顯感受到作者對這二十萬字精妙的概念統籌。讀到中部時會想到失眠癥漫記，單說情節與敘述的慘烈也許比之更甚。戰爭部分的力量其實要大于其他幾個部分，尤其是收尾幾節的“哥們兒”的結局和主角的愛情處理，我認為其實存在冗余，能明顯感受到很多地方的語言是虛的，是從抽象出發，把不太牢靠的點靠語言處理過去的。但這真的也不太重要了，當我讀到黑皮加德納的結局時就注定會給這本書五星，單是吃壞肚子處的饑餓敘事給我的感覺就比呼吸秋千有過之無不及。線：一個幾何概念/同時是漫長的泰緬鐵路/也是戰俘們在戰爭中毫無厚度的生命線。圓：一個空白的俳句/埃文斯一生的謊言、他的風車/他假借他人之死，倒逼出的自己的存在：一種與線絕對相反的人生。

夢也不得夢，滅卻心頭火自涼。

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《蛇結》/弗朗索瓦·莫里亞克/64
第一本莫里亞克，聊到《窄門》時朋友推薦的，說是故事與窄門完全相反卻又藕斷絲連。假如我是無意中讀到的應該也會想起窄門：一個不相信自己是被愛著的人，恨與懷疑的蛇結，卻與窄門的愛同樣有著宗教哲學的基底，在二者各自的糾葛中也同樣迸發出了令人難忘的情感力量。敘事流暢得不可思議，依靠精妙的心理剖析撐起了前半本還算是零散的情節，幾乎是如履平地般地，引領我走完了這狹而曲折的小徑，最終為之感動。我的青春不過是一場悠長的自殺。關于標題蛇結（纏繞的蝰蛇），我可以試著聯想到那些糾纏收緊的繩結，也許有這樣一種模糊的印象：起初你全神貫注，使出渾身解數，可哪怕指甲弄得生疼也無法解開它。直到一個你對此已不甚在意的時刻，重又拿出它端詳，竟忽的發現它顯得那樣輕而易舉，好像打從一開始，你要做的就只是毫不費力地輕輕一拉。

《仁慈的關系》/克拉斯諾霍爾卡伊·拉斯洛/65
雖然同樣是連綿的長句，但比撒旦探戈好讀的同時，感覺也比撒旦探戈難懂）

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《終結的感覺》/朱利安·巴恩斯/66
個體記憶的所有局促都可以類比作歷史浩大的動蕩不安，最后的錨定不論是勝利者還是失敗者的角度，總歸是欺騙性的，哪怕不書寫，僅僅是回想也會附著各種無從意識到的矯飾。事實上小說結尾的勘破與領悟，是以反常的方式被設計出的。而且因為并不像敘述性詭計一樣遮掩，所以也缺乏這方面的趣味性，在我看來有一點可惜。其實最喜歡的地方也許是艾德里安留下的公式，對托尼而言的不可靠的記憶，對艾德里安而言的不充分的材料，二者結合而成了這段追尋的回憶。要叩問自己，永遠書寫同時永遠叩問）

《乳與卵》/川上未映子/67
沒有刻意綁定性的身體書寫，乳與卵/母與女的角度切得很巧妙，對比之前讀的一些筆調雷同的日本女作家這本算是對上了我的點。但是砸雞蛋作為探討的收尾感覺挺無聊的，整體的對話也很普通。第二則短篇很喜歡，表達得足夠直接，發生得足夠迅猛。

《不可能性》/喬治·巴塔耶/68
一切致死的活動，只為獲得微不足道的結果，我拋棄我的痛苦，說它們在撒謊。在欲望中無限接近那些欲言又止的詞匯，也就是詩，最后猛烈地錯過它，可以簡化為，在一切存在的現實之間找到那個不存在的，直至發現幻覺與空的不盡相同。第二次在小說里看到中括號。

我把自己扔到死人堆中/穿著雪白的陽光/死亡居住在我心里/仿佛一個小小的寡婦/她啜泣她是懦弱的/我害怕我可能會嘔吐。