王詡的2025閱讀筆記本）

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《蛇結》/弗朗索瓦·莫里亞克/64
第一本莫里亞克，聊到《窄門》時朋友推薦的，說是故事與窄門完全相反卻又藕斷絲連。假如我是無意中讀到的應該也會想起窄門：一個不相信自己是被愛著的人，恨與懷疑的蛇結，卻與窄門的愛同樣有著宗教哲學的基底，在二者各自的糾葛中也同樣迸發出了令人難忘的情感力量。敘事流暢得不可思議，依靠精妙的心理剖析撐起了前半本還算是零散的情節，幾乎是如履平地般地，引領我走完了這狹而曲折的小徑，最終為之感動。我的青春不過是一場悠長的自殺。關于標題蛇結（纏繞的蝰蛇），我可以試著聯想到那些糾纏收緊的繩結，也許有這樣一種模糊的印象：起初你全神貫注，使出渾身解數，可哪怕指甲弄得生疼也無法解開它。直到一個你對此已不甚在意的時刻，重又拿出它端詳，竟忽的發現它顯得那樣輕而易舉，好像打從一開始，你要做的就只是毫不費力地輕輕一拉。

《仁慈的關系》/克拉斯諾霍爾卡伊·拉斯洛/65
雖然同樣是連綿的長句，但比撒旦探戈好讀的同時，感覺也比撒旦探戈難懂）

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《終結的感覺》/朱利安·巴恩斯/66
個體記憶的所有局促都可以類比作歷史浩大的動蕩不安，最后的錨定不論是勝利者還是失敗者的角度，總歸是欺騙性的，哪怕不書寫，僅僅是回想也會附著各種無從意識到的矯飾。事實上小說結尾的勘破與領悟，是以反常的方式被設計出的。而且因為并不像敘述性詭計一樣遮掩，所以也缺乏這方面的趣味性，在我看來有一點可惜。其實最喜歡的地方也許是艾德里安留下的公式，對托尼而言的不可靠的記憶，對艾德里安而言的不充分的材料，二者結合而成了這段追尋的回憶。要叩問自己，永遠書寫同時永遠叩問）

《乳與卵》/川上未映子/67
沒有刻意綁定性的身體書寫，乳與卵/母與女的角度切得很巧妙，對比之前讀的一些筆調雷同的日本女作家這本算是對上了我的點。但是砸雞蛋作為探討的收尾感覺挺無聊的，整體的對話也很普通。第二則短篇很喜歡，表達得足夠直接，發生得足夠迅猛。

《不可能性》/喬治·巴塔耶/68
一切致死的活動，只為獲得微不足道的結果，我拋棄我的痛苦，說它們在撒謊。在欲望中無限接近那些欲言又止的詞匯，也就是詩，最后猛烈地錯過它，可以簡化為，在一切存在的現實之間找到那個不存在的，直至發現幻覺與空的不盡相同。第二次在小說里看到中括號。

我把自己扔到死人堆中/穿著雪白的陽光/死亡居住在我心里/仿佛一個小小的寡婦/她啜泣她是懦弱的/我害怕我可能會嘔吐。

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《度外》/黃國峻/69
無限內向的作家，多數篇目以自詰的、身處家庭中的女性視角展開，頻繁的反問句給人一種憂心忡忡地講道理的印象。讀《失措》時強烈地回想起一個比喻：一個好的短篇小說，就是一張在你臉上拉滿欲放的弓。不管是女性視角還是通過延伸物與物所營造的空間感都令人聯想到伍爾夫，但同時句子又完全在表現著中文美，處處是靜中顯動的意趣。個別重敘事的篇目很青澀，除此之外隨便翻開哪一頁都不由得覺得美）

《如果她不是偵探》/逸木裕/70
時之子、偵探之子還可以，時之子最有趣，鑒于我對這類詭計的偏愛，牽強之處也無所謂了。偵探之子其實本身敘事很平淡很普通，出發點和視角也并沒有打動我的地方，但讓我回想起了溫柔時刻，所以加分。建議被這篇打動的所有人立刻去看溫柔時刻。另外幾篇純無聊，尤其斑馬。但是作為聚焦家庭關系的女偵探推理短篇集，印象上挺有意思，可能會再試一本這個作者）

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《單向街》/瓦爾特·本雅明/71
評卡夫卡部分也太難懂了，還是啃完卡再讀好了，下次換個譯本。單向街，城市—物件—姿態等等所散發的光暈的速寫，天才而誠懇甚至幽默，斷斷續續讀了幾周這個部分，得到許多靈感。機械復制時代，對技術—藝術—大眾的關系式的描摹，對新時代藝術社會職能轉變的洞察，藝術作品的靈光死于攝影帶來的可復制性，隨著其本真意義的消解，藝術的社會功能從神學—儀式（靈韻膜拜）轉向政治（受控的目睹），在這種轉向的敘述過程中感覺收獲良多。講故事的人，關于講述故事的藝術論，簡述不了。攝影藝術簡史，草草略過了）

《遙遠的星辰》/羅貝托·波拉尼奧/72
奇妙的閱讀體驗，大體上是作為中性詞的不適、焦慮，甚至恐怖。試著思考了一下原因，首先可能是因為波拉尼奧的文字是很迅捷的（友人說：語感干巴得像皮包骨的瘦子），這種迅捷在我看來是因為對材料塑形的語調的信手拈來，一切都沒有大小可言，就好像革命只是一次趕集，榮譽勛章只是一枚蘋果，（在攝影展之前）圍繞他的一切都發生得輕而易舉。這種透亮的語調之所以使人局促，也許是因為于我而言，我所把握的、經驗過的事物，在結束之前幾乎總是以膨脹的方式存在，在膨脹得雜亂無章的a和b之間待久了，反倒難耐于這種若無其事。再就是，這種透亮的語調骨干上被縫上了大密度的角色，像氣泡一樣密集冒頭然后紛紛啪嗒，于是感到意義在快速迭代。感覺這也許是波拉尼奧獨特抒情感的來源。說不上太喜歡，但評價為一般也感覺不適合，就這樣吧。ps：密室殺人寫得好無聊。

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《象棋的故事》/斯蒂芬·茨威格/73
讀過最有趣的關于象棋的故事，流暢、巧妙，上一本讀得這么流暢的還是《蛇結?》。遭監禁到偷得棋譜那段的感官描摹非常喜歡。假如我處于那樣的境地，可能會想要一套京極夏彥，雖然不知道軍大衣能不能塞進那么多塊磚頭。不論是岑托維奇隱性的塑造還是B博士顯性的塑造，兩個象棋天才的角色都設計得頗具趣味。第一本茨威格，有點意外是遺作，因為沒有讀出那種氣質。以及題外話，此前幾乎從沒了解過茨威格，但每每看到這個名字就會聯想到青蛙，也不知道為什么）

《遺忘通論》/若澤·阿德華多·阿瓜盧薩/74
有詩意的小說，喜歡這本書的第一個原因是作者對幽默和抒情的把握非常恰當，幾乎總是能在有限的段落里，用短短幾句話寫出效果，可以說是肉眼可見的靈性。其次是在這本七萬字的小書里，作者用巧妙的敘述方式與構思營造的厚重感，猴子鴿子狗是幾處劇情實在喜歡。再就是講不大清楚的原因了，讀小說的時候會覺得作者是個平和溫柔的人，讀譯者老師的譯后記也有這種感覺。最后如果說有什么瑕疵，那就是太薄了，感覺適當長一點更好，猴子和狗我總感覺還應該再寫一點。
孩子們和我一起玩耍，會和我手拉手。我不知道是因為我太老了，還是因為我和他們一樣還是孩子。

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《荒野偵探》/羅貝托·波拉尼奧/75
二零二一年初的冬天，作為一個推理謎題比賽的獎品我得到了這本書。四年后的夏天，我花四天看完了它。要評價這本書是這么的困難，我甚至不知道除了記錄下這些事實外還能再說點什么。也許唯一可以聊以自慰的是，這姑且算得上是一種偵探行徑。

這些人將行走數千公里，可是這條道路終將吞沒他們。一切以喜劇開始者最后均以一段喜劇的獨白結束，但我們已經笑不起來了。

《近乎快樂的故事》/諾曼·埃里克森·帕薩里布/76
讀完荒野偵探后，作為緩口氣的介質，略不清醒地讀了這本。因為這個漂亮的封面和這個漂亮的書名而一直想讀，讀前失望于內封沒有沿用書衣，讀后則失望于內容與書名全然脫軌。在我讀過的詩人轉型為小說家的作品中，這本差不多是最差勁的，不僅敘事顯得拙劣，連詩人該有的語言也丟了大半（這點可能譯者分一半鍋），能看出作者是詩人的地方，只剩下了個別小說末尾“好得莫名其妙的句子”。較受好評的巨人、主榮，還有子孫云，在我看來也因為寫長而暴露了非常多的缺陷，反而更不喜歡，或許稱之為爛俗也不過分。以及作為噱頭的酷兒故事也真的僅僅是像噱頭一樣，生硬地拼貼進故事中，從第一篇正常敘事的桑德拉就感受到了這種生硬，很失望。我是覺得現代人的感官已經不會單單因這種題材而被攪動了。

不過，讀這本的過程中試著反過來，把不喜歡的地方劃了線，然后在空白處像改卷子一樣刻薄地批了一遍。感覺還挺爽的。

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《混蛋的好心》/尹麗川/77
忘了，寫得好像挺好的。

《懸停日日》/胡安·埃馬爾/78
令人難耐的并非是所有這些靜態畫式的場景，而是咱們溜吧這句話本身。喜歡家庭往后直到躺上床的部分。但是真理、復盤、先生這三個詞不能同時出現。

《芭芭雅嘎下了個蛋》/杜布拉夫卡·烏格雷西奇/79
神，感覺烏格雷西奇會是我的年度作家，寫到這種程度多少叫人有些無以言表。讀完這本后確認了，她的文字的確給我一種非常智慧的感覺，這個所謂智慧的標準我自己也說不清楚，干脆就羅列一下我能感受到這種智慧的作家們好了：陀思妥耶夫斯基、烏格雷西奇、維勒貝克、伍爾夫、里爾克、尾崎翠。

《流溪》/林棹/80
讀它的時候，我知道世界上至少有兩個人在哭。

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《玩樂關系01》/葵關南/81
微妙的敘詭和幽默的退學理由，喂糖的地方誤以為要開銀趴了，太久沒讀輕小說觸覺失靈了？雖然辣妹角色的確沒有戳到我的地方但總的來說還是很歡樂的。以及輕小說原來也可以是真的，令人感慨）

《我的心遲到了》/費爾南多·佩索阿/82
我感覺不到我的生命，
連靈魂也飛離了我，一只鳥
消失在你愛情的藍天。

《帕拉尼克談寫作》/恰克·帕拉尼克/83
什么也別說了，我現在強得可怕。

《敘事的危機》/韓炳哲/84
韓炳哲的本雅明閱讀筆記。