不在場證明的講義

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本文內(nèi)容為推理小說中詭計(jì)的探討總結(jié)，僅作為推理小說創(chuàng)作時(shí)參考之用，請勿模仿。

證人作偽證型 證人在作證，由于某種原因掩蓋了事實(shí)真相。這種場合，問題的焦點(diǎn)在于是什么原因促使證人作偽證的呢？也就是說，證人為什么要撒謊呢？如果在推理小說中只是簡單地解釋為因?yàn)樽C人是罪犯的同謀故而撒謊，這種作法肯定不會吸引讀者的注意力。
但如果作者對證人是同謀這一環(huán)節(jié)進(jìn)行一下巧妙構(gòu)思，就可以成功地抓住讀者的心了。大家回憶一下克里斯蒂或板口安吾先生的作品就可以理解了。
證人產(chǎn)生錯(cuò)覺型 ：一、時(shí)間；二、地點(diǎn)；三、人物。可以是其中任一種，也可以是其中的兩種以上。比如說‘六月二十五日下午一點(diǎn)，空知雅也在界大學(xué)二0三號教室’這句話，證人可以就其中任何一點(diǎn)作偽證。
"關(guān)于第一點(diǎn)，即在時(shí)間上作偽證，可以有多種可能性。
例如，證人所看見的鐘表上是否被人做過手腳？證人是不是把具體日期搞錯(cuò)了？是否把當(dāng)天是星期幾記混了？抑或把時(shí)間段弄岔了。
"第二點(diǎn)，在地點(diǎn)上作偽證。例如，證人在接受刑警的詢問時(shí)回答‘不，那時(shí)我正在他公寓里。’我們當(dāng)時(shí)正在淀河邊上散步，等等，諸如此類。但實(shí)際上，這都是證人在撒謊。
"第三點(diǎn)，在人物上作偽證。也就是說，罪犯使用了替身。


犯罪現(xiàn)場有誤型。
打個(gè)比方，我現(xiàn)在正在這里做講座，這是事實(shí)。但是，有這樣一種可能，即讀者認(rèn)為犯罪現(xiàn)場是武藏野的叢林，但實(shí)際上卻是河內(nèi)長野的山林。如果是這樣，那么我在講座完畢之后，是完全有可能趕到腳現(xiàn)場去的。然后，我可以將尸體再運(yùn)到武藏野。這其中也有多種可行性。我這樣講，聽起來好像與埃拉里·奎恩在其作品中描述的教人以犯罪為職業(yè)極為相似。"

偽造證物型。在正式的推理小說的偽造不在現(xiàn)場的計(jì)謀中，最典型的要數(shù)偽造照片了。照片合成雖然已經(jīng)成了一種司空見慣的犯罪手段，但是用其作為例子來講卻是再通俗易懂不過了。如果一種計(jì)謀對于不懂照相機(jī)原理的讀者來說很難理解的話，那么這種計(jì)謀只是面向喜歡相機(jī)的那一部分人的，是不會受到讀者的普遍歡迎的，因此作家都千方百計(jì)地避開這種復(fù)雜的計(jì)謀。克勞夫茨在他的一篇作品中就曾經(jīng)設(shè)計(jì)過這樣一個(gè)計(jì)謀，不過效果很不理想。"

偽裝不在現(xiàn)場的計(jì)謀中的精華，即‘犯罪時(shí)間推測有誤’型。第一類，將犯罪時(shí)間提前；第二類，將犯罪時(shí)間推遲。有的推理小說在描述罪犯決定采取哪一類時(shí)，往往采取一種拋硬幣的方法來決定。
第一類情況。罪犯將其于三點(diǎn)殺死的被害者的死亡時(shí)間偽裝成兩點(diǎn)，用以洗脫自己的嫌疑。我們隨便舉個(gè)例子吧。假設(shè)兩點(diǎn)時(shí)，一個(gè)男子去訪問住在山間一所小屋的罪犯，他離開罪犯家后，無意中從窗戶外看到一間屋子有一個(gè)人，好像已經(jīng)死了。于是他慌忙下山去喊人。但實(shí)際上，他所看到的只是一個(gè)罪犯早已預(yù)備好的假人。等那個(gè)男子離開屋子后，罪犯再把被害人帶到小屋，在三點(diǎn)時(shí)將被害人殺害。喊人的男子與警察到達(dá)小屋后，已經(jīng)是四點(diǎn)了。因?yàn)榉缸镄袨榭雌饋硎莾牲c(diǎn)時(shí)發(fā)生的，而兩點(diǎn)之前罪犯和證人一直在一起，所以在外人看來他當(dāng)時(shí)確實(shí)不在現(xiàn)常簡單地說，這種計(jì)謀就是這種情況。
"第二類情況是把犯罪時(shí)間推遲。我們再來舉一個(gè)簡單的例子。罪犯于三點(diǎn)在名古屋殺了人，接著于四點(diǎn)回到大阪，打電話給被害人的朋友，偽裝一個(gè)被害人還活著的假象。——你說什么？如果這樣就跟第二種情況的第三種類型相同了？確實(shí)，這兩種情況很容易混淆，但還是有所區(qū)別的。既然大家這樣認(rèn)為，那我們再仔細(xì)分析一下。假設(shè)被害者是一位小說家，三點(diǎn)鐘時(shí)他剛剛寫完三十頁的草稿。他的尸體被發(fā)現(xiàn)時(shí)，現(xiàn)場有四十多頁的草稿。按常理分析，一般人都會認(rèn)為他四點(diǎn)之前仍在寫稿。問題的關(guān)鍵就在這里，如果這多出來的十幾張草稿是罪犯后來帶到殺人現(xiàn)場的，那將會是一種什么情況呢？也就是說，被害的小說家原本就有不可告人的秘密，他的所有作品原本都是罪犯為他代寫的。

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不在場證明倒是一種挺不錯(cuò)的犯罪手法。