推理小說(shuō)中的密室制造

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本文內(nèi)容為推理小說(shuō)中詭計(jì)的探討總結(jié)，僅作為推理小說(shuō)創(chuàng)作時(shí)參考之用，請(qǐng)勿模仿。

門房鑰匙型 ：
要造密室，關(guān)鍵在于鑰匙的處理。通常的情況是，只有一把門房鑰匙能打開“密室”，但這把鑰匙要么是被放在密室中、要么就是好像罪犯沒有機(jī)會(huì)拿到，由此造成了密室效果?？梢哉f(shuō)這是大多數(shù)密室案的情況，但各有巧妙不同，現(xiàn)舉幾個(gè)例子：
(1)、掉包計(jì)。代表作森村誠(chéng)一的《高層的死角》，表面看是拿著自已房門的鑰匙，但其實(shí)是已經(jīng)掉過(guò)包的其他人的房門鑰匙，然后做案后再找個(gè)機(jī)會(huì)換回來(lái)。
(2)、空間幾何。這是在金田一的《露西亞人偶?xì)⑷耸录分锌吹降?，表面看鑰匙被套在鐵環(huán)上沒法取下來(lái)，其實(shí)利用空間上的巧妙變換非常容易就拿出來(lái)了。我看了這個(gè)之后，從此就對(duì)那些地?cái)偵腺u的套環(huán)小玩具著了迷。
(3)、和門鎖較勁。這樣的案子在柯南中猶其多，把鑰匙丟在密室中，然后在門鎖上下功夫，使得在不用鑰匙的情況下也能讓門在里面反鎖。不過(guò)多半是因?yàn)槟切╅T構(gòu)造比較奇怪，我們家里的那種鎖大概沒法這么做的吧。
(4)、密室外歸還。即在密閉的室外，再想辦法把鑰匙送進(jìn)去。這種情況在柯南的案子也很多，比如《來(lái)自黑暗組織的女子》。有一部日本作品甚至還利用住戶家的 貓洞，讓貓幫兇手完成了放鑰匙的工作。小時(shí)候聽過(guò)一個(gè)推理廣播劇，方法也很巧妙，利用氣窗上的小孔，拉一根繩子從小孔穿過(guò)，在密室里用一本書把繩子壓住， 另一端則放在上一層樓面同一位置的屋子里，然后鎖掉門，在上一層樓的屋子里通過(guò)繩子把鑰匙滑下后，再用力一抽收回繩子即可。

心理作用型：
這種密室不是真正的密室，只是利用人的心理、再加上兇手的膽大和手腳利落，從而造成了密室效果。
(1)、偷梁換柱。有點(diǎn)類似阿加莎的《陽(yáng)光下的罪惡》，先找個(gè)草包（作為證人）和自已一起來(lái)到現(xiàn)場(chǎng)，把門砸開后，首先沖過(guò)去大叫某某某死了，然后支開那個(gè)草包（多半是叫他去報(bào)警），躺在那里的人自然是他的同伙，兩個(gè)人趕緊把真正的尸體搬出來(lái)，于是大功告成！
(2)、當(dāng)場(chǎng)扔鑰匙。這種做法最簡(jiǎn)單也最大膽。即在眾人闖進(jìn)密室亂作一團(tuán)時(shí)，把鑰匙扔在現(xiàn)場(chǎng)?？?！多方便，其實(shí)我覺得反而危險(xiǎn)不大。
(3)、潛伏于密室。也屬于大膽做法，即作案后一直躲在密室里，直到許多人進(jìn)入現(xiàn)場(chǎng)后，也是趁著一股亂勁，悄悄出來(lái)。不過(guò)有一點(diǎn)，兇手一定要是一個(gè)出現(xiàn)在這個(gè)地方而不會(huì)受人懷疑的，換言之，是內(nèi)部人士。
(4)、門前演戲。明明不是密室，沒有上鎖，卻拿著鑰匙假裝開鎖的樣子，或許多扭兩下、再冒出點(diǎn)急汗什么的，效果更佳。不過(guò)這種情況比較特殊，限制也大，被使用的次數(shù)還比較少。

逆向思維型：
想必大家對(duì)金田一的《異人館村殺人事件》印象深刻吧！“雖然人不能下去殺她，但可以把她抬上來(lái)殺她”，真是太經(jīng)典了！另外赤川次郎的《三色貓的推理》中的那個(gè)密室也很驚人，簡(jiǎn)直是駭人聽聞。不過(guò)，說(shuō)起來(lái)，這樣的密室依賴客觀條件的地方太多了，可不容易做??！

特殊技巧型：
還有其他許多巧妙方法。比如《新歌劇院殺人事件》和《學(xué)園七個(gè)不可思議之謎》的鏡子、《鬼火島殺人事件》的胃鏡、《魔神遺跡殺人事件》中利用煤氣的方法、以及我猶為欣賞的《飛彈機(jī)關(guān)屋殺人事件》的那個(gè)并門之門的技巧，讓人拍案叫絕！

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表示金田一還真沒看過(guò)幾集。

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貌似好多手法在柯南里面出現(xiàn)過(guò)~~

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你可以自己自造幾個(gè)嗎？？？

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還有   被害人自己鎖上的

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蠻不錯(cuò)的,來(lái)贊下

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鬼火島殺人事件，這個(gè)經(jīng)典??！最令人意想不到的就是原來(lái)胃鏡也能用來(lái)犯罪！