【英】安東尼·柏克萊《毒巧克力命案（七重解答）》 下載

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毒巧克力命案　

　  

  
一、純理念化的推理之作
　　所謂推理小說，推理是最基本也最核心的因素。多重解答則將邏輯推理推向最高境界，毋庸置疑是推理小說創(chuàng)作中最難掌控的技巧。推理作品尤其是古典本格推理中，到處可見各式各樣的“華生”對同一案件的不同分析和推理，然而如果不能完整且合乎邏輯地解釋所有疑點(diǎn)，還不能稱其為“解答”，只有在給出兩種及兩種以上邏輯上合理并且完整的解答才能成為多重解答作品。多重解答的推理小說是最迷人的，從讀者的角度來看，它能激蕩起最為狂烈的思維活動；對作家來說，無疑是最務(wù)“推理”之實(shí)——然而當(dāng)然也是最“吃力”的——工作。《希臘棺材之謎》、《歪曲的樞紐》和《特倫特最后一案》都出現(xiàn)了合理完整的多重解答，這賦予它們成為經(jīng)典的最主要特質(zhì)。
　 《毒巧克力命案》（The Poisoned Choclates Case）是推理小說史上一部絕不會也不能被遺漏的奇作，其經(jīng)典之處即在于出現(xiàn)了七重解答。至少，在推理小說發(fā)展到現(xiàn)在一百多年的歷史里，還沒有一部作品在解答方面能像它這樣獨(dú)一無二。
　《毒巧克力命案》是天才作家安東尼·柏克萊（Anthony Berkaley，1883-1971）在古典推理類型中最具代表性的作品，發(fā)表于1929年。在這之前，黃金第二時(shí)期啟始之際的1913年，E.C.本特利發(fā)表了《特倫特最后一案》（Trent's Last Case）。然而本特利更多的是抱持一種認(rèn)為“邏輯合理卻不是真相”的人性探究態(tài)度進(jìn)行創(chuàng)作，從推理小說創(chuàng)作的角度來看——尤其書中以一場讓人啼笑皆非的意外作為案件真相——他游移于推理文學(xué)的邊緣地帶，書中線索的布置足以體現(xiàn)出他的這種態(tài)度——確切地說，由于書中隱藏了關(guān)鍵線索，它不是一部正統(tǒng)的本格推理小說。在《毒巧克力命案》中，不管是情節(jié)（包括案情）的切入方式、線索的布置、推理的推進(jìn)方式，都可以體悟到安東尼·伯克萊對于邏輯推理的真知灼見，作家本著對推理的精辟理解創(chuàng)作了這部書，這是一部純理念化的推理之作。
二、從推理基點(diǎn)出發(fā)的一些比較
　　以上部分涉及《毒巧克力命案》與《特倫特最后一案》創(chuàng)作理念方面的一些比較。
　　從多重解答的逆轉(zhuǎn)基點(diǎn)來看，《特》是從心理層面而非實(shí)物和事件線索（以下稱為“客觀線索”）進(jìn)行的。對案件當(dāng)事人心理背景的了解，成為案件重構(gòu)的基礎(chǔ)、造成多重解答的有效逆轉(zhuǎn)。《毒》中在這方面也有類似的運(yùn)用，但那只是輔助性的，下一節(jié)中會談到這一點(diǎn)。
　　卡爾的《歪曲的樞紐》，四種解釋中只有兩種是完整且能合理解釋的，所以我認(rèn)為它是一部雙重解答作品，解答逆轉(zhuǎn)依賴的基點(diǎn)，同樣也是心理層面而非客觀線索的分析。
　　心理層面的逆轉(zhuǎn)是個萬能的工具，雖然同樣能造成震撼性的結(jié)果、能符合邏輯的合理解釋事物。然而終究不如利用客觀線索來進(jìn)行逆轉(zhuǎn)，更能給人推理的美感。正如《歪曲的樞紐》導(dǎo)讀中所做的比喻，道出了多重解答最精髓所在，“好似結(jié)構(gòu)復(fù)雜的機(jī)器被無情地?fù)羲椋厣霞扔袡C(jī)器的碎片，也有無用的廢鐵，需要將機(jī)器復(fù)原，也許找到了一些零件經(jīng)過改裝能夠運(yùn)作，但是并非原物。最后的真相就是找出所有原來機(jī)器掉落下來的零件。”（大致是這個意思）——這里指的是客觀線索。
　　獲得1961年“愛倫·坡獎”的《希臘棺材之謎》就是一部主要以客觀線索作為多重解答逆轉(zhuǎn)基點(diǎn)的作品。在解答逆轉(zhuǎn)方面，和《毒》有著技巧和本質(zhì)上的相似之處。只是在窮盡可能性方面，個人看來《希臘棺材之謎》仍有缺憾（可參考另兩篇博文：《約翰.狄克森.卡爾：歪曲的樞紐》和《埃勒里.奎因：希臘棺材之謎》）。
三、推理本身比什么都重要——關(guān)于《毒巧克力命案》里面的推理
　　《毒巧克力命案》內(nèi)容大致為：葛瑞姆·班迪克斯先生在他經(jīng)常流連的私人俱樂部里，得到一盒別人寄給俱樂部會員尤斯特·班尼斐勒先生的巧克力（后者收到包裹后，應(yīng)前者要求隨手轉(zhuǎn)贈給他），他帶回家之后，他的太太吃了巧克力卻被毒死了（包著酒的巧克力里被巧妙的換了毒藥）。這是誰下的手？為了什么？目標(biāo)是要謀殺尤斯特·班尼斐勒先生，或者是葛瑞姆·班迪克斯先生，還是死者班迪克斯太太？受害人之死是意外的牽連，還是蓄意的規(guī)畫？又如何可能規(guī)畫？你怎么知道收件人會把巧克力轉(zhuǎn)贈給“特定的”別人？警方偵辦這個奇特的案件，立刻陷入了膠著，毫無線索與頭緒，不得不求助一個由各種愛好推理藝術(shù)人士組成的業(yè)余社團(tuán)“犯罪圈研究學(xué)會”來幫忙查案，不料其中六位推理小說迷竟分別找出了六個完美的推理結(jié)論來；六個不同結(jié)論都能有效解釋案情，都能合乎邏輯地“破案”，但事實(shí)真相只能有一個，哪一個推理才是真相？或者都不是，事實(shí)另有面貌？
　　書中用了很短的篇幅簡介了案件情況和警方的調(diào)查結(jié)果，接下來由“犯罪圈研究學(xué)會”的六位成員分別對案情作出各自不同的推斷。故事的切入方式巧妙，情節(jié)發(fā)展緊湊，整個架構(gòu)盡量壓縮，沒有累贅之感，很引人入勝。作家思路清晰、表達(dá)富有效率。
　　案情本身比較簡單，涉及的線索不繁雜。它作為一個核心謎團(tuán)，從一開始就展現(xiàn)在書中的偵探們和讀者面前，符合公平競猜的原則。然后，接下來就是大量的推理登場。
　 　六位“犯罪圈研究學(xué)會”會員的案件解構(gòu)，實(shí)際上給出了七重解答（布雷迪的推斷指向兩個結(jié)果），每一種解答都導(dǎo)向不同的兇手，可謂華麗之極。
　　整體上來看，《毒》充分并主要利用了客觀線索，如實(shí)物證據(jù)有：信函包裝紙、信箋、打字機(jī)、巧克力、同等配量的藥劑等；事實(shí)證據(jù)有打賭、被拒絕的婚事、婚外戀等。各種解答都涉及到對這些客觀證據(jù)的取證和分析，并在不同程度上以此作為基礎(chǔ)或者橋段，構(gòu)建出不同的案情解答。對于各項(xiàng)客觀線索，六人的解答幾乎窮盡了各種可能性，延拓出不同的可能性，導(dǎo)向不同的結(jié)果。心理線索分析也同樣不同程度地被應(yīng)用到，并作出合理的舉證。這是本書推理中最為壯觀華麗之所在。
　　六人的七種解答都可以作為一個詭計(jì)，如果在結(jié)構(gòu)編排和語言技巧上做些變通，各構(gòu)建一部完整的小說，相信都具有或大或小的看點(diǎn)。
　　當(dāng)然，各種解答存在不同的完美度和質(zhì)感，有些分析是建立在不可靠的前提上而存在瑕疵（在下一節(jié)談及），像打頭的查爾斯·懷德曼和費(fèi)爾德·傅立敏的推斷不免有襯托和湊數(shù)之嫌。然而，作家表達(dá)的重點(diǎn)——誰都看得出——不在于真相，而在于推理本身。它用實(shí)際的案例，引導(dǎo)我們用不同的視角和分析方法去看待問題和現(xiàn)象，這是本書最迷人、最有啟示意義的地方。
　　本書的又一個獨(dú)特之處，在于最后一重解答的特殊處理方式：對之前各種解答提供的各項(xiàng)線索進(jìn)行取舍重組，推論出另一結(jié)果——從而讓各種解答“由線化點(diǎn)”有機(jī)重組，在一個更宏觀的層面上，構(gòu)建出一幅奇妙的思維畫面，具有強(qiáng)烈的立體觀感，充滿思辨之美。推理小說評論家朱利安·西蒙斯（Julian Symons）稱這本書是“偵探小說歷史上一個最驚人詭巧的故事”，其奇妙詭巧大概指的就是這點(diǎn)。
下載

[發(fā)帖際遇]:  承平大帝和小品一起去聽袁騰飛講課，學(xué)到不少歷史知識，獲得學(xué)分12分.

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發(fā)現(xiàn)學(xué)院的小廣告居然是哈爾濱的，很親切。下載下來慢慢看，小說介紹就很吸引人

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對詭計(jì)很感興趣，等我看完吉祥紋蓮花樓系列就搬回去看嗯

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手機(jī)黨也表示無能為力……

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好好讀一下

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毒巧克力命案很贊..嗯...古典必讀之一吧.

[發(fā)帖際遇]:  黑羽學(xué)著小品在學(xué)院三周年慶典上亂扔香蕉皮，被扣學(xué)分8分.

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好像還沒看過這么多解答的

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