東野圭吾：不輕率判斷人性

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大阪府大阪市生野區，是東野圭吾最早的人生舞臺。

　　出生地隨后演變為他多部作品的背景。除此之外，東野圭吾并不那么喜歡重復，譬如他最大限度地避免出現系列人物出場，盡可能在每一部作品嘗試不一樣的領域——從古典、趣味到科學、日常與幻想。真正奠定“從不讓人失望的東野圭吾”的根基，在于其“人性”出發點的寫作。在東野的小說中，華麗的修飾與唯美的文學氣息均退居其次，嚴密的邏輯與推理帶給閱讀者以理性思考的快感。而真正隱身其后的，是對多變人性的深刻探討，尤其是放在社會問題的大背景之下。

　　對于東野圭吾來說，關于人性的討論似乎永遠不會完結，并且不存在“過氣”的危險。在成名作《白夜行》里，東野嘗試描述猥褻女童和社會詐欺事件背后隱忍又絕望的愛情，也仍然不忘掉在殘酷的背面，留有溫暖的蛛絲馬跡。“即使在我之前的作品中見識了人性丑陋的一面，我也并不輕率地判斷人性是善良或丑陋。”

　　小說首先應該是個好故事

　　問：27歲那年《放學后》獲得第31屆江戶川亂步獎，是促成你下決心從技術工程師轉為職業作家的根本原因嗎?

　　東野圭吾：其實我并不討厭自己的本職工作，但是上班族的日子確實讓我感到十分單調，我很想給千篇一律的生活制造些不一樣。其他目標的實現，可能需要花錢或是需要購買些道具之類的，小說則不同。只要有鉛筆和紙，到哪里都能寫。我就每天利用業余時間寫小說，并且把寫好的作品寄去參加江戶川亂步獎的評選。

　　問：如你所言，“在閱讀的過程中，讀者其實還是會在無意識之中，去對故事的結局做一個想象。”如何理解“所謂的意外性，是對于這種想象的一種背叛”?

　　東野圭吾：小說首先應該是一個好故事，一個讓人喜歡聽下去的好故事。在此之上，如果有一些相對專業的論述和意外性，就會令作品增色不少。好的故事應該水到渠成，甚至不需要太復雜的架構。如果你確定這個故事足夠優秀，只要按照一定的順序把它寫完就可以了。因此，意外性不是最重要的，重要的是故事。

　　問：你是一個最無法預測的作家，題材涉及理工、科技、體育甚至古典芭蕾，如何持續為作品注入新鮮感?

　　東野圭吾：我喜歡在作品中加入一些當下的新熱點，比如克隆技術、腦科學、心理學，比如兩性問題、青少年的犯罪問題等等，還有像新作品《布谷鳥的蛋是誰的》里面的遺傳基因的問題。我一直覺得，只有自己感興趣，并且有足夠的知識積累，寫出來的新元素就不會很糟糕。因此，我一向沒有刻意去保持什么新鮮感，一切都是自然形成的。

　　其實每次更換領域的最大理由是我自己生厭，自己也對許多事物抱有興趣，所以有時想寫自己感興趣的主題。不過擅長的領域寫來輕松——我反而挑自己最不想寫、最不拿手的主題來嘗試，至少我的內心對這點一直是特別留意的。

　　不過氣的“人性”

　　問：你在早期的寫作中，似乎更重視本格元素和意外性，但是在隨后的寫作中，為何慢慢轉向于對現實社會的關注?

　　東野圭吾：坦白地講，這種轉變主要是因為受到了當時日本推理小說創作大環境的影響。在20世紀末期，傳統的推理小說在日本受到了制約，已經無法滿足新一代讀者的需求。

　　我之前創作了很多傳統意義上的作品，但銷量比較一般。我想，也許到了應該有所變化的時候了，畢竟世界需要不斷前進。有了這種想法，剩下的事情其實比較簡單。我不覺得自己的轉型存在什么“突破點”，我只是覺得換一種方式，寫一些讀者喜歡的故事就可以了。

　　問：這種轉變的背后，更多地展開了對人性深層次的關注與探討?

　　東野圭吾：其實，日本的推理小說在很久之前就非常注重與社會相結合了。在1957年，松本清張就開創了這種寫實主義的推理小說，受到大家的認可。之后的幾十年里，很多作家始終通過作品關注著社會變化，我也是其中的一個。

　　我一直希望自己的作品可以帶給讀者更多的東西，比如人性的獨白、社會的炎涼。我想，這些東西是人類永遠需要關注的命題，因此不存在“過氣”的危險。


　　問：新作《布谷鳥的蛋是誰的》，被認為是用來擺脫《白夜行》和《嫌疑人X的獻身》束縛的作品?

　　東野圭吾：人性是一個永恒的話題，沒有人可以說得清楚，包括東野圭吾在內。我們只能不斷地去試著解讀人性，卻沒有辦法完全了解人性。因此，我認為不可以輕率地認為人性是善良的還是丑陋的。很多讀者看到我之前的作品中出現了一些關于人性丑陋的描述，比如《白夜行》，便認為我把人性看成很不好的東西，實際上不是的。在最新的作品《布谷鳥的蛋是誰的》，你會發現我在故事里描繪了完全不一樣的東西。總之，我只是在用不同的故事展示人性的各種變現，卻沒有權力給人性下任何結論。

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暢銷君的書在人性方面是有其特點的

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日本推理小說  覺得最厲害就是東野佳吾。

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我覺得東野圭吾總是在不斷地在突破，每次看他的書總會有新奇的感覺~~~~~~~