第一講 什么是推理小說（本講堂內容系轉載，下同）

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創作學堂 第一講

《什么是推理小說》

                                                                                                                                   

文/歷史

       在進行所有的課程之前，我想說的是，我們都不是專家，最多只能稱得上準專家，只想分享一些創作經驗給讀者朋友們。
      閑話就不多說了，直接進入我們的正題—什么是推理小說？
      相信這個問題同“先有雞還是先有蛋”一樣難以回答，因為每個人心目中都有自己的概念。
      我們不能準確地指出什么是推理小說，但可以先說明一下什么不是推理小說。
      推理小說，顧名思義是以邏輯推理為主的小說。這個概念現在仿佛越來越模糊了，只要有犯罪，就當做推理小說；或者連案子也沒有，就有些個稀奇古怪的事件，到結尾給你來一怪力亂神，也當做推理小說……
      以上是兩個反面例子，接下來的幾條規則，也要慎記。
第一：恐怖小說不是推理小說。
      推理小說的歷史有一百六十七年，從《莫格街兇殺案》開始，就致力于營造一種波譎云詭的氣氛。不過盡管氣氛是詭異的，事件是不可思議的，解答卻是合理的。一切都是建立在邏輯推理的基礎上，是立得住腳的。
      就比方說“密室之王”約翰?狄克森?卡爾的《耳語之人》，謎面確實很像恐怖小說，看上去既不可思議又令人不安，但解答卻是合理的、人性的、充滿智慧的。
      又比方說“日本推理之神”島田莊司的《北方夕鶴2/3殺人》，也出現了幽靈武士、怪異傳說，但結果仍舊是符合自然規律的。
      而恐怖小說不是這樣。恐怖小說可能擁有超絢麗的謎團，但無需解釋，最后的一切都可以歸咎于可憐的鬼怪身上，毫無技術性可言。
      所以，恐怖小說大師斯蒂芬?金的作品不能算推理小說，同樣，國內的周德東的作品也不是推理小說。
第二：懸疑小說不是推理小說。
      懸疑小說和推理小說很像，兩者之間甚至有許多交集，但還是有區別的。
      我們看推理小說的時候，經常與偵探同步觀察，對于事件的線索，大部分時候是共享的，就算有隱瞞，也會通過偵探的口轉述給讀者，譬如“黑斯廷斯，我已經發現這件事情的關鍵點了，但我現在不能告訴你”。
      而懸疑小說打從一開始，就沒準備和讀者資源共享。
      懸疑小說之所以能抓住讀者，也是通過從頭至尾地隱瞞關鍵性問題，讓人摸不著頭腦，產生好奇心，從而繼續閱讀下去，多半還以人格分裂為結束。
      從某種程度上來說，懸疑小說更偏向于恐怖小說，只要把故事講好就算工作完成了。
      因此，阿爾弗雷德?希區柯克盡管很偉大，但他不是一個推理小說家。蔡駿和莊秦，寫了不少、賣得不錯，但作品都不是推理小說。
第三：犯罪小說不是推理小說。
      在歐美，推理小說被稱作“whodunit”，并被包含在Crime Story（犯罪小說）或是Mystery Story（神秘小說）中。
      一般來說，硬漢派或是警察程序歸在犯罪小說中，帶有解謎要素的則歸在神秘小說中。
      其實嚴格來說，推理小說應該等同于本格推理小說，只是大家在使用這個名詞的時候用了簡稱。那些沒有解謎要素，僅僅是匯報一些私家偵探偵查情況或是警局工作進度的小說，不應該算作推理小說。
      犯罪小說并不需要解謎設套之類的步驟，所需的僅僅是通過案件揭露一些社會問題、探討一下人性、描寫一下都市百態等……所以那些純粹的犯罪小說，和推理小說還是有很大區別的。
      很遺憾，格林厄姆?格林盡管在文壇上擁有崇高地位，但不是推理小說家；西德尼?謝爾頓的作品被引進數是世界之最，但他也不是推理小說家；海巖的成就相當不錯，但寫的同樣不是推理小說。
      而推理小說之中，也是門派林立，每個陣營都有大師和優秀作品，弄清楚他們之間的關系也非常重要。
      時至今日，最精彩、最好看、最具有可讀性的推理小說，仍然是傳統意義上的古典本格推理小說。
      其他諸如社會派、硬漢派，都有一定的創作思路。而新本格派“返璞歸真”，重新拾回遺落的古典本格，在近二十年來發展不可謂不迅猛。
      另外，區分推理小說的方式除了從創作類別上，還可以從文章本身的題材來劃分。
      諸如旅情推理、法庭推理、科幻推理、妖怪推理等類型。
      現在讓我們用一個最簡單的比喻：在一間屋子中發現了一具尸體。不同的推理小說會怎么處理呢？
    古典本格：在一間屋子中發現了一具尸體，這是一間密室，我們現在所要做的，是破解這個密室。
     新本格派：在一間屋子中發現了一具尸體，房子是死后再蓋起來的。
     社會派：在一間屋子中發現了一具尸體，原來這棟房子是豆腐渣工程，某建筑公司通過不正當手段贏得了招標。
     變格派：在一間屋子中發現了一具尸體，發現房間中還有十六個男女，他們都是一個父親和十個母親所生，他們之間有著不正當的關系。
     硬漢派：在一間屋子中發現了一具尸體，偵探一腳把門踹爛沖了進去，然后在房間里和人上演全武行。
     旅情推理：在一間屋子中發現了一具尸體，原來不是簡單的房子，是房車。
    法庭推理：在一間屋子中發現了一具尸體，現在傳控方證人，告訴我們這是誰的尸體。
     科幻推理：在一間屋子中發現了一具尸體，這個人是通過時光隧道過來的。
      ……
      以上這些例子可能不夠準確，但無疑可以把各種推理小說獨具一格的特色展現給大家。
      我們創作推理小說時，首先要理清思路，不要被外界事物干擾，從真正的推理小說入手。這或許比較困難，因為很多業已成名的作家都曾嘗試過創作推理小說，卻發現這不是他們可以駕馭的文體，轉而放棄。但是，創作推理小說真的是有法可依的，如果找對方法，大可放手一搏。
      如果你想知道更多創作推理小說的方法，請聽第二講—創作推理小說應該具備的條件。