第三講 如何塑造推理小說中的偵探形象

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創作學堂 第三講

《如何塑造推理小說中的偵探形象》

                                                     

文/歷史

       就文學作品來講，刻畫人物是最重要的一環。創作推理小說雖然對設計詭計、整理邏輯的要求最為苛刻，但塑造一個有血有肉的偵探，也是所有作家夢寐以求的。
      很多推理小說家，畢生都力求打造一兩個偵探形象，比如阿瑟•柯南•道爾一輩子都在寫歇洛克•福爾摩斯的故事，而他獲得的成功是后人難以企及的。福爾摩斯這個人物形象甚至比所有歐美文學作品中塑造的人物統統加起來還要家喻戶曉。
      我們在創作小說的時候，第一步可能是想一個詭計，與此同時偵探的形象也會在大腦中浮現。我相信絕大部分的作者，在創作第一個偵探的時候，如果是同性，那就是作者本人；如果是異性，那多半是自己愛慕的人。
      這樣的創作方法造成的后果就是人物臉譜化。
      我們來看看一般有幾種臉譜：
一、學生偵探
      大家剛開始進行創作的時候，多半還在校園里。并且啟蒙讀物是《名偵探柯南》和《金田一少年事件簿》，所以塑造學生偵探的形象是無可厚非的。
二、帥哥美女
      偶像情結——誰不喜歡帥哥美女呢？但是看多了就產生審美疲勞。偵探是帥哥、助手是美女；兇手是帥哥、死者是美女；路人甲是帥哥、匪兵乙是美女；小弟癸是帥哥……
三、天降奇才
      琴棋書畫無一不精，體育運動十項全能，學習成績可能不好，但那是因為不把心思放在學習上。此人近乎超級天才，上知天文下知地理，這樣的人上哪兒找去？
      塑造偵探第一大忌就是人物的臉譜化。你要有自己的特色，就一定不能隨波逐流、人云亦云，得有自己的特點。
      這里提供幾個可以使自己作品中的人物讓人眼前一亮的方法：
方法一：奇職怪業
      不要再寫學生偵探了，私家偵探完全可以。
      福爾摩斯就是私家偵探，波洛也是，從古至今一大堆名偵探都是從一而終的私家偵探。就是因為歷來如此，雖然中規中矩不出大格，也不會太出彩。真正出彩的是那些從事五花八門稀奇古怪行業的偵探。
      比如說G•K•切斯特頓筆下的布朗神父是個神職公務員，每天普渡眾生、開開神學研討會；島田莊司筆下的御手洗潔是個算命先生，特長是吹得天花亂墜，后來竟然混到了某某大學的名譽教授；愛德華•D•霍克筆下的山姆•霍桑是醫生，沒見他怎么給人看病，盡斷案了；京極夏彥筆下的中禪寺秋彥主要職業是開書店，閑下來才給人排憂解難。
      特殊職業首選是教授（老師也算）、醫生、學者一類有著強烈學術技術含量的職業。
      次選是諸如算命先生、藝術家、評論家這種一開口就能把人噴暈的職業。
      其實任何稍有不同的職業，都能起到良好效果。比如魔術師（被用爛了）、調酒師（也被用爛了）、推銷商、超市營業員、停車場看大門的、動物園飼養員、火葬場給死人化妝的（倒數的三個保證新鮮）……職業在第一時間給人新鮮感，就成功了。
方法二：奇模怪樣
      這會讓很多人受不了，包括我自己的小說，也希望把主角寫成人見人愛花見花開車見車載的十佳好青年。劍走偏鋒的作家就不這樣了，他們更擅長刻畫在外表上就能把人嚇一跳的偵探。
      首選肯定是胖子，推理小說史上能留下濃重一筆的胖子實在是太多了。
      阿加莎筆下的頭號超人波洛就是個胖子；前面說過的布朗神父也是個胖子；卡爾筆下的名偵探二人組基甸•菲爾和亨利•梅里維爾也雙雙是胖子；史上最強安樂椅偵探，雷克斯•斯托特筆下的尼祿•沃爾夫更是胖到連門都出不了。
      另一類是略有缺陷的人士，比如恩尼斯•布拉默筆下的盲偵探馬科斯•卡拉多斯；埃勒里•奎因塑造的聾子偵探哲瑞•雷恩；杰弗瑞•迪佛筆下的植物人偵探林肯•萊姆。
      弄一個“殘次品”偵探，更能讓讀者在看文的時候有一種好奇心。與天斗沒啥樂趣，與人斗也就這么回事兒，與自己斗才其樂無窮。
      相比之下，日本的偵探形象就好得太多了，但日本人更擅長在另一方面塑造人物。
方法三：奇嗜怪癖
      偵探是個天才，十項全能無所不會，很有女人緣，又有親和力……這樣的偵探確實也不是沒有，比如說江戶川亂步筆下的明智小五郎，就是一等一的紳士，與奎因同名的埃勒里•奎因，也是個名校畢業的高材生。但那都是上世紀初的東西了，放到現在差不多快落伍了。況且江戶川亂步是一代宗師，埃勒里•奎因的小說是邏輯之王，本來就不注重其他方面，別人比得了嗎？
      雖然也有諸如有棲川有棲筆下的火村英生；內田康夫筆下的淺見光彥，但那說穿了是為了吸引家庭主婦和學生而塑造的人物。
      沒有偵探是完美的，一定要給偵探加入怪癖，越怪越好，越與眾不同越能令人印象深刻。
      福爾摩斯會拉小提琴，有時候吸毒（這個嗜好小編強烈不推薦）；波洛有強烈的潔癖，好拽文弄字；梅里維爾臟話連篇；金田一耕助不修邊幅永遠邋里邋遢；御手洗潔彈得一手好琴，但心理絕對變態……
      一定要了解讀者的心理。你要是寫一個完美無缺的偵探，成天高高在上目中無人，誰喜歡看這種文章？偵探要走下神壇，越是比你、我來得差勁，越是容易引起讀者喜愛。
      以上三種方法，正好一一克制三種嚴重的臉譜化現象。
      我們也可以通過國內原創寫手的橫向比較，來分析成功的人物塑造是如何的。
      杜撰——筆下偵探杜撰。不修邊幅、鳥窩頭和金田一耕助如出一轍，還有怕雞的怪毛病，看到小女生會假裝臉紅……
      水天一色——筆下偵探離娘子。臉上有大塊胎記，屬于傷殘人士，職業是算命的，還有強硬的老公做后臺，總之怪癖一大堆。
      言桄——筆下偵探言桄。貌似正常，其實是超級“氣管炎”。
      ……
      從上述幾點可以看出，一開始創作推理小說，完全可以將自己作為原型，將缺點進行藝術放大，可加入虛構的成分比如職業、形貌等，性格塑造很容易就可以做到千人千面。切記把偵探寫成無所不能的超人、完美形象，要真是那樣的話，以后再想有所提高只能重新塑造人物了。

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受教，反省一下，自己小說里的偵探確實有夠平凡的。

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謝謝樓主，這對我刻畫人物很有用

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真是上了一課啊

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總結的好經典~

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停車場看大門的，哈哈哈，這個好

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偵探應該把自己小人物化，畢竟一個太過耀眼的偵探會讓人充滿戒心，這樣犯人就不會輕易露出破綻了。所以如果我要寫偵探的話，就是那種看上去大大咧咧，馬馬虎虎，和平常人沒兩樣的那種。