第五講 淺談推理小說的詭計

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創作學堂 第五講

《淺談推理小說的詭計》

                                      

文/歷史

       誠然，一部推理小說好與不好，很大程度上是看它的詭計如何。那些成天叫喚“詭計已經窮盡”的人，因為本身寫不出什么駭人的詭計，所以就一概認為其他作者都跟他們一樣只是在無休止地重復，這樣一葉障目未免太偏激了。
      不管怎么說，寫一個超出想象的詭計更能語不驚人死不休，更容易博得滿堂彩。畢竟，這是推理小說。
      那么，怎么才能在詭計上取得突破呢？
      范達因在他的“偵探小說二十法則”中的最后一條提到，有些偵探小說的常用手法，都被用爛了，一個自重的小說家是不會去使用這些手法進行創作的。
      我覺得，范達因所說的是有道理的，而從他那時到現在也有快一百年了，被一而再、再而三重復使用的套路多如牛毛，以下簡單說幾個。
一、用線或繩子等物件偽裝密室
      看到一扇門，然后作者花一萬字研究怎么用幾根線把這扇門從里面鎖上，我就頭疼。怎么我家的門沒這功能？就算這些線羅列盤旋得再巧妙，我也不想看這樣的推理小說。
二、另外一系列偽裝密室的手法
      比如說門并沒有鎖，而兇手偽裝成被鎖上的樣子，使勁地撞門；或者兇手把鑰匙藏在身上，進門之后趁人不注意把鑰匙扔在屋里；再或者兇手躲在屋內，待人撞開門之后混入人群……這些都是老套到不能再老套的手法，能免就免。
三、兇殺是在到達犯罪現場之后才發生的
      譬如說，我們聽到樓上有一陣尖叫，然后沖上去，“乒呤乓啷”砸開門后發現一具尸體倒在那兒。這時候有個人自告奮勇上去驗尸，誰想到那尸體是活人假扮的，驗尸的人趁這時候動手行兇。這個也太濫了，一屋子人都這么好糊弄？
四、目的再明顯不過的毀尸
      尸體的頭被割下或者臉被劃爛……不用我多說，百分之九十九的讀者肯定最先想到：這不是我們所認為的死者，只是一件如假包換的替代品，而本想讓我們認為是死者的人，反而是兇手。這個手法實在是騙不了人，只能糊弄糊弄沒看過推理小說的人。
      如果要寫好推理小說，以上這些都是兵家大忌，但并不是說就不能用。只要改頭換面、和其他詭計結合，就能舊瓶裝新酒，起到意想不到的效果。
      那么如何來進行改頭換面呢？這里要牽扯到一項比較。
      任何一個詭計都由兩部分構成，謎團和解答，缺一不可。我們把謎團和詭計劃分為兩個等級：天上的和地上的。那么就會出現四種組合，分別是：
    天上的謎團＋天上的解答
      天上的謎團＋地上的解答
      地上的謎團＋天上的解答
      地上的謎團＋地上的解答     
      看上去似乎很繞，其實不然。這其中，天上的解答可遇不可求，有的推理小說家一輩子也未必能寫出一篇這樣的文章，所以我們只說地上的解答。地上的解答配地上的謎團寫出來都丟人，所以我們來看看一個普普通通的解答配合一個天上的謎團，能有什么效果。
      島田莊司的《眩暈》就是一部謎團無比宏大的小說。雌雄同體人、世界末日、太陽消失、核子大戰、恐龍頻現、不可思議長出的肢體、獸頭人身的怪物、尸體復活、電梯幽靈……這些不可能現象取出任何兩三個，就可以撐起一部長篇小說，而島田莊司卻毫不吝嗇地把它們糅合到了一起。問題是，這些謎團看似宏大、詭異，其實解答相當一般。讀者在看完之后十有八九會把書一扔，大罵一句。但已經從頭到尾讀完了，作者的目的也就達到了。
      天上的謎團其實是很容易構造的，古怪背景結合恐怖傳說，加上一些匪夷所思的超自然力量，總能吸引讀者的眼球。
      我們從設計謎團入手，來探討一下如何創作一篇還算過得去的小說。

      先從時代背景開始。普通的家族謀殺，阿加莎•克里斯蒂來寫一般都是在一個莊園里；約翰•狄克森•卡爾來寫可能會搬到英國的古堡中，而我們可以更加夸張。
      這是一幢古怪的房子，建筑師在主人的要求下設計出如此怪異的作品，渾然不似現代社會的產物。這座宅邸并不是四四方方的，它有數不清的棱角和墻面，每個墻面都呈正六邊形，墻面與墻面之間貼得嚴絲合縫。這座龐大的建筑物是由成千上萬個小六邊形構成的。不錯，它的名字正如它的形狀—蜂巢。
      它的主人，GOLY伯爵夫人，是個老寡婦。這個女人，還沒過門就把丈夫克死，守了四十年的寡，和她丈夫一樣獨裁，掌握著幾個侄子、侄女所應得的那部分財產。由于專制、蠻橫和過分的頑固，人們都稱呼她“蜂王”。
      背景交代完了，這應該比干巴巴的家族中的族長有趣許多，至少我們已經看見，一座古怪的房子，一個異樣的、荒誕的、詭異的環境已經產生了。
      接著就要開始出現案件了。古典推理中，阿加莎•克里斯蒂以案件特別無聊著稱，一般都是毒殺，有幾次是槍擊，有幾次是被鈍器擊打，有時候是匕首刺死，總之，很少有大面積流血的場面。埃勒里•奎因也比較文明，導致分尸殺人的《埃及十字架之謎》都不像他的作品了。但我們不能這樣，一定要把場面弄得越大越好。
      某日，是GOLY準備宣布遺產繼承人的日子，家族中所有男女老少都聚集到了“蜂巢”。但就在公布遺囑的那天夜里，慘劇發生了。
      首先要說明的是GOLY的惡趣味。由于她極其喜歡蜜蜂，所以有收藏蜂蜜、蜜蜂標本、馬蜂巢的愛好。
      GOLY被人發現死在一個巨大的玻璃瓶中，而這個瓶子是她用來裝上好蜂蜜的，現在她被浸泡在黏乎乎的蜂蜜中，已經斷了氣。死因是被槍擊，而尸體在蜂蜜中保存得很好，完全沒有腐敗的跡象。
      因為“蜂巢”是建在一座孤島上，人們發現通訊被切斷，船只也被破壞，無法和外界取得聯系，也無法離開這座島了。GOLY的律師要兩天以后才能到達，現在大家等于與世隔絕了。
      本格推理小說中有一類叫“暴風雪山莊”，是所有推理小說家們最喜歡運用的手法。島田莊司曾說過，創作推理小說還是從“暴風雪山莊”和“范達因主義”入手，最為簡單方便。而殺人手法怪異至極，也能吸引讀者。
      第二個死者出現了，是GOLY的面首VONYO。VONYO被發現死在馬蜂窩堆中，整個人被叮得體無完膚，慘不忍睹。VONYO同樣也是被槍殺的，隨后被拖到放有600個蜂巢的溫室中，并在他身上撒上讓馬蜂敏感的藥物，所以成千上萬的馬蜂群起而攻之。
      家族中的成員非常害怕，這時候，偵探得登場了。
      偵探的塑造，就不多說了，我在《創作學堂》第三講里已經說過了。
      LISY是GOLY的遠房侄子，不知為何也受到了邀請，而他平時就有收集昆蟲標本的愛好，對這些蜜蜂愛不釋手。
      他展開調查，與GOLY的一個侄女互生好感。
      推理小說加點愛情元素是大家都喜歡的，雖然和詭計無關。
      調查一無所獲，第三個死者又出現了，是GOLY的另一個遠房侄子MATY，被做成標本掛在標本室內。四肢已經被折斷，用巨大的鋼釘打入墻體中，還用塑料布做了一對滑稽的翅膀。
      到這里為止，三個死者悉數登場，案件進入白熱化狀態。詭異程度和恐怖指數都不低—至少在謎團上完全占據了上風，至于解答如何，那就只能將就一下了。
      LISY的調查已經接近尾聲，他發現一個有趣的事情，VONYO尸體上穿的鞋非常不合腳，似乎并不是他的鞋。他經過更多細微的觀察，發現死者并不是VONYO。如果死者不是VONYO，那么他去哪兒了呢？只有一種可能，兇手就是VONYO。
      到這里為止，用了一個很老套的身份替換詭計，至于殺人動機，可以為財也可以為情，這都無所謂。假VONYO是久久未到場的律師，其實他早就來到島上，被VONYO殺死藏匿，到時候準備拿來頂替自己。
      整篇小說到此告一段落，所用的手法就是在謎團上下功夫，在解答上瞎應付。平心而論，這樣的小說，如果寫得好、寫得精彩，同樣能夠吸引人的眼球，讓人看著不覺得無聊乏味。從其他推理小說中吸收詭計，進行一些改頭換面—注意一定要加上自己的東西，不能照搬，不然跟抄襲無二—不啻為新手創作推理小說的一條捷徑。

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又進步一點點，謝謝大帝!