手把手教你寫推理類故事（轉(zhuǎn)載）

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有人說要寫一篇出色的迷題比寫一篇小說更難，從某種意義上說，這種觀點(diǎn)是很有道理的。迷題不像一篇小說那樣可以一直按照作者的思路將文字延續(xù)下去，還要更多地考慮對于迷題解答者的引導(dǎo)，所有的解謎要素都要在“迷題篇”里呈現(xiàn)出來，不能為了片面提高難度而隱藏一些關(guān)鍵的條件，更須注重公平性的特點(diǎn)，作者不可高于解謎者。

曾經(jīng)某位前輩在他所寫的推理迷題創(chuàng)作教程里說過，謎題有五個(gè)要素是在開始寫作之前要預(yù)先想好的，推理構(gòu)思、兇手、手法、動(dòng)機(jī)、證據(jù)。當(dāng)然，對于并不涉及到兇殺案（比如僅有盜竊發(fā)生的謎題）的情況，這種說法有些地方失之偏頗，但是任何一種迷題卻都離不開最后指認(rèn)犯罪的證據(jù)。現(xiàn)實(shí)生活中的案例，犯罪證據(jù)更多來源于現(xiàn)場痕跡、物證，而對于案發(fā)現(xiàn)場的描述，如何體現(xiàn)出這些細(xì)微的證據(jù)而又能用合理的方法表現(xiàn)出來，不至于混亂和遺漏，而又可以在保證迷題特性的前提下更好地迷惑讀者，是困擾一些迷題創(chuàng)作者的問題。

下面我就迷題中的案發(fā)現(xiàn)場如何描述、證據(jù)如何以言語體現(xiàn)等問題，談一下自己的看法。

【關(guān)于命案現(xiàn)場尸體的描述】

首先我們先來看一個(gè)例子，這里引述了反推理老兄曾經(jīng)創(chuàng)作的謎題《手術(shù)刀滑過脖頸…》中的部分內(nèi)容：“皇甫凌戴上橡膠手套仔細(xì)了檢查死者。尸體四肢和面部已經(jīng)發(fā)涼，有尸斑出現(xiàn)。估計(jì)死亡時(shí)間在兩小時(shí)前即左右。致命傷口在頸部，在喉結(jié)的右側(cè)有一條自右上偏左下的金屬細(xì)仞的細(xì)長傷口。雖然四濺的鮮血迷糊了傷口但仍然可以看出傷口異常平滑，刀鋒微向上斜。看得出是一刀致命。迷糊的頸部傷口直接暴露在眾人眼前。左手臂下下懸垂，手臂上的鮮血幾近凝固，差不多左手正下方的地板上有把手術(shù)常用的手術(shù)刀，那么很可能就是結(jié)束張某生命的兇器。刀下面也有灘血，看得出是從手臂上滴淌下來的。當(dāng)然，刀是要帶回檢驗(yàn)科做檢查的。皇甫凌拿刀的時(shí)候特意多觀察了一眼。令人奇怪的是，其右手卻基本上沒血并且食指和中指還形成V狀（其余右手手指緊握）！現(xiàn)場無掙扎搏斗痕跡。”

這篇謎題的作者反推理對于案發(fā)現(xiàn)場的尸體，依次描述了尸體的體表特征、傷口位置及特點(diǎn)、尸體的姿態(tài)、尸體附著物等。可以說這樣的描述是極其全面到位的，但是也有其較為不妥的地方，那就是描述的順序。

進(jìn)入命案現(xiàn)場之后，映入我們眼簾的尸體，我們首先看到的是尸體的姿勢及表面，尸體是否完整、呈仰臥還是俯臥狀態(tài)、頭腳朝向哪里、身上有無捆綁物，受害者穿著什么樣的衣服、是否完好、紐扣有無丟失、口袋里有無奇特的物件等等都是放眼看去都可以一目了然的。然后我們走近尸體，近距離勘驗(yàn)，確認(rèn)尸體的特征，身高、溫度、有無出現(xiàn)尸斑、尸僵等早期尸體現(xiàn)象，并且注意死者本身有沒有諸如駝背、手術(shù)傷痕、紋身、針眼等特征。接著要檢查尸體的損傷，原則是從頭到腳，從正面到側(cè)面，并對傷痕的長度及寬度做出準(zhǔn)確的描述，結(jié)束之后再描述血泊、身旁的雜物等才是最好的，一是損傷-血液的描述順序明顯的揭示了血的來源，讓人清晰，二是這些附著物作為尸體勘驗(yàn)與現(xiàn)場物證痕跡檢測的過渡是再好不過的了。

通過這樣有順序的描述，更讓讀者清晰明朗地感受到了親臨現(xiàn)場的氣氛，對于特征的把握也更有準(zhǔn)確性，不至于出現(xiàn)過多的迷惑之處，關(guān)于上面所舉得例子，大家可以按照我說的描述順序自己改寫一下，看看是不是比以前明朗多了，呵呵。但是需要有兩點(diǎn)注意，一是上述的內(nèi)容不必面面俱到，因?yàn)閷⒚灶}有關(guān)的和一些必要的細(xì)節(jié)描述到就足夠了，比如說一件兇殺案現(xiàn)場的尸體上衣口袋里有一只鋼筆，而卻和所有事件沒有關(guān)聯(lián)，寫出來明顯毫無意義；二是要結(jié)合具體的寫作目的去描述，不要生搬硬套這個(gè)描述順序，有時(shí)候?yàn)榱送怀瞿骋惶匦曰蛘呒觿‖F(xiàn)場氣氛可以將一些內(nèi)容置于顯眼的位置，例如渲染較為血腥的現(xiàn)場，可以一開始就用大量文字區(qū)描寫血泊的形狀及撲鼻的氣味。

最后以汐辰翎的謎題《不在場證明》為例：“門‘呀——’聲打開，一副慘烈的場面出現(xiàn)在二人眼前。葉開合趴在床上，身上被砍了很多刀，滿身是血，背脊上插著一把森冷的刀。房間里被翻的很亂，似乎是錢財(cái)一空。”寥寥幾筆的勾勒就顯得很有感覺。雖然一般的描寫給人感覺似乎都是半斤八兩的，也不至于過多不清楚，但是要把事情做到極致，才是最佳的，寫謎題更是如此，誰都愿意自己的作品是上乘之作，可見，可以加強(qiáng)的地方還有很多很多。

【關(guān)于各類案發(fā)現(xiàn)場的描述】

推理迷題涉及到的案子很多，一般的殺人案、盜竊案、投毒案都有涉及，甚至還有爆炸案、縱火案等等。各種案子的現(xiàn)場都有各自的特點(diǎn)，但是也有一般性的基礎(chǔ)知識，如描述的順序、描述的方法等等。下面我們?nèi)砸宰顝V泛被使用的殺人案件為例，做出一般性的結(jié)論。

需要說明一點(diǎn)問題，實(shí)際生活中警察、法醫(yī)、痕檢人員共同勘察現(xiàn)場時(shí)，為了不破壞尸體周圍的痕跡物證，通常是先勘察現(xiàn)場再對尸體進(jìn)行分析，但是對于迷題來講，我認(rèn)為這一點(diǎn)并不需要嚴(yán)格遵循。其一，迷題中發(fā)現(xiàn)尸體的時(shí)候可能就已經(jīng)做出了基本的描述，而發(fā)現(xiàn)者并不一定就是辦案人員或偵探；其二，先分析死者死因時(shí)間，再結(jié)合現(xiàn)場情況判斷殺人方法已成了很多解謎者的思維方法，因此，這樣的敘述更有利于思維的切入。

對于案發(fā)現(xiàn)場的描述，應(yīng)遵循如下兩個(gè)基本的原則：先地面后空間、先外表后內(nèi)部。下面分別談一下各自的詳細(xì)內(nèi)容。

1， 先地面后空間。地面是犯罪發(fā)生的立足條件，所以必然留下大量物證，描述案發(fā)現(xiàn)場，應(yīng)先從地面上的痕跡、遺留物入手，再漸漸由墻壁上的各種跡象過渡到空間的描述。例如描述殺人現(xiàn)場時(shí)，可以先敘述倒在地上的椅子、破碎的酒杯，再談到墻上濺到的血跡。而對于室外的殺人現(xiàn)場，也應(yīng)如此進(jìn)行，例如死于樹下的受害者，應(yīng)描述完身體四周土壤發(fā)現(xiàn)的可疑點(diǎn)之后再描述樹以及其他空間設(shè)施上的特點(diǎn)。

2， 先外表后內(nèi)部。主要針對于靜物，如箱子、柜子、場所的各種設(shè)施等，應(yīng)先描述出客體的外表特征再描述其內(nèi)部結(jié)構(gòu)，先描述出靜止?fàn)顟B(tài)時(shí)物體的表面特征再對其被檢查時(shí)的動(dòng)作特性進(jìn)行描述。例如被竊的保險(xiǎn)箱，先描述外面有無各種特別痕跡，再對內(nèi)部的情況作出敘述，這樣既符合實(shí)際，更符合人們的思維習(xí)慣。

由于各案發(fā)現(xiàn)場的特點(diǎn)不同，描述時(shí)的側(cè)重點(diǎn)應(yīng)當(dāng)有所不同，這樣可以更好的與迷題氣氛結(jié)合，以達(dá)到最高的表現(xiàn)張力。命案現(xiàn)場，對于尸體、傷口特性的著重描述；盜竊現(xiàn)場，對于各種細(xì)微痕跡、鎖痕的著重描述；縱火現(xiàn)場，對于引起火源原因相關(guān)物的著重描述；以及密室現(xiàn)場對于可出入口的著重描述等等，這些都是極為重要的。

剛剛提到了盜竊現(xiàn)場，想起了推門的總第289期每周迷題，是何足道兄出的，名字叫做《怪   盜》，描寫的思路就很清晰，有興趣的朋友可以參考一下。

另外，對于一個(gè)案發(fā)現(xiàn)場的外圍環(huán)境，也可能設(shè)置有不少的對于迷題解謎來說很重要的細(xì)節(jié)，這個(gè)時(shí)候我認(rèn)為沒必要像現(xiàn)場描述那么詳細(xì)，相反，可能隨便提及一句“XX人在XX地還發(fā)現(xiàn)了XX物”則顯得既簡潔有不至于遺漏要點(diǎn)。與上述尸體的描述相同的一點(diǎn)是，不必要面面俱到的，要根據(jù)需要有選擇的描述，盡量符合人的常識認(rèn)知順序。

以推門總第288期迷題，深海披風(fēng)兄的《孤島山莊模式》為例，對于從“D先生的受傷”到勘驗(yàn)“C小姐死去”的現(xiàn)場描述：“大家回頭手電筒的光線照射過去，只見Ｄ先生倒在地上作痛苦狀，腿上扎著一支箭，血從他的衣衫里浸透出來。后來我仔細(xì)檢查，在Ｃ小姐門上有一根細(xì)線橫貫走廊，線的末端用圖釘釘在門上，另一端沿著墻走向另一方向（和我們行走方向相反）的窗外。只有一只十字弩碼很隱蔽地放在那里，風(fēng)也是從那里吹來。細(xì)線通過一個(gè)機(jī)關(guān)，牽制著十字弩的扳動(dòng)裝置。當(dāng)門被打開時(shí)，十字弩便發(fā)射了……等安頓好了Ｄ先生，大家返回Ｃ小姐的房間，我第一個(gè)走進(jìn)去，借助電筒的光線。從尸斑來看，Ｃ小姐已經(jīng)被害五個(gè)小時(shí)以上了。我檢查了所有窗戶，都是從內(nèi)側(cè)栓住，況且窗外是懸崖……. Ｃ小姐痛苦的倒在地上，身上叉著一把尖刀。可能是背向大海的緣故，因此房間顯得格外陰冷。床頭只放著門卡和一只咖啡杯和袋子。”雖然前面十字弩設(shè)計(jì)的描述還算是比較清晰，但是對C小姐被殺現(xiàn)場的描述則順序上有些雜亂而且顯得過于簡單了，無法給人以充分的想象和思考空間。

【略談現(xiàn)場細(xì)節(jié)的表達(dá)方法】

在描述一些現(xiàn)場細(xì)節(jié)之處時(shí)，作為偵探或警員的迷題中人物可能立刻會(huì)有自己的判斷，但是如果直觀的說出來，卻讓讀者感覺過于簡單化從而削弱了迷題的難度和推理的樂趣。這就牽扯到現(xiàn)場細(xì)節(jié)的含蓄表達(dá)問題，怎么樣更好的既能表達(dá)出現(xiàn)場的環(huán)境特點(diǎn)又不至于顯得太過直白呢，這里有個(gè)很好的范例，同樣是披風(fēng)兄的那篇《孤島山莊模式》，關(guān)于E先生死后的勘驗(yàn)：“我學(xué)著旁邊的人用餐巾在嘴上抹了抹，開始最后的茶和小餅干，大家的話題都圍繞酒如何美味以及廚師的技藝如何高超等等。廚師收拾好餐具把餐車推向廚房，管家和廚師寒喧起來。這時(shí)，我旁邊一個(gè)人倒下了……. 首先排除在飯菜中下毒，（難道是餐具？）我用餐巾套在手外邊以防留下指紋，端起Ｅ的茶杯。的確有淡淡的氰酸味。但是被餐廳刻意設(shè)置的花香遮蓋，不注意的話是不會(huì)聞出來的。”其實(shí)，按照作者的設(shè)計(jì)，正是把氰化物的毒涂在了餐巾上，但是以這種敘述方法表現(xiàn)出來，你可能就不會(huì)一眼看出來，用餐巾代替手套端起餐具，然后聞到淡淡的氰酸味道，多么自然！但是暗含的確是另一層意思。

從這個(gè)例子里看出，要想含蓄表達(dá)出一些細(xì)節(jié)問題，需要仔細(xì)考慮細(xì)節(jié)，憑空的遐想是不夠的，這就需要我們的迷題創(chuàng)作者多多體驗(yàn)生活，觀察生活，才可以從一些平凡細(xì)節(jié)中得到創(chuàng)作迷題經(jīng)典的靈感。

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恩~不錯(cuò)！有機(jī)會(huì)我也試試看，早就想寫推理小說了，可是一直不知道怎么下筆呢！謝謝啊！

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嘗試寫寫，我的第一篇吶！

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看著看著，我也想寫小說了。

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對我很有啟發(fā)

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恩恩，這個(gè)對我的啟發(fā)很大啊！

[發(fā)帖際遇]:  瞳孔報(bào)名參加小分隊(duì)培訓(xùn)班，花了英鎊3鎊.

15016

先，印下來看看！

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呦了個(gè)西，神帖啊………………………………

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就怕文筆不好- -作文都還寫不好呢

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說得好詳細(xì)······
可是好難想出一個(gè)案件······