日本推理作家名言錄

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1. 寫推理小說的人是喜歡惡作劇的孩子，至少我的確如此。總是專想如何在公平與不公平邊緣"欺騙"讀者，而自我陶醉。
因此，出示作品時總是難免情怯，并且背地里窺探別人的反應。這種感覺，實在太美妙了。
本格推理小說里，最重要的當然就是故事結構性和謎題的邏輯合理性了，但光是把這兩點寫好是絕對不夠的！還必須要加入自己的巧思，像我就是加入怪奇的元素，這樣才能夠讓作品呈現出作者獨有的特色。最后，也要顧及到讀者閱讀時的流暢度問題。
很多人在剛開始創作的時候，常會抱著「自己覺得好就好」的心態來寫，但如果你真的想成為一個作家，就要試著去思考「一個和我素昧平生的人看到這不作品時，會不會覺得好看？」、「如果修改成這樣，會不會更有趣？」尤其像推理小說這種具有娛樂性質的作品，最重要的就是讓人讀得開心，因此在創作的時候，必須時時想著「讀這篇文章的人，會有什么樣的感覺？」在寫作時同時考慮讀者的反應，并且不斷加以修正，是一位職業作家必備的心態。
－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－綾辻行人
2. 對我而言，推理小說就是本格推理，沒有詭計就不是推理小說。
本格推理最重要的就是詭計，推理小說的精彩之處在于一直無法理解的謎團最后終于被解開，讓人起雞皮疙瘩的那一剎那；讀起來既痛快又興奮。那與邏輯的重疊推演又是不同的快感。所以我講的直接一點，就算故事沒有邏輯，但是只有出人意表的詭計，我認為這是可以允許的。只是，如果故事全無理論根據，就有必要說明到底它是屬于恐怖小說還是科幻小說。如果不能用脈絡分明，通篇合理的方式說明的話，那至少也要有精彩的詭計與漂亮的伏筆。
－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－歌野晶午
3. 「我認為探討犯罪動機和塑造人物是相輔相成的，當一個人被逼得走投無路時,此刻心理狀態就形成了犯罪的動機……我認為，除了動機還應加上社會性，這樣，推理小說的發展性就廣闊了。」
－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－松本清張
4. 因為是很普通且很善良又溫柔的人，為了保護那份溫柔，才會萌生犯罪的意愿。
隨著世上生活變得豐裕，名偵探漸漸地很難再以「神」的姿態存在，慢慢地變成超人般地知識份子，再來成為職業人，越來越接近一般人。和一般人沒有什么不同的名偵探在懷中抱著只有他自己才明白的「當偵探的理由」，在表面上以職業人的身份從事偵探行為，然后才產生了令人著迷的名偵探。
但是，這些名偵探不管再有魅力，都不再是金田一耕助了。在金田一耕助生存的時代，沒有人會去問名偵探為什么要做偵探。因為名偵探就等於是弘法大師，沒有人會去裝模作樣地問弘法大師為什么要周游全國各地。但是現在的名偵探，一舉手一投足都會被人要求理由。所以對於表面上的疑問回答身為職業人的立場，而不得不讓人看不到在真正深處的理由。
－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－宮部美幸
5. 邏輯推理那是數學和論文里用到的，推理小說里用到的是演說。也許可是說是言論。推理小說里面，偵探自己進行調查，運用自己的頭腦推導出結論，或者是出去采取各種行動進行推理，這些通常就被大家稱作是邏輯推理。不過恐怕最邏輯推理的還是警察的操作方法嘛。持續地收集證據，“這樣的話不可能”這種逐個排除法，我覺得那才是真正意義上的推理。所以推理小說里面的偵探所做的不是推理，而是鉆空子－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－森博嗣
6. 我認為『本格推理（mystery）』是『本格』＋『mystery』（編註：mystery在日文外來語中，亦有推理小說之意），帶有合成、人工感的小說。再深入說明，可視為是『論文』這種『以論文式的發想所寫成的說明性文章』和『詩』這種『以詩的感性所描寫的神祕現象或事件』合體而成的小說。
詩與論文本來在性質上具有相當大差異的文體，不是那么輕易就能融合的。就像是水和油需要藉由人工方式才能混合，我想大概是需要像是『界面活性溶劑』般的能力，這種資質才能把『本格』和『mystery』結合為一。
因此，作品中沒有描述神秘現象的小說，我不打算稱之為『mystery』。只是描寫有人死掉，犯人不明，我一向用『犯罪小說』或是『推理小說』、『偵探小說』等稱呼。這并不是孰優孰劣的問題，只是性質的說明而已。
從另外一方面來看，好好整理推理的過程，并且還能寫出好看的小說，不論被描寫的事件性質為何，我認為都具有冠上『本格』的價值。所以，雖然沒有mystery的迷霧，但還能把犯人的推理、曖昧不清的事件順暢說明的小說，我就會認為是『本格』的『推理小說』，或是『本格』的『偵探小說』。巧妙地將mystery般『詩樣的迷霧』和解開這個不可思議之處的『理論』，美妙平衡的小說，我才會稱之為『本格』的『mystery』。
『本格推理小說』是指在故事的前半段展現具有魅力的謎題，并在故事進行到尾聲的過程中，利用理論的方式加以剖析、解說謎題的這種形式的小說。在進行剖析和解說時的理論，因為具有一定的水準，為了和其他作品區分，才稱之為『本格』。 殺人事件并非百分之百必要的（當然，有也可以）。和殺人共存的謎題，對讀者來說沖擊性一定非常高，因此也最能讓看書的人感受到魅力，但如果能寫出沒有殺人事件卻仍然不輸給有殺人事件的作品的話，那這本小說就可說是非常新穎了。 同樣的，孤島、暴風雪的山莊、別墅、密室、名偵探，都不是非有不可的（有也沒關系）。有這些背景的話，不但比較能營造氣氛，也比較容易塑造出『本格的理論性』的高水準。而如果能在沒有這些背景的狀況下達到高水準的理論性，這樣子的小說應該也算是相當新穎吧。因此，『本格推理』也包含了類似真實事件的紀實體裁小說。 雖然在實際發生的案件當中，也有可能會出現無法理解的奇怪現場－－無法理解犯人的動機，也無法直接看到命案現場或案發經過，但很多小說都完全是由人為設計構成的。也就是說，『本格推理』必定會有【前階段的謎題】→【其解決過程】這樣的骨干，并且是可以讓這兩點做出驚人表現的人工『裝置』。所以『本格推理』的創作天份，既是這個裝置的設計能力之高下，更是生產效率的高低，以及持續大量設計的持久性。 如果說『本格推理』是誘導謎題出現和解謎時所帶來的驚愕的這種裝置的話，那么這種裝置的設計能力正是最重要的審查對象。
－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－島田莊司
7. 「推理小說即詐術的文學。」
犯罪偵查就和解方程式一樣。首先會提供幾個未知數給相關的偵查人員。他們的任務就是發現正確的「數值」來解這些未知數。然而重要的不是「數值」本身，而是一開始如何運用未知數Ｘ、Ｙ，寫出正確的等式；是Ｘ加Ｙ成為等式呢？還是要Ｘ減Ｙ等式才會成立？有時在迷宮般的事件中會找不到任何未知數，有時一開始寫出來的等式是錯的也不在少數。
「探偵小說是除法的文學」。亦即：事件÷推理＝解決
推理小說是要求一定形式的文學。為了使其成立，人工的謎、解明謎題的人工理論、以及隨之而來的意外性都是不可或缺的。我特意加上「人工」這個詞，是為了強調推理小說徹頭徹尾地是「虛構的故事」這一點。當然，所有的小說都是「虛構的故事」，但是推理小說更格外重視這種「虛構性」。犯罪的記錄、被稱為寫實文學(Nonfiction)的作品，或是針對某個事件的報導文學，無論表現得多么地「文學」，都不能被稱為推理小說──因為里頭沒有作者所創作出來的人工的謎以及人工的理論。「這樣、那樣，然后就變成這樣」的記述，只是新聞的報導，絕不可能成為推理小說。
我之所以把本格譬喻於推理小說的「楷書」，正是因為這是推理小說的基本。本格既是推理小說的源流，亦是泉源。所謂的變格作品，也是從這個泉源流出的一個支流而已。若是沒有主流，何來支流？沒有任何一條河川是沒有源頭，打從一開始就是支流的。
絕不能讓泉源枯竭。只要這里溢滿著水，河川的流動便能夠永不止息。支流更生出支流，推理小說的大河，將滔滔地流遍文學的沃野。
關于推理小說是否可以算作文學，存在許多爭論。有人認為，出謎和解出合乎邏輯的解答，是推理小說的唯一使命；有人則主張，那不過近乎兒戲。首先必須考慮的是人們產生疑問的心理必然性。也就是說，是出謎解謎呢？還是寫人呢？盡管可能有些自負，但我追求的是文學精神與解謎趣味的完全重合
－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－土屋隆夫
8.MYSTERY界依性質來說可以分成兩大類。即"推理性質小說"和"調查性質小說"包含在"推理性質小說"這種劃分下的，是一直都有的"偵探小說"和"推理小說"
  包含在"調查性質小說"這種劃分下的，是"硬漢派""警察小說""犯罪小說""懸疑驚悚小說""間諜小說"等等。
  這兩種性質有什么不同嗎？下面是我對此的定義：
  "推理性質的小說"，是在MYSTERY之中，將謎依據思索的行動予以解決的故事。
  "調查性質的小說"，是在MYSTERY之中，將謎依據體驗的行動予以解決的故事。
   最大不同在于探求謎的方式。"推理性質的小說"的情況，正如字面上所看的那樣是由偵探，或者別的什么人根據推理來解明謎題，因此必然的要在故事中嵌入線索。經常在推理小說故事中穿插的"向讀者的挑戰"，就是作者用來表示線索已給的夠充足，給予了讀者相當程度的公平這種明確的意志。
   但是，"調查的小說"的情況，就不一定要給出線索，而是依據故事的進展和偵探的行動來順次給出結論抵達結局。說的具體一點就是謎的解決是由作者單方面來進行的。
   因此，這兩類小說，雖然都是以"MYSTERY"為名，但是根本的性質和目的都是截然不同的。這是討論MYSTERY時非常重要的一個因素，遺憾的是一般大家對此都沒有什么明確的認識。
－－－－－－－－－－－－－－－－－－－二階堂黎人（摘自YUKA所翻譯之邁向21世紀的MYSTERY BY 二階堂黎人 ）
9. 「對推理小說而言，謎題或邏輯是不可或缺的要素，從這點來看，推理小說是與一般文學大不相同的小說形式。」
「要寫出能夠稱為第一流的文學作品，卻又不失去推理小說獨特趣味的推理小說，是非常困難的事情。但是，我并不完全否定成功的可能性。」
－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－江戶川亂步
10. 好的古典解謎推理，其謎題要讓大多數讀者猜不到,但也不能讓所有讀者都猜不到－－－－－－－－－－鲇川哲也
11. 我寫的是，我現在最想讀的偵探小說------------------------------------霧舍巧
12. 所謂的本格，便是不依賴物件證據，只靠邏輯解謎；實際上案件是否解決并不重要，重要的是邏輯是否美麗................西澤保彥的本格推理觀
對于事件如何解決完全沒有興趣。我喜歡將提示的謎以邏輯予以說明的過程－－－－－－－－－－西澤保彥
13. 所有殺人都是密室殺人－－－－－－－－－－清涼院流水
14.「很理論性地解謎」的作品便算是「本格推理」，但是如果在敘述中謎便逐漸解明，或是謎底是歸諸于很情緒性的原因，那便不算是本格推理。
我最鐘情的意外性，要發生在故事最后一行－－－－－－－－－－－－－－東野圭吾
15. 歷史小說，廣義的說，也是一種推理小說－－－－－－－－－－陳舜臣
16. 最近我認為『角色才是故事的中心』，創造出好的角色，接著只要讓他開口說話就有了一部好的小說了－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－西尾維新
17. 作者絞盡心血想出的技巧與手法，不論有多新鮮，一旦發表過就不稀奇了。因此，在看從前的經典名著時，應當去推敲其中技巧所具有的歷史價值，否則你可能不屑一顧，認為書中所耍的伎倆，太簡單太平淡了－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－山村正夫
18. 一個作者為了塑造一個具個性的名探，往往因名探而決定創作形式，或寫作技巧，使作者在創作上失去冒險心，以致作品的僵化。當作家應該不斷地開發創作路線，發明新形勢，不可長期在同一形式上打滾－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－佐野洋
PK
要寫類型的推理小說時，起用同一名探是理所當然的，要寫十篇類型的推理小說，塑造十個不同形象的偵探，反而不自然－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－都筑道夫
19. 我希望寫那種讓人讀完之后，心中留下某種溫暖感受的推理小說－－－－石持淺海
20.比懸念更重要的是貫穿整個謎案的邏輯性。同一犯罪事實可以處理成由現代人內心潛在的犯罪意識引起的，也可以處理成深思熟慮的犯罪，后者著重理智的較量，讀起來更有意思。
－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－佐野洋
21.不管是謎團或動機，或是關于其他，如果沒有令人感動新鮮意外的點子，即使是推理小說，但終究不是真正的推理小說。......如果對謎團不感興趣，就無需閱讀推理小說。對于謎團，我并不單指那種密室的鎖匙、列車的時刻表等機械性的，數字的之類，而是有更大意義的具小說整體性的圈套設計。在此如果沒有提供嶄新的智慧的推理小說是失敗的。－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－夏樹靜子
22.本格推理小說的創作公式是：一、發現犯罪；二、拘提疑犯；三、名探登場；四、根據合乎邏輯的推理，開始搜查；五、最后依據推理結果，揭發真兇。－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－濱尾四郎
23. 我從以前就是推理迷。也不知是誰命名的，在推理小說中有一派叫“社會派”，其作品我讀過不少，也驚嘆其中某些作品的杰出，但除了這些例外的幾位作者的作品，大半的社會派作品讓我很不耐煩。像這樣程度的“社會控訴”，能做些什么? 所以，我自己開始寫推理小說——當然，理由不只為此，這純粹只是一種興趣。而且，也寫了『只不過是推理小說』。
很多人聽說新聞記者寫推理小說，都會有先人為主的觀念，認為“哈、哈，一定是社會派”，但，算了吧!自己本來的工作是“社會派”就已經夠不耐煩了。－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－日下圭介

[發帖際遇]:  怪盜基德化妝成特洛伊的樣子偷竊成功，獲得多少英鎊4鎊.

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這東西,如果是寫手,應該看一下。。。

[發帖際遇]:  板栗給斑竹們寫信終于收到全部回信，附帶斑竹給的學分13分

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寫小說咯。

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淚目說得太好了，沒有詭計，沒有推理就不算推理小說~~正是如此，我才一直覺得暢銷君的很多作品其實不算推理