推理小說(shuō)常見的詭計(jì)和模式（轉(zhuǎn)載）

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何謂“敘述性詭計(jì)”？


所謂敘述性詭計(jì)，是作者利用文章結(jié)構(gòu)或文字技巧，把某些事實(shí)刻意地對(duì)讀者隱瞞或誤導(dǎo)，直到最后才揭露出真相，讓讀者感受難以形容的驚愕感。那些被隱瞞的真相并不一定是甚么“兇手的名字”和“行兇的動(dòng)機(jī)”，也可能只是“兇手的真正性別”，“被害者的真正職業(yè)”等等，甚至故事描寫的可能不是“罪案”而是其它事情，雖然較常見的還是以殺人事件為主題的故事。


舉個(gè)例子來(lái)說(shuō)：某故事的主線是描寫兇手計(jì)劃殺害一名叫小玲的少女，從兇手步署、實(shí)行、直到少女僥幸被警察救起的詳細(xì)過(guò)程，全部絲毫不漏的呈現(xiàn)在讀者眼前，可是，正當(dāng)讀者為少女的獲救而松一口氣的時(shí)侯，作者在全文的最后一段才揭露出原來(lái)“兇手”便是小玲本人，所有的“謀殺計(jì)劃”也只不過(guò)是少女的“自殺行為”。


一般的推理小說(shuō)，重點(diǎn)總是放在“誰(shuí)是兇手”或“怎樣犯案”等情節(jié)上，雖然謎團(tuán)的設(shè)計(jì)各有不同，難易的程度也各異，但整體來(lái)說(shuō)，讀者的推理進(jìn)程基本與故事中的偵探同步，然而，以敘述性詭計(jì)為主的推理小說(shuō)，作者于字里行間安排伏線欺騙讀者，把真相巧妙地隱藏起來(lái)，詭計(jì)并非甚么兇手為了逃避偵探的追查而出現(xiàn)，也并不是與讀者毫無(wú)關(guān)連的設(shè)計(jì)，那是作者與讀者之間一場(chǎng)真正的對(duì)決，而即使讀者果然被騙倒的話，還可以從另一個(gè)角度把故事重新再讀一遍，那也是一種獨(dú)特的享受哩。


然而，以敘述性詭計(jì)為主的推理小說(shuō)還是有其先天性的缺點(diǎn)。首先，由于詭計(jì)重點(diǎn)并不在于案情推理，所以有部份作品的故事編排較為平鋪直敘，讀起來(lái)可能會(huì)稍覺沉悶，或許在到達(dá)終點(diǎn)之前，便早已錯(cuò)誤地把它看成是一部無(wú)聊的劣等作品而丟掉。其次，由于詭計(jì)的性質(zhì)特殊，一般來(lái)說(shuō)“敘述性詭計(jì)的使用”本身也是一項(xiàng)不能讓讀者預(yù)先知道的秘密，所以對(duì)于這類型小說(shuō)的推介，也存在一定的障礙，因此要在書海中找到這類佳作還真困難，唯一的例外，便可能只有日本新本格派作家“折原一”的小說(shuō)，會(huì)公然說(shuō)明了詭計(jì)的使用，那是因?yàn)樗缫寻褦⑹鲂栽幱?jì)運(yùn)用得出神入化，即使讓讀者事先知道也完全不會(huì)減低閱讀的樂(lè)趣。


雖然現(xiàn)在仍然有少部分推理作家和讀者，認(rèn)為敘述性詭計(jì)并非本格推理的正道，但從“折原一”于1994年發(fā)表的作品《沉默的教室》獲得了第四十八屆日本推理作家協(xié)會(huì)賞這個(gè)事實(shí)看來(lái)，敘述性詭計(jì)的存在價(jià)值還是在日本推理界被大眾所認(rèn)同，而實(shí)際上也有一些著名作家，偶爾會(huì)在他們的作品群中出其不意地加上一部敘述性詭計(jì)推理小說(shuō)，讓我們感到無(wú)限驚喜啊。


何謂“暴風(fēng)雪山莊”模式？


所謂的暴風(fēng)雪山莊模式，是指互相認(rèn)識(shí)或不認(rèn)識(shí)的一群人，聚集于一座建筑物之內(nèi)，接著由于各種原因，在一段較長(zhǎng)時(shí)間內(nèi)與外界隔絕，非但各人無(wú)法進(jìn)出，甚至也無(wú)法與其它人取得聯(lián)系，然後，在這期間發(fā)生許多事件(多是連續(xù)殺人事件)，而兇手就在眾人中，而偵探就多在這個(gè)特殊環(huán)境中、在警察無(wú)法介入的情形下，進(jìn)行有限度的搜查、推理和破案。


什么是比擬殺人？

比擬殺人，是指模仿某詩(shī)歌詞賦、童話故事、古書文獻(xiàn)、甚至其他小說(shuō)的故事內(nèi)容而進(jìn)行的殺人事件，當(dāng)然，那些內(nèi)容可以是真正存在的，也可以是作者虛擬的。歐美最著名的模擬殺人推理小說(shuō)當(dāng)然要算是范達(dá)因的《主教殺人事件》和克里斯蒂的《無(wú)人生還》，而日本方面還有橫溝正史的《惡魔的手球歌》。

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學(xué)到了好多  謝謝

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